4
a
i
tte
TeaTp B dpony
Две „Свадьбы“
„Свадьба Фигаро“ в Энспериментальном и „Свадь-
ба Нречинского“ в Малом
Наши академические геатры
отпразлновали сразу две «Свадь-
бы> — одну по Моцарту и Be-
марше, другую — по Сухово-Ко-
былину. К первой готовились
долго, упорно и с большими за-
тратами, под руководством А. П.
Петровского, и все же это сва-
дебное торжество вышло не со-
всем улачным. Замедленные. тем-
пы, стилизаторские завитушки
рококотистого оформления сце-
ны, отсутствие свежего и новэ-
го подхода к классической теме,
слабые голоса, связанность в
анемичность движений по сцени-
ческой плошадке, — все это спэ.
собствовало слабому восприя-
тию современным зрителем этой
очень ажурной и легкой по кон-
струкции оперы Моцарта, тра:
бующей для своего воплощения
на сцене очень бодрого, жизне-
радостного и веселого ритма
всего спектакля, сочетающего
остроумие Бомарше с моцартов-
ткой певучестью и ритмичностью.
А. П. Петровский, очень опытный
и влумчивый режиссер, на этот
раз сыграл по отношению к ©5-
зданию Моцарта роль Сальери,
пытавшегося проверить ‹«алге-
брой гармонию» В результате
получился очень умный, солид-
ный и пышный, но и.. скучный
спектакль, очень далекий и от
яодлинных Моцарта и Бомарше
я от наших теперешних попыток
по-новому подойти к классиче-
‚кому наследству прошлого.
В этом отношении нелавний
опыт Валерия Бебутова с мопар-
товским Же «Дон-Жуаном» был
кула занятнее и интереснее, х2-
тя они был произвелен в небла-
гоприятных условиях школьного
спектакля и с отсутствием впол-
не готовых певцов и актеров,
Удачнее прошла другая
«Свальба» в Малом театре, хотя
это было только возобновлением
старого спектакля в новых леко-
рациях художника В. Коленла.
Для Малого театра драматурги-
ческая линия Гоголя — Суховэ-
Кобылина--Островского явллет-
ся центральной магистралью
пеллинного классического репео-
туара, и в этсм отношении этот
спектакль нужно приветствовать
всячески, несмотря на то, что +
режиссерской его трактовке не
было проявлено даже маленькой
частицы того нового подхода к
теме, который был так блестяще
продемонстрирован Be, Мейер-
хольдом в его постановке «Смер-
ти Тарелкина».
Центр тяжести «Свадьбы Кре-
чинского» в Малом театре был
перенесен на актерское исполне-
ние роли Расплюева, в которой
Степан Кузнецов — развернул
очень ярко и сильно свое даро-
вание характерного актера, Роль
Кречинского внешне была испол-
нена Лениным с большим ма-
стерством в отделке леталей, но
с тем налетом очень чеканной, но
холодной и несколько полморо-
женной манеры игры, которая
свойственна вообще этому акте-
ру. Эти центральные фигуры
пьесы остались центральными и
в спектакле,\ за исключением ма-
ленькой эпизодической роли кун-
ца, которая в исполнении Гори-
ча неожиланно вышла на пео-
вый план второго акта, исключи-
тельно благоларя поразительной
свежести и остроте трактовки
этого персонажа артистом.
В остальном -— спектакль на
уровне обычного «проходного»
спектакля Малого театра, кото-
рый, облалая таким Расплюевым,
как Степан Кузнецов, мог и дол-
жен был бы пересмотреть трали-
ции воплощения Сухово-Кобыли-
ЖЮЛЬ РОМЕН—юодин из са-
мых остроумных и блестящих
писателей современной Европы:
В произведениях Ромена я на-
шел острую европейскую тему
для нашей новой музыкальной
комедии,
ЭКСЦЕНТРИЧНАЯ ОПЕРЕТТА
—так характеризуется действен-
ная форма организуемого мною
спектакля.
В основу текстов спектакля
положены 2.я и 3-я части три-
логии — «Труадек» и соотззт-
ственно постановка делится на
две части:
1. Труалек в лапах разврата.
2. Труадек — вождь честных
людей.
Sem ner
вино-прения
(Фельетон)
Редакция предупреждает, что
отчет тов. Шершеневича о кино»
диспуте по рассеянности был
написан до самого диспута, по-
этому возможно, что в некото-
рых деталях он расходится с
фактами. Тем хуже лля фактов,
ливы по гроб жизни! Мы пере-
монтируем наши жизни и из
двух серий сделаем боевик!
Первый выступавший на дис-
путе сказал:
— Для того, чтобы быть кино-
актрисой, надо немного! Надо
иметь талант, фотолицо и удачу,
Остальное приложится, От души
желаю вам, чтобы вы все стали
Мерями!
Ему возражал следующий ора-
тор, который говорил, что вся
беда заключена в том, что в ки-
но царит протекция,
— Не учитесь в школах, а
ищите знакомых!
— Знакомые есть! А мы не
играем! — грустно . вздохнули
кино-барышни. — Мы совсем
совкинуты!
Следующий оратор заявил:
— Я подойду к вам с научной
стороны!
— У нас нет научной сторо-
ны, — возопили слушательницы,
„-Мы все чисто виловые,
— Товарищи, не перебивайте
кадра моих слов надписями!
— Без надписей непонятно!
— Среди вас много званых,
Go mano избранных!
nnd
шло в голову устроить диспут
о женщине в кино. На ряду с ху-
лиганством и брачным кодексом
=——это самая актуальная тема,
Помилуйте; есть ли в Москве
человек, который не был бы де-
вушкой? И есть ли хоть одна
девушка, которая не мечтает
стать киношницей?
Над всей Москвой можно пу-
стить плакат:
— Нет больше девушек! Все
кино-актрисы!
Если вы слышали раньше де.
вичьи разговоры о духах, о по-
клонниках, о модах, то теперь
из женских уст (которые слу-
чайно находятся передним пла-
HOM около ваших губ) несется:
= Дорогой мой! Ты такой ти-
паж! А во мне столько фотоге-
иичности, что мы будем счаст»
Я не знаю, какому гению при
a ere
ан
——$—$<—$—$—$—$—$—$— $< eee
6G
Рис. Дани,
Арт. Малышев (Бартоло из
«Свадьбы Фигаро»).
на на академической сцене, при-
близив этого блестящего лрамя-
турга к нашей современности и
ее зрителям.
М. ЗАГОРСКИИ.
„Труадек“ в Госет е
Беседа с А, М. Грановским.
Без ущерба для автора «Тру-
адек». я ввел в действие He.
сколько дополнительных эпизо-
дических фигур.
Музыка, написанная компози-
тором Л. Пульвером для этого
спектакля, играет роль красного
карандаша, подчеркивающего
наиболее важное в книге. На-
тан Альтман во внешнем офор-
млении спектакля делает опыт
яркой театрализации современ-
ного костюма.
ОБЩЕЕ ЗАДАНИЕ моей по-
становки: дать современную
оперетту, найдя новое музыкаль-
ное разрешение, новые темпы и
ритмы,
— В том-то и беда, что и зва-
ных мало. Никуда нас не 30-
ByT,
Нг трибуну вскочила моло-
денькая девушка, которой толь-
ко что стукнул (и довольно
больно) шестой десяток, и за-
вопила:
— Наше кино не развивает-
ся, потому что мы неразвиты,
Если у власти встанем мы, то
кизоорганизации разовьются,
Товарищи, мы-—армия спасения
кино!
Потом выступил некто из пу-
блики и сказал:
— Я не киноработник! Я даже
не женщина!
— Это и заметно!
— Ho я пострадал! У меня
ушла в кино жена, ушла дочь!
Некому суп варить! Если кино
мознет мне сварить суп, да здрав-
ствует кино!
— Это не по существу!
— Т.е. как это не по суще-
ству? Если бы вы Три дня не
ели, так вы сами были бы
не по существу!
— Об’являю сеанс закрытым,
т, е, диспут оконченным, Мы ясно
все поняли, Все проблемы были
разрешены. ‘а если и Не разре-
шены, то намечены, а если и не
намечены, то деньги за вход
собраны, Да здравствует _жен-
мина около’ кино!
ВАДИМ ШЕРШЕНЕВИЧ.
RA
Армяк немыслим на индусе.
Абрек Заур — ковбой и дуся.
Безвкусна, вне сомнений, вата.
38 46 (168)
НО-АЗВУКА
Похвальный отзыв—не помеха,
Пудовкин — на гребне успеха.
Раз щекотать — так Уж до пы-
Бравко считается новатор, ток,
напи-
ток.
Роом — предатель’ский
Возможности у всех... благие,
ВУФКУ переезжает в Киев,
Сословий много было в Риме.
Славинский — первый меж BTO=
: рыми.
Гуляет ветер на заставе.
Глаголин тоже что-то ставит.
Длинна Двина. Длинна и Волга.
Талант плюс техника—могучи.
Деревня ждет картины долго.
Тисс» — работник наилучший,
Есть люди — без крупинки сча-
стья.
Ермолов снял медвежьи страсти,
Ужасна пышная банальность,
«Укразия» — провинциальна,
Фартовый — этот, тот — без
Жеманность выряжена пёстро. фарта.
Жизнёва и Вачнадзе — сёстры, Фореггер проскакал со старта.
Зарайск — заштатен, хуже Художнику — большое поле.
Мерва. Хохлова ждет хорошей роли.
Зархи — закройщик не из пер-
вых. Цветок оранжерейный тонок,
Цибульский весит только тонну,
Иной гребет деньгу лопатой.. ‘ у
Ильинский — сосунок двух ма-
Чертополох — le
ity pron не пригодится
Чайковцы — притча во языцех.
Комично парусное ‘судно.
«Кирпичиками» хвастать трудно. Шуми, мотор,
работай, трак-
тор!
«Шестая часть» — победа фак-
Летит курьерский, версты тают. та.
Левицкий—из хорошей стаи.
Электриада — вот победа!
Мещанству — в. сласть галант- Экран в рабклубе очень редок,
ный ужас,
«Мисс-Менд» не мисс, а... много
я хуже-с!
Не всяк работает умело,
«Натэлла» быстро отшумела,
Югурта—это темперамент.
Юткевич славен веерами,
Язвительно иное слово,
Яловый все же не еловый,
Отлична в малых дозах сода.
Охлопков — мастер эпизода. П. НЕЗНАМОВ,
©
PaGora monomer
БЕСЕДА С РЕЖ. ЭРМЛЕР.
Прежде всего мне хочется
сказать о том, что работу нал
«Катькой» мы начали контра-
бандным путем, Фабрика нахо-
дилась на краю гибели, денег
не было—решили работать само.
стоятельно, без участия лирек-
ции фабрики. В этом нам помог-
ли ленинградские улицы, гуля-
ющая публика и... лотошники.
которые показали свое Элестя.
щее умение сниматься в масс.-
вых сценах. Улицы являются ак-
тивным участником нашей кар-
ТИНЫ,
Нужно было довести до мини.
мума расходы по’ постановке:
решили обходиться почти без
павильонных с’емок — снимали
только в двух комнатах, Делали
ставку на игру актеров, Кажгая
сцена, кажлый эпизод прорабз-
тывался с актерами дома. Згтем
эпизоды монтировались в сце-
ны, так что, приходя в павиль-
он, мы работали уже наверняка.
мы достигли большой эко.
номии и времени и денег, Карти-
на была сделана в три месяца,
стоимость ее 25.000 рублей с на-
клгадными расходами, \
Затем, когда фабрикз ожила и
появились деньги, — «Катька»
была признана 4е Дате и работа
пошла законным путем,
Главной задачей режиссеров
было — показать настоящий
день, нашу улицу и ее обитате-
лей (лиговская шпана ит. п).
Случай в Чубаровом переулке
поставил перел нами новую 3a-
дачу-—ту же шпану дать в но-
вом разрезе, содрав с нее свое-
образный покров «шианской»
романтики, Герой шпаны (ар.
тист В. Соловцев) в итоге раз-
венчан,
Между прочим, я и Соловцев,
полтора месяца изо дня в день
ходили по клубам - трактирам,
изучая ‘типы героев шпаны. И
только после того, как Солов-
цеву удалось в совершенстве
схватить внешний облик и ти.
пичную шпанскую походку—мы
приступили к разработке от-
дельных сцен.
С’емка уличных сцен требова-
ла от нас максимальной изво-
рэтливости; крупные планы при-
ходилось снимать ранним утром
(5—6 часов), когда улица еще
дремлет, Прекрасными снимка-
ми общих планов мы обязаны
оператору Е. Михайлову, кото-
рый умудрялся пристраивать
свой аппарат в совершенно не-
мыслимых положениях.
Н, Глан («Мисс-Менд»).
~
SUT LULL LULU
ВСЕ МУМЧИНЫ
2,87 аршина ростом
МовИЛИЗОВАНЫ в ГВАРДИЮ
ДЛЯ КАРТИНЫ
„ДЕНАБРИСТЫ“
ATM НН
{=
ЕН СОН
АННИНО ОСНО
ge,
ey