н

и

н

№

2

(2°6)

132 надели с RУ.ф.ку. Я понял

ТЕЛ-КИНО-ПЕЧАТЬ Москва, 9, Страстной бульв., 2/42. Тел. 2-59-49 .

Италии ной и добродетельной матерью ге­роя - и необычайным злодеем в одной из главных ролей. Тогда пу­блика аплодирует и топочет нога­ми, свистит, поглощает неисчисли­мое количество всякого рода прох­ладительных напитков и проявляет чрезвычайное удовольствие! Если у нас театр заимствует от кино, то в Италии, где каждый итальянец от природы театрален, фильма имеет только тогда успех, если она театрально-сюжетна и ме­лодраматична! В Риме с успехом идут фильмы из «русской жизни», где фигури­руют небывалые «князья» в рос­кошных мундирах и т. п. И все же­мне пришлось присут­ствовать при незабываемом зрели­ще! В советское полпредство при­везли фильму «Мать». Демонстри­ровалась она с разрешения и в при­сутствии «властей» и охраны, днем, в небольшом провинциальном ки­но, исключительно для своих - русских. Однако, по протекции, на­бралось не мало и итальянцев. Что тут было! Такой фильмы они никогда не видали! Некоторые кадры и игра Барановской очень волновали итальянцев. Офицер из охраны рыдал вместе с весьма эмансипированной кухаркой одно­го из присутствовавших, попавшей тоже «по протекции».

Кино в

Нас было около двадцати ино­странных делегатов, которых ВОКС возил с Балтики до Кавказа, чтобы показать нам СССР, когда, вдруг, совершенно неожиданно, на моем пути вырос Киев. Я обязан его по­сещением ВУФКУ.Председатель его правлени, повидимому, весьма расторопный человек, встретился со мною вечером в Харькове и сра­зу предложил мне приехать в Киев для участия в работе по окончанию фильмы «Кира Киралина», создан­ной на основании моего произве­дения того же названия. И в тече­ние этого двухнедельного пребы вания ВУФКУ было для меня откровением.

кино Вышпи в свет: Л. Гарри - Анри Цена 20 коп. Пуляйль-

В Риме, Венеции, Флоренции, Не­аполе, не говоря уже о меньших городах, в роде Болоньи или Са­лерно, кино-театры насчитываются единицами, а не десятками. Коро­че - их на удивление мало! Ита­лия живет туристами, из туристов же никто не пойдет в «кино», в то время как перед ними впервые от­крывается панорама Везувия. Но сами-то итальянцы? Они предпо­читают самоусладительное пение и своих странствующих гастролеров. В Неаполе популярного актера и извозчики даром возят, в магази­нах ничего с него не берут за по­купки, а в ресторанах за честь счи­тают накормить бесплатно обедом! Кино-актеры такой славой не пользуются. Впрочем -- реклама всюду рекла­ма! В Италии кино-реклама грубова­та и специфично итальянская, Пор­трет Лиа де-Пути помещается в газету с такой, напр., надписью: «Магнетический взгляд Лиа де-Пу­ти». Впрочем, о большинстве итальянских «звезд» только и мож­но сказать языком одной из ре­клам: «такая-то, в своем ориги­нальном костюме для жаркой пого­ды, с накидочкой, падеваемой на случай прохлады!». Характерно, что в музыкальной Италии совершенно неизвестно музыкально-художественное сопро­вождение картины. На этой почве не мало курьезов. Специально «патриотические» фильмы из… древне-римской жизни всем надо­ели. Успехом пользуются огромные фильмы с фабулой, заимствованной из… средневековых хроник, с не­постижимо запутанной любовной интригой, с неизбежной прекрас-

 1 Цена руб.

«Эта инте­реснейшая книга посвяще­на Чаплину - художнику, ак­теру, филосо­фу, писателю, гению. На ря­ду с фактиче­ским материа­лом об исто­ках и развитии его творчества, она содержит интересные до­кументы о Ча­плине круп­нейших писа­телей и худож­ников Фран­пии, как, на­коли-пример: Кокто, даютАполлинера, Барбюса, Де­люка, Мазере­ля и др.». (Отзыв книге из не­мепк журн «Филь м в о­хе» ) A. Разумовский­картины(Крптико-биогра­очерк) Пена 15 коп. ки 0-г емка Пена 30 коп. Выходит в свет: Лео Мур -  Либретто к науч­вой Фильме. «ПРОБЛЕМЫ ПИТАНИИ». Находян я в печати: Критико-биогра­фические очерки: П. Неанамов -   Алиса Тедри A. Дроздов H. Кауфмап - »,В ильЯм Десмонд  (2-0 издание). E. Толкачев  (2-6 издание). и. Уразов Гаврили тке (2-0 надание). 

Кадр из картины «Два друга, модель и подруга». (Произв. Совкино, реж. Попов, опер. Гринберг.)  Как реагирует зритель на культурфильму Из наблюдений ,,исследовательской мастерской то по картине «Утомление» эта группа ответов достигает 6%, что, несомненно, об ясняется недостат­ками последней. На вопрос: «нуждается ли кар­тина в пояснениях лектора», ответ получился, примерно, тот же (за лектора - 47%, против - 53%). Интересно, что наибольшее чество голосов залектора рабочие (60%) и лица с низшим образованием (64%). Ряд предложенных зрителями тем. связи с содержанием демон­стрируемой картины, коренным образом изменяется характер спро­са на культурфильму. Если во время демонстрации художестаен­ных картин большинство опрошен­ных зрителей требовало картины по географии, то зритель фильмы «Утомление и борьба с ним» в первую очередь требует из области техники и промышлен-фический ности, медицины, ставя картину по географии на третье место. как бы углубляет картиной вопрос. Приводим неко­торые указанныетемы: «Какие качества нужны при работе», «Как укрепить организм и приспособить экономно расходовать свою энер­гию», «О рационализации произ­водства», «Рационализация домаш­них работ», «Как рационально ис­пользовать свой остаток времени» и т. д. Ставя подобные темы, зритель указывает, что в картине «Утомле­ние и борьба с ним» они мало за­тронуты. Оторванность картины от  конкретной действительности, ла­бораторность - вот ее основные недостатки. («Мало советов, боль­ше фактических моментов. Теряет­ся смысл идеи». «Побольше кадров из непосредственной работы в производстве, а не лаборатории. Это понятнее для широких масс»). В связи с крупным значением картины, несмотря на все ее недо­статки, зрители поосят развернуть вокруг нее культурную работу в форме организации выставок, спра­вочного стола и пр. И. Т. М.  нозости ТеХничи­Поскольку демонстрация науч­ных фильм является своего рода новшеством, возникает вопрос, как принимает это новшество зритель? Для того чтобы выяснить это, Ис­следовательская театральная ма­стерская провела анкетное обсле­дование зрителя во время демон­страции научных фильм: «Камчат­ка» и «Утомление и борьба с ним». Полученный материал дает впол­не закончеьную картину отношения зрителя не только к просмотрен-В ным фильмам, но и вообще к науч­ным картинам. Можно с уверен­ностью сказать, что просмотренные фильмы в целом зрителю понра­вились. Об этом говорят те 88% ответивших положительно на во­прос: «понравилась ли картина»? По поводу первой фильмы боль­шинство отзывов зрителя указы­вает на то, что картина дает по­лезные сведения (54%) и легко смотрится (41%). Только лишь ни­чтожная часть отзывов говорит о том, что картина (0,5%) и не дает полезных сведений (1%). Интересно отметить некоторую борьбу среди зрителей вокруг во­проса: «нуждается ли картина в по­яснениях лектора»? Зритель раз­бивается на два лагеря. Один ла­герь стоит за сопровождение кар­тины лектором (48%), второй - против (52%). «Утомление и борьба с ним» хо­тя и посещалась менее интенсив­но, чем любая «географическая» картина, но материалы опроса зри телей показывают, что у опреде­ленных г-чпп зрителя эта фильма пользовалась большим успехом. Приведем оснорные цифровые данные по оценке картины зрите­лем. Если в целом картина полу­чила несколько меньший процент положительных отзывов, чем, на­пример, картина «Камчатка» (82%), то по линии общей полезности кар­тины перевес остается за «Утомле­нием»: 55% отзывов указывают, что картина дает полезные сведения («Камчатка» - 54%). Но, если про картину «Камчатка» только 3% от­зывов говорили о том, что она однообразна и трудно смотрится,

Кадр из картины «Одиннадцатый». (Произв. ВУФКУ, автор-руководи­тель Дзига Вертов, опер. М. Кауф­ман.)

По окончании сеанса, многие взволнованно толпились в проходе, и по адресу русских раздавались возгласы сочувствия и приязни! Нет, кино еще сыграет свою роль в Италии,и не итальянскому фа­шизму предстоит радоваться его успехам! Б. М. Зубакин.

Действительно: методы и идео­логия здесь совершенно новы и целиком направлены к великой це­ли советского кино воспитанию масс. Я сам в этом убе ился. Мно­жество предрассудков еще беспо­коили мой разум, много оговорок еще господствовали во мне, но до­статочно было мне увидеть «Зве­нигору», «Два дня», «Проданный аппетит», «Днепрострой», чтэбы убедиться, что в Советском Союзе забота о революционном воспита­нии -- не пустое слово! Эти постоянные усилия, создаю­щие новые законы в кино и красо­ты, неизвестные в фильмах капи­талистических стран, убедили ме­ня в величии той роли, которую Вся рутина, вся спекуляция, вся сентиментальная глупость западных фильм были выметены с советсксго экрана, ставшего в руках сцена и­ста­коммуниста живым образом революционной мысли. Констатирование этого настоль­ко поражает, что несколько трудно понять все это. когда быстро пе­реходишь от буржуазной фильмы к революционной -- советской. Пример - моя собственная филь­ма. Она не име т ценности моей книги, но содержит историю каю­щейся Киры, платящей жизнью за пустой образ жизни. Моя книга была лишь здесь «поводом», как очень хорошо сказал Муссинак о советских сценариях, лишь вдох­новляемых иностранными книгами. Панаит Истрати. И так должно быть в революци­онной стране! И поэтому, я при­знаюсь, что две недели, проведен­ные в обществе ВУФКУ, были для меня очень полезны, ибо я сам лучше понял дело социалистиче­ского строительства тогда, когда увидел, как делаются советские фильмы в СССР.  



Кадр из картины «Ледяной дом». (Произ. Межрабпом-Русь, режиссер К. Эггерт, опер. П. Ермолов.)  Вместо «Великого Пути»… Чарльз Рей. Вместо заказанных Козловским уполитпросветом для деревенских установок фильм к годовщине Октябрьской революции, тамбов­ское агентство «Совкино» выслало… «Соединенные огнем» с участием «знаменитого» Чарльза Реи и истре­панный экземпляр «Марока». Чарльз Рей был возвращен обратно, на техническое состояние «Мароки» составлен акт, а крестьяне в Октябрьские дни… остались вовсе без кино, H. СОЛОВЬЕВ.

Шропадает хорошая с емка! (3 очереди за прокатом) мерческого проката за 25 рублей можно выбрать лучшие картины, чем те, которые дают для клубно­го проката за 15 руб. 50 коп. Хозяева Совкино смекнули: - А ведь картины будут брать для кино, от которого барыш идет на нужды пионер-отряда. Нам не­выгодно, чтобы вместо нас барыш к пионерам попал. - Бозьмите в губотделе справку, что он не возражает против до­ходности пионер-кино, -- изрек помзавпрокат Плющевский, - то­гда дадим книжку. - «Не возражаем», дал справку губотдел, а помзавпрокатом отру­бил: - Не дадим книжки. Вы будете на ветер бросать доход от пользо­вания нашими картинами. Это не в расчетах Совкино. Вспылил клубный кино-механик: - Пионеры это ветер?… Но помзавпрокатом не умел воз­мущаться: у него была истинная до тратить ча3 - 4. Однако, иногда случается, что массовая сцена негодования у касс кончает­ся вызовом даже милиции (благо МУУР напротив Совкино). Удивля­лась и милиция: … Ну, и прокат… Один одного давит… Хвосты хуже, чем за му­кой в 1919 году. А в это время, как и всегда, к коммерческому (наиболее барыш­ному) прокату подходили «свои люди» - завкино-театрами (но не клубными) и, пошушукавшись, по­лучали нужные им картины. Оче­редь с застывшим на лицах негодо­ванием покорно ждала… - Да, - вздохнули в очереди, - мы привычные, ходим от одного к доvгому, пока не найдем к кому об­ратиться. - Это что,вздохиул другой, мы к худшему привыкли, получаем картины в 40% технической годно­сти. Новичек не понял. «Бывалые» Это такие, в которых не хва­тает 60% длины, имевшейсяпри А, право, жаль, что кино-опера­торы Совкино не смогут заснять интересных бытовых кадров, кото­рые могли бы войти в Совкино­журнал. Не смогут потому, что ни тов. Шведчиков, ни тов. Ефремов не позволят, А, право, жаль, Сколь­ко динамики, такой ценной для ки­но, пропадает даром, не попав на экран… Взять хотя бы любого из тех, кто, нагруженный жестяными ко­робками с кино-лентами, с нервной дрожью в коленях утром входит в ворота дома № 7 по Малому Гнездниковскому переулку. Вот приехавший из уезда клуб­ник спешит продвинуться к завет­ному окошку, где, ковыряясь в огромных графиках, сидят распре­делители картин. -Тов. Шишков, дай мне «Пургу». Нет. - А почему дал другим? -А тебе какое дело?… Хотел получить «коммерческую книжку» один нз клубов Москвы. По этой книжке в отделении ком-

выпуске в прокат. Собеседники глянули на часы и на их лицах застыл испуг: - Ой… опять опоздали на по­езд. Теперь жди до ночи с 11 часов дня. Негодование среди участников массовых сцен (по сценарию Сов­кино) наростало. Слышались такие отзывы об организаторски талан­тах Совкино­виновников волоки­ты, что стало стыдно… А внизу, там, где происходит вы­дача заказанных у касс кино-лент, и там творилось то-же: тоже ругань по адресу организаторов, длинные хвосты и нервные взгляды клубни­ков на часы… - До обеда осталось десять ми­нут, - ныл кто-то, - обедать бу­дут полчаса. Значит, еще теряй лишнее время… Эх, распроклятая история. Толкотня и спешка усиливались. Кино-картины выдавали без верки того, в каком они виде. -- Опять сдерут красненькую за старые пятна картине, - опа­сался кто-то. Скажут мы запач­кали. Как жаль, что такая кино-хрони­ка никем не заснята. Б. Барановский.

Семк между двума зеркапоми Интересные с емочные эффекты можно получить способом, предло­женным германским кино-операто­ром Гвидо Зебером. Устанавливают­ся два зеркала одно против друго­го; в одном делается небольшое от­верстие величиной в 10 мм. К этому отверстню придвигается с емочная кино-комета. Между обоими зерка­лами помещается снимаемое лицо, которое отражается бесконечно. этим способом Зебер снял теле­фонную станцию, усадив лишь од­ну телефонистку за столом, а на фильме получился длинный ряд си­про-дящих за работой телефонисток. Таким образом можно снять ше­ренгу марширующих солдат, поста­вив между зеркалами только од­ного солдата, и т. п. Для с емки тре­буется лишь наличие двух зеркал и надлежашее освещение фигуры с обеих сторон,









«совкиновыдержка». К ней в про­ему «пояснили»: кате приучают всякого клубника, которому на получение картины на-