№

41

(265)

и

и

о

ПЕРВЫМ

ЭКРАНОМ

»ПЕРВЫЙ КОРНЕТ СТРЕШНЕВ  (Производство Госкинпрома-Грузии, реж. - Чиаурели и Дзиган, сценарист -- Аравский опер. Энгельс) после долгих лет мы впервые уви­дели фильму Госкинпрома-Грузии, где режиссеры показывают свое от­ношение к событиям картины. это уже много: потому что без по­каза отношения режиссера к мате­риалу. нет советской картины. Разумеется, в работе молодых ре­жиссеров имеются еще серьезные недочеты. Они недостаточно смело и уверенно обращаются с материа­лом, не всегда умеют найти удач­ную точку зрения, их композиция недостаточно оригинальна (навеяна отчасти германскими образцами, от­части работами украинца Стабово­го), они не овладели еще искусством монтажа. Пожалуй, этот вялый мон­таж картины (особенно в кадрах сражения)последний отзвук той театральщины, которая отравила все производство Госкинпрома-Гру­зни. Все же эта картина служит убе­дительным примером того, как воз­награждается всякая честная и до­бросовестная попытка … работать средствами кино на современном материале. И надо надеяться, что несомненный коммерческий успех этой фильмы заставит Госкинпром­Грузии навсегда порвать с фальши­вым и бесплодным штампом марга­ринового и высокопарного сю жета. К. ФЕЛЬДМАН В сущности говоря, «Первый кор­нет Стрешнев» только крепко сра­ботанный советский стандарт. Филь­ма не открывает никаких новых пу­тей в кино, она лишь резюмирует то, что было найдено уже за послед­ние годы советской кинематогра­фии. Однако, если мы посмотрим на это дело с точки зрения историче­ской перспективы, если мы вспом­ним пошлую и аляповатую продук­цию Госкинпрома-Грузии послед­них лет-появление этой картины принимает размеры значительного события, Перед нами серьезный сдвиг в производстве этой кнно­организации. Наконец-то! Лишь только Госкинпром-Грузии коснулся советского материала, как все сразу занграло в картине: акте­ры перестали кривляться, молодые режиссеры Чиаурели и Дзиган (по­следний, впрочем, выступал уже, но очень неудачно в «кавказских» фильмах Госкинпрома-Грузии), об­наружили знание ремесла, некото­рое чутье материала и сама приро­да Кавказа перестала напоминать дешевые олеографии и приобрела свежесть и выразительность. Место «демонических натур», гарцующих «горцев» и всяких прочих ходуль­ных героев пресловутой «кавказ­ской» серии заняли убедительные образы живых людей. Наконец-то, Кадр из фильмы «В город входить нельзя».

И ОКТЯБРВВ  (Производство ВУФКУ. Режиссер Соловьев, сценарий В. Маяков­ского). В довольно многочисленной кол­лекции неудачных фильм ВУФКУ… комедия «Декабрюхов и Октябрю­хов» займет по праву одно из пер­не знаешь, чему же больше удив­ляться: политической безграмотно­сти авторов фильмы, или художе­ственной безграмотности режиссе­ров? Мне не известен текст сценария в. Маяковского. Судя по некото­рым намекам картины, сценарий не лишен был довольно острых комби­наций на тему о советских буржуях и белых эмигрантах. Если это так, то режиссер не понял, или не сумел выразить основной установки сце­нариста. Заграничный зритель, по­смотрев эту картину, придет к вы­воду, что в СССР только и делают, что занимаются принудительным исправлением остатков буржуазии. Сатирические образы режиссера Соловьева не блещут выдумкой: мы находимся тут в знакомом мире бу­тылочных батарей, каскадных пе­виц, пьяных дебошей и неоплачен­ных счетов. Молодой режиссер с очень большой решительностью взялся за показ Парижа на украин­ском материале. Тут, что ни шаг, то грубейшие ошибки: дома за № 13, которых не сыщешь во всем Пари­же, фраки и цилиндры (исключи­тельно вечерний костюм и притом допустимый только в закрытых по­мещениях) разгуливают среди бе­лого дня по улицам Парижа, зда­ния, площади и монументы… Одес­сы! Ну, кто-же не узнает, товарищ режиссер, здания одесского город­ского театра? Еще так недавно, в связи с восстановлением этого те­атра, фотографии его воспроизво­дились всей союзной прессой. А вы выдаете его за образец… париж­ской архитектуры! Актеры сустятся и кривляются вымаливают публики скудные у смеха, режиссер не грамотно смонтировать даже десят­ка кадров и все это н то навывается со­ветской кино-продукцией! Кстати! Демонстрировалась ли эта фильма в кино-театрах Украины? Злые языки утверждают, что це­лый ряд картин ВУФКУ, признан­ных негодными для Укранны, успешно экспортируется в РСФСР! К. Ф.



Кадр из фильмы «Луна слева». (Произв. Совкино, реж. А. Г. Ивано оператор В. Симбирцев).

ОБ ОРГАНИЗАЦИИ АКЦИОНЕРНОГО ОБЩЕСТВА ,,КУЛЬТУРКИНО   обще-2)Наркоматы: Наркомпрое, ВСНХ, Наркомзем, Наркомздрав и др. 3) Профсоюзные организации: ВЦСПС, МГСПС, ЛГСПС, отдель­ные союзы. 4) Школы всех типов: 1-я сту­пень техникумы н вузы. 5) Научные и общественные орга­низации: научные общества, Осо­авиахим, ОДН, ВОКС, Автодор и др. 6) Административныеорганы: губисполкомы, уисполкомы и т. д. Акционерное общество «Культур­кино» должно выпустить мелкие акции, которые будут доступны таким образом сим образом, в деле строитель­ное участие вся широкая советская и научно-педагогическая обще­ственность, Путем выпуска этих мелких ак­ций, могут быть мобилизованы большие суммы, которые будут брошены на дело строительства культурфильмы и тем самым прод­двинут последнююзначительно вперед Основные задачи о-ва «Культур­кино» должны быть: 1) Производство всевозможных видов и тилов культурфильмы. 2) Организация проката их. 3) Открытие театров культур­фильмы. 4) Строительство фильмотечной сети на всей территории Союза. 5) Обмен продукцией с заграни­цей. 6) Кинофикация школ всех типов. 7) Производство и снабжение де­шевыми проекционными кино-аппа­ратами. 8) Продвижение культурфильмы в деревню. Необходимая для организации о-ва сумма легко может быть по­крыта: частично - существующими кино-организациями; последние, вступая акционерами в о-во, внесут свой инвентарь, находящийся у них на производстве культурфильмы, н ту сумму денег, которая ими ассиг­нована на годичный производствен­ный план культурфильмы. Осталь­ная часть необходимой суммы бу­дет собрана путем выпуска выше­указанных акций мелких купюр и, таким образом, нужная суммамо­жет быть реализована в сравнитель­но короткий срок. Прошедшее партсовещание по вопросам кино, а также опытпо­следних лет кино-работы, опреде­ленно выявили назревшую необхо­димость и несомненную жизнен­ность такого общества. Все необходимые предпосылки для стронтельства культурной филь­мы в СССР налицо. Надо только приступить к работе, и общими усн­лияма научных, педагогических, хозяйственных и кино-организаций, при наличии специального прави­тельственного акта, культурному кино в СССР будет обеспечено бле­стящее развитие». Среди подписей под этой доклад­ной запиской имеютс подписи: проф. А. Н. Долгова, проф. П. А. Велихова, проф. Н. Н. Гениева. проф. А. Баха и ректора I МГУ A. Я. Вышинского, и др, Группа профессоров и ственных деятелей подали в Сов­нарком СССР следующую доклад­ную записку: «Значение культурного кино в деле массового просвещения и про­паганды - огромно, общеизвестно и не нуждается в особых доказа­тельствах. Нам, в СССР, нужна культур­фильма для популяризации всех отраслей современной науки, для антирелигиозной пропаганды, для борьбы с суевериями и предрассуд­ками, заложения основ марксист­ского мировоззрения и всего того, что приобщает массы к новой ком­мунистической культуре. С каждым днем растет спрос на колиую фильму, увеличивается и школах, медленно, но упорно рас­ширяется деревенская кино-сеть; можно определенно констатиро­вать, что у нас растет рынок куль­турфильмы, имеющий колоссальные потенциальные возможности. Несмотря на все эти моменты, культурное кино находится у нас в зародышевом состоянии н необхо­димо проделать большую работу, чтобы поставить его на должную высоту. Вся история развития культурно­го кино у нас определенно показа­ла, что если культурфильма в смысле своего производства ста­вится «между прочим» и носит ха­иг-рактер «придатка» к производству посновных худолественных лент, то она хиреет и не может развивать­За границей уже давно учли этот опыт развития культурфильмы и там организуются специальные об­щества производства и проката на­учной и учебной культурфильмы. последнее время при Лиге На­ций организован международный институт научной фильмы, который ставит своей задачей производство, прокат и согласование всего дела в одном центре. Мы полагаем, что и в СССР на­зрели достаточные предпосылки, которые неуклонно диктуют про­цесс выделения культурфильмы в самостоятельную производствен­нуюю единицу. Культурное кино, в целях наилучшего своего развития, должно дифференцироваться от всего остального кино-производ­ства. Конкретно это выразится в орга­низации специального, особо обо­рудованного производства, которое поставит во главу угла своей дея­тельности производство только культурфильм, и задачей которого явится создание полноценного культурного кино в СССР по всем отраслям современной науки: тех. нике, экономике, естествознанию, сельскому хозяйству, обществове­дению и т. д. полагали, что организацион­но дело культурного кино должно строиться в виде специального акционерного общества для произ­водства и проката - «Культурки­но». Пайщиками этого общества должны явиться: Кино-организации: Совкино, Межрабпом-Фильм, ВУФКУ, ОДСК и др.

(Произв. Межрабпом-

Фильм, режиссер-оператор Ю. Желябужский, фото -- Мачидсон.)

ЗАПИСКИ, НАЙДЕННЫЕ В БУТЫЛКЕ  ри северных морей»-на парши­венькой лодочке. Но Ф. Ив. не уме­ет грести. Режиссер, желая ей по­казать, вскочил в лодку, лодка оп­рокинулась. Оператор снимал с удо­вольствием: «Гвоздь всей карти­ны!»-говорит. 2 июня. Фаина Ивановна слегла (температура 39,5). Режиссер здо­ров и с прежней энергией решил снимать хоровод туземцев. Но ло­пари об явили стачку, не желая ид­ти на с емку, пока им не дадут вод­ки. Пришлось дать, но с емки все­таки не было. Лопари были пьяны и пытались ласково гладить по ли­цу «экспедиторов» (обычай что-ли такой?), олени также пьяны; ходят, как коровы по льду, цепляясь за все рогами. И я пьян!… А к вечеру (где уж тут снимать!) все пели с лопарями­и очень друж­но! совершенно нело ятные пе­сни. Режиссер дирижировал рупо­ром. 3 июня. Встали поздно. Ни ло­парей, ни оленей нигде не нашли, удрали, очевидно. По распоряжению режиссера я уговорил сняться пра­ктикантов--москвичей с местной би­ологической станции. Раздобыл ко­стюмы. На станции нашлись «зна­токи», которые говорят, что костю­мы эти «исторические» и в них те­перь не ходят. А у нас-пойдут! 5 июня. Оператор сделал проб­ную проявку. По ошибке снял на уже снятой пленке. Все прахом. Практиканты больше не соглаша­ются. Режиссер волнуется. Но Фа­ина Ив. встала и он принялся обу­чать ее гребле, теперь уже на су­ше. 6 июня. Снимали сцену, где уча­ствовал и я. Да, я! Проявка дала блестящие результаты. Режиссер решил эту первую безупречную с емку (с моим участием) отпраздно­вать. Вечером было весело. Опера тор организовал джаз-банд, сам иг­рал на коробках от пленки. Режис­сер в музыкальном азарте разбил четыре бутылки (пустых). Гример брал невероятно тонкие поты, рая на гребешке. Кто-то из джаз­бандистов ошибочно стукнул лампе и чуть не сжег все нашу сто­янку, в том числе и заснятые куски (с моим участием). 12 июня. Фаина Ив. ездила в мо­ре. По какой-то случайности, в ее жакете оказались все денежные суммы экспедиции. И все эти день­ги, неизвестно каким образом, чезли в морской пучине, вместе с жакетом. Самочувствие у всех эк­стра-подавленное. ис-В 13 июня. Роковое число несча­стный день. Оператор с ужасом обнаружил, что часть свежего негатива безвоз­вратно подмочена пивом (везли ба­гажом в ящиках-коробки с бу­тылками в перемежку), а в осталь­ных коробках оказались черновые монтажные куски «Фаворитки па­дишаха». 14 июня. Все беды скатываются в один клубок. С нарочным теле­грамма из правления. Требуют не­медленной присылки отчета о ра­боте. Что-то будет?! 17 июня. Пошел второй месяц, как приехали. Режиссер меня вновь посылает за сбором лопарей и оле­ней, чтобы снимать основные мас­совки. Я выехал. Рад, что выбрался из недр экспедиции. Хочу домой… 18 июня. На рассвете видел зарево в стороне нашей стоянки, которое сначала принял за северное сияние. А вдругпожар! Все горит!… Впро­чем… это самое удачное, что мо­жет теперь сделать режиссер. сле увидим… Листки эти были найдены запе­чатанными в пивную бутылку Трех­горного завода Моссельпрома, ле­ниво подбрасываемую холодной волной. После долгого путешествия они попали ко мне-другу несчаст-1) ного автора этих записок. По-Мы АН. ГАРДНЕР 17 мая. Я радуюсь, как ребенок. Гіриехали, наконец-то! Не обо­шлось, правда, без казусов. Оказа­лось, что режиссер привез с собой не тот экземпляр сценария. Прихо­дится задержать начало с емки до присылки нужного экземляра… 18 мая. Я восхищаюсь режиссе­ром! Только таким и следует по­ручать столь ответственную и даль­нюю экспедицию, как наша. Не ус­пели приехать, как стали уже сни­мать. Засняли величественное мо­ре, с несущимся над ним карава­ном облаков. Это не входит в сце­нарий, но режиссер убежден, что подобные куски скрасят любую фильму. 19 мая. Ночью праздновали нача­ло работ. В условиях крайнего се­вера невозможно жить без вина. Пил режиссер. Пил оператор. Пи­ла сама Фанна Ивановна Крэн (ге­роиня картины). Это был «вечер воспоминаний» о Москве. 24 мая. Звание помрежа начинает сказываться. Все дни раз езжал по округу, собирая для с емки тузем­цев. Чудные какие-то; оказывает­ся-лопари! С трудом раздобыл се­верных оленей. Торжественно под - ехал к нашей стоянке во главе это­го полярного каравана. Оператор снимал нас с дерева. 25 30 мая. Ожидаем сценарий. 31 мая. Прибыл сценарий. Режис­сер в панике. Оказывается, у геро­ини должны быть белокурые воло­сы, а Фаина Ивановна брюнетка, нернее Кармен. Гример выручил Пустил в ход пузырек с перекисью водорода, но пузырька хвятило только на половину волос. Фаина Ивановна вакатывает истерики, по­тому что вид у нее действительно странный! 1 июня. Режиссер решил, что с ем­ку все-таки пора начинать. А Фаина Ивановна, по крайности, сможет сниматься брюнеткой. Захотели снять сцену отважного плаванья Фанны Ивановны--«доче­