.‚ заговорила
№ 41 (265)
п
Против буржуизных
ТрИДИЦИИ
О датском режиссере Карле
Дрейер, недавно закончившем во
Франции картину «Жанна Д’Арк»,
вся западно-европей-
ская пресса. Хвалебные отзывы о
фильме и ее постановщике поме-
щены и в пролетарских и в бур-
‚ жуазных органах печати.
Карл Дрейер сделал картину по-
нятной не только узкому кругу
любителей, но и широким массам.
Дрейер порвал с обычной тради-
ционной псевдо-исторической трак-
товкой сюжета о Жанне Д’Арк,
«святой деве», «чудом спасшей
«Францию» и не показывает, как это
делали его предшественники режис-
среы, историки и литераторы, бле-
ска французского двора при Кар-
ле УП и Жанну Д’Арк не. показы-
вает славной победительницей над
англичанами (раньше ее всегда
нзображали в шлеме и латах).
Дрейер начинает картину с мо-
мента суда. Подобно Эйзенштейну,
взявшему в «Генеральной линии»
°на роль героини не актрису, а обык-
‚ новенную - крестьянку, Дрейер на
роль Жанны Д’Арк подыскал ни-
кому неизвестную женщину, за-
претив ей даже гримироваться.
Жанна Дрейера не красавица—ге-
роиня, а простая бедная скромная
женщина, страдающая от произво-
ла фанатиков попов и монахов,
- заподозривших в ней колдунью; И
‚ отсюда суд со всеми его послед-
CTBHAMH.
«Жанна Д’Арк» — последняя из
немногих работ Дрейера. Первая
его картина была«Прастакан» (ко-
торую он ставил в Швеции); вто-
рая—«Как то раз» (в Данни), затем
«Михаэль» (в Германии); «Хозяин
дома» (в Дании); «Путешествие в
поднебесье (в Норвегии) и, наконец,
«Жанна Д’Арк (во Франции). Еще
когда он снимал «Прастакан», он
совершенно отказался от декора-
ций.
В Копенгагене был устроен про-
смотр «Жанны Д’Арк» специально
для рабочих. В громадном «Палас
театре» собралось до 1000 безра-
ботных, при входе каждого из них
снабдили карточкой и карандашом
для записи впечатлений.
«Захватывающая картина, ее
должны были бы видеть многие —
несправедливость была тогда так
же велика, как и в наши дни»—пи-
шет одна из работниц.
Париж. ЖАННА Ф.
а Е НЕЮ,
О Е Ве НЕЕ ГЕ НН НЕ ЕН
ИСЬМЕ С ЗАПАДА [
Рразвесистия клюква
цветет!
«Слушайте марш диких, громопо-
добных русских. Слушайте исступ-
ленные крики казачьих наездников,
терроризирующих улицы Москвы.
Слушайте выстрелы орудий—и смо-
трите на сумасшедшего, но трога-
тельного царя».
Это—из об’явления о новой кар-
тине «Патриот» производства «Па-
рамоунт», с Эмиль Янниингсом в
главной роли.
На Бродвее при полных сборах
идет «Конец Санкт-Петербурга»,
шел «Потемкин» и, в то же время,
в Голливуде кино-дельцы умудря-
ются выпускать всяческую <«pyc-
скую» халтуру.
«Темпест» с участием Жана Барри-
мора, «Красная танцовщица из Мо-
сквы» с участием Долорес Дель
Рио»», «Алая леди» с участием Лиа
де Путти, «Женщина из Москвы»,
и, наконец, «Патриот» и «Последняя
команда» с участием Эмиль Яннинг-
ca—BOT перечень нашумевших за
последнее время картин из русской
жизни.
«Последняя ксманда», наиболее
нашумевший шедевр клюквенного
творчества, заслуживает особого
внимания.
Посудите сами: в Голливуде, сре-
ди статистов, находится и некий
великий князь, бывшая «гордость»
императорской Руси, униженный
уже тем, что должен сниматься под
режиссурой бывшего «революцио-
нера» Лео Андреева. Прыжок на-
зад. И на экране Россия 17 года и
великий князь во всем своем сия-
тельском величии. Он встречается,
конечно, с очаровательной «кра-
сной» И влюбляется в нее. На его
поезд нападает революционная бан-
да. С хлыстом в руках князь выхо-
дит усмирять толпу. Его избивают,
Исступленные дикарки-коммуни-
стки танцуют вокруг него фанта-
стическую пляску. Ему плюют в
глаза. Его тянут за бороду, одним
словом, издеваются только. так, как
«это умеют делать только больше-
вики» (из надписи!).
Избитого князя куда-то отправ-
ляют в поезде. Большевики напи-
ваются. Их вождь, очаровательная
‹красная», влюолена в князя и спа-
сает его. Великий князь прыгает с
поезда в снег. Снова Голливуд. В
ателье снимается русская картина.
Князь играет «главнокомандующе-
го русскими армиями». И прямо из
окопа, с двуглавым орлом на знаме-
ни в руке, он ведет атаку на «вра-
гов империи». Во время исполнения
этой роли, князь входит в такой
азарт, что умирает от разрыва серд-
ца. Бывший «революционер», ныне
режиссер, трогательно закрывает
тело усопшего знаменем...
Оркестр играет «Боже царя хра-
ни», растроганная публика плачет.
Это ли не шедевр?
Что. это—глупость или агитпроп
американской буржуазии?
Голливуд. А. Г.
По следам печати
НА ОДЕССКОЙ ФАБРИКЕ.
Нам сообщают, что в связи с за-
метками, появившимися в печати о
злоупотреблениях и разложении на
Одесской фабрике ВУФКУ, было
произведено расследование, в ре-
зультате которого подтвердилось,
что на фабрике действительно бы-
ли случаи пьянства, в которых при-
ннмали участие и члены завкома,
а однажды и директор фабрики.
Подтвердилось, что бюро ячейки и
фракция завкома не реагировали на
пьянство, подтвердилось также ни
часть указаний печати на бесхозяй-
свенное руководство фабрикой.
Случаев принуждения к половой
жизни работниц фабрики и уволь-
нения «критикующих» и «неугод-
ных» обследованием не установлено.
По материалам расследования
Одесская фабрика находится сей-
час в периоде под’ема и нормали-
зации своей работы.
В ГОСВОЕНКИНО.
В Госвоенкино 20-го севтября со-
стоялось общее собрание сотрудни-
ков, заслушавшее доклад управля-
ющего Госвоенкино ‹О хозяйствен-
ном положении фабрики» и доклад
комиссии фабкома по расследова-
нию заметок о Госвоенкино, появив-
щихся в печати,
О хозяйственном положении со-
брание вынесло следующущ, резо-
люцию:
Общее Собрапие сотрудников Госвоен--
тельности предприятия и его руковод-
ства и отмечает следующие основные
достижения: 1) производство находится
в состоянии роста и оздоровления,
2) всю свою работу правильно строит
на военной фильме, 3) достигнута почти
предельная загрузка предприятия, 4) со-
кращение штатов и адмипистративно-
хозайственных расходов дало реальные
результаты, 5) несмотря па крайне на-
пряженное финансовое положение воз-
обновлены работьг по оборудованию но-
вых помещений, что дает реальную пер-
спективу дальнейшего существования.
На-ряду с этими достнжениями собра-
ние отмечает ряд недочетов:
1) Предприятие продолжает испыты-
вать сценарный кризис, в связи с чем
не исключена возможность прогулов по-
становочного состава.
?) Крайне низкий уровень техническо-
го оборудования предприятия значитель-
но влилет па качество продукции. По-
ложение это усугубляется отсутствием
работ по рационализации производства.
3) Совсем недостаточна связь с воен-
ной общественностью во всей системе
производства, в частности, с газетой
«Красная Звезда».
Указывая администрации на необхо-
димость: 1) продуманной системы в заго-
товке кино-сырья, гарантирующей пред-
приятие от сценарного кризиса и связан-
ного с ним перебоя в производстве;
2) поднятия техиического уроввя пред-
приятия при оборудовании новых поме-
щений; 3) изучения и рационализации
производства; 4) обеспечения связи
с военной общественностью, — собрание
вместе с тем считает, что устранение всех
недочетов осуществимо лишь при общем
участин всех сотрудников и привлече-
нии широкой общественности,
В дальнейшей части резолюция
опровергает заметку о Госвоевкино,
пеявившуюся в «Рабочей Газете».
РЕЗОЛЮЦИЯ СОВЕРШЕННО НЕ
КАСАЕТСЯ МАТЕРИАЛОВ О ГОС-
кино одобряст линию хозайственной деёл- В ГАЗЕТЕ «КИНО».
ПРОГ
Поднятый тов. Богатыревым в
газете «Кино» вопрос о прогулах
режиссеров на фабриках наболел
и своевременен.
РЕЖИССЕРЫ И СЦЕНАРИЙ.
Простои режиссеров происходят
Из-за отсутствия хороших, техни-
чески правильно сделанных сцена-
pues. Годных для производства
сценариев мало. Почти вет.
Виновата в этом непредусмотри-
тельность руководителей, и негод-
‚ность системы самой покупки сце-
нариев. На фабрике редко какой
режиссер переключается с карти-
ны на картину. На такого режиссе-
ра смотрят как на счастливца. В
среднем же режиссер обязательно
прогуливает несколько месяцев.
Разумный—<емь месяцев и семь
еще в проекте, у Роома — восемь
месяцев и т. д. И это у первоклас-
сных режиссеров!
Прогулы эти ф-ке стоят не мз-
лую копеечку, так как с режиссе-
‘ром обычно не работает и ряд его
помощников.
Нет хороших сценариев. И ре-
жиссеры их ищут. Ищут хороших
сюжетов, ищут сценаристов, могу-
щих выполнить задание фабрики и
худ. отдела. Сами режиссеры не
виноваты, они хотят работать, но
аппарат фабрики не помогает нм в
их поисках.
ХУДОТДЕЛ.
При правильной организации де-
ла режиссеры не должны искать
сценариев. Режиссеру должны да-
вать готовые сценарии в худ. отд.
фабрики.
Дают ли их там? Нет.
Почему? Потому, что их и там
нет, а худ. отдел до последнего
времени не позаботился о том, что
бы они были и, даже, наоборот.
Худ. отдел ставит огромные рогат-
ки на пути нового сценария. Нам
хорошо известна история сценария
«Ненужная вражда». История его
типична для фабрики. Сценарий,
представленный т. Дауровым, был
куплен как либретто и по нему был
ваказан сценарий. Сценарий взял-
ся ставить реж. Юрцев. Представ-.
ленный 2-й вариант `худ. отдел
признал неудовлетворительным, и
дал на совещании ряд’ указаний
сценаристу. Сценарист совместно с
консультантом худ. ‘отдела переде-
лали снова сценарий, всецело руко-
водствуясь данными указаниями.
Прочитав в третьей редакции сце-
нарий, режиссер завопил: «Испор-
тили сценарий»! Худ. отдел тоже
увидел, что сценарий был раньше
лучше. Сценарий пошел в четвер-
тую переделку уже к режиссеру. О
чем этот факт говорит, как не о
беспомощрости худ. отдела и его
консультантов?
За сценарии платят безобразно
мало, от 600 руб., причем всецело
руководствуются не качеством сце-
нария, атем, кто его написал «Име-
нам» платят и за никуда негодные
сценарии 1.500 — 2.000 рублей. До-
статочно назвать ряд вещей, как
напр. «Королевский брадобрей»,
«Бабы» и др.
Сценаристу Гребнеру за негод-
ную сценарную разработку «Побе-
га смертников» заплатили 600 руб.
Разработку же сделал сам режис-
сер.
Кризиса тем и сценариев нет,
Есть кризис самой системы, давно
доказавшей свою негодность, а
поэтому почти нте людей, способ-
ных тему переработать в техниче-
ски грамотный сценарий.
ПОЧЕМУ НЕТ?
Потому, что не завидна доля
сценариста на первой фабрике.
Сценаристов на ф-ке держат в
черном теле, из-за неувязки в рабо-
те вещь заставляют переделывать
5—6 раз.
Молодым силам — полное прене-
брежение. Достаточно назвать ряд
вопиющих фактов обращения с
молодыми начинающими сценари-
стами, чтобы понять, почему нет
сценариев.
Так, например, тов. Граеву, на-
писавшему несколько хороших ве-
щей, до сих пор не дали ответа по
либретто «Директор», а сдано оно
в худ. отдел 2 года назад. Не-
сколько раз общественность тре-
бовала постановки этой вещи. У
того же Граева лежит либретто
«Заблудившийся вагон», не рас-
смотренное худ, отд. в продолже-
ние 4 месяцев. Можно назвать еще
ряд фамилий.
Кто же согласится при таких ус-
лових писать сценарии для фабри-
ки? Нег таких людей, и не будет,
пока, не изменится обстановка,
Нет людей —нет сценариев-—нет
постановок. Режиссеры с группа-
ми гуляют. А гулять — ой, ой, как
С. ШВЕЙК
ВОЕНКИНО, ОПУБЛИКОВАННЫХ не весело!-
VAX
Арт. Фогель в фильме «Кукла с миллионами».
(Произв:
Фильм, реж. С. Комаров)
Межрабпомы
ие
„В ПРОЯВИТЕЛЬ
Украденная
воздуходувка
При постановке одной г^ послед-
них картин, посвященно. Teme
«вредительства», произошел ‘казус.
По сценарию «вредители», для
того, чтобы сорвать работу на ©д-
ном из заводов Урала, незаметно
«крадут воздуходувку и прячут ее
у себя дома>. Пока ищут украден-
ную воздуходувку,
останавливается: без воздуходув-
ки нельзя работать!
Режиссер едет в экспедицию на
Урал. Завод. Директор завода всем
готов «помочь» кинематографщи-
кам. Снимают производство со
всех сторон. Режиссер обращается
к директору.
— Да, вот еще к вам просьба!
Выдайте пожалуйста, помрежу па-
рочку воздуходувок, нам нужно
заснять сцену, как вредители их
крадут!
Директор изображает собою не-
мую сцену из последнего акта
«Ревизор». Немеет, наконец, при-
ходит в себя, хватает режиссера за
руку и тащит за собой.
— Вам нужно украсть воздухо-
дувку? Пожалуйста — вот она —
крадите!
Рукой директор показывает на
массивнейшее трехэтажное зда-
ние — это и есть воздуходувка,
которую «вредители незаметно ук-
рали и спрятали у себя дома!
— Пожалуйста — крадите!!!
=——
Тоже „детская“
программа!
Кино-организации усиленно сле-
дят за детской нравственность,
помещая на афишах многозначи-
тельные слова: «дети до 16-ти лет
на картину не допускаются». Тем
отраднее читать поступающие с
мест сведения об организации в
ряде городов специальных детских
утренников.
Но о том, как можно испортить
это хорошее начинание при отсут-
ствки специального педагогическо-
го руководства — свидетельствует
происшедший недавно в Хабаров-
ске случай.
В Гортеатре шла детская про-
грамма: «Тип-топ в Москве» и
«Немой друг». После сеанса на
сцене появился «певец сатиры»
Любаров, спевший «детские» куп-
леты в роде следующих:
«Папа, сделай мне аборт!
Если платишь алименты, то за-
чем с другой живешь?»
Дальше шла речь о резиновых
изделиях и парфюмерии ТЭЖЭ.
«Мой совет вам в назидание:
Не ходите к чужим женам на
свидание,
А приводите их к себе...»,
Потом «певец сатиры» рассказал
детям о девушке, которая прода-
лась старику «за червончики», по-
жаловался, что теперь стало труд-
HO ЖИТЬ, Т. к. «девочки, как кош-
ки, и требуют алименты»; отметил,
что «рыжие — страстные» и т. д. в
этом же духе. Эстраду, так сказать
перенесли в кино...
В заключение артистка госбале-
та исполнила «эксцентрический»
танец...
Комментарии, как говорится, из-
лишни!
Интересно только, с чьей санк-
ции этот с позволения сказать «ре-
пертуар» был включен в програм-
му и, если это «детская програм-
ма», то что-же в таком случае по-
казывают в Хабаровске взрослым?
производство.
: ь э a
По американсни
Заведующий биржей труда баз
кинского горсовета был потрясен.
Таких требований на рабочую сич
лу не было даже во время постройч
ки знаменитой электрической доз
роги, прославившей Бак а
СССР. т
Требование на три © половиной
тысячи человек! А может быть это
галлюцинация?
Испытанный в революционных
боях зав. биржей вызвал секрета“
ря:
— Читайте! Три © половиной?
— Три с половиной!-—как авточ
мат ответил секретарь.
На следующий день у биржи труч
да собрались три с половиной тыч
сячи безработных. В толпе-—орч
кестры венки, гробы. Похоронная
процессия двинулась по улицам.
Как выяснилось после это с’ез
мочная группа Арменкино, в приз
сутствии трех тысяч безработных,
вызванных для участия в массовке
фильмы «Дом на вулкане», хоро<
нила денежки, принадлежащие . соч
ветской кинематографии.
Вызванные на массовку три с. поч
ловиной тысячи человек, из расчеч
та по два рубля за рабочий день,
стоили Арменкино... только 7.000
рублей.
А что если массовки Арменкиноа
примут «массовый» характер?
Рубли и месяцы
Кинематографисту в СССР совсем
не обязательно только мечтать о
Голливуде, о «звездах», о миллион-
ных затратах на постановки.
Голливудские ставки? Что за нуз
стяки! Есть ставки почище!
Например, в Азгоскино! Несчач
стные общесоюзные тарифные сета
ки здесь не выдерживают, рвутся—
и находчивому Азгоскино прихоч
дится плести свои собственные сеч
ти, чтобы они могли выдержать
уловленную добычу.
Приглашенный режиссер, с недоч
вольной гримасой, подписывает дом
говор на четыре месяца при оплач
те его работы суммой в 8.000 руч
блей. Предправления Азгоскино та
Махмудбеков, потирая от удовольч
ствия руки, думает:
— Купил, что называется, по дез
шевке!
Кино-актриса М., как говорит ее
паспорт, долго жила, и работала во
Франции. После этого она случайч
но попала в Баку. Договор. И ака
триса уже работает в павильоне.
Когда картина была закончена,
выяснилось, что необходимы до-
с’емки с участием этой актрисы в
течение 3—4 дней. М предправлез
ния Азгоскино, с истинно восточч
ной щедростью, подписывает ном
вый договор с актрисой М. еще на
6 месяцев.
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
set КИНО“
ЧИТАЙТЕ СТРАНИЦУ
010 - КИНО - ЛЮБИТЕЛЯ
№ 2
СОДЕРЖАНИЕ:
Очередные задачи (передовая).
Формы фото и кино семочной ра-
боты.
Как самому сделать увеличитель,
Информация: а) в Ффото-кино-люби-
тельской секвии ЦС;
в) на местах и т, д,