2 к и н о № 13 (289 



1. Очевидной причиной резкой полемики В. Недоброво послужило ДИСКУССИОННАЯ СТРАНИЧКА № З К сценарному совещанию в Главискусстве Осознать и изжить Чтобы изжить сценарный кризис, нужно ясно и точно осознать его причины. 1. Сценарист-ничто. Сценарий, это-половина кино-фильмы, это-- технический проект будущей филь­мы, план с емки и монтажа. Сред­няя фильма есть ничто иное, как поставленный и разыгранный сце­нарий. Да, сейчас в кино-производ­стве сценарий все, но сценарист­ничто. 2. Неиспользование сценаристов. Кино-фабрики всегда кричат о не­правильные условия работы сцена­ций риста это заказ. Если спросите сценариста: «Почему вы не пишите сценарий?», то он ответит: «Не пи­шу потому, что не заказывают». Сейчас пишут сценарии главным образом те, кто могут сами себе заказать сценарий. 4. Головотяпство при заказе и приеме сценариев. Сейчас прием и оценка сценария, это издеватель­ство и по существу, и по форме. Полная произвольность, случай­ность и безответственность оценок. фактически существует 8 10 и даже 15 инстанций. Нужно понять, что 10-15 инстанций возникают лишь потому, что все инстанции оди­наково безответственны, мало ква­лифицированы, мало компетентны и мало авторитетны в оценке сцена­риев. Нужно уничтожить крайне вредный и дорогой параллелизм в оценке сценария. Чтобы умень­шить количество инстанций, нужно Тулучшить качество работников худотдела. Необходимо устано­вить персональную ответствен­Умножение ошибок В ленинградской газете «Кино» (№ 12) напечатана статья В. Не­доброво, искажающая смысл моего выступления по сценарному вопро­су в № 11 московской газеты «Кино» (см. «Ошибки Совкино»). Не стану касаться удивительного тона В. Недоброво, остановлюсь вкрат­це только на существе разногласий и на их причинах, поскольку это имеет принципиальный интерес. 3. В. Недоброво выступает за «перманентное изобретательство» вообще, - не направленное к опре­деленной специальной и социаль­ной цели. И он против каких бы то ни было стандартов. Но на самом деле, никакое культурное изобрета­тельство без стандартов не обхо­дится, а всегда на них опирается и их создает. Надо сейчас заботиться не только о самом мастерстве и совсем не об условном «мастерстве» в отвлеченном от действительности эстетическом формалистском плане, В НОМЕРЕ КАДРЫ ИЗ КАРТИН: «Конница скачет», «Счастливые кольца», «Афганистан». «Золотой клюв», «Новый Вавилон», «Веселая кана­рейка», фото рабочих моментов, актеров, хроника и проч. пер­шаха «Артист - БРАНИЦКИЙ. H. где рождается фильма ГЕРВИНУС. -- Применение кино-с емки в нистан. КОТОРОЕ НЕ ВОЗВРА­«ПРИВИДЕНИЕ, рентгенологии. Письма в редакцию и проч. ЩАЕТСЯ».--Сценарий В. Туркина. ность при заказе и приеме сцена­риев. Сейчасв случае успеха филь­мы, каждый приписывает себе все. Но в случае провала, все кивают друг на друга. 5. Отсутствие общественного и производственного контроля. Тай­на и таинственность основное в работе худотделов. То, что делают работники худотделов, известно только им самим. Сейчас такая си­стема сценарного дела, что невоз­можно никакое общественное и даже  чисто-производственное об­суждение разных «художеств» худотдельщиков. Тайна и мрак по­крывают головотяпство, безграмот­ность и невежество любых спецов. Худотделы должны не бо­яться и не стыдиться опубликовы­вать материалы своей работы. 6. Депрофессионализация и де­классирование сценаристов. Сейчас быть сценаристом значит быть по профессии безработным. Писать сценарий может тот, кто занимает административные места или пе­риодически уходит на «отхожие промысла» в литературу, журнали­стику или педагогику. Да, писать сценарии или играть на бегах­одно и то же. Нельзя считать про­фессией длительное занимание в долг по 5 руб. у своих знакомых. Необходимо прекратить то что сценарий после нескольких переде­лок (в худшую сторону) стоит биться того, чтобы за сценарий платили не 600 700 руб. a по крайей мере 2 тысячи рублей. Стенаристы-даже «признанные» вынуждены халтурить. Когда однажды я сказал известному сце­наристу: «В вашем сценарии нет ни одной детали, ни одного живо­го места», то он искренно ответил: «Чтобы за 700 рублей да еще с де­талями». Производство не может разви­ваться без непрерывной рациона­лизации. Кино-производство еще не потратило ни копейки на рацио­нализаторскую работу. Необходи­мо начать методическую рациона­лизацию сценарного дела. ИППОЛИТ СОКОЛОВ. Почему? Еще до сих пор не пони­мают, что осмысленно заказывать и оценивать краткие либретто и монтажные сценарии вещь крайне трудная, сложная и ответственная. Еще теперь считают, что оценивать сценарии может всякий, умеющий только читать, Чем безграмотнее, «литературнее» сценарий, тем лег­че и приятней его читать и оцени­вать. Чем меньше штампованности и дилетантизма в монтажном сце­нарии, тем труднее его читать. Оценивать сценарий может только человек, имеющий большую кине­матографическую подготовку. Самая дорогая учоба, это-учо­ба лже-спецов в худотделах. Лже­спец культотдела, впервые увидав­ший сценарий в первый день сво­ей службы, суб ективно-честно и искренно, но об ективно преступ­но и идиотски в течение несколь­ких месяцев пускает в производ­ство ряд заведомо негодных сце­нариев. Конечно, ни дирекция и ни бухгалтерия никогда не додума­ются, кто же настоящий виновник убытков. Обычно при заказе сценариев зав и консультанты сами не знают, что хотят. В лучшем случае гово­рят «простое как мычание», ничего не значащие общие места. Обычно одни заказывают, а другие прини­мают. Для оценки сценариев вместо не­обходимых - двух-трех инстан­мое критическое отношение к филь­ме «Новый Вавилон», В Недоброво пишет: «подальше от… критиков, непонимающих, что «Новый Вави­лон», это не поражние, а действи­тельная победа, которая важна для нас… тем, что это победа диалекти­ческого материализма в графии». (Курсив мой). Об этом упрощенчестве в философии диа­лектического материализма и о «Но­вом Вавилоне» надо говорить особо. Но, нельзя не обратить внимание ленинградской газеты «Кино» толь­ко, хотя бы на то, что к «непонима­ющим», вернее к непринимающим категорическую формулировку Не­доброво, примкнул уже ряд ленин­градских и московских газет и едва ли кинематографистам следует дер­жаться «подальше» от всей этой критики! В ней надо серьезно разо­браться, чтобы не впадать в близо­рукую цеховщину в своих оценках. Но как-будто это мало относится к организационному сценарному во­просу? 2. Тов. Рафес, выступая с раз яс­нением своих тезисов по сценарным вопросам в АРРК, подчеркивал, что по его мнению идеальным будет такое положение, когда режиссеры будут сами писать себе сценарии и подтверждал это, между прочим, примером «Нового Вавилона». В том, что сценарий этой слаб, кажется никто уже сейчас другое: то, что такой идеал тоже может завести нас в тупик цеховцины, изолируя режиссеров от общественной и коллективной проработки сценарнев. Надо понять, что и многие тезисы тов. Рафеса, по его собственному признанию (на том же совещании) являются пока временными, компромиссными. А что дальше? Дальше, - к режис­серу, который «сам ловил, сам со­лил, сам привез, сам продает»? Или - к серьезно организованной коллективной работе? Считая пра­вильным второй путь, я и выдви­нул вопрос об ошибках Совкино в недооценке производственных коллективов и о необходимости уточнения и развертывания соста­ва и задач таких коллективов. достатке сценаристов, но сами ни­чего не делают для учета и исполь­зования сценаристов. Например, из 25 30 московских сценаристов ис­пользуются всего 5-7 человек. На кино-фабрике не существует не только учета сценаристов, но и да­же списка их фамилий. Завы худ­отделов даже не знают, что уже существует в одной Москве 25 -30 сценаристов, доказавших свое уме­ние писать сценарии. Зав обычно по лености ума, по закону сквер­ной инерции, заказывает сценарий только трем - четырем человекам, фамилии которых сразу, без всяко­го напряжения мысли, приходят в голову. К сожалению, сейчас един­ственный, но неприемлемый для многих, способ получить работуна кино-фабрике, это - часто попа­даться на глаза начальства. Важ­ный практический совет: каждый зав худотдела должен на стене около своего стола прикрепить кнопками список сценаристов. 3. Сценарист вне производства. Сценарист на производстве это не значит, что сценарист сидит це­лый день на фабрике, как многие наивно думают, а значит, что сце­нарист работает на фабрику и с фабрикой. Литератор всегда уве­рен, что хорошую вещь он устроит если не в этом, так в другом месте. Сценарист же может писать толь­ко для двух-трех определенных кино - организаций. Единственно кинемато-Выдвигая идею развития произ­водственных коллективов, я менее всего желал такой цеховщины, а предлагал: учитывая разумную спе­циализацию и точную квалифика­цию, строить коллективы на совет­ской, культурной и углубленной основе. Не умалять состав группы до одинокого режиссера, имеющего дело со случайными, либо сугубо индивидуальными, сценарными по­луфабрикатами и случайными уча­стниками. Нет, - надо расширять группы, четко определять их куль­турные задачи и, для лучшего до­стижения этих задач, - воспиты­вать работников до степени, хотя и разных, но одинаково и глубоко заинтересованных участников кол­лектива специального и, конечно, социального назначения (дет-филь­мы, комедии и т. д.). а о добротной, точно рассчитанной продукции для массового зрителя. Здесь опять-таки и Недоброво и ча­стично те, кто категорически стоят за симвализм «Нового Вавилона» легко соскользывают на замкнутую цеховую точку зрения. 4. Недоброво последовательно умножает свои и чужие ошибки. Он не разобрался и сослужил тов. Рафесу медвежью услугу. Он отри­цает даже слова и мысли Рафеса, бывшие в действительности. А на меня возводит сгоряча прямой по­филлеп…Беседуя в обществе кромеБываспо психике люден, не учтешь невропатологического «пунктика» какой-нибудь неуравно­И вле пялом вешенной гостьи, с тобой совсем не по существу… оказывает­ся, что случайно «задел больное». Как говорится, наступил «на люби­мую мозоль»… и уже не успеваешь перевести дыхание под градом по­сыпавшихся от гостьи нелепиц, упреков, выкриков. ХРИС. ХЕРСОНСКИЙ. от редакции. … Все материалы печатаемые в дискусспонной странице к сценарному совещанию расематрива­ются редакцией как дискуссионные. Не вдаваясь в сущность полемики между т.т. Херсонским и Педоброво, редакция обращает внимание Лен. газ. «Кино» на недопустимый в товарище­ской полемике тон статьи т. Педоброво.

сидского. К. ЛЕСНАЯ.-Там,

 астливые кольца». увидеть и показать. Уметь - «Золотой клюв». Как мы 





ПОПОВ. - «С. E. ЧЕРВЯКО ВЛ. ЕРОФЕ

ЧИТАЙТЕ

Из комедии «Веселые строители». (Реж. М. Быстрицкий и Д. Еремич, оператор Барру. )

О подготовке и переподготовке сцендристов то в. Тези с ы Бляхи н а кружков в системе ОДСК, АРК писательских организаций. и Кино - секции указанных органи­заций создают кино - кружки из рабкоров, молодых писателей, из рабочих крупнейших предприятий при соответствующих учебных за­ведениях и т. п. и руководят ими при помощи соответствующих ин­структоров. Эти кружки могут быть источником не только люд­ского материала, но и сценарного сырья (темы, бытовой материал, стенгаз, судебный материал и пр.). пелях переподготовки ос­новной массы сценаристов и либ­ретистов средней квалификации необходимо срочно организовать при ГТК временные курсы. Прора­ботка важнейших социально - по­литических проблем, которые со­ставляют основной материал для экранизации и тематики советского кино, теория и техника кино-сце­нария, стиль и жанр, последние достижения в области сценарного ремесла и т. п. 6. На-ряду с временными курса­ми необходимо гораздо шире по­ставить дело воспитания сценари­стов и либретистов на производ­водством и режиссерскими поста­новочными группами, не оправда­ли себя и должны быть в корне реорганизованы. Система фикса подлежит немедленной отмене, как фактор, разлагающий членов сце­1. Анализ кино - продукции со­ветского производства последних лет неопровержимо доказывает, что художественно - идеологичес­кое качество основной массы игро­вых фильм стоит на чрезвычайно низком уровне (поверхностная про­работка темы, отсутствие драма­тургически правильно построенно­го сюжета, неуменье дать живого человека в его органической связи с социальной средой, вместо ха­рактеров и лиц - голые схемы и штампы, незнание рабоче - кре­стьянского быта, неучет массового зрителя и его интересов, отсут­ствие творческой изобретательно­сти, идеологииеская невыдержан­ность и обывательский подход­к разрешению социальных проблем современности, преобладание в об­щем серой, не интересной, не вол­нующей зрителя продукции). 2. Созданию высокого качества кино - продукции прежде всего препятствует хронический сценар­ный кризис, который выражается в крайнем недостатке высоко-ква­лифицированных творческих кад­ров сценаристов и либретистов. Помимо причин общего характера (переходность эпохи, новая тема­тика и пр.), отсутствие кадров сце­наристов об ясняется кустарной по­сенориот нария в процессе создания карти­ны и роли сценариста, низкой оп­латой труда, нерациональной по­становкой дела воспитания кадров на производстве, отсутствием ки­но - учебных заведений, подгото-

го к постановке сценария, члены сценарной мастерской или со сто­роны, должны приглашаться фаб­рикой в качестве ассистентов или консультантов в соответствующую постановочную группу на равных правах с ассистентами режиссера и промрежами, что также будет содействовать быстрейшему росту кадра опытных сценаристов. 10. В тех же целях при крупных сценарных мастерских могут быть молодые сценаристы в качестве ассистентов (по аналогии с асси­стентами режиссера). 11. Создание сценариев силами мастерской должно строиться по фабричному методу, имея в виду, диференцированный характер сце­нарного производства (разработка темы и соответствующего сырья, разработка либретто и, наконец, окончательное оформление соб­ственного сценария с его кинема­тографической спецификой). На-ряду с воспитаниемсце­нарных кадров силами обществен­ных орагнизаций и на практике B производстве, необходимо с буду­щего учебного года приступить K планомерной подготовке сценари­стов в кино-учебных заведениях 13. Огромную роль в деле ликви­дации сценарного кризиса и в под­нятии квалификации сценаристов может сыграть кино-печать. Необ­ходимо приступить к составлению рида учеонно ка, кино и пр.). Наладить система­тическое печатание сценариев, ли­бретто и хорошо разработанных тем с соответствующим анализом. В кино-прессе необходимо поста­вить критику сценариев, на-ряду с критикой картин.

щий их становиться на путь явной халтуры. Личный состав всех сце­нарных мастерских должен быть заново пересмотрен и обновлен. 7. На предприятиях, кроме про­фессионалов сценаристов, состоя­щих на жаловании, в члены сце­нарных мастерских должны при­ниматься только в той и иной сте­пени выявившие себя молодые сценаристы и либретисты, в осо­бенности из среды пролетарских и крестьянских писателей, комсо­мольцев, рабкоров и т. п. Члены сценарных мастерских должны по­лучать небольшое жалование (про­житочный минимум) в зависимо­сти от уровня квалификации (при­мерно три группы). Все члены сце­нарной мастерской по два или по три человека должны входить в постановочные коллективы в це­лях повышения своей квалифика­ции на практике и ознакомления с процессом производства картины, при непременном условии выпол-12. нения ими полезных производ­ственных функций. Работа в кол­лективе должна быть основной для каждого члена сценарной ма­стерской (ученик-практикант). Те­оретические занятия не должны носить школьного характера и производиться лишь постольку, поскольку это необходимо для осмысливания практики и более углубленного понимания своего постанововоаенарнйзданно тизацией сценарного сырья. 8. Члены сценарной мастерской вместе с профессионалами сцена­ристами организуют особую сце­нарную секцию на равных правах с другими секциями фабрики,

вляющих сценаристов, множест­венность инстанций, принимающих сценарии, неясностью авторского права, которое не гарантирует сце­3. В условиях советской действи­тельности кино должно «стать средством коммунистического про­свещения и агитации, орудием нариста от посторонних обяза­тельств. партии в деле воспитания и орга­низации масс вокруг основных за­дач социалистического строитель­ства». Если на советское кино воз­лагаются такие задачи, которые во главу угла ставят тему, сюжет,5в идеологическую установку, то важ­нейшим звеном в деле создания кино - продукции естественно ста­новится сценарист - автор основ­ного сюжета (законченное кинема­тографическое произведение). В действительности мы имеем обрат­ное положение: полный хозяин сценария это режиссер и его кол­лектив, за исключением автора сце­нариста, Исходя из указанного вы­ше положения, разрешение пробле­мы сценарного кризиса и органи­зацию планомерной подготовки и переподготовки кадров сценари­стов следует признать первооче­редной и важнейшей задачей Нар­компроса и кино-организаций. деодготовко переподгоовка и ности, Наркомпроса, кино - орга­низаций и печати. В качестве ос­новной базы, откуда могут посте­пенно выделяться кадры будущих сценаристов и либретистов, необ­ходимо взять сеть низовых кино-

выходящем 26-го марта

еиеналж n