Ne 13 (289%
11 марта в Ленарке просматрива-
лась фильма «Новый Вавилон» Ко-
зинцева и Трауберга. После просмо-
тра спорящих в наличии не оказа-
лось. Враждебные группировки тро-
гательно мирились на «Новом Ва-
вилоне». Заострялись копья, напра-
вленные только в сторону невиди-
мого оппонента.
От просмотровой комиссии обсу-
ждение открыл т. Поедольский, за-
явлением, что комиссия еще ‚не
могла дать точной формулировки,
оценивающей картину. Комиссия
ограничивается общими замеча-
ниями. Перед режиссерами была
поставлена задача — дать в эпизо-
де Парижскую Коммуну. Задача
выполнена. Остается приветство-
вать сдвиг ФЭКС’а в сторону со-
циальной тематики без формаль-
ного снижения, Картина трудна для
восприятия, ибо она для «завтраш-
него дня». Ее место в рядах веду-
щих советскую кинематографию.
Каждая фигура фильмы — символ.
Гутман — типичный буржуа, хозяин
Парижа. Соболевский—это солдат-
крестьянин, со всеми присущими ему
классовыми чертами. Необходимо
отметить работу художника, опера-
тора, актера. Нельзя обойти молча-
нием специально написанную к
фильме музыку Д. Шостаковича.
Тов. Языков, отметив достижения
картины, об’ясняет непонятность
картины для широкого зрителя тем,
что в ней дано смешение двух сти-
лей — камерной игры и массовости
сцен, а также тем, что маски ее пер-
сонажей условны.
Тов. Кладо, указывает, что основ-
ное достоинство картины, ее цело-
стность, исключающая выделение
отдельных моментов. Картину нуж-
но’ везде. сопровождать пояснения-
ми’не только’по содержанию, но и
по форме, Картина несколько сни-
жена концом, первый монтаж кон-
цовки был удачней,
Тов. Пиотровский говорит, что
картина не завершает проделанный
ФЭКС’ами путь, а начинает новую
эру для ФЭКС’а и советской кине-
матографии. Для нового течения
характерна диалектика и материа-
лизм. В «Новом Вавилоне» диалек-
тика в подходе режиссера и мате-
риализм в экономическом анализе
материала: ФЭКС’ы тяготеют к
большому обобщенному стилю и
идут от эмоции к интеллекту. На
парткиноконференции картина уже
встретила отрицательное отноше-
ДО а О 0 И
Из фильмы «Это было». (Произ-
водство Госкинпрома-Грузии,)
р
„Новый Вавилон“
Mis «Денинграда
Ленарие
ние и непонимание, но за нее нуж-
но бороться.
Никитин (актер), говорит о ра-
боте актера. Картина выявляет рост
актера в подлинно сплоченном кел-
лективе. Лишнее доказательство
того, что нет ни плохих, ни малень-
ких ролей, а есть плохие и малень-
кие актеры. «Новый Вавилон» пер-
вая картина артистки Кузьминой, —
соединение блестящих — данных
с актерским мастерством заставляет
ожидать от нее многого. Актер „Ге-
расимов без всякого игрового ма-
териала создал настолько внутрен-
не-оправданный и мотивированный
образ, что восполнил им пробел
картины — отсутствие интеллиген-
ции в Парижской Коммуне.
Бродянский. Ленинградская газе-
та «Кино» предлагает читателям
12 названий книг, необходимых для
прочтения перед картиной «Новый
Вавилон». Картина заставит прочи-
тать эти книги и в этом ее боль-
шая заслуга. «Новый Вавилон»
большое событие в советской кине-
матографии. Интересно, что сто-
ронники типажа создали картину
актерского мастерства, где. актер
на своих плечах вынес и решил по-
литическую проблему.
Эрмлер (режиссер). «Новый Вави-
лон» — наша советская революцион-
ная картина. На ней мы видим, что
новая революционная тематика тре-
бует новой формы. Постановщики
не сумели отстоять перед правле-
нием Совкино первоначальную кон-
цовку и тем отчасти обескровили
картину.
Кринкин. В «Новом Вавилоне»
дан социальный анализ Парижской
Коммуны. Картина идеологически
выдержана и нужна нам. За про-
движение ее необходимо бороться:
Байковский (рабочий ф-ки Сов-
кино). Во время постановки картины
неоднократно высказывались опасе-
ния, что затраченная на «Новый Ва-
вилон» сумма не оправдается. Опа-
сения оказались неосновательны.
Отрицательное отношение парткон-
ференции может быть вызвано чпез-
мерной усталостью собравшихся,
Картина дойдет до массового зри-
теля, ибо в ней синтез революции,
Тимофеев (зав. прокатом). «Но-
вый Вавилон» высоко-художествен-
‚ная картина, культурная и нельная,
но затрудненная для восприятия,
вследствие быстрого темпа и мон-
тажа. Пронизывающая се символико
требует исторических знаний, что
ограничивает круг зрителей. Кар-
тина рассчитана на высококвалифи-
цированного зрителя. Но несмотря
на сомнительную рентабельность,
картина заслуживает всемерной под-
держки и продвижения. На ней ре-
жиссеры должны изучать законы
«доходчивости до зрителя». Для
картины очень ценна музыка Шо-
стаковича.
Васильев С. (режиссер) привет-
ствует МЛенарк от Московского
АРРК. Для советской кинематогра-
фии важен приход ФЭКС’а к рево-
люционной тематике.
Ушаков (оператор). Исключитель-
на по мастерству работа оператора
Москвина. Убедительность ее, игра
света и фотография непревзойдена.
‚Рокотов. Режиссеры поступили
правильно, изменив конец картины.
me: mf т
а
с
«Ворота Кавказа». (Пр. Совкино, работа Н. Лебедева,
OOOOOO0ONOOODOOOO OO OOOO OOOOCOOOOOOOOROOOOODODAOOOOOOOOOORppopoaoooooooo
MECTHAIMATAS
Сценарист строит сценарий на.
массовом действии.
— Не всем быть Эйзенштейнами,—
заявляет заказчик, — массы оставь-
те, но на их фоне вплетите личную
интригу.
— Вставьте трактор!
— Для разнообразия фактуры
введите пристава и сцену в ресто-
ране.
Прививки идут за прививками.
На липе начинают расти груши...
Признак хорошего тона упрекать
сценаристов в халтурности. Ca-
пожник! Ну, а как назвать заказ-
чиков, которые требуют, чтобы оба
сапога были сделаны на левую но-
гу, один на высоком другой на низ-
ком каблуке, один из «идеологиче-
ской» юхты, другой из «кассового»
лака.
Халтура заказа часто обусловли-
вает халтуру выполнения. На ка-
ждый сценарий смотрят как на по-
следний: в него стараются впих-
нуть все проблемы. Улучшение
яйцеводства, постройка метрополи-
тена и внебрачные дети — это мате-
риал только на одну часть. Темати-
ческое хищничество. Тему расковы-
ряют сверху и бросят. Никто ее по-
том брать не хочет. А в ней — золо-
тая жила.
Умение заказывать это большое
искусство. Заказчик не обязан быть
поваром. Ho он обязан знать, к ка-
кому блюду какой соус и гарнир
подается.
ЖЕ
Спенарии принято переделывать
еще до прочтения. Каждый сцена-
рий считается. безнадежно больным,
Ему даже не щупают пульс‘и не
ставят градусник — сразу начинают
лечить. Сценарий — существо без-
защитное, его можно лечить без
труда. Лечить преимущественно
хирургическим путем: ампутациями.
Потом — вставляют протезы.
Сценарист,—это эмбрион режис-
сера—это среднее арифметическое
от суммы всех «лекарей поневоле».
Компромисс. Смешение разных цве-
тов в один — в серый. Все требова-
ния удовлетворены, —и режиссера,
и худотдела, и завпроизводством.
В результате — сценарий обезличен,
обшарпан, обкургужен, вывернут
мехом наружу. По нему ставят кар-
тину. Кино-критики усердно ее ду-
басят, не зная, что бьют не по ши-
вороту, а по вывороту.
жи
Сценарист, это — эмбрион режис-
сера.
Не сиамские близнецы, но двою-
родные братья.
Они происходят от одного корня.
Потом разветвляются. У них одно
и то же восприятие жизни. Одина-
ковое мышление. Способности слы-
шать мимо слов, видеть жизнь, как
монтаж кадров.
У нас многие режиссеры на сце-
нарном самообслуживании: сам себе
сценарист. Иногда наоборот: сцена-
рист сам себе режиссер. Нет диф-
ференциации, разделения труда.
У сценаристов нет крепкой мате-
риальной базы. Сценаристы мечта-
ют стать режиссерами. Режиссером
быть выгоднее, чем сценаристом, —
больше платят.
Семочные (монтажные) сценарии
у нас пишут исключительно сами
режиссеры. В практике советской
кинематографии еще не было слу-
чая постановки режиссером кинох
картины по «стальному» с’емочному
сценарию, сделанцому сценаристом,
что. сплошь и рядом практикуется
работе в,
в средней стандартной
Америке. Наибольшее приближе-
ние к такой постановке дела у нас
выражается в совместной работе
режиссера М сценариста над с’емоч-
ным сценарием, да и это случается
весьма редко.
Проиграв, быть может, в художе-
ственном отношении, картина вы-
играла в политическом. Фэксы при-
шли к той идеологии, которой от
них требует рабочих класс.
В заключении тов..Трауберг, один
из постановщиков «Нового Вавило-
на», отметил отказ от шаблона эмо-
ции и революционной патетики, как
от путей наименьшего сопротивле-
ния. Вокруг картины идет борьба.
Непримиримая критика, с одной
стороны, и преувеличенные ‘востор-
ги, с другой. «Новый Вавилон» —
средняя картина 1931 г. Сделана
она коллективом, 3. A—H.
НА НАШЕМ СОВЕЩАНИИ
Во вторник 19 марта состоялось
созванное газетой «Кино» совеща-
ние представителей редакций мо-
сковских газет, кино-производ-
ственников, режиссеров, критиков,
представителей московского отде-
ления ВУФКУ и Моссовкино.
Обсуждался поднятый газетой
«Кино» вопрос о необходимости до-
вести, наконец, до зрителя картину
Дзиги Вертова «Человек с кино-
аппаратом».
О безобразном поведении прока-
та по отношению к картине «Чело-
век с кино-аппаратом», уже не раз
писалось на страницах газеты «Ки-
но» (см. фельетон «Не допомогло»,
в № 12, «Вкратце» ит, д.),
Картины вроде «Лихое золото»,
«Октябрюхов и Декабрюхов», «За-
коны шторма» и др., выпускаются
с большой шумихой. Картина же
«Человек с кино-аппаратом», вы-
звавшая оживленную дискуссию и
среди кино-общественности и в
прессе, признанная всеми, как зна-
чительное достижение советской
кинематографии, до сих пор из-за
сопротивления проката, под раз-
ными предлогами, не выпущена на
экран,
Прокатчики выставляют слетую-
щий аргумент: картина ue будет
понятна рабочему зрителю. Это
«оправдание» подверглось критике
совещания, указавшего, что совет-
ский зритель настолько культурно
вырос, что нельзя мнение кучки
прокатчиков выдавать за мнение
масс. Г
Попытка прокатчиков высказать-
ся против демонстрации картины в
театрах первого экрана получила
заслуженный отпор.
Совещание приняло следующую
резолюцию:
1. Организовать на 22 марта сов-
местное заседание администрато-
ров кино-театров, представителей
проката и представителей редак-
ций для обсуждения вопроса о
продвижейии фильмы Вертова «Че-
ловек с кино-аппаратом». )
2. Добиваться, чтобы картина
была пущена не позже 9-го апреля
по следующим театральным парал-
лелям: «1-й Совкино», «Эрмитаж»,
и районные театры или «Эрмитаж»,
«Тверская, 46», и «Форум» или
«Уран».
3. Просит ВУФКУ в срочном по-
рядке заказать специальный музы-
кальный сценарий к фильме.
4. Просить «Теа-кино-пёчать» по-
заботиться о выпуске серьезного
либретто к` фильме «Человек с
кино-аппаратом», взамен изгото-
вленного краткого либретто.
В заключение была высказана
мысль о целесообразности устрой-
ства в дальнейшем совещаний
представителей проката с произ-
водственниками, кино-критиками и
представителями общественности.
ВТОрил BLICTOBNG MOT0-RUHO-REURKOB
В Политехническом музее откры-
лась вторая выставка фото-кино-
кружков, организованная фото-
кино-любительской секцией ОДСК.
На выставке представлено до
150 кружков, т.-е. около М всех
зарегистрированных в ОДСК мо-
сковских кружков.
Выставка организована в соста-
ве 7 отделов:
1. Фото-кино-снимки. Экспонаты
этого отдела расположены по
кружкам.
2. Фото - кино - изобретательство.
В этом разделе представлены не
только изобретения имеющие
крупное значение, но и мелкие усо-
вершенствования и приспособле-
ния, представляющие интерес для
любителей,
3. Фото-кино-промышленность и
ее перспективы. В отделе даны:
а) ассортимент наших изделий,
6) научная характеристика про-
дукции и методы испытания. Зада-
ча отдела — показать потребителю
разницу в сортах и рассеять пред-
взятое мнение о низком качестве
отечественной продукции,
POTA
В Америке 10% стоимости поста»
новки — сценарий. У нас — полпро-
цента. Сценаристов держат в чер-
ном теле. Заключают с ними кабаль-
ные договора, в каждом параграфе
которых «зарыта собака». Чуть:
что — собаки выскакивают из пара-
графов и хватают сценаристов за
икры. Платят за сценарии гроши и
то в рассрочку, Одному из сценари-
стов принадлежит изречение:
— Завидую парикмахеру.
— Побрил — и деньги тотчас же
получает.
А за сценарий пока получишь —
борода вырастет!
: “er ‘
Когда сценарист приносит заказ-
чику готовый сценарий, его обыч-
но встречает «чужой дядя»:
— Позвольте, — это, собственно,
ЧТО?
— Сценарий-с заказывали..,
— Разве? Зайдите через недель-
KY...
Заходит.
— Совсем не та установка. Кому
это нужно? Тема не актуальна, Тре:
бует капитальной переработки.
В худотделах очень быстро растет
«смена смене». Никакой преемствен-
ности. Каждый начинает с азов.
«Буки-аз, буки-аз, счастье в грамоте
для нас». Только начнут подходить
к суффиксам и флексиям — смена.
Опять за азбуку.
Сценаристы не могут расти выше
определенного уровня — выше
уровня заказчиков. Равнение по
ранжиру!
В старой армии самых низкорос-
лых солдат направляли в \местнад-
цатую роту:
В нашем кино-производстве сце-
наристов подбирают по росту за-
казчика.
Получается шестнадцатая рота!
Э. ФИЛЬКИН.
ка продукции, Представлены сним-
ки на нормальной пластинке, орто-
хроматической, ‘панхроматической,
икс-лучами и т. д., диапозитивы,
репродукционная работа, брак, об-
разцы работ на бумаге и т. д,
5. Производство. В этом отделе
даны схемы производства пласти-
нок и бумаги, статистический ма-
териал и т. д.
6. Учебно-показательный отдел,
Представлены проявители, фикса-
жи, усилители, ослабители и т; д.
7. Учебно-репортерский отдел. В
снимках этого отдела даны: поли-
тическая хроника, социально-быто-
вые снимки, трудовые процессы,
текущая хроника, фото-очерки, фо-
то-этюды, обложки. В организации
отдела принимали участие лучшие
фото-репортеры наших газети
журналов.
Выставка открыта ежедневно с
5 до 10% часов вечера в течение
трех недель (до 8-го апреля с, г.).
В праздничные дни — с 12-ти до
10 вечера. Плата за вход: для фо-
то-любителей — 20 коп., для крас-
ноармейцев — 10 коп., для’ осталь*
4, Потребительская характеристи-ных — 30 коп.
2 роник а
ВМЕСТО ЦЕРКВИ — КИНО.
Недавно, в селе Тимашеве, Челновеу-
зпинского райисполкома (Чувашия) по
инициативе самого населения принято
решение о закрытии церкви. В голосо-
знании принимали участие четьтре цер-
ковных прихода, помещение передает-
ся для использования под кино. Тима-
тшевцьг обратилиеь в Главиекусство
просьбой помочь им материально.
НОВЫЕ ТЕМЫ ДЛЯ, ХУДОЖЕСТВЕН-
НЫХ КАРТИН.
Совкино разработало список тем для
игровых картин на ближайший период.
В этот опиесок воли следующие TEM Tt
«Совхоз» (в двух вариантах), «Стальной
нуть», «Турксиб», «Новый сиециалиет»,
«Батрак», “Новая жентщина», «Прости-
туция», «Эмигранть», «КИМ» и др. В
отиеок тем включена также картина
«Война о0б’явлена», которая должна по-
казагь, что будег происходить на завтра
с
после об’явления имперналиетами войны
СССР, Намечены также фильмы об ин-
тервентах, о борьбе с бюрократизмом,
картциы яна тему о 1812 годе, о советской
нефри, о калмычке и др. Эти темы вы
двинуты Худ, Отделом Совкино и будут
распределены между чисателями, выде-
ленными литературными организациями
для кино-работы.
———
Поправка.
В инеьмо т. Вертова, помеменное
в № 12 газ. «Кино», вкралась опечатка,
Вместо «опираясь ‘на лаврепертком»
следует читать жозираясь на Главре-
пертком».
Отв. редактор —К, МАЛЬЦЕВ.
Издатель — ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ.