№

(17)

КИНОГАЗЕТА

2

экран

первый

Кинематограф в

Индии.



Кармені

,,На крыльях в высь.

В берлинском журнале «Дер Ки­нем тограф» напечатана статья каль­кутского корреспонд нта этого нала «Фильмовый кризис в Индии». Статья написана с точки зрения театро-владельца и в целом не пред­ставляет для нас интереса, но неко­торые сообщаемые ею фанты заслу­живают внимания. Оназывается и в Индии господ­ствует система трестирования, и, например, все кино Калькутты объ­единены в одно предприятие, во главе которого стсит крупный ту­замный капиталист Мадан. Фильмы идут почти исключительно европейские и американские, при чем наибэльшей популярностью поль­зуется Чарли Чаплин. Два раза в неделю в кинематогра­фах Мідіна демонстрируются филь­мы индийского производства, глав­ным образом на сюжеты из индий­ской мифологии. Значительной помехой для успеш­ной работы кино-театров является тропическая ж ра, для смягчения которой в каждом кино приходится устраивать от 10 до 15 электриче­ских в нтиляторов, которые истреб­ляют большое количество электро­энергии. Интерес н вопрос с кино-работни­ками. В качестве кино-механиков рабэтают туземцы из наиболее ин­теллигентных индийских слоев об­щества. Еж месячно они получают 200-300 рупий, что является очень большим вознаграждением. Очень остро стсит вопрос му­зыкальной иллюстрацией, ибо в свя­зи с недастатком кв лифицирован­ных иллю траторов ставки музыкан­тов очень высоки, доходя до 200 - 300 рупий в месяц за оплату трис или квартэта. До нед внего времени английская цензура на фильмы почти отсутство­вала, но когда один владелец бродя­чего кино-театра (индус) начал по­казывать на ярм рках фильму смон­тированную так, что она осмеивал­европейские порядки разврат сред европейцев и т. д., то правительство быстро спохватилось и ввело стро­гую цензуру.

пуке  на оперную условность тысячи недостатков, начиная от годысумбурного сценария, кончая игрой большинства действую­щих лиц. Но тем не менее в ней есть нечто, чего нет ни в лучших немецких, ни тем паче в наших постановках, это нечто­целесообразный конструкти­визм действия. Здесь каждая дыра в декора­циях, каждый камень среди аксес­суаров - нужны и целесооб­разны. Эти дыры и камни ис­пользовываются до конца не ме­нее целесообразным и нужным жестом Чаплина и его помощ­ников. Шедевр в этом смысле-че­твертый акт: драка Чаплина с его соперником. Наши режиссеры на этом акте должны учиться, как на класси­ческом образце. H.

жур-Пятая фильма с участием Чарли Чаплина, демонстрирую­щаяся за последние в Москве. Фильма старая, постановки первого, еще далеко несовер­шенного периода работы знаме-

Первая фильма Госкино. И, как первая, может быть признана сравнительно удачной. С выпуском картины не торо­пились, и отделана она довольно тщательно. Много труда вложил режиссер Б. Михин в свою по­становку и только этим можно об яснить, что в картине нет бьющих в глаза ,,технических  ляпсусов. И постановка, и фотография, и монтаж не блестящи, но вполне грамотны. Слабее идеологическая сто­рона картины. Например, больше, чем примитивно сделаны мо­менты, долженствующие изобра­зить две революции--февраль­скую и Октябрьскую. Постанов­щик ограничился наплывом порт­рета Керенского на портрет Ни­колая II и не мог дать ничего, характеризующего керенщину с отрицательной стороны. Совсем нелепы и историчсски неверны плакаты , На гражданский фронт  которые должны символизиро­вать Октябрь. Неудачно среда­ктированы многие надписи. B противоположность всем предыдущим советским карти­нам, умело вклеены отдельные куски хроники (Троцкий, Ленин, заграничный завод). Они соста­вляют с картиной как бы одно органическое целое. Монтаж неровный. Местами быстрый и увлекательный, ме­стами затянутый и скучный. Из натурщиков лучше всех бесспорно летчик Б. Глаголев. Он прост и естественен и, глав-

ное, чувствует себя на аэро­плане, как дома. A. Додонова (арт. театра б. Корш)--напротив губит ряд моментов театральностью. Она держится гораздо естественнее в роли кокетливой продавщицы жетонов, чем закаленной лет­чицы в кожаной куртке. Еще одно доказательство, что не из театра придут артисты кино. Мы не очень строго крити­куем картину, т. к. сделана она без претензий, а как средняя советская фильма вполне себя оправдывает.  B. E.

ПИРЛЬ УАЙТ.

нитого комика. В этой своеобраз­ной кинематографической ,,Вам-

ХРОНИКА КИНО.

совня св. Иоанна». Постановка ре­жиссера Б. Чайковского. Выпуск предполагается в первой половине января. Приобретена на СССР большая картина выпуска 1923 года «Дом тайн» в6-ти сериях с уч. Мозжухина, Лисенко, Колина и Борщевского. Постановка (ателье «Альбатрос») фильмы длилась 2 года.

Госкино. Л. Кулешов закончил павильонные съемки к картине «При­ключения мистера Веста», Натур­ные съемки отложены до весны. Начаты съемки в ателье картины «Св. Василий Грязнов». В ближайшем будущем выпускают­ся новые политические щаржи (кино­каррикатура). «Кино-Москвой» принят к поста­новке сценарий Рында - Алексеева « Келезная стена», по пьесе, под тем-же названием, идущей в Малом еатре. Получен транспорт пленки в 55 тысяч метров. Русфильм. Концессионный Коми­тет постановил считать Акц. О-во «Русфильм» несо сто явшимся. Ликви­дация О-ва уже началась. «Севзапкино» картина Крымской закончена вторая группы «Ча-

Госкинпром. В виду большого успе­ха «Красных Дьяволят» и небывало­го спроса на них, Госкинпром выпу­стил дополнительно несколько эк­земпляров этой картины. Главным уполномоченным Го скин­прома в Москве назначен Н. И. Ка­ган, его заместителем В. Карпоносов. Минервин начал павильонные съем­ки противомалярийной художсствен­ной картины «В борьбе за жизнь». 17 должна быть сдана Наркомадраву.

ДУГЛАС ФЕРБЕНКС. в московских кино врошла одна из старыж фильм с его участием «Урони смежа».

,КИНО-ГАЗЕТЕ  и кино нравах  И они (дельцы) прилагают все усилия, чтобы надавить на не­покорную газету. Обычный прием в подобных случаях­воздействие на кон­тору. Вот серия фактов, сообщен­ных мне в редакции ,Кино-га­зеты . Факт первый. Сотрудник одного из советских кино-пред­приятий Х. заявил, что это пред­приятие не даст об явлений в ,Кино-газету , потому что издатель газеты­Кино­Москва  не дало об явле­ний в частный журнал ,Кино , где Х. заведует конторой. Какая связь между конторой ча стного журнала и кассой советского кино­предприятия - нам неизвестно Факт второй. Управляю­всеодногонак кихкино-театровавовемпрнравы. запретил продаинсинуацией атре ,Кино-газеты , т. к. она не трубит о его славной деят­ос Нумаедение изда-вносит един-теная вотчина ов и тоже? И не думает ли он, что это пахнет самодурством? Факт третий. Коммерче­ский директор некоего советско­го кино-предприятия грза­явил предсгавителю конторы ,Кино-газеты : - Я могу давать в газету об явления только при том ус­ловии, если вами будет помеще­на вот эта статья… А в этой статье (она хра­нится в редакции) черным по бе­лому описано - какой замечатаь­ный человек этот самый ком­мерческий директор Z. и сколь много добра он сделал для рус­ской кинематографии за послед­ние двадцать лет своего бытия. № 8 журнала ,Кино  Але­ксандр Аркатов (русский кине­матографист, работающий сей­час в Америке) приводит много­численные факты, доказываю­щие, что вся кино-пресса Нового Света продажна и служит исключительно в качестве одного из видов рекламы хорошо платящих кино-фирм или даже просто отдельных кинематографических ,з везд Эту картину наблюдал я и в кино-прессе немецкой. Так же обстоит (и не может не обстоять) дело и со всей прочей кинематографической пе­чатью страи капитализма. На то они и страны капитализма! Но когда подобные нравы пытаются насадить у нас, в го­сударстве пролетариата, где обязано служить только ему и никому другому, - тут нужно сказать­сто п! Им больше по сердцу блажен­ной памяти ,Сине-фоне  или ,Пегас , гле за энное количе­ство рублей можно было поме­стить любой панегирик самому себе. Издательством,,Кино-Москвы , учреждением подведомственным Московскому Совету - ется ,Кино-газета  Это ственное (после смерти журна­ла ,Пролеткино ) советское издание, посвященное вопросам кинематографии. Она руко во дитс коммунистом, защищает и сключительно интере­сы государства, и, несмо­тря на тиски хозрасчета, не уклоняется от линии об - ективизма. Дельцам, примазавшимся к на­шим кино-предприятиям, не нра­вится такое издание. 

Директор, как видите очень Впредь я считаю необходимой самую серьезную чистку авги­евых конюшень нашей кинема­тографии, изрядно загаженных всяческим элементом, ничего об­щего с советским строитель­ством неимеюшим. Этот элемент, благодаря истинно ангельскому благодушию ответственных то­варищей, не только удобно рас­селся в наших аппартаментах, не только фактически управляет кинематографией, но и принес нам свои трижды гнусные Клеветой, сплетней и он ссорит кино-ра­ботников друг с другом, на­травливаетодносоветское учреж­на другое, сознательнс путаницу и неразбериху нашу политику. ,коммерческий : государ­ственна я кас са платит за об явления, которые повиди­мому, учреждению не нужны, а директор за советские деньги приобретает почет и славу. Факт четвертый… Впрочем, для первого раза хватит. Я удивлен, что , Кино­газета  раньше не опубликовала эти факты и не печатает пол­ностью соответствующих фа­милий*). Я предлагаю эту чистку начать в печати, как специальной, так и общей. Просьба ко всем коммунистам, работающим в кинематографии, а также ко всем честным бес­партийным кино-работникам со­общать в ,Кино -газету о всех фактах кино-безсбразий. ,Кино-газета  должна перейти в наступление! Николай Лебедев.

Кино в Азербейджане.  Фэтокино-управление А. С. С. Р бэрудовало в Баку кино-ателье. В настоящее время на фабрик снимается картина «Легенда о Д­ичьей башне» по популярной 1 Азербайджане легенде. Ставит картину В. Баллюзек, оп-5 затор В. Лемке. Главную роль (хана сполняет артист Ваграм. В картин учіствует около 1.090 статистот. Для к ртіны уже п строены деко­зацчи дзорц х на, судилище и пр Начинаются работы и над другой картиной, из эпохи гражданской ойны в Азербайдж не. Намечена постановка «Хаджи Мурата» по Л. Толстому. Помимо художественных фильм заяты и снимаются ряд хроник: Третья годовщина советского Азер йджана», «Борьба с саранчей» «Ст­рытие канала Октябрьексй Рево­поции», «Постройка Бакинского амвая» и др. съемке социально-производ­кровь» ственгой фильмы «Черная Гы уже сообщали.

хорОший тон

в ррецензин Пылающий Ностер  «Мы услышали о ней из чрезвы­чайно ле тных отзывов-п рижской пре зсы… Но когда увидели картину, она застала нас вра плох. Как будто в первый раз увидели настоящего Мозжухина, - Мозжухича, перво­классного мастера, интере ного ре­жиесера и еще более замечательного актера… Доподлинная вещь! Филигранной работы! … В монтаже немых диалогов, соз­даваемых из мерцания взглядов, нервчых токов, и ходящих от почти неподвижных лиц, -железная ло­гика, тонкий расчет и вкус, точная мерә… Сним ть без бокуса состояния меланхолии, грусти, горя. Этот прием употреблен Мозжухиным в немом ди логе его с Лисенко;-то кующея героиня (Ли ечко) снята без фокуса, в мягких очерта иях… Мозжухин-детектив везь в стиле задавной им себе задачи, заданного сюжета, Это детектиз изящной, са­лонной комедии, -в безобидном ш рже… Больше того может быть, это и со­в ем не детектив, ведь эта его про­фезсия являет я «игр ющим» мо­ме том в соверщелно иных, «неде­тектив ых пла кх… (Из рецензии в журнале «Кино»).

асрише:

, ПАЛАС  И , БоЛЬШОЙ  1 я картина с участием И.И. МОЗЖУ­ХИНА и Н. А. ЛИСЕНКО за границей. Смехи слезы на ряду с рсс ошью и нище­той, радость и горе отражаютс в картине. ДИТЕ КАРМАВАЛА. Подобно солнечному лучу в воде, чарующие и нагло обманчивые обра­Зы и факты проходят перед зрите­лем то в Ницце, знаменитой своими карнавалами и празднествами, то в мировой столице Париже. Сце арий н пост. картины И.И. МОЗЖУХИНА. Роскошная постанозка, талантливая игра любимцев публики, полный глуб кого драматкима сюжет, по­следнее слово техники и фотог а­фии, красивые виды (КАРНАВАЛ В НИЦЦЕ) -вот причины того небы­валого успеха, которым сопрозо­ждалась постановка картины во всей Езропе, Москве и Петроград (из. газ.). Комичес ие сцены в первых 3-х актах B спо ненни Н. И. МОЗЖУХИНА проходят при и смолнаемом хохоте всего з лд. ДИТЕ КАРНАВАЛА  МОЗІУХИН ? ПАРИЖ! оо ЛИСЕН 1О ?НИЦЦ!! (Из провинциальн й афиши .

*) От редакции. Р дакция до сих пор во д рживалась от оп блико­вания приводимых т. Н. Лебедезым фактов думая, что это только еди­ничные случая. Нын газрева потребность поставить вопрос о ки­но-нравах во всей его глубине.