РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА. Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. Телефоны: / 2-23-10 . 2-22-12 . Принимается подписка: на 1 месяц (4 №.№) - 50 коп, За границей на 1 мес. - 60 коп. зол. О Б Я В Л ЕНИЯ:

Цена 12 коп. зол. О всех случаях продажи газеты выше указан­ной цены просим извещать контору. СОДЕРЖАНИЕ: Статьи: От кризиса к кризису. Наследство «Руссфильм». - Яло ый. Ник. Свето-техника - инж. Нисьма из Калифорнии. Кино в Мексике. журнала «Кино.» -

ЕЖЕ-

 НЕДЕЛЬНОЕ ИЛАЮСТРИ

Александр Аркатов. Печальная годовщина

Позади текста Посреди

. - р. 50 к. стр. нонп. 19 Вл. Е. Кино-конференция Сценарный вс­прос в Америке. Новости с запада. Хро­ника кино. Сверх об явленного тарифа налог 10%0. г Приложение--Программы и либретто. 2 №

№

2

(18).

8-го

января

1924

(18)

От

кризиса  

к

кризису.

Свето-техника.  Кино-промышленность разви­лась так молниеносно, что тех­ника осветительных приборов не смогла сразугнаться за ней. И сперва кино-ателье в погоне за солнцем перебросились на юг. В Америке-в Калифорнию, в России - в Крым… Но электро­техника не признала себя по­бежденной и в короткий срок выбросила на рынок такие искус­ственные солнца, что почти вы­теснила ими небесное светило в современном кино-производ­стве. Теперь кино-ателье пря­чутся от дневного света и почти исключительно работают при электричестве. Все искусственные источники света делятся на две группы: 1) дающие рассеянный свет, т.-е. общее освещение и 2) дающие блики или высвечивающие. Более нсего распространены лампы с вольтовой дугой. На­звание одного из типов таких ламп ,,Юпитер  стало почти на­рицательным. Это высокий же­лезный статив, на котором в особом рефлекторе горят две дуги между двумя парами углей, а в основании­вделан реостат для регулировки силы света. а­кие ,Юпитеры  строятся самых разнородных типов: вертикаль­ные, рефлекторного типа и толочного типа для верхнего освещения. Последние движутся при помощи роликов по прово­локам или троссам, протянутым над полем с емки. Свет ртутных лампбеднее опти­ческими лучами, чем дуговой. По­этому на глаз кажется, что они светят значительно слабее, чем Наиболее характерным пред­ставителем рассеянного све­та является ртутный свет. В длинных стеклянных трубках (около одногометра) находятся ртутные пары, которые при про­хождении постоянного тока излу­чают мягкий и богатый актинич­ными лучами свет. дуговые лампы. По для пленки они дают ничуть не меньше, чем ,,Юпитеры  Наконец, для эффекта солнеч­ных лучей, или просто для по­лучения световых бликов - при­меняются прожекторы,отно­сящиеся к так называемым ,,то­чечным  источникам света. Они походят на прожекторы морского типа. За последние месяцы начи­нают выступать на сцену и по­луваттные лампы накаливания. Фирма ,Дженераль Электрик К   выпустила ,полуваттки  силой света в 66.000 свечей! Все новейшие работы и изоб­ретения в области свето-техники полностью используются в аме­риканской и европейской кино­промышленности ипозволяют работать в темном павильоне математической точностью. Свето-техник точно дает задан­ное количество света. Оператор может точнейшим образом уста­навливать экспозицию и ди­афрагму. В таком ателье нет ни слу­чайностей, ни неудач… Инж. Ар. Яловый.

К серии кино-кризисов, о ко­торых мы уже говорили (орга­низационный, производственный, репертуарный) нужно прибавить, крайне обострившиеся в послед­нее времяпрокатный и кино­театральный. При большом спросе на кино­картины советские кино-органи­зации не могут удовлетворить потребителя. Кино - прокатные конторы исчерпали запасы фильм. Новые закупки тормозятся бюро­кратическими рогатками, постав­ленными на основании монопо­лии проката Госкино. В то же время само Госкино не может и не умеет снабдить рынок через свой прокат. 90 процентов фильм, прокатываемых Госпрокатом, принадлежат част­ным лицам. Кризис кино-театральный вы­зывается с одной стороны чрез­мерным обложением кино-театров не только государственными, но местными налогами, с другой-- является следствием неоргани­зованности проката, все той же пресловутой монополии. В этом номере газеты мы при­водим характерные цифры, пока­зывающие уменьшение числа кино-театров по трем кинемато­графическим районам (по другим данных пока нет). Наследство То, что предсказывали наибо­лее дальновидные изкино-работ­ников коммунистов - исполни­лось. Смешанное общество ,Русс­фильм , организованное нес­колько месяцев назад и постро­енное на таких внешне архи-не­выгодных для частного капитала условиях, что многие товарищи недоуменно вопрошали: что это­колоссальнейшая глупость или хитроумнейшее жульничество?- это самое общество ,Русс­фильм  признано Главко­нцесскомом несостояв­шимся, иприказало долго жить. Частный ,капитал  (Азархи К ) поте рял на этом некоторую сум­му денег, по приблизительным подсчетам (я  думаю преувели­ченным) около 100.000 рублей золотом. Но то, что потеряло на этом государство­вдесятки раз боль­ше, хотя в настоящее время не поддается точному учету. Частный ,капитал  велико­лепно знал, что единственым источником для получения в рус­скую кинематографию реальных капиталов является заграница и в первую очередь Германия. все-2. Азарх и К° построили следую­щий план. Получив, при помощи смешанного общества, права российского проката, они пред­ложат немецкому капиталу вло­жить в ,Руссфильм  капиталы и, таким сбразом, дать ему ла­зейку для легального проникно­вения на русский рынок. Доводы, примерно, таковы: , Обладаю­щее правами моно полии Госкино­без капиталов и, следовательно, на про-

Если мы вспомним, что планы возрождения советского произ­водства, выработанные в свое время на собраниях коммунистов­кинематографистов, строились на накоплении капитала через прокат. Что вообще производ­ство без правильно организован­ного проката и широкой сети кино-театров немыслимо - мы должны придти к заключению, что монополия проката Госкино подрывает также базу советско­го производства. Монополия проката Госкино ныне выявляет себя как опас­нейший барьер на пути возрож­дения советского кино-дела, как ошибка, которую необходимо исправить, пока не поздно. А может быть поздно. Может настать момент, когда монопо­лия эта настолько обессилит со­ветские кино-организации, что расчистит дорогу для победного шествия частного капитала. Нужно снова поднять вопрос о монополии проката Госкино в руководящих партийных и пра­вительственных органах. Не монополия Госкино, а мо­нополия в сех советских кино­организаций -- против частного капитала!-вот лозунг, который должна выдвинуть и поддержать вся партийно-советская пресса, ,,Руссфильм

УБИТЫЕ ГОРЕМ родители, многочисленные

секретари и машинистка сообщают о своевременной смерти горячо любимого шестимесячного младенца

РУССФИЛЬМ. Доводя об этом глубоко прискорбном факте до сведе-

ния всех знакомых и кредиторов усопшего, а также до сведения некоторых дружественных журналов, сообщаем, после покойного остался только один вагон резиновых изделий, уже переданный в Госкино.

Вынос тела, в виду полного разложения покойного не Кино в Мексике. ,,Па-об-вом,,Идеал-Фильм -,Любов­ные приключения Марии Стюарт, Шотландской , при участии красивой актрисы Фей Керптон. В картине прекрасные натурные с емки Шотландии и нсторических дворцов Лондона. Другая ,многообещающая  кар­тина, носящая название ,Arma­geddon , иллюстрирует палестин­скую кампанию лорда Алленви. Для этой картины использованы правительственные с емки, делав­шиеся при завоевании страны; к последним прибавлены, различ­ные эпизоды инсценированные участниками кампании. де-Мери Пикфорд-уходит? Мэ­ри Пикфорд угрожает покинуть экран в виду того, что все театры захвачены в Америке трестами: Кино в Китае. Из доклада американского консула в Гонк­Конге видно, что интерес к кино в Китае сильно возрос. Гонк­Конг обогатился четырьмя новы­ми кино-театрами. Во многих китайских городах число кино­театров также увеличилось. Про­граммы исключительно американ­ской продукции. ей негде демонстрировать свои картины.

состоится.

Локаут кино-, звездам.  рамонт , одно из крупнейших кино-предприятий в закрыло на шесть недель свои гигантские ателье. Этому приме­ру намерены следовать и другие кино-об единения.Причинакроет­ся не столько в перепроизвод­по­стве сколько в борьбе со всеми новыми требованиями повышения заработной платы со стороны знаменитых артистов (,,звезд ). Печать приветствует это меро­приятие, как спасительное для индустрии, затраты которойдолж­ны расти по линии наибольших художественныхдостижений, а не по пути чрезмерного сбогащения отдельных работников кино. Борьба за английскую филь­му. Британская национальная Фильм-Лига  на своем послед­нем банкете (с участием принца Уэльского) вновь высказалась за проведение в предстоящем году , британских кинематогра­фических недель , во время кото­рых будут предпочтительно монстрироваться фильмы англий­ского происхождения. К этому времени срочно заканчивается ряд новых картин. Много надежд возлагают на инсценируемые

катном рынке играть роли не может. Все прочие со­ветскиеорганизации бес­правны и могут быть в любо й моментзадушены, Если вы, немцы, дадите кредиты и деньги Русс­фильму  мы быстро можем превратиться во всерос­сийских монополистов  Некоторые немецкие капита­листы (, Юнкерс , Ефа) в первый момент ,клюнули , и выразили согласие примкнуть к Русс­фильму ,  но… предварительно предприняли информационную разведку о лицах возглавляющих это общество. В результате раз­ведки весь ,кино-деловой  Бер­лин захлопнул перед агентами ,,Руссфильма  двери. Азарх и К , тщетно побившись над получением немецких кре­дитов и наделав кучу глупостей, , вернулись в Москву и ликвиди­ровались. Но их наследство, оставлен­ное ими в Берлине, еще долго будет сказываться на наших за­граничных делах. Трудно будет преодолеть сложившееся у не­менких кино-капиталистов пре­1. Русским кинематографичес­ким векселям не верь. В русскую кинематогра­фию, пока в ней возможны Ру­ссфильмы , не суйся. дубеждение, которое можно фор­мулировать в трех заповедях: 3. От сношений с советской кинематографией, в щелях кото­рой могут гнездиться Азархи, воз­держись. Еще дольше будет помнить обАзархо-советском альянсе на­ша многострадальная кинемато­графия. Ник.

В связи с почти полным отсутст­вием мексиканского национального театра, кино в Мексике играет роль единственного средства развлечения и пользуется громадным успехом. Первая фильма появилась в Мек­сике еще в 1896 году т.-е. в год изобретения кино-аппарата бр. Люмьеров. Вскоре после этого в сто­лице страны городе Мексико был организован первый постоянный ки­по-тсатр ипервая кинематографичес кая фирма «Aveeine ydeea Lande», которая одно время была полным монополистом, как в области кино­театров, так и в отношении проката. Черезнесколько лет возникла другая фирма некоего Камуса, который в настоящее время является самым крупным мексиканским кино-капи­талистом. Всего в настоящее время в Мексике около десяти прокатных контор, которые работают по спо­собу еще недавно господствовавшему у нас. Они не покупают лицензов на ино­странные картины, а или покупают в других странах (главным обра-

зом в Испании) подержанные эк­вемпляры фильм или просто пу­скают в ход контрабанду. Больше всего на экранах демон­стрируются дешевые ссрта амери­канских картин. Некотсрый прсцент в ввозе занимают фильмы итальян­ские. Немецкие картины, несмстря на бешеную рекламную кампагию Уфы, успеха не имели. «Анна Бо­лейн», «Человек без имени» и другие потерпели неудачу. За последнее время Камус при­лагает усилия к организации соб­ственного производства, для чего его фирмой построено болішое ателье, Но поставленные Камуссм пер вые мексиканские фильмы, несмо тя на успех внутри страны, не окупились, а продажа одной из них за гравицу дала ничтожную сумму. Главной при иной, препятствую­щей правильному развитию в Мек­сике всех отраслей кинематографии, является полное отсутствие в стране элементарного ства. кино-законодатель-