2

КИНО-ГАЗЕТА  

№

2

(18)









Печальная годовщина В последнем номере журнала Кино  находим трогательную ,юбилейную  статью редактора журнала, В. Туркина. За год этот достопочтенный ,двухнедельник  вышел всего девять раз. Однако, редактор этого издания считает уместным не только подводить ,итоги , лить слезу, но и говорить: Журналом «Кино» поставлен ре­корд на продолжительность суще­ствования . Печальная годовщина! Печаль­ный рекорд! Журнал родился в годину без­временья советской кинемато­графии и если на первых порах сулил стать неким прогрессив­ным фактором, то вскоре же ,нашел себя  и превратился в характерный отголосок этого без­временья. Сам редактор вынужден со­знаться, что журнал ,,больше ставил вопросы, чем их решал . И какие ,,вопросы  он ставил? Передо мной последние 5 но­меров журнала. Я не вижу в них не только разрешения, но и по­становки больнейших вопросов кинематографии. Вместо ,рискованной  борьбы за создание советской кинема­тографии­старательное обхо­ждение ,подводныхкамней , ,ин­формация , и ,критика , как бесплатное приложение к об я­влениям. Характерно: редакционная оли­гархия под различными псевдо­нимами наводняет почти весь журнал. А те немногие статьи, которые заслужывают внимания, принадлежат перу авторов, не связанных органически с редак­цией и ,,о-вом  кино-деятелей. Журнал беспомощен в вопро­сах политики кинематографии, повторяет зады в вопросах кино­искусства. Но может быть он журнала ,Кино дал что-нибудь как орган на­учного об-ва кино-деятелей? Мы, утверждаем - ничего. Наука, , академичность  для журнала ,Кино , так же, как идля пресловутого ,,об-ва  кино­деятелей, служит лишь прикры­тием их идейной пустоты, фи­говым листком, который они ныне уже сняли. В ,юбилейной  статье о науке ничего не рится. Здесь даже ,,не ставили вопросов . Зато сколько места в вышед­ших 9 но номерах уделено само­восхвалению, саморекламе, само­услаждению собственным ,,вели­чием  хозяев журнала. Яркий образец этой стороны ,двухне­дельника --памятный дифирамб себе зав. конторой журнала Г. Болтянского - ,Десять лет идее рабочего кинематографа  (немало подобных перлов и в последнем номере). Переспективы? ,В дальнейшей нашей работе мы будем продолжать итти по тому же пути информации, искания и критики, в предвидении того момента, когда начинающаяся русская (русская, а не советская -В. Е.) кинематография окрепнет, осознает (?) свои задачи… Большего мы сейчас не обещаем … Большего и нельзя ждать от этого безнадежного журнала, большего никто и не ждет. Нам кажется чрезвычайно свое­временным необходимым и по­ставить сейчас вопрос об из­дании советского кино-жур­нала, который, не дожидаясь когда окрепнет ,,начинающаяся русская кинематография , посвя­тит себя отысканию путей, раз­решению вопросов советской кинематографии, сплотит вокруг себя лучшие кино-производствен­ные и кино-литературные силы. Идея такого журнала носится в воздухе. Пеобходимо, чтобы она скорее осуществилась. В. Е.

Кино

Сценарный

вопрос

в

Америке.

конференция. 1. Заслушав доклад тов. Яковлева, о 5-м губсъезде профсоюзов и губ­конференции рабис, конференция фото-кино-работников признает: ор­ганизационную и экономическую ли­нию правления союза правильной, и обращает особое внимание на небо­ходимость борьбы с безработицей и условиями ее порождающими, при­няв меры в первую очередь к согла­сованию деятельности всех кино­гово-перитий направленной к вов­рождению производства. По докладу правления конферен­ция на заседании 20 декабря приняла следующую резолюцию: 2. Конференция констатирует рост союзного влияния на профсоюзную массу и что решения губсъездов дают целый ряд директив,направлен­ных к улучшению материального и культурного состояния трудящихся. 3. Конференция считает необходи­мым обратить внимание правления союза на устройство районных со­браний для детализации решений губсъезда профсоюзов применитель­но к нашему губъотделу. 4. Переход на индивидуальное взимание членских взносов как ме­тод самой тесной связи членов сою­за с губотделом конференция счи­тает правильным.





В Америке имеются десятки школ, немедленно будет использована и на соответствующую тему присяжными сценаристами будет разработан сце­нарий. бэрущиеся выучить в очно каждого желающего писать сценарии. Курс стоит всего 10-15 долларов. В ши­роковещательных программах этих школ обычно приводятся сказочные цифры вознаграждений за сценарии. Эти цифры способны вскружить го­лову любому клерку или стеногра­фистке и толкнуть их на путь сце­нарного творчества. Журнал «Фото-Драматург» пытает­ся боротьс с подобными «школами». По словам журнала не было ни од­ного случая, когда сценарий, напи­санный таким любителем а режис­серы такие сценарии получают тю­ками был бы действительно исполь­зован для постановки. Каждая кинематографическая фир­ма имеет свой штат сценаристов, а сотни книжных и журнальных рас­сказов, романов и пьес дают более чем достаточное количество новых тем. Если та или иная книга пользует­ся у публики успехом, значит она

ДЖЕККИ КОГАН.

ХРОНИКА КИНО.

«Севзапкино [послана кино-зкспе­диция в 35 городов СССР в аги­тационных целях. Экспедиция везет картину «Теория Эйнштейна» и но­вую фильму «Версальский Дого­вор» (Германия под пятой победи­телей), лучшие агитационные хро­ники «Севзапкино»- анти-релитноз­ные фильмы, а также картины соб­ственного производства: «За власть Советов», «Дипломатическая Тайна». «Русь» продолжает работы по съемке картины «Аэлита». Одновременно с постановкой этой картины начата съемкой, в плане детского репертуара, русская сказка Мороз -Красный Нос». Как эту сказку, так и другую коротко­метражную детскую картину ста­вит и снимает Ю. А. Желябужский. Среди этих последних особенно интересна фильма из жизни эски­мосов, дающая полный очерк жизни этого вымирающего народа. Культ-объединение Госкино. Культ-объединение Госкино пере­формировало. Производственная часть отошла к производственному отделу Госкино. За культ-объеди­остаются функции проката картин научного, культурного и по­литического характера по веему СССР.

Поправка. Кино-бюро ПУР а «Красная звезда» просит сообщить, что монополия съемок Красной Ар­мии, о которой мы сообщали, предо­ставлена не бюро «Красная Звезда», а ПУР у. КИНО В ПРОВИНЦИИ. (от нашего корреспондента). B Курске публика требователь­ная, завалью ее не привлечешь. От­сюда частая смена владельцев кино. Наиболее популярные кино-теат­ры города: «Мир» и «Уран». Эти кино дают колоссальные сборы, в то вре­мя, как местный драматический театр еле влачит свое существование, сборы в нем не превышают 20-25% Есть основание думать, что до конца сезона он не доживет. -Из последних картин, одновремен­но демонстрируемых в «Мире» и «Уране», отметим «Авантюристку». Перед праздниками битковые сборы дала лента «Гигиена брака» (Поло­вой вопрос). Сейчас идет «Невеста Солица». В следующих письмах я буду более подробно освещать жизнь и деятель­пость кино и его работников, а глав ное попытаюсь заглянуть в уезды. Старый Друг.

ЭГИДА НИССЕН. омстрации ма москов­ских зкранах картин с ея уча­стием.

ПИСЬМА II.

ИЗ 

КАЛИФОРНИИ.

аппаратом, по-английски-руко­водит settings. Это лицо контро­лирует работу режиссера в об­ласти его mis-en-scen и часто пересаживает актеров и пере­двигает мебель по своему вкусу с целью чисто композиционной, следя за красаотой и картин­картины (Fditor) лицо, которое впоследствии дет собирать позитив. Большой знаток монтажа. Он только на­блюдает и делает свои пометки, но в работу режиссера не вме­шивается. 7. Композитор, пишущий му­зыку для снимаемой картины,

каждой сцены, указывающий опе­раторам, где ставить камеры руководящий их работой. Это лицо обыкновенно сам перво­классный оператор, с высшим техническим или фотографи­ческим образованнем и часто с солидной художественной под­готовкой (Правая рука режис­-сера). бу-2. Не менее трех операторов, занимающих различные позиции в зависимости от требований монтажа. 3. Заведывающий электро-пар­ком. Лицо, обеспечивающее опе­раторам требуемый свет и руко­водящее работой электро-техни­ков. 4. Главный парикмахер-лицо ответственное за качество гри­мов и париков. 5. Фотограф с помощником, ведущий фотографическую ра­боту. 6. Лаборант, проявляющий не­гатив и ведущий на с емках все внеобходимые записи, и 7. Помощники операторов заряжающие кассеты, пробы света в начале и конце с емки (для лаборанта) и помо­гающие операторам в сложных с емках. Таким образом вся сложная работа с емки распределена ме­жду рядом специалистов, и спа­янная единым руководством ре­работу,т от оши­бок и так наз. случайностей и громадной эко­характера.еердат блестящие кудожественные ре­зультаты. Александр Аркатоз.

икризису кино­дела. Число кино-театров в Екатерин­бургеком кинематографическом рай­оне (Екатерийбургская губ., Перм­ская, Вятская, Вотская обл., Тю­меньская и Томская губ.) в 1917 г. 150 театров в 1922 г. 42 » 25 к 1924 г. Самарский район (губ. Самарская, Уфимская, Оренбургская и гор. Сыз­рань). в 1917 г. в 1922 г. 35 к 1924 г. 10 » Город Петроград. в 1917 г. 184 театра к 1924 г. 58 » Эти цифры мыполучили из Го скино. Они говорят о продолжающейся де­прессии кино-театрального и про­катного дела, упирающихся в ту­пик «мопополии» проката Госкино непосильных налоговых ставок Просим все кино-оргәнизации, имеющие данные по другим районам, предоставить их в распоряжение редакции. на кино-театры.

но в общих принципах тожде­ственны. На первом месте, разумеется, стоит режиссер, по-английски­Director, который был, есть

Если присмотреться к амери­канским ателье, то поражаешься разнообразию их устройства и оборудования. Сколько шеф­архитекторов столько фасонов ателье и сколько шеф-операто­ров-столько принципов освеще­ния. Так, напр.,d ,Paramountlo  C  (Famous Players asky) имеет ве­личайшее в мире ателье, остек­ляненная площадь которого обни­мает четырехугольник 500×150 метров, в то время, как у Foxа на такой же площади выстроено 15 маленьких отдельных ателье. Одним нравится площадь, на ко­торой можно выстроить сразу 15 декораций, а другие утвер­ждают, что им гораздо легче и удобнее, если те же 15 деко­раций будут установлены в 15 ателье, покойнее работать и быстрее перестановка. Одни при­дают громадное значение дневно­му свету и потому строят ателье сплошь из стекла, а другие на­оборот находят, что комбинация дневного света с электрическим дает отрицательные результаты и строят свои ателье совсем без стекла на манер гаража, а где были стекла то замазывают их густой красной краской (как Vitagraph). И те и другие витоге пбиноентпрофессионал соте фотографию, и каждая компания считает своим свя­щенным долгом побить конку­рента хотя бы раз в течение года, выпустив какой-нибудь ше­девр кино-искусства Порядки же и методы работы Что и не везде одинак вые,

и останется центром и душой всего ностью кадра. 6. Редактор предприятия. Здесь режиссерам присвоены чисто диктаторские права и они являются не только руководителями работы, но часто решают вопросы, далеко выхо­дящие за круг их художественной компетенции. Работа здесь чрезвычайно си-

стематизирована и специализи­или лицо, подбобравшее музыку, под которую идет с емка. 8. Секретарь режиссера (сте­нограф или стенографистка), не отходящая ни на шаг от ре­жиссера, записывающая всякие мелочи работы, а также мысли и идеи, случайно мелькнувшие в голове режиссера и имеющие отношение к монтажу предсто­ящих с емок. 9. Помощник, ведающий вы­зовом артистов и сотрудников. 10. Помощник ответственный за костюмы, реквизит и парики, . 11.Помощник, ведающий транс­портом и, наконец, 12. Так называемый Art-Di­rector (художеств. директо ектор), ко­ординируюший общую следящий чтобы не было оши­бок исторического, ческого и бытового этнографи-помимо Художественно - технический аппарат, находящийся в распо­ряжении режиссера, состоит из след. лиц: 1. Шеф-оператор или главный оператор, самостоятельно батывающий план освещения рована. Режиссерский аппарат обыкно­венно состоит из след, лиц: 1. Главный директор или глав­ный режиссер, самое ответ­ственное лицо, разрабатывающий сценарий, составллющий план постановки, коммерческую каль­куляцию (потребное количество времени и денег на постановку), подбирающий актеров для глав­ных ролей и руководящий всей работой. 2. Просто директор или оче­редной режиссер,ведущий факти­чески с емку, выполняя волю своего шефа (главн. режиссера). 3. Автор сценария или лицо сделавшее переделку для экрана (лишь в том случае, ссли он или именитый пи­сатель). Автор присутствует на правах консультанта без права решающего голоса. 4. Архитектор, руководящий установкой декораций и их об­становкой. 5. Особый художник ведеющий группировкой артистов перед

делающиеПОниНО-ТЕАТРАМ В кино - «Арсе» . В фойэ кино­театра Первым Московским Боль­шим Концертным ансамблем пспол­нены будут с 8 по 10 января: 1. Бетховен «Леопора № 3», увер­тюра, 2. Гендель«Менуәт», 3. Бет­ховен Симфония № 1. С 12 по 14 января: 1. Глазунов «Эй ухнем», 2. Ребиков -а) «Иммортели», б) Осен­ние листья», квартет, 3. Чайков-, ский Симфония № 4. Кино «Ша-Нуар» перешел в руки коммунистического Увиверсн­тота Народов Востока. C 7-го января, первым экраном, идет художественная картина в 8-ми частях «Трагедия великого худож­ника Рембарандта».  Редактор: Редакц. Коллегия Издатель: Изд-во Кино-Москва 

Лос-Анжелос. выра-Калифорния.