В последнем номере журнала
„Кино“ находим трогательную
„юбилейную“ статью редактора
журнала, В. Туркина.
За год этот достопочтенный
„двухнедельник“ вышел всего
девять раз, Однако, редактор
этого издания считает уместным
неё только подводить „итоги“,
лить слезу, но и говорить:
„Журналом «Кино» поставлен ре-
корд на продолжительность суще-
ствования“,
Печальная годовщина! Печаль-
ный рекорд!
Журнал родился в годину без-
временья советской кинемато-
графии и если на первых порах
сулил стать неким прогрессив-
ным фактором, то вскоре же
„нашел себя“ и превратился в
характерный отголосок этого без-
временья.
Сам редактор вынужден со-
знаться, что журнал „больше
ставил вопросы, чем их решал“,
И какие „вопросы“ он Ставил?
Передо мной последние 5 но-
меров журнала, Я не вижу в них
не только разрешения, но и по-
становки больнейших вопросов
кинематографии.
Вместо „рискованной“ борьбы
за создание советской кинема-
тографии — старательное обхо-
ждение „подводных камней“, „ин-
формация“, и ›„критика“, как
бесплатное приложение к об“я-
влениям,
Характерно: редакционная оли-
гархия под`-различными псевдо-
нимами наводняет почти весь
журнал. А те немногие статьи,
которые заслужывают внимания,
принадлежат перу авторов, не
связанных органически с редак-
цией и „о-вом“ кино-деятелей.
Журнал беспомощен в вопро-
сах политики кинематографии,
повторяет. зады в вопросах KMHO-
искусства. Но может быть он
ьная годовилина
за. журнапа „Кино“.
дал что-нибудь как орган на-
учного об-ва кино-деятелей?
Мы, утверждаем —- ничего.
Наука, „академичность“ ana
журнала „Кино“, так же, как!
и для пресловутого „об-ва“ кино-
деятелей, служит лишь прикры-
тием их идейной пустоты, фи-
говым листком, который они
ныне уже сняли. В „юбилейной“
статье о науке ничего не гово-
рится. Здесь даже „не ставили
вопросов“.
Зато сколько места в вышед-
ших 9 номерах уделено само-
восхвалению, саморекламе, само-
услаждению собственным „вели-
чием“ хозяев журнала. Яркий
образец этой стороны „двухне-
дельника“—-памятный .дифирамб
себе зав. конторой журнала
Г. Болтянского — „Десять . лет
идее рабочего кинематографа“
(немало подобных перлов и в
последнем номере).
Переспективы?
„В дальнейшей нашей работе мы
будем продолжать итти по тому же
пути информации, искания и критики,
в предвидении того момента,
когда начинающаяся русская (русская,
а не советская—В. Е.) кинематография
окрепнет, осознает (7) свои задачи...
Большего мы сейчас не обещаем“.
Большего и нельзя ждать от
этого безнадежного журнала,
большего никто и не ждет.
Нам кажется чрезвычайно свое-
временным необходимым и по-
ставить сейчас вопрос об из-
дании советского кино-жур-
нала, который, не дожидаясь
когда окрепнет „начинающаяся,
русская кинематография , посвя- -
тит себя отысканию путей, раз-
решению вопросов советской’
кинематографии, сплотит вокруг
себя лучшие кино-производствен-
ные и кино-литературные силы.
Идея такого журнала носится
в воздухе. Необходимо, чтобы
она скорее осуществилась. В. Е.
Ки НО —-
конференц
По докладу правления конферен-
ция на заседании 20 декабря приняла
следующую резолюцию:
1. Заслушав доклад тов. Яковлева,
о 5-м губсъезде профсоюзов и губ-
конференции рабис, конференция
фото-кино-работников признает: ор-
ганизационную и экономическую ли-
нию правления союза-—правильной,
и обращает особое внимание на небо-
ходимость борьбы с безработицей и
условиями ее порождающими, при-
няв меры в первую очередь к согла-
сованию деятельности всех кино-
предприятий, направленной к воз-
рождению производства.
2. Конференция констатирует рост
союзного влияния на профсоюзную
массу и что решения губсъездов
дают целый ряд директив направлен-
ных к улучшению материального и
культурного состояния трудящихся.
3. Конференция считает необходи-
мым обратить внимание правления
союза на устройство районных со-
браний для детализации решений
губсъезда профсоюзов применитель-
но к нашему губъотделу.
4%. Переход на индивидуальное
взимание членских взносов как ме-
тод самой тесной связи членов сою-
за с губотделом конференция счи-
тает правильным.
и СИ а ати
о
ЭГИДА НИССЕН.
к демонстрации ма моснов-
ских энранах нартин сея уча
стием.
as
т
De shy
i oa ie ee
MA
п
И,
Если присмотреться к амери-
канским ателье, то поражаешься
разнообразию их устройства и
оборудования. (Сколько шеф-
архитекторов—столько фасонов
ателье и сколько шеф-операто-
ров— столько принципов освеще-
ния. Так, напр.,4 „Рагатоци о“ С°
(Famous Players asky) umeer pe-
личайшее-в мире ателье, остек-
ляненная площадь которого обни-
мает четырехугольник 500х150
метров, в то время, как у Рох’а
на такой же площади выстроено
15 маленьких отдельных ателье.
Одним нравится площадь, на ко-
торой можно выстроить сразу
15 декораций, а другие утвер-
ждают, что им гораздо легче и
удобнее, если те же 15 деко-
раций будут установлены в 15
ателье, — покойнее работать и
быстрее перестановка. Одни при-
дают громадное значение дневно-
му свету и потому строят ателье
сплошь из стекла, а другие на-
оборот находят, что комбинация
дневного света с электрическим
дает отрицательные результаты
и строят свои ателье совсем без
стекла на манер гаража, а где
были стекла—то замазывают их
густой красной краской (как
Vitagraph). W ve u другие в итоге
дают необыкновенную по кра-
соте фотографию, и каждая
компания считает своим свя-
щенным долгом побить конку-
рента хотя бы раз в течение
года, выпустив какой-нибудь ше-
девр кино-искусства
Порядки же и методы работы
tro и не везде одинак® вые,
ИВ НАЛ
”
с
но в общих принципах тожде-.
ственны. ь
На первом месте, разумеется,
стоит режиссер, по-английски—
Риесюг, который был, есть и.
останется центром и душой всего
предприятия. Здесь режиссерам о
присвоены чисто диктаторские
права’ и они являются не только
руководителями работы, но часто
решают вопросы, далеко выхо-
дящие за круг их художественной
компетенции.
Работа здесь чрезвычайно си-
стематизирована и специализи-
рована.
Режиссерский аппарат обыкно-_
венно состоит из след. лиц:
1. Главный директор или глав-
ный режиссер,—самое ответ-
ственное лицо, разрабатывающий
сценарий, составллющий план
постановки, коммерческую каль-
куляцию (потребное количество
времени и денег на постановку),
подбирающий актеров для глав-
ных ролей и руководящий всей
работой.
2. Просто директор или оче-
редной режиссер, ведущий факти-
чески с‘емку, выполняя волю
своего шефа (главн. режиссера),
3. Автор сценария или лицо
сделавшее переделку для экрана
(лишь в том случае, если он
профессионал или именитый пи-
сатель), Автор присутствует на
правах консультанта без права
решающего голоса.
4. Архитектор, руководящий
установкой декораций и их об-
становкой.
5. Особый художник ведеющий
аппаратом, по-английски—руко-
водит $61155. Это лицо контро-
лирует работу режиссера в об-
ласти его п115-6п-5сеп и часто
пересаживает актеров и пере-
двигает мебель по своему вкусу
с целью чисто композиционной,
следя за красаотой и картин-
ностью кадра,
6. Редактор картины (Е4Иог)—
лицо, которое впоследствии 6бу-
дет собирать позитив. Большой
знаток монтажа. Он только на-
блюдает и делает свои пометки,
но в работу режиссера не вме-
шивается.
зыку для снимаемой картины,
или лицо, подбобравшее музыку,
под которую идет с‘емка.
8. Секретарь режиссера (сте-
нограф или стенографистка), не
отходящая ни на шаг от ре-
жиссера, записывающая всякие
мелочи работы, а также мысли
и идеи, случайно мелькнувшие
в голове режиссера и имеющие
отношение к монтажу предсто-
ящих с‘емок.
9. Помощник, ведающий вы“
зовом артистов и сотрудников.
10. Помощник ответственный
за костюмы, реквизит и парики.
‚ 11.Помощник, ведающий транс-
портом и, наконец,
12. Так называемый Art-Di-
гесфог (художеств. директор), ко-
ординируюший общую’ работу,
следящий чтобы
бок исторического, этнографи-
ческого и бытового характера,
Художественно - технический
аппарат, находящийся в распо-
ряжении режиссера, состоит из
след. лиц:
1. Шеф-оператор или главный
оператор, самостоятельно выра-
группировкой артистов перед
батывающий план’ освещения
7. Композитор, пишущий му-)
не было оши-.
ИИ
В Америке имеются десятки школ,
бэрущиеся выучить з`очно каждого
желающего писзть сценарии. Курс
стоит всего 10—15 долларов. В ши-
роковещательных программах этих
школ обычно приводятся сказочные
цифры вознаграждений за сценарии.
Эти цифры способны вскружить го-
лову любому клерку или стеногра-
фистке и толкнуть их на путь сце-
нарного творчества.
Журнал «Фото -Драматурт» пытает-
ся бороться с подобными «школами».
По словам журнала не было ни од-
ного случая, когда сценарий, напи-
санный таким любителем—а режис-
серы такие сценарии получают тю-
ками—был бы действительно исполь-
зован для постановки.
Каждая кинематографическая фир-
ма имеет свой штат сценаристов, а
сотни книжных и журнальных рас-
сказов, романов и пьес дают более
чем достаточное количество новых
тем.
ный вопрос
= = i)
Avenue,
Rhea abeue а
немедленно будет использована и на
соответствующую тему присяжными
сценаристами будет разработан сце-
нарий.
Если та или иная книга пользует-
ся у публики успехом, значит она
АРОНИН
Css
«бевзапкино [послана кино-окене-
диция в 35 городов СССР в аги-
тационных целях. Экспедиция везет
картину «Теория Эйнштейна» и но-
вую фильму «Версальский Дого-
вор» (Германия под пятой победи-
телей), лучшие агитационные хро-
ники «Севзапкино»—анти-религиоз-
ные фильмы, а также картины с0б-
ственного производства: «За власть
Советов», «Дипломатическая Тайна».
«Руеь» продолжает работы но
съемке картины «Аэлита».
Одновременно с постановкой этой
картины начата съемкой, в плане
детского репертуара, руеская сказка
‚Мороз—Красный Нос». Как ory
сказку, так и другую коротко-
метражную детскую картину ста-
вит, и снимает Ю. А. Желябужекий.
Среди этих последних особенно
инторесна фильма из жизни эски-
MOCOB, дающая полный очерк жизни
этого вымирающего народа.
Культ-объединение Госкино.
Культ-объединение Госкино пере-
формировало- Производственная
часть отошла к производственному
отделу Госкино. За культ-объеди-
нением остаются функции проката
картин научното, культурного и по-
литического характера по всему
СССР.
каждой сцены, указывающий опе-
раторам, где ставить камеры и
руководящий их работой. Это
лицо обыкновенно сам перво-
классный оператор, с высшим
техническим или фотографи-
ческим образованнем и часто
с солидной художественной под-
готовкой (Правая рука режис-
сера).
2. Не менее трех операторов,
занимающих различные позиции
в зависимости от требований
монтажа.
5. Заведывающий электро-пар-
ком. Лицо, обеспечивающее опе-
раторам требуемый свет и руко-
водящее работой электро-техни-
ков.
4. Главный парикмахер—лицо
ответственное за качество гри-
мов и париков.
5. Фотограф с помощником,
ведущий фотографическую ра-
боту.
6. Лаборант, проявляющий не-
гатив и ведущий на с‘емках все
внеобходимые записи, и
7. Помощники операторов —
заряжающие кассеты, делающие
пробы света в начале и конце
с‘емки (для лаборанта) и помо-
гающие операторам в сложных
с‘емках.
Таким образом вся сложная
работа с‘емки распределена ме-
жду рядом специалистов, и спа-
янная единым руководством ре-
жиссера—гарантирует от оши-
бок и так наз. случайностей и
в итоге помимо громадной эко-
номии времени и денег—дает
блестящие художественные ре-
зультаты.
Александр Аркатоз.
Лос-Анжелос.
Калифорния.
Попразка. — Кино-бюро — ПУР’
«Красная звезда» просит сообщить,
что монополия съемок Красной Ар-
мии, о которой мы сообщали, предо-
ставлена ne бюро «Красная Звезда»,
а ПУР?”у.
КИНО В ПРОВИНЦИИ.
(от нашего корреспондента).
В Пуреке публика требователь-
ная, завалью ее не привлечешь. От-
сюда частая смена владельцев кино.
Наиболее популярные кино-теат-
ры города: «Мир» и «Уран». Эти кино
дают колоссальные сборы, в то вре-
мя, как местный драматический
театр еле влачит свое существование;
сборы в нем не превышаот 20—2:5%/..
Есть основание думать, что до конца
сезона он не доживет.
-Из последних картин, одновремен-
но демонстрируемых в «Мире» и
«Уране», отметим «Авантюристку».
Перед праздниками битковые сборы
дала лента «Гитиена брака» (Поло-
вой вопрос). Сейчас идет «Невеста
Cosma». ,
В следующих письмах я буду более
подробно освещать жизнь и деятель-
ность кино и его работников, а глав.
ное попытаюсь заглянуть в уезды.
Старый Друг.
See РЕНИ
Н нризису кино-
дела.
Число нино-театров в Екатерин-
бургеком нинемато графическом рай-
оне (Екатерийбургская губ., Перм-
ская, Вятская, Вотекая обл,, Тю-
меньская и Томская губ.)
Е театров
в 1922 т. 42 »
ен а. 25 »
Самарский район (губ. Самарская,
Уфимская, Оренбургская и гор. Сыз-
pain).
В te et, &9. театров
в. 1922 г. . an »
BOE Ie es im 10 »
Город Нетроград.
О ен о в pms 18% театра
RK WBA oss 58 »
Эти цифры мы получили из Госкино.
Они говорят о продолжающейся де-
прессии кино -тезтрально го и про-
‚ катното дела, упирающихся в ту-
пик «монополии» проката Госкино
и непосильных налотовых ставок
на кино -театры.
Просим все кино -организации,
имеющие данные по другим районам,
предо ставить WX В распоряжение
редакции.
ПО НИНО-ТЕАТРАМ.
В кино - «Арее». В ой» кино-
театра Первым Московским Боль-
шим НКонцортным ансамблем иснол-
нены будут с 8 wo 10 января:
1. Бетховен —wTeonopa „№ 3», увер-
тюра, 2. Гондель—«Менуэт», 3, Ber-
ховен—Симфония № 1. С 12 по 14
января: 1. Глазунов—«Эй ухнем»,
2. Ребиков—а) «Иммортели», @) Осен-
ние листья», квартет, 3, Чайков-,
ский — Симфония № 4.
Внно «Ша-Нузр» перешел зв
руки коммунистического Упиверси-
тота Народов Востока.
(: 7-0 января, первым экраном,
идат художественная картина в 8-ми
частях «Тратедия великого худонс-
ника Рембарандта».
Ee
Редактор: Редакц. Коплегия
Издатель: Изд-во „Кино-Москва“,