№

3

(19)

НИНО-ГАЗЕТА 

2



экрАн.

ПЕрвЫй

 

Американские АКТЕРЫ. Большаиство американских поставщиков придерживается прин­ципа, что актер-это только мате­риал для картины, а не творец ес. Режисер-все. Царь и бог. Всезнающ, воздесущ, всевидящ и пр. и пр. и пр. Режиссер млетактера, как воск: тот должэн гибко поддаваться, и при малейшем нажиме выдавливать, из себя требуемый изгиб. Кино-актер должен обладать разработанной тех­никой, чуткой восприимчивостью, молнизносной ассоциативностью. Ло­вить небрежно брошенное рожис­сером слово и с налета воплощать это слово в образ. Большинство американских кино­актеров не имеют ничего общего с театром. Кино воспитывает уже второе поколение своих собственных актеров, цикогда на сцене не бывших. Техника игры у них совершенно от­лична от сценического воплощения слов и жестов. Основа американ­ской кипо-игры, это быстрота и вме­сте с тем математическая размерен­ность движэний. Пределы сцены - воображаемые: нужчо держаться в сф ре объэктива без помощи пере­городок. У киңо-ақтера должно быть, как у птицы, непосредственное ощущение пространства. Многие киңо-актеры достигают со­вершэнства в управл нии своимі ж стами. Характерен пример Фран­сиса Бушмана, который, играя двой­иивов, ухитрился сам себе пожать руку. Это требует понсцения. Обык­новенно при съемках двойников половина фильмы по вертикали за­крывается; снимается сначала одна половина с двойником № 1, ватем вторая с двойником № 2 (и того, и другого двойтика изображает один и тот же актор). По отпечатании на одной пленке получается изо­бражечие обоих двойников. Каждый играет на своей половине фильмы и накогда не переходит через во­ображдемую линию, делящую филь­мупополам. Какая математическая размерен­ность игры нужна, чтобы разновре­мэнно спятые жесты ругающихся, например, друг с другом двойни­ков, были координированны между с. бэй! Ф. Бушмән, играя таким способом двойликов, сначала про-в тянул руку к дема кацлоннэй ли­нии, находять на, скжем, правой сторонз фильмы, Затом была откр­та левая сторона, и Бушман был сеят в другой ипостаси лицом к лицу с первой. Он вторично протялул руку абсэлютно одинаковым, как и в пэрвый раз, жестом, но с расче­том, чтобы ладоь была за демарка­цюнной линией. На фильме полу­чглось крепкое рукопожатие двой­ников. Не игра, а дифференциальное ис­числение!

,Хозяин черных скал.

кино-енина силлиардами (1-я и 2-я серия.) В первой серии - , Притоны Пекина -на экране подлинный Китай, Узкие проулки Кантона, китайские храмы, китайская масса и актеры китайцы. Вторая серия не так интересна, как первая, только потому, что здесь действие возвращается в Европу, в знакомую публи­ке обстановку европейского го­рода. Сюжет кинематографически интересен: много действия, при­ключений, неожиданных поло­жений. Но, конечно, пропитан буржуазной моралью. Как это ни странно, Миа Май в этой картине играет лучше всех своих партнеров и местами безусловно талантливо. Как гово­рят, это ее лучшая и единственно удав­шаяся роль. Очень не­посредственны и жиз­ненны натурщики-ки­тайцы. В заключение отме­тим недосгатки филь­мы: многие надписи средактированы край­не неудачно. Много опечаток. Необходи­мо более внимательно отнестить к этой ра­боте, оссбенно в та­кой выдающейся кар­тине, как ,,Женщина с миллиардами . A. Г-н. Об этой картине, прошедшей во всем мире подназванием ,Владычица Мира , мы уже не­однократно встречали отзывы в заграничной прессе, как спе­циальной (кино), так и общей. Педавно картина, с обычным для нее у спехом, прошла в Австралии. Миллионы марокна постановку. Настоящий Китай и настоящая Африка и чуть ли не ,настоя­щий  исчезнувший город Офир. Так говорила реклама мировых кино-фирм. На этот раз реклама не об­манула. Мы не знаем точно, действи­тельно ли с емки производились в Китае, но иллюзия полная.

ВУФКУ не показало этой тины на просмотре, выпустив ее непосредственно в прскат. Этим само ВУФКУ как бы признало неудачу постановки. В сбщем фильма действитель­но неудачна, но есть в ней и кое-что положительное. Это, прежде всего, блестя­щая фотография. Оператор За­велев показал себя мастером высокой школы. Такой фотогра­фии мы еще не видели ни в одной советской фильме. Ме­стами она лучше, чем в пре­красных в этом отношении не­мецких картинах ,,Человек без имени  и ,Владычица Мира . На высоте также лаборатор­ная работа. постановке (режиссер­Чардынин) много говорить не стоит-все та же безнадежно­рутинная ,красивость , плохой театр, очень часто смахива ющий на ,Кривое Зеркало . Целый ряд бьющих в глаза фальширых мест, недопустимых в кино (русские священники в католическом монастыре, со­вершенно не проработанная ,масза , бутафорский праздник и т. д.). Но самый главный недостаток все же не в этом. Совершенно непонятно зачем ставили этот, якобы ,антирелигиозный  сце­нарий, ничего не говорящий ни уму, ни сердцу. Зачем, соб­ственно, играли актеры, за что получал пометровые режиссер, старался художник, для чего изводилась пленка? Таких бессодержательных, идеологически путанных картин сколько угодно в Италии, Гер­Опользе

кар­мании и где хотите за грани­цей. ,Хозяин Черных Скал  нас экончательно убеждает, что что-то весьма неладное творится  о

Пегенда

Девичьей

Башне 

(или творилось) в ВУФКУ. Все три картины, выпущенные в по­следние месяцы ВУФКУ, говорят за то, что технику производства ВУФКУ наладить вполне удалось, a вот насчет идеологического руководства, сценарной и, в зна­чительной степени, режиссер­ской работы, дело обстоит из рук вон плохо. Довольно бросать на ветер деньги и расходовать без толку силы. Пора правлению ВУФКУ подумать о замене тупиц, веда­ющих сценарной и пройзвод ственной работой, молодыми, галантливыми и идеологически­выдержанными работниками. Вл. Ерофеев.

ИА МАЙ

фильме ,,женщина смиллиардами

критики

Тратедия великого художнина Рембрзндта ХРОНИКА Интересная, по заранее, пожалуй, обреченная на неудачу, затея ин­сценировать для экрана столь дра­матическую биографию Рембрандта. Надо отдать справедливость ре­костюмы, гриммы, все на основа­жиссеру: с исключительной добро­совестностью сделаны павильоны, тии тщательнейшего изучения кар­тин как самого Рембрандта, так и голландских жарнистов в XVII ве­ка. Характерны эффекты освещения. Из рук вон плох сценарий. Не­интересная, банальная и лживо­сантиментальная «семейная исто­няя игра актеров (в том числе Карла рия» художника. Беззастенчивое об­ращетие с фактами. Обычная сред­Фохта). Л. Р.

Суровая критика последних  советских постановок в прессе (есть в ней капля и нашего яда) оказала свое действие. ,Борьба за ,Ультиматум , основательно перемонтирована. Выкинуты нелепые вставные сцены (,Комсомольская пасха ) другие значительно сэкращены и т. д. ,,Дипломатическая тайна 

совершенно заново перемонтиро­вана, позитив отпечатан более тщательно. Все эти переделки не могли, конечно, устранить основных не­достатков картин, но многие гру­бейшие промахи сглажены. От всех этих переделок обе A. фильмы много выиграли.



КИНО.

Один из самых существенных во­просов современного кино--вопрос о сценарии -может быть обоснован спе­циалистами в контакте с комиссией по изучению построения стожета и с группой изучения драматургиче­ского творчества, которыеработают в академии и должны быть исполь­зованы при решении проблемы нария. Вопросы постановки также могут быть обоснованы в контакте с груп­пой изучения творчества актера, с группой по вопросам музыкаль­ной формы, а также ссекцией пространственныхискусств -- пре­имущественно архитектуры. Правда, среди части кинематогра­фистов наблюдается пастроение тив сотрудничества с литературойВ и театром и против академической работы в кинематографии, и иногда встречаются красноречивыеA. рассуждения о том, что кино ре­волюционно в отношении всех иных видов художественноготворчества. Но, разумеется, эти мнения нельзя принимать всерьез за отсутствием научно-убедительной аргументации. И правы марксисты, когда они утверждают закон исторической пре­емственности в художественном твор­честве, которое они определяют, как сложную перегруппировку старых форм под влиянлем новых импуль­соз вне самого художника. Правы марксисты, когда они ставят задачу научного исследования искусстаа, как вопрос о том, какому порядку чувств отвечает данная форма ху­дожественного произведения какова социальная обусловленность мыслей и чувств, заключенных в содержа­нии произведенискусства. Диалектическое отношение пси­хического материала и технического метода в кино-искусстве должно быть изучено, и вывести этот вопрос из сферы дилетантской интуиции в область знания должна Академия Художественных Наук в сотрудни­честве с культурными работниками кинопскусства.

ОТИНТУИЦИ 

И 

сце-Режиссеры Л. Куленов и Ч. Са­бинский закончили повильоцные съемки картин: «Приключения ми­стера Веста» и «Василий Грязнов». Натурная засъемка этих картин за­держивается неблагоприятной по­годой. «Госкино» . Производственная программа текущих 3-х месяцев предусматривает обязательных кино­постановок не м нее трех картин в месяц, одной длиннометражной и двух коротком тражных. Очередные выпуски живых картин и шаржей на злобу дня, предпола­гаются вовторой половине яаваря про-сегогода. Москву прибыло 700.000 метров негативной и позитивной пленки, закупленных Госкино. Разумный приступает к поста­повке картины «Банда батьки Кныша». Приобретено право на инсцени­ровку не изданной повести Шапо­валзнко «Город на костях» (Оспова­ние Потербурга). Постановка картины «Север» (сюжет, получивший вторую премию иакэнкурсе Госкино) поручена гик у под руководством ректора техникума В. Ильина. Кино-Москвей принят к постанов­ке с участием Г. Ярона еценарий­комедия Л. Никулина - «Машина счастья». Продукция кино-лаборатории Госкино за 1923 г. выразилась в про­пуске свыше 250.000 метров, что сравнение с 1922 г. дает увелич ние в 300%. Недогрузка (все же) в 70% Кило-лаборатория (при фабрик 1-й Госкино б. Ханжонкова) отре­мэнтирована и дооборудэвана. «Красная Звезда» закончила мон­тажем и выпустила в армейский прокат фильму «Флот», снимав­шуося в Петербурге в ноябре 23 года оператором Францисссном A. Анощенко. под руководством В. О. Блувштейца. Д. Бассалыго.

В ближайшее время будет объявлен конкурс сценариев на приключенче­скую фильму на сюжет из граждан­ской войны. Научные картины.«Русь» закупила ряд научных картин последней гер­мінской продукции, о которой мы сообщали в отделе «Новости с За­пада»--«Экспедиция на Гималаи», «Гипнов», «Любовь у животных» и др. «Пролеткино». Наметило к по­становке в первую очередь следую­щие сценарии: 1) инсценировка нескольких произведений Демьян Бедного (в одной фильме), 2) «Не­делю» Лебединского, 3) «Продав-

Нам теперь известно, что психика по своему существу является про­цессом энергетического порялка, и мы уже не сомневаємся, что учебники психологии, а следовательно и эсте­тики кино в ближайшее время будут также полны формул, как учебники физики нашего времени. Но эти формулы надо отыскать и нельзя их подм нять научноподобными фра­вами непроверенных систем про­гноза. Кинопроизводство, как искусство, ва последнее десятллетие накопило богатейшлй опыгный материал, ко­торый должен быгь использован для дальнейшего прогресса кино, ко­торый невозможен без изучения фи­вико-психологических элементов, со­циального исследования и методо­логического обобщения киноискус­ства. У нас существует Российская Академия художественных наук, за­нимающаяся решением научных про­блем всех искусств. за исключе­низм кинематографии, которая в своей стихийной эволюции погло­щает социально-технические функ­ции других искусств, приобретая все большее эстетическое влияние на их культуру. Однако внутри самой кинематогра­фии ее методологами давно чувствует­ся и понимается потребность в ор­ганизации научного изучения кино­искусства. В 1918 году в качестве члена Кол­легии Кино-комитета мною был раз­работан припятый впэстедствии план и программа Госудаоственного ил­ститута гитематограрии, при ко­тором проектировалось создание ака­демической лаборатории для специа­листов. С реформой Кино-комитета в отдел Наркомпроса вопрос о научном изучении кино опять был

поставлен мною в качестве члена производственной коллегии с новым членом центральной коллегии т. Ильиным -- нынешним ректо­ром ГИК°а, по не получил практи­ческого движения, вследствие дли­тельной общей реконструкции от­дела. Более года назад еще раз мною в качестве члена научно-художе­ственной секции ГУС а было сде­лано предложение об организации подсекции кино, которая, однако, до сих пор отсутствует в означенном органе. В октябре текущего года группа членов Академии Художественных Наук обратилась в правление с заявлением, в котором признает це­лесообразным включение кино в предмет академии. От благопоже­ланий группа сделала практический шаг к организации научно-творче­ских сил, и на инициативное сове­щание ею были приглашены спе­циалисты по методологии кипо т.т. Желябужекий, Ильин, Кулешов, Тихонов, Туркин и автор этих строк. Присутствующие единодушно от­метили своевременность проектагруп­пы, но обратили внимание на неяс­ность программы и решли в следую­щее совещание приступить к разра­ботке плана деятельности. Но до сего времени ожидаемое совещание не созвано, вопрос оста­ется открытым, и мы не имеем све­дений о том, какое направление дало делу, и развивается ли вообще этот проект или ликвидировался также безрезультатно, как и его предтечи. Признав за кино исключительное социальное влияние, ак демия долж­на явиться концентратором налич­ных культурных спл кино, вовлекая их в сотрудничество по научному изучению киноискусства.

здди поло.

К демонстрации на моснов­скиж экранах филымы …Герой Авен

щица газет»-Родова. Первую фильму предполагает ста­вить А. Разумный, две последнис-