ETE ee Taree eae oe
Soir
„Хозяин черных скал“.
ВУФКУ не псказёло этой кар-
тины на просмотре, выпустив ее
непосредственно в прскат. Этим
само ВУФКУ как бы признало
неудачу постансвки.
В, сбщем фильма действитель-
но неудачна, но есть в ней
и кое-что положительное.
Это, прежде всего,—блестя-
iad фотография. Оператор За-
велев показал себя мастером
высокой школы. Такой фотогра-
фии мы еще не видели ни
в огной советской фильме. Ме-
стами она лучше, чем в пре-
красных в этом отношении не-
мецких картинах „Человек без
имени“ и „Владычица Мира“.
На высоте также лаборатор-
ная работа.
О постановке (режиссер—
Чардынин) много говорить не
стоит—все та же безнадежно-
рутинная ›„красивость“, плохой
театр, очень часто смахива
ющий на „Кривое Зеркало“.
Целый ряд бьющих в глаза
фальшитых мест, недопустимых
в кино (русские священники
в католическом монастыре, со-
вершенно не проработанная
„масса“, бутафорский праздник
ит. д.).
Но самый главный недостаток
все же не в этом. Совершенно
нэпонятно зачем ставили этот,
якобы „антирелигиозный“ сце-
нарий, ничего не говсрящий ни
уму, ни сердцу. Зачем, с9б-
ственно, играли актеры, за что
получал пометровые рэжиссер,
старался художник, для чего
изводилась пленка?
Таких бессодержательных,
идеологически путанных картин
сколько угодно в Италии, Гер-
О пользе
Суровая критика последних
советских постановок в прессе
(есть в ней капля и нашего яда)
оказала свое действие.
„Борьба за „Ультиматум“,
основательно перзмонтирована.
Выкинуты нелепые вставные
сцены („Комсомольская пасха“)
другие значительно сокращены
и т. д. „Дипломатическая тайна“
тр?
AA
На Sete
Ham таперь известно, что психика поставлен мною в качестве
ЗНАНИ
мании и где хотите за грани-
цей.
„Хозяин Черных Скал“ нас
экончательно убеждает, что
что-то весьма неладное творится
(или творилось) в ВУФКУ. Все
три картины, выпущенные в по-
следние месяцы ВУФКУ, говорят
за то, что технику производства
ВУФКУ наладить вполне удалось,
а вот насчет идеологического
руководства, сценарной и, в зна-
чительной степени, режиссер-
ской работы, дело обстоит из
рук вон плохо.
Довольно бросать на ветер
деньги и расходовать. без толку
силы. Пора правлению ВУФКУ
подумать о замене тупиц, веда-
ющих сценарной и производ-
ственной работой, молодыми,
галантливыми и идеологически-
выдержанными работниками,
Вл. Ерофезв.
нритини.
совершенно заново перемонтиро-
вана, позитив отпечатан более
тщательно.
Все эти переделки не могли,
конзчно, устранить основных не-
достатков картин, но многие гру-
бэйшие промахи сглажены,
От всех этих перзделок обе
фильмы много выиграли.
А.
10.
члена
по своему существу является про- производственной коллегии с новым
цессом энергетического порялка. и мы
уже не сомневаемся, что учебники
психологии, а следовательно и эсте-.
тики кино в ближайщее время будут,
также полны формул, ‘как учебники,
физики нашэго времени. Но эти
формулы надо отыскать и нельзя
их подмэнять научноподобными фра-
зами испроверенных систем про-
гноза.
Кинопроизводство, как искусство,
ва последнее десятялетие накопило
богатейший опытный материал, ко-
торый должен быть использован для
дальнейчего прогресса кино, ко-
торый невозможен без изучения фи-
вико-психологических элементов, со-
циального исследования и методо-
логического обобщения киноискус-
ства.
У нас существует Российская
Акацомия художественных наук, за-
нимзющаяся решением научных про-
блэм всех искусств. за исключе-
низэм кинематографии, которая в
своей стихийной эволюции погло-
щает социально-техническив фУнк-
ции других искусств,
все большое эстетическое влияние
на их культуру.
Однако внутри самой кинематогра-
фии ее методологами давно чувствует-
ся и понимается потребность в ор-
ганизации научного изучения кичо-
искусства.
В 1918 году в качестве члена Кол-
логии Кино-комитета мною был рая-
работан принятый впос гадствии план
и программа Госудлоственного ил-
ститута ги томатограрии, при ко-
торэм проектировалось создание ака-
домичзской лабораторчи для специз-
листов. @ рэформой Кино-комитета
в отдел Наркомпроса вопрос о
научном изучении кино опять был
приобретая,
членом центральной коллегии
т. Ильиным — нынешним реито-
ром ГИН®э, но ве получил практи-
ческого движенил, володствие дли-
тальной общей рэконструкции от-
дела.
Более года назад еще раз мною
в качестве члена нэаучно-художе-
ственной секции ГУС‘а было сде-
лано предложение об организации
подсэкции кино, которая, однако,
до сих пэр отсутствует в означенном
органе.
В октябре текущего года группа
членов Акадеиии Художественных
Наук обратилась в правление ©
заявлением, в котором признает це-
песообразным включелие кино в
предмет академии. От благопоже-
ланий группа сделала практический
шаг к организации научно-творче-
ских сил, и на ипициативное сове-
щание ею были приглашены сие-
циалисты по методологий кичо
т.т. Желябужекий, Ильин, Кулешов,
Тихонов, Туркин и автор этих строк.
Присутствующие единодушно от-
метили своевременность проектагруп-
ны, но обратили внимание на неяс-
ность программы и релили в следую-
ее совещание приступить к разра-
бэткзв плана деятельности.
Но до сего времэни ожидаемое
совещание не созвано, вопрос оста-
ется открытым, и мы не имеем спе-
дений о том, какое направление дачо
делу, и развивается ли вообще этот.
проект или ликвидировалея также
безрезультатно, как и его предтечи.
Признав за кино исключительное
социальное влияние, акздемия долж-
на явиться концентратором налич-
ных культурных сил кино, вовлекая
их п сотрудничэство по научному
изучению киноискусства.
исние
АИТЕРЫ.
Большинство американских кино-
поставщиков придерживается прин-
ципа, чго актер—это только мате-
риал для картины, а не творец ec.
Режисор— все. Царьи бог. Всознающ,
воздосущ, всевидящ и пр. и пр. и.
Режиссер мнетактоера, как воск; тот
должен гибко поддаваться, и при
миойшем нажиме выдавливать, из
себя требуомый изгиб. Кино-актер
должен обладать разработанной тех-
никой, чуткой восприимчивостью,
молнизносной ассоциативностью. Ло-
вить небрежно брошенное режис-
сэром слово и с налета воплощаль
я
Америна
это слово в образ.
Болышинство американских кичо-
актеров не имеют ничого общего
с тоатром. Кино воспитывает уже
второе поколоние своих собственных
акторов, никогда на сцзнене бывитих.
Техника игры у них совершенно oT-
лична от сценического воплощения
слов и жестов. Основа американ-
ской кино-игры, это быстрота и вме-
сте с тем математичвекная размоерен-
ность движоний. Поедолы сцены —
воображаемые: нужяо держаться в
сф^ре объэктива 683 помощи пзре-
городок. У кино-актера должно
быть, как у птицы, непосредственное
ощущение пространства.
Многие кино-актеры достигают со-
воршонства в управл нии своимт
жостами. Характерен прим’ь Фран-
след Бушмана, который, играл двой-
циков, ухчтрилея сам себе пожать
руку. Это требует понсвения. Обык-
новонно при съ56мках пвойников
половина фильмы по вертикали за-
крывается; снимается сначала одча
тозорина с двойником № 1, затем
вторая с двойником №2 (и того,
и другого двойчика изображает один
й тот же актор). По отиечатании
на одной плонке получается изо-
бтажоние обоих двойников. Каждый
играет на своей половине фильмы
и никогда не пореходит через во-
ображаемую линию, делящую филь-
му пополам.
Какая математическая размерен-
ность игры нужна, чтобы разновэе-
монно спятые‘ жесты ругающихся,
например, друг с другом двойни-
ков, были координировавны между
¢.6 ii! Ф. Бушман, играя таким
способом двойпиков, сначала про-
тячул руку к дема. кацловной ла-
ник, нпаходять на, ск.жем, правой
сторонз фильмы. Затем была откры-
та левая сторона, и Бушман был свят
в другой ипостаси лицом к лицу
с порвой. Он вторично протяяул
руку збеолютно одинаковым, как
ив пэрвый раз, жостом, но с расче-
том, чтобы ладонь была за демарка-
цлонной линией. На фильме полу-
ч лось крепкое рукопожатие двой-
ников.
Не игра, а дифференциальное ис-
числэние! ,
Один из самых существенных RO-
просов современного кино—вопрос о
сценарии-—может быть обоснопан спе-
циалистами в контакте с комиссией
по изучению постросния сюжета
и с группой изучения дрэматургиче-
ского творчестве, которые работают
в академии и должны быть исполь-
зованы при решении проблемы сце-
нария.
Вопросы постановки также могут
быть обосяовачы в коятакте с груп-
пой изучения творчества актера,
с группой по вопросам музыкаль-
ной формы, а также © секцией
пространственных — искусств — пре-
имущественно архитектуры.
Правда, среди части кинематогра-
фистов наблюдается пастроение про-
тив сотрудничества с литературой
й театром и против академической
работы в кинематографии, и
иногда встречаются красноречивые
рассуждения 0 том, что кино ре-
волюционно в отношении всех иных
видов художественного творчества.
Но, разумеется, эти мнения нельзя
принимать всерьез за отсутствием
научно-убедительной аргумонтации.
И правы марксисты, когда они
утверждают закон исторической пре-
емственности в художественном твор-
цестве, которое они определяют, как
сложную перегруппировку старых
форм под влиянлем новых импуль-
соз виз самого художника. Правы
марксисты, когда они ставят задачу,
научного исследования искусства,
Kak вопрос о том, какому порядку
чувств отвечает данная форма ху-
дожественного произведения —какова,
социальная обусловленность мыслей
и чувств, заклоченных в содержа-
нии произведения искусства.
Диалектичэское отношение пси-
хического материала и технического
метода в кино-искусстве должно быть
изучено, и вывости этот вопрос
из 0фэры дилетантокой интуиции
в область знания должна Академия
Х удожеотвенных Наук в сотрудии-
чегтве с культурными работниками
г киноискусства.
п
Ee as on ИЕ ВЫ eee ee
РВЫЙ
И
ра
„енидиня с миллиарюдаши ‘``.
(1-я и 2-я серия.)
Об этой картине, прошедшей
во всем мир? под названием
„Владычица Мира“, мы уже не-
однократно встречали. отзывы
в заграничной прессе, как спе-
циальной (кино), так и общей,
Недавно картина, с обычным для
нее у спехом, прошла в Австралии.
Миллионы марок на постановку.
Настоящий Китай и настоящая
Африка и чуть ли не „настоя-
щий“ исчезнувший город Офир.
Так говорила реклама мировых
кино-фирм.
На этот раз реклама не об-
манула.
°Мы не знаем точно, действи-’
тельно ли с‘емки производились
в Китае, но иллюзия полная.
мИА МАЙ —
В первой серии — „Притоны
Пекина“—на экране подлинный
Китай. Узкие проулки Кантона,
китайские храмы, китайская масса
и актеры китайцы.
Вторая серия нетак интересна,
как первая, только потому, что
здесь действие возвращается
в Европу, в знакомую публи-
ке обстановку европейского го-
рода.
Сюжет — кинематографически
интересен: много действия, при-
ключений, неожиданных поло-
жзний. Но, конечно, пропитан
буржуазной моралью.
Как это ни странно, Миа Май
в этой картине играет лучше
всех своих партнеров
и местами безусловно
талантливо. Как гово-
рят, это ее лучшая
и единственно удав-
шаяся роль. Очень не-
посредственны и жиз-
ненны натурщики-ки-
тайцы.
В заключение отме-
тим недосгатки филь-
мы: многие надписи
средактированы край-
не неудачно. Много
опечаток. Необходи-
мо более внимательно
отнестить к этой ра-
боте, особенно в та-
кой выдающейся кар-
тине, как „Кенщина
с миллиардЕми“.
А. Г-н,
—в фильме ‚Женщина с миллиардами“,
СТИ БОЯН
Интересная, но заранее, пожалуй,
обреченная на неудачу, затея—ин-
сцзнировать для экрана столь дра-
матическую биографию Рембрандта,
Надо отдать справедливость ре-
жиссеру: © исключительной добро-
совестностью сделаны павильоны,
костюмы, гриммы, все на основа-
Sskhas ROWAN Atak RO 3 8. Weltaet EN
Трэгедия великого художнина Рембрэндта
и голландеках жарнистов в ХУИ ве-
ка. Характерны. эффекты освещения,
Из рук вон плох сценарий. Не-
интересная, банальная и лживо-
сантим-нтальвая «семейная исто-
рия» художника. Беззастенчивое об-
ращетие с фактами. Обычная сред-
‚ няя игра актеров (в том числе Карла
тии тщательчейшего изучения кар-, Фохта).
тин как самого Рембрандта, так Л.Р.
AD
TASER Pass eee ed
«Госкино». Производетвенная
программа текущих 3-х месяцев
посдусматривает обязательных кино-
постановок не м нее трех картин
в месяц, одной длинномотражной
и двух короткомэтражных.
Режиссеры Л. Вуленов и Ч. С^А-
бинский закончили повильонные
съемки картин; «Приключения ми-
стера Веста» и «Василий Грязнов».
Нотурная засъомка этих картин Ba-
дорживается неблагоприятной по-
годой.
Очоредные выпуски живых картин
и шаржей на злобу дня, предпола-
гаются во второй половине лаваря
сего года.
В Москзу прибыло 700.000 метров
негативной и позитивной пленки,
закупленных Госкино.
А. Разумный приступает к поста-
новке картины «Банца батьки
Hasna».
Приобретено право на инсцени-
ровку не изданной повести Шапо-
валонко «Город на костях» (Осцова-
wue Поторбурга).
Постановка картины «Север»
(сокет, получивший вторую премию
на конкурсе Госкино) поручена
ГИК”у под руководством ректора
техникума В. Ильина.
Кино-Уосквой принят к постанов-
ке с участием Г. Ярона ецонарий-
комедия Л. Никулина — «Машина
счастья».
Продукция кино-лаборатории
Госкино за 1923 г. выразилась в про-
пуске свыше 250.000 метров, что
соависние с 1922 г. дает увелич ние
B 300%. Hegorpyara (sce ae) B 76%,
Кино-лаборатория (при фабрик:
4-й Госкино 6. Ханжонкова) отре-
моитирована и дооборудэвана,
«Красная Звезда» закончила мон-
тажем и выпустила в армейский
прокат фильму «Флот», снимав-
шуюся в ITferep6ypre в ноябре
23 года опоратором Франциеесном
КИН
Epes
ЕЕ
В ближайшое время будет объявлен
конкурс сц’нариев на приключенче-
скую фильму на сюжет из граждан-
ской войны.
Научные картины. «Русь» закупила
ряд науччых картин последней гер-
манской продукции, о которой мы
сообщали в отделе «Новости © За-
падл»——Энеп^диция ва Гималаи»,
«Гипноз», «Любовь у животных» и др,
«Тролеткино». Наметило к по-
становке в первую очередь следую-
щие сценарии: 1) инсценировка
нескольких произведений Домьля
Бедного (в одной фильме), 2) «Не
делю» МЛебэдинского, 3) «Продэв-
ЭДДИ nono.
К демонстрации на москов-
ских энранах фильмы ..Герой
Арены‘ .
щица газет»—Родова.
Первую фильму преднолагает ста-
вить А. Разумный, две последние—
А. Анощенко. ‘под руководством В. О. Блувштейна. Д. Бассалыго,