(20

-

21)

4-5

№

ЗЕТА

КИНО-ГА

2

эКРАН

ПЕРВЫЙ

сДмеринаиские ,Кино-Звезды .  В Американских фильмах «кино­звезды» все. Физиономии одних и тех же актеров и актрис постоянно малькают на экранах, зачастую вса­мых не подходящих для них ролях. Для и под «звезд» пишутся сцена­рии. В конце концов все «звезды» играют только самих себя, берут обаятель­своей внешности. На экране

НОВОСтИ

По поводу Женщины с милл зардами На-днях смотрел «Женщину с мил­лиардами». На блок-ноте моей па­мяти отмечено ряд сцен 1) 2) безвкусных, 3) грубых. Без со­мнения картина немецкого режис­сера не может сравниться с искус­ством американских мастеров. У тех есть порой «elegatnezza», артистизм должны быть. Таковы реальные тре­бования. пустых,Американские картины хороши для Америки, там публика иная, они ходят отдохнуть в кинематог­рафы, а у нас совсем другое: у нас публика хочет ж и ть в кино. Ки­нематограф для нее это водка, это алкоголика экрана. нас американская картина, мастера, в лучших ее достижениях, есть лишь пена, мираж, тень мелькнувшая,  

Кино - акспедиция на Балка­ны Фильм-концерн УФА орга­низовал большую экспедицию в Далмацию и Юго-Славию для инсценировки картины по из­вестному роману Франка Голле­ра. В распоряжении экспедиции имеется военное судно, парусная яхта и аэроплан. В экспедиции участвуют Гарри Лидтке, Аль­фред Абель, Мэди Христианс, Илька Грюнинг и Герман Ва­лентин.  

Стиннес собирается занять­ся кинематографией. В Берли­не организуется новая кинемато­графическая кампания под на­звинием ,Вест-фильм , в задачи которой входят: производство и прокат фильм, а также приобре­тение, оборудование и экспло­атация кино-театров. Во главе новой кампании значатся: старый русский предприниматель Влади­мир Венгеров, д-р Рудольф Бек­кер (представитель фирмы , Гу­го Стиннес-централе ) и Лео Багров (второй представитель фирмы Стиннеса). Главная за­дача, намеченная ,,Вест-филь­мом  (по дословному переводу из одного берлинского кино­журнала) - ,,открытие и обра­ботка  русского и восточного рынков. В Германии следят за нами. Немецкая пресса заинтересова­лась сообщениями о некотором оживлении советского кино-про­изводства. Например, ,Форверт­со , сообщая о выпуске ,, первых советских картин  - , Дипломати­ческая тайна  и ,Красные Дьяво­лята  приводит о них подробные отзывы из советской печати. ЯпонскоЕ

постью нэльзя дать типа при помощи го­созвучность действий и жестов чело­века с техникой. В этом амери-Для канцы не деллитанты, а Все это так и тем не менез… «Женщина с миллиардами» «бе­рет свою публи­ку», как ни одна из самых лучших аме­риканских фильм. Темный зал весь шевелится покор­ствуя воздействию электрического двигателя. Тени, скользя щие по жемчужному эк­рану оживают в сердцах, нудят. Это какое-то элок­трическое колдов­ство и навождение А чем это дости­гнуто? На этот вопрос приходится отве­чать однозначно: псикологизмом, бытом реальным символизмом, сло­вом арсеналом тех средств, которые окончательно, ка­валось, были сда­ны в архив. Вот что приме­чательно, вот что приходится брать на учет. ихпобо клонник картин в стиле лосовых данных, а с гримом здесь нужно быть очень осторожным. Объ­ктив надуть гораздо труднее, чем публику. Кино-аппарат не прове­дешь гумозным носом облечит и выявит на пленке все накладки и Американские кино-ак­избегают употребление пари-

подклейки. тэры ков и подклееных бород. Исключением из общего правила по отнощению к «звездам» является режиссер Грифиц. Это пожалуй едипственный, кинопостановщик в Америке с художественным подхо­дом к своей работе.У него переиграли многие из «звезд», по он не надоедает публике их частным повторением. У Грифица зоркий глаз. Из толпы статистов он выбирает нужный ему тип и, после нескольких проб, сразу дает главную роль в «боевике». Так, например, Грифиц сделал Мей Марч (типичную «машинистку»-худенькую, некрасивую -но с дивными глазами) всеамэриканской знаменитостью. Грифиц дал ей сыграть самое себя, и Мей Марч полюбила вся Америка. Пэтом, долгое время, Марч не было видно на экране: у Грифица не было подходящей роли. Но он оставил ее у себя в штате. Через несколько ме­сяцэв попался хороший сцэнарий, и спова Мей Марч, без грима, играла перед аппаратом самое себя. И снова фильма, как говорят американцы, «сделала удар». Кино-«звезды» высоко котируются на артлетическом рынке. Оклады достигают астрономических цифр. Разные фирмы переманивают их друг у друга. Публика живо интере­суется личной жизнью кино-арти­стов. Существует целая стая Film magzines, в кэторых помещаются водянистые рассказы, написанные на сюжет фильм, фотографии «звезд» во всех видах, интимные (часто слишком) подробности их жизни (Лео Мур-«Экран»).

руфь  олтаі- -вкартине, Белый Всаднин­кино.

Другой крупчый актер Масао Инуве приглашен на рабэту в Германию. Больпинство ялонских фильм по­свяцэлы главным образом старым национально-японским темам. Они инсденруог старые народные саги, кан «Губицин-зо», «Хушлагура», и другие «харакири-драмы» и пр. Японские фильмы интересны оби­лием своих, местных, столь отлич­ных от европейских, пейзажей а также изобрджением своего особого полурзодально-азиатского быта. Нам следовало бы попытаться за­вязать сношения со своим соседом и по его фильмам изучить его. 

Первая японская фильма, по­язившаяся в Езропе 12 лет тому назад, назызалась по-японски «Jad sugate onna maigirm» и расзказы­вала об истории одной гейши. Эго была коротенькая четырехсотмз­трэзая лента. Ныне же Япония язляется одной  из стран, экспортирую цих фильмы. B Америке ялонские фильмы поль­зуются таким успехом, что целый ряд тэкийских кино-актеров пригла­шен для съелок в Калифорнию и ра­ботают там. Знаменитей пий япон­ский кино-актер Хайякава рабо­тает в настоящее время в Париже.  

Знаменитая тройха: Чарли Чаплин, Дуглас Фербенис и Мәри Пикфорд на отдыхе «Молчи, Унее совершенно иные предпосылки, она предполагает совершенно иное бытие. А известно, что бытие опре­деляет сознание. A. Топорков. грусть, мөлчи» и менее всего хотел бы возрождения форм старой русской кинематогра фии. Но дело в том, что и пинкер­тоновщина, и циркачество, столь излюбленное очень многими,ни­как не могут удовлетворить. Это наивность и иллюзия, мода, гото­вая исчезнуть. Несомненно одно: у нас кинема­тография, если она хочет правильно ориентироваться, должна взять иной курс. И быт и символизм в ней

Редакция с некоторыми положе­ниями этой заметки совершенно не согласна и помещаетее, как дискус­сионную.



пликаторной с емке, тем более, что такие фокусы быстро при­едаются. Научная кинематография по­чувствовала всю мощь мульти­пликаторной с емки и сделала ее своим постоянным и верным спутником. Мысль проста: заме­нить рисунки чертежами, изо­бражающими то или иное явле­ние в его последовательных стадиях и весь процесс на экране оживет, и станет более наглядным и убедительным, чем любоймногочасовой доклад. При­мер живые схемы в фильме » Гсория относительности Эйн­штейна , недавно прошедшей в Москве. Нино-схемыраскры­вают в доступной и наглядной форме самые скрытые и непо­нятные процессы, об ясняют за­коны природы, и т. д. Живые диаграммы наиболее убедительно показывают после­довательное статистическое раз­витие той или иной деятельно­сти или организации. Огромное впечатление производяткино­схемы продвижений войскна Фронтах, снятые на фоне обы­кновенной карты В Москве уже в нескольких местах произво­дятся такие с емки. Примером могут служить: эпизод с картой СССР в инсценировке ,Убийство Воровского , картин Централь­ного Института Труда ,Био-ме­ханические схемы ударных дви­жений  и т. д. Надо радоваться, что у нас уже положено начало таким с емкам. И если мы серьезно ду­маем сделать кино-картину жи­вым и наглядным средством про­свещения широких масс,-то мы поймем, какие неограниченные возможности таиг в себе та­кая научная мультипликаторная с емка. Инж. Ар. Яловый.

Мультипликаторная с емка  

 

ХРОНИКА КИНО.

Как делается кино-карикатура. Трюки. Живые диаграммы и схемы. мещений нужен большой опыт, а зачастую и ряд разведочных синно-с емок с натуры. С емка таких рисунков проис­кодит на особом ,мультиплика­горном столе . Это козлы, в зерхней части которых укре­плена об ективом вниз кино­з емочная камера, а внизу до­жа, на которой располагаются заранее приготовленные рисун­си. По бокам камеры яркие тампы с рефлекторами для осве­цения рисунков. Чтобы все ри­зунки ложились точнейшим обра­зом на одно и то же место - з доске укрепляют две иглы, на соторые надевают рисунки от­зерстиями, заранее сделанными на полях. Иначе все части ри­сунка, которые должны оста­заться на экране неподвижны­1и­будут дергаться то туда, то юда. Рисунок положенопера­гор делает поворот ручкой-одна картинка снята. Помощники сни­мают рисунок, помещают на его место следующий и т. д. Такая же с емка происходит иногда и на натуре или в па­вильоне. Так снимают всякие чудеса, когда нож режет хлеб без участия человеческой руки; мебель, как бы оживши, дви­кется по комнате и т. д. Здесь помощники вместо перемены ри­зунков, между с емками отдель­ных картинок -перемещают сни­маемый предмет каждый раз на чебольшое расстояние. В ре­зультате получается забавный грюк. По если бы дело ограничи­залось одними трюками, то не стоило бы и говорить о мульти­Уже не раз мелькали на наших экранах комические картины, большей частью американские, c участием рисованных чело вечков. Они забавно бегали, гримасничали и разыгрывали це­лые комедии. И редкому из зри телей приходило в голову, на­сколько сложна и кропотлива работа, результаты которой он видит перед собой. Кинемато­графическая лента представляет ряд отдельных снимков: они сни­маются со скоростью 16-18 штук в секунду и с такой ж скоростью отбрасываются на экран, где сливаются в непре­рывное движение. При таки: , мультипликаторных с емках  каждая отдельная картинка сни­мается с отдельного рисунка. Каждый следующий рисунок строго идентичен с предыдущим. лишь в положении движущихся деталей внесено небольшое пе­ремещенее. В следующей--пере­мещение нарисовано еще значи­тельнее и т. д. При проекции такой картины все эти отдельны перемещения сливаются в связ­ное движение. Но сложность заключается не только в огромном количеств рисунков и в тщательности их выполнения. Дело в том, что пе­ремещения движущихся органов или предметов должны идти стро­го ритмично и расчитанно, чтобы не было скачков. Надо заранее расчитать, на сколько переме­стится, например, нога идущего человечка за промежуток между двумя смежными картинками, т.-е. примерно за 1/18 часть се­кунды. Для оценки таких пере-

Гоекино к годовцине рабфака (15 февр.) готовит картину, в созда­нии кэтэрэй принимает участие пре­зидиум рабрака и студенческий кол­лектив. Постановка поручена моло­дому режиссеру Светозарову. -Принят сценарий т. Пудовкина «Луч Смерти» на революционно де­тективную тему. Постановка пору­чена реж. Л. В. Кулешову. -Заключено несколько договоров с крупнейшлми германскими кино­фирмами (Гөрц, Ган и др.). На по­ставку их товаров на консигнацию на склад Госкино и несколько до­говоров на совместную с владельца­ми эксплоатацию заграничныхкартин в России. Закончен также догэвор с германскэй фирмой Film dienstost на производство научных картин для СССР. Сценарии этих картин зара­нее будут присылаться в Москву на тверждение и переработку. Шарж В. Ардова.

-H. Тихонов снимает живую карикатуру по сценарию Демьяна Бедного. «Кино-Москва» закоңчила съемки хроники «Процесс царских тюрем­щиков». В связи с банковским кредитом в 100.00) руб. золот. на органи­зацию производства, Кино-Москва внесла в Моссовет ориенгировочную смету на текущий год в сумме 12 000 р волог., из коих баланс производства спроектирован в суммесвыше 300000 р золот. при чем до 100л0 руб. зол­от чистой прибыли по общей смете закреплено на расширение производства. «Кино-Север» закупил все про­изводство Госкинпрома Грузии. «Красные Дьяволята» прошли на­даях в Петербурге с громадцым ус­пехом. Закуплена картина «Через чер­дый магерик» (Африка), представ­ляощая значительный этнографи­ческий интерес. «Вуфку» заканчиваются съемки қартины «Остап Бандура». Кроме пэстояццых артистов и студийцев кино-курсов ВУФКУ в съемках уча­ствуот крупные вониские части всех родов оружия. Одэсскэй фабрикой ВУФКУ ва­кончена большая художественно-аги­тационцая фильма «Поток». Кар­тина пэйдэт на-днях парвым әкраном Госкиңо Харькова. Кинематографический роман Л. Ни  кулина «Н и каки х случай ио сте й» (Дипломатическая тай­на) выпущенный на-днях книгоиз дательством Пучина, повторяется изданием. Завязка романа была ис­пользована как завязна сценария фильмы, выпущенной Севзапкино, но самый сюжет имеет мало общего с фильмэй. Роман представляет ин­терес для кинематографистов, как новая литературная форма, совме­щпощая все элементы сценария и мэнтажа фильмы с чисто литера­турным методом изложения. В од­ном из следующих номеров мы дадим рецензию о романе.

Половина тев. А Галдобина, зав. прзизводством Госнино. Другая половина, за отсуг­ствнем места,в №-р не вошла