`’Как делается кино-карикатура. Трюки. Живые диаграммы
и схемы.
экранах
ae
Стиннее собирается занять-
ся кинематографией. В Берли-
не организуется новая кинзмато-
графическая кампания под на“
звинием „Вест-фильм“, в зацачи
которой входят: производство и
прокат фильм, а также приобре-
тение, оборудование и экспло-
атация кино-театров. Во главе
новой кампании значатся: старый
русский предприниматель Влади-
мир Вэнгеров, д-р Рудольф Бек-
кер (представитель фирмы „Гу“
го Стиннес-централе“) и Лео
Багров (второй представитель
фирмы Стиннеса). Главная за-
дача, намеченная „Вест-филь-
mom“ (no дословному переводу
из одного берлинского кино-
журнала) — „открытие и обра-
ботка“ русского и восточного
рынков.
В Германии следят за нами.
Немецкая пресса заинтересова-
лась сообщениями о некотором
оживлении советского кино-про-
изводства. Например, „Форверт-
со“, сообщая о выпуске „первых
советских картин“ — „Дипломати-
ческая тайна и „Красные Дьяво-
лята“ приводит о них подробные
отзывы из советской печати.
Первая японская фильма, по-
язивнияся в Езропе 12 лет тому
назад. назызалась мо-японоки «Та»
susate onna maigirm> m p veo a3st-
вала об истории одчой гейши. Эго
была коротенькая Четырехсотмз-
трозая лзита.
Ныле жз Япония язпяэтся одчой
из стран, экспортирую цих фильмы.
В Амэрике ялонские фильмы поль-
зуются тлким успэхом, что цзлый
ряд тэкийских кино-актеров пригла-
шон дяя съелок в Калифорнию и р\-
ботают там. Знаменитейций япон-
ский кино-актер Хайякава райбо-
ANOHCHO
Кино - экспедиция на Балка-
ны Фильм-концерн УФА орга-
низовал большую экспедицию в
Далмацию и Юго-Славию для
инсценировки картины по из-
вестному роману Франка Голле-
ра. В распоряжении экспедиции
имеется военное судно, парусная
яхта и аэроплан. В экспедиции
участвуют Гарри Лидткз, Аль-
фред Абель, Мэди Христианс,
Илька Грюнинг и Герман Ва-
лентин. >
ЕРЕСИ
Pym) 207 TA I—
—в нартине ‚Белый Всадчин`..
Е ИНО.
EE
Другой крупчый актер Масао Инуве
пояглишон ма работу в Германию.
Больилиство ялонских фильм по-
сля цзаы главным образом старым
национально-японским темам. Они
инсцзнтруюг старые народные саги,
кд& «Губиции-30», «Хушиягура», и
другие «харакири-драмы» и пр. `
Японские фильмы иятересны оби-
лизм своих, мастных, столь отлич-
ных от европойских, пейзажей a
такжз изображзнием своего 060бого
полурзодально-азизтекого быта.
Нам слэдовало бы попытаться зэ-
вязать снопения CO своим a
тает в настоящее время в Нариже. Ти по его фильмам изучить его.
АМ
9)
аринансние
HuHo- sBesAbl
В Американских фильмах «кино-
звеады»—все. Физиономийи одних и
тох ко актеров и актрис постоянно
молькают на экранах, зачастую в с3-
мых не подходящих для них ролях.
Для и под—«звезд» пишутся сцена-
рии.
В конце концов все «звезды» играют
только самих себя, берут обаятель-
ностью своей внешности. На экране
язльзя дать тица при помощи го-
лосовых данных, а с гримом здесь,
чужно быть очень осторожным. Объ-
ктив надуть гораздо’ труднее, чем
публику. Кино-аппарат He прове-
дешь гумозвным носом—облечит и
выявит на пленке вое накладки и
подклейки. Американские кино-ак-
тзры избегают употребление пари-
ков и подклееных бород.
Исключением из общего правила.
по отношению к «звездам» является
режиссер Грифиц. Это пожалуй
единственный, кинопостановщик в
Америке с художественным подхо-
дом к своей работе. У него переиграли
многие из «звезд», по он не надоедает
публике их частным повторением.
У Грифица зоркий глаз. Из толпы
статистов он выбирает нужный ему
гин и, после нескольких проб, сразу
дает главную роль в «боевике». Так,
например, Грифиц сделал Мей Марч
(типичную «мащиниетку»-худенькую,
некрасивую—но с дивными глазами)
всеамэриканской знаменитостью.
Грифиц дал ей сыграть самое себя,
и Мэй Марч полюбила вся Америка.
Погом, долгое время, Марч не было
видто на экране: у Грифица не было
подходящоьй роли. Но он оставил ее
У сэбя в штате. Через несколько ме-
сяцэв попался хороший сценарий,
и снова Мэй Морч. без грима, играла
парзд аппаратом самое себя. И снова
фильма, как говорят американцы,
«сдзлала удар».
Кино-«звезды» высоко котируютея
на артлотичесвом рынке. Оклады их
достигают астрономических цифр.
Разчые фирмы изреманивают UX
друг у друга. Публика живо ичтере-
сузтея личной жизнью кино-арти-
стоз. Существует целая стая Film
013721193, В Которых помещаются
водянистые рассказы, написанные
на сюжет фильм, фотографии «звезд»
во всех видах, интимные (часто
слишком) подробности их жизни
(Лео Мур—Экран»).
Уже ие раз мелькали на наших
комические картины,
большей частью американские,
с участием рисованных чело“
вечков. Они забавно бегали,
гримасничали и разыгрывали це.
лые комедии, И редкому из зри-
телей приходило в голову, на
сколько сложна и кропотливе
работа, результаты которой он
видит перед собой. ` Кинемато-
графическая лента представляет
ряд отдельных снимков: они сни:
маются со скоростью 16—18
штук в секунду и с такой ж
скоростью отбрасываются н:
экран, где сливаются в непре-
рывное движение. При таки;
„мультипликаторных — с‘емках”
каждая отдельная картинка сни’
мается с отдельного рисунка.
Каждый следующий рисунок
строго идентичен с предылущим.
лишь в положении движущихся
деталей внесено небольшое пе-
ремещенее. В следующей-—-пере-
мещение нарисовано ещз›значи-
тельнее и т. д. При проекции
такой картины все эти отдельных
перемещения сливаются в связ:
ное движение.
Но сложность заключается не
только в огромном количеств:
рисунков и в тщательности их
выполнения. Дело в том, что пе-
ремещения движущихся органое
или предметов должны идти стро-
го ритмично и расчитанно, чтобы
не было скачков. Надо заранее
расчитать, на сколько перемз-
стится, например, нога идущего
человечка за промежуток между
двумя смежными картинками,
т,-е. примерно за /1з часть сз-
кунды. Для оценки таких пере-
мещений нужен большой опыт,
а зачастую и ряд разведочных
‹инно-с‘емок с натуры.
С‘емка таких рисунков проис-
‹одит на особом „мультиплика-
горном столе“. Это козлы, в
зерхней части которых укре-
тлена об’ективом вниз кино-
емочная камера, а внизу—до-
зка, на которой располагаются
заранее приготовленные рисун-
‹и. По бокам камеры-—яркие
лампы с рефлекторами для осве-
цания рисунков. Чтобы все ри-
:унки ложились точнейшим обра-
юм на одно и то же место —
‚ доске укрепляют две иглы, на
‹оторые надевают рисунки от-
зарстиями, заранее сделанными
‘а полях. Иначе—все части ри-
зунка, которые должны оста-
‚аться на экране неподвижны-
и-будут дергаться то туда, то
`юда. Рисунок положен—опера-
гор делает поворот ручкой— одна
‹артинка снята. Помощники сни-
мают рисунок, помещают на его
мэсто следующий и т. д.
Такая же с‘емка происходит
иногда и на натуре или в па-
зильоне. Так снимают всякие
чудеса, когда нож режет хлеб
б>з участия человеческой руки;
мебель, как бы оживши, дви“
жется по комнате и т. д. Здесь
чомощники вместо перемены ри-
зунков, между с‘емками отдель-
ных картинок —перэмещают сни-
мазмый предмет каждый раз на
чеболышое расстояние. В ре-
зультате получается забавный
грюк.
Но если бы дело ограничи-
залось одними трюками, то не
стоило бы и говорить о мульти:
пликаторной с‘емке, тем более,
что такие фокусы быстро при-
едаются.
Научная кинзматография по-
чувствовала всю мощь мульти-
пликаторной с‘емки и сделала ее
своим постоянным и верным
спутником. Мысль проста: замз-
нить рисунки чертежами, изо-
бражающими то или иное явле-
ние в его последовательных
стадиях—и весь процесс на
экране оживет, и станет более
наглядным и убедительным, чем
любой многочасовой коклад. При-
мер—живые схемы в фильме
„Теория относительности Эйн-
штейна“, недавно прошедшей в
Москве. Нино-схемы раскры-
вают в доступной и наглядной
форме самые скрытые и непо-
нятные процессы, об‘ясняют за-
коны природы, и т. д.
Живые диаграммы нлиболее
убедительно показывают после-
довательное статистическое раз-
витие той или иной деятельно-
сти или организации. Огромное
впечатление производят кино-
схемы продвижзний войск на
фронтах, снятые на фоне обы-
кновенной карты В Москве уже
в нескольких местах произво-
дятся такие с‘емки. Примером
могут служить: эпизод с картой
СССР в инсценировке „Убийство
Воровского“, картин Централь-
ного Института Труда „Био-меэ-
ханические схемы ударных дви-
жений и т. д,
Надо радоваться, что. у нас
уже положено начало таким
с емкам. И если мы серьезно ду-
маем сделать кино-картину жи-
вым и наглядным средством про-
свещения широких масс,—то мы
поймем, какие ‚ неограниченные
возможности таиг в себе та-
кая научная мультипликаторная
с‘емка. Wa
eID
Инж. Ар. `Яловый. .,
ETE?
По поводу Ёонщины с милт зардами‘‘.
На-днях смотрел «Женщину © мил-
лиардами». На блок-ноте моей па-
мяти отмечено ряд сцен 1) пустых,
2) безвкусных, 3) грубых. Bes co-
мнения. картина немецкого режис-
сера не может сравниться с искус-
есть порой «еехафтетса», артистизм
созвучность действий и жестов чело-
‘века с техникой. В этом амери-
канцы не деллитанты,
Все это так и тем не менее...
«Кенщина с
миллиардами» «бе-
рет свою публи-
ку», как ни одна из
самых лучших аме-
риканеких фильм.
Темный зал весь
шевелится покор-
‚ ствуя воздействию
электрического
двигателя. Тени,
скользя щие по
;жемчужному эк-
рану оживают в
сердцах, нудят.
Это кэкое-то элек-
трическое колдов-
ство и навождение
А чем это дости-
гиуто? “
На этот вопрос
приходится отзе-
чать однозначно:—
психологизмо м,
бытом реальным
символизмом. сло-
вом арсеналом тех
средств, которые
окончательно, ка-
валось, были. сда-
ны в архив.
Вот что приме-
чательно, вот что
приходится брать
на учет. ^
Я вовсе не по-
клонник картин
в стиле «Молчи,
грусть, молчи» и
менее всего хотел бы возрождения
форм старой русской кинематогра
фии. Но дело в том, что и пинкер-
тоновщина, и циркачество, столь
излюбленное очень многими,—ни-
как ‘не могут удовиетворить. Это
наивность и иллюзия, мода, гото-
вая исчезнуть.
Несомненно одно: у нас кинема-
тография, если она хочет правильно
ориентироваться, должна взять иной
курс. И быт м символизм в ней
x
(15 @esp.) готовит картину, в созда-
нии когор»й принимает участие пре-
зидиум рабака и студенческий кол-
лектив. Постановка поручена моло-
дому режиссеру Светозарову.
— Принят сценарий т. Пудовкина
«Луч Смерти» на революционно де-
тективную тему. Постановка пору-
чена реж. Л. В. Кулешову.
— Заключено несколько договоров
с крупнайшлми германскими кино-
фирмами (Герц, Ган и др.). На по-
ставку их товаров на к›ноигнацию
на склад Госкино и ческолько до-
говоров на совместную с владельца-
ми эксплоатацию заграничных картин
в России. Закончен также договор
с германской фирмой РИт dienstost
на производство научных картин для
СССР. Сценарии этих картин зара-
тверк {(ение и переработку.
Хто ЕВГ ИИ ПЕН:
Шарж В. Ардова.
Половина тоя. А Галдобима,
зав. производством Госнино.
Цругая полозина, за orcyr
ствнем места, в Л@-р не вошла:
ством американских мастеров. У тех публика хочет жить в кино.
Гоекино к годовцине рабфэка
нее будут присылаться в Москву на.
должны быть. Таковы реальные тре-
бования.
Американские картины хороши
для Аморики, там публика иная,
они ходят отдохнуть в кинематог-
рафы, а у нас совсем другое; у нае
Ки-
нематограф для нее—то водка,
это алкоголика экрана, Е
Для нас американская картина,
а мастера. в лучших е> достижениях, есть линь
пенл, мираж, тень мелькнувии!зя,
Знаменитая трэйха: Чарли Чаплин, Пуглас
Фербеняс м Мэри Пинфордя на отдыхе.
У нее совершенно иные предпосылки,
она предполагает совершенно иное
бытие. А известно, что бытие опре-
деляет сознание.
А. Топорков.
Редакция с некоторыми положе-
ниями этой заметки бо0Бершенно, не
согласна и помещает ее, как дискус-
сионную.
СОНИКА ПИ
-- Ц. Тихонов снимает живую
карикатуру по сценарию Демьяна
Бедного.
«Кино-Москва» закончила съемки
хроники «Процеес’ царских тюрем-
щиков».
В связи ©. банковеким
в 100.00) руб. золот. ца органи-
зацию производства, Кино-Москва
вносла в Моссовет ориенгировочную
смету на текущий год в сумме 12,000 р
золог., из коих балано производства
спроектирован в сумме свыше 3/0)50 р
золот. при чем до 100 лю руб. зол.
от чистой прибыли по общей смете
закреплено на расширение
производетва.
кредитом
«Кино-Сбевер» закупил все иро-
изводство Госкинирома Грузии-
«Красные Дьязолята» прошли на-
даях в Петербурге с громадцым ус-
пехом.
Закуплена картина «Через чер-
лый магерик» (Африка), представ-
ляощая значительный этнографи-
ческий интерес.
«By Psy» заканчиваются съемки
картины «Остап Бандура». Кроме
постоядных артистов и студийцев
кино-курсов ВУФКУ в съемках уча-
отвуют крупные воинекие части всех
родов оружия.
Одесской фабрикой ВУФКУ aa-
кончена большая худо’кественно-аги-
ационная фильмд ‘«Ноток». Кар-
тина пойдэт на-днях первым экраном
в Госкино Харькова.
Кинематографический ромай Л. Ни
кулина «Никаких случай“
ностей» (Дипломатическая тай-
на) выпущзнный на-днях книгоиз-
догельством Пучина, повторяется
изданием, Завязка романа была ис-
пользована как завязка сценария
фильмы, выпущенной Сэвзацкино, но
самый сюжот имзет мало общего
с фильмой. Роман представляет ин-
терес для кинематографистов, как
новая литературная форма, совме-
щиощая все олемонты сцэнария
и монтажа фильмы с чисто литера-
турным мотодом изложения. В од-
цом из следующих номеров мы дадим
рецензию о романе.