(20
-
21)
4-5
№
ЗЕТА
КИНО-ГА
2
эКРАН
ПЕРВЫЙ
сДмеринаиские ,Кино-Звезды . В Американских фильмах «кино- звезды» все. Физиономии одних и тех же актеров и актрис постоянно малькают на экранах, зачастую вса- мых не подходящих для них ролях. Для и под «звезд» пишутся сцена- рии. В конце концов все «звезды» играют только самих себя, берут обаятель- своей внешности. На экране
НОВОСтИ
По поводу Женщины с милл зардами На-днях смотрел «Женщину с мил- лиардами». На блок-ноте моей па- мяти отмечено ряд сцен 1) 2) безвкусных, 3) грубых. Без со- мнения картина немецкого режис- сера не может сравниться с искус- ством американских мастеров. У тех есть порой «elegatnezza», артистизм должны быть. Таковы реальные тре- бования. пустых,Американские картины хороши для Америки, там публика иная, они ходят отдохнуть в кинематог- рафы, а у нас совсем другое: у нас публика хочет ж и ть в кино. Ки- нематограф для нее это водка, это алкоголика экрана. нас американская картина, мастера, в лучших ее достижениях, есть лишь пена, мираж, тень мелькнувшая,
Кино - акспедиция на Балка- ны Фильм-концерн УФА орга- низовал большую экспедицию в Далмацию и Юго-Славию для инсценировки картины по из- вестному роману Франка Голле- ра. В распоряжении экспедиции имеется военное судно, парусная яхта и аэроплан. В экспедиции участвуют Гарри Лидтке, Аль- фред Абель, Мэди Христианс, Илька Грюнинг и Герман Ва- лентин.
Стиннес собирается занять- ся кинематографией. В Берли- не организуется новая кинемато- графическая кампания под на- звинием ,Вест-фильм , в задачи которой входят: производство и прокат фильм, а также приобре- тение, оборудование и экспло- атация кино-театров. Во главе новой кампании значатся: старый русский предприниматель Влади- мир Венгеров, д-р Рудольф Бек- кер (представитель фирмы , Гу- го Стиннес-централе ) и Лео Багров (второй представитель фирмы Стиннеса). Главная за- дача, намеченная ,,Вест-филь- мом (по дословному переводу из одного берлинского кино- журнала) - ,,открытие и обра- ботка русского и восточного рынков. В Германии следят за нами. Немецкая пресса заинтересова- лась сообщениями о некотором оживлении советского кино-про- изводства. Например, ,Форверт- со , сообщая о выпуске ,, первых советских картин - , Дипломати- ческая тайна и ,Красные Дьяво- лята приводит о них подробные отзывы из советской печати. ЯпонскоЕ
постью нэльзя дать типа при помощи го- созвучность действий и жестов чело- века с техникой. В этом амери-Для канцы не деллитанты, а Все это так и тем не менез… «Женщина с миллиардами» «бе- рет свою публи- ку», как ни одна из самых лучших аме- риканских фильм. Темный зал весь шевелится покор- ствуя воздействию электрического двигателя. Тени, скользя щие по жемчужному эк- рану оживают в сердцах, нудят. Это какое-то элок- трическое колдов- ство и навождение А чем это дости- гнуто? На этот вопрос приходится отве- чать однозначно: псикологизмом, бытом реальным символизмом, сло- вом арсеналом тех средств, которые окончательно, ка- валось, были сда- ны в архив. Вот что приме- чательно, вот что приходится брать на учет. ихпобо клонник картин в стиле лосовых данных, а с гримом здесь нужно быть очень осторожным. Объ- ктив надуть гораздо труднее, чем публику. Кино-аппарат не прове- дешь гумозным носом облечит и выявит на пленке все накладки и Американские кино-ак- избегают употребление пари-
подклейки. тэры ков и подклееных бород. Исключением из общего правила по отнощению к «звездам» является режиссер Грифиц. Это пожалуй едипственный, кинопостановщик в Америке с художественным подхо- дом к своей работе.У него переиграли многие из «звезд», по он не надоедает публике их частным повторением. У Грифица зоркий глаз. Из толпы статистов он выбирает нужный ему тип и, после нескольких проб, сразу дает главную роль в «боевике». Так, например, Грифиц сделал Мей Марч (типичную «машинистку»-худенькую, некрасивую -но с дивными глазами) всеамэриканской знаменитостью. Грифиц дал ей сыграть самое себя, и Мей Марч полюбила вся Америка. Пэтом, долгое время, Марч не было видно на экране: у Грифица не было подходящей роли. Но он оставил ее у себя в штате. Через несколько ме- сяцэв попался хороший сцэнарий, и спова Мей Марч, без грима, играла перед аппаратом самое себя. И снова фильма, как говорят американцы, «сделала удар». Кино-«звезды» высоко котируются на артлетическом рынке. Оклады достигают астрономических цифр. Разные фирмы переманивают их друг у друга. Публика живо интере- суется личной жизнью кино-арти- стов. Существует целая стая Film magzines, в кэторых помещаются водянистые рассказы, написанные на сюжет фильм, фотографии «звезд» во всех видах, интимные (часто слишком) подробности их жизни (Лео Мур-«Экран»).
руфь олтаі- -вкартине, Белый Всаднин- кино.
Другой крупчый актер Масао Инуве приглашен на рабэту в Германию. Больпинство ялонских фильм по- свяцэлы главным образом старым национально-японским темам. Они инсденруог старые народные саги, кан «Губицин-зо», «Хушлагура», и другие «харакири-драмы» и пр. Японские фильмы интересны оби- лием своих, местных, столь отлич- ных от европейских, пейзажей а также изобрджением своего особого полурзодально-азиатского быта. Нам следовало бы попытаться за- вязать сношения со своим соседом и по его фильмам изучить его.
Первая японская фильма, по- язившаяся в Езропе 12 лет тому назад, назызалась по-японски «Jad sugate onna maigirm» и расзказы- вала об истории одной гейши. Эго была коротенькая четырехсотмз- трэзая лента. Ныне же Япония язляется одной из стран, экспортирую цих фильмы. B Америке ялонские фильмы поль- зуются таким успехом, что целый ряд тэкийских кино-актеров пригла- шен для съелок в Калифорнию и ра- ботают там. Знаменитей пий япон- ский кино-актер Хайякава рабо- тает в настоящее время в Париже.
Знаменитая тройха: Чарли Чаплин, Дуглас Фербенис и Мәри Пикфорд на отдыхе «Молчи, Унее совершенно иные предпосылки, она предполагает совершенно иное бытие. А известно, что бытие опре- деляет сознание. A. Топорков. грусть, мөлчи» и менее всего хотел бы возрождения форм старой русской кинематогра фии. Но дело в том, что и пинкер- тоновщина, и циркачество, столь излюбленное очень многими,ни- как не могут удовлетворить. Это наивность и иллюзия, мода, гото- вая исчезнуть. Несомненно одно: у нас кинема- тография, если она хочет правильно ориентироваться, должна взять иной курс. И быт и символизм в ней
Редакция с некоторыми положе- ниями этой заметки совершенно не согласна и помещаетее, как дискус- сионную.
пликаторной с емке, тем более, что такие фокусы быстро при- едаются. Научная кинематография по- чувствовала всю мощь мульти- пликаторной с емки и сделала ее своим постоянным и верным спутником. Мысль проста: заме- нить рисунки чертежами, изо- бражающими то или иное явле- ние в его последовательных стадиях и весь процесс на экране оживет, и станет более наглядным и убедительным, чем любоймногочасовой доклад. При- мер живые схемы в фильме » Гсория относительности Эйн- штейна , недавно прошедшей в Москве. Нино-схемыраскры- вают в доступной и наглядной форме самые скрытые и непо- нятные процессы, об ясняют за- коны природы, и т. д. Живые диаграммы наиболее убедительно показывают после- довательное статистическое раз- витие той или иной деятельно- сти или организации. Огромное впечатление производяткино- схемы продвижений войскна Фронтах, снятые на фоне обы- кновенной карты В Москве уже в нескольких местах произво- дятся такие с емки. Примером могут служить: эпизод с картой СССР в инсценировке ,Убийство Воровского , картин Централь- ного Института Труда ,Био-ме- ханические схемы ударных дви- жений и т. д. Надо радоваться, что у нас уже положено начало таким с емкам. И если мы серьезно ду- маем сделать кино-картину жи- вым и наглядным средством про- свещения широких масс,-то мы поймем, какие неограниченные возможности таиг в себе та- кая научная мультипликаторная с емка. Инж. Ар. Яловый.
Мультипликаторная с емка
ХРОНИКА КИНО.
Как делается кино-карикатура. Трюки. Живые диаграммы и схемы. мещений нужен большой опыт, а зачастую и ряд разведочных синно-с емок с натуры. С емка таких рисунков проис- кодит на особом ,мультиплика- горном столе . Это козлы, в зерхней части которых укре- плена об ективом вниз кино- з емочная камера, а внизу до- жа, на которой располагаются заранее приготовленные рисун- си. По бокам камеры яркие тампы с рефлекторами для осве- цения рисунков. Чтобы все ри- зунки ложились точнейшим обра- зом на одно и то же место - з доске укрепляют две иглы, на соторые надевают рисунки от- зерстиями, заранее сделанными на полях. Иначе все части ри- сунка, которые должны оста- заться на экране неподвижны- 1и- будут дергаться то туда, то юда. Рисунок положенопера- гор делает поворот ручкой-одна картинка снята. Помощники сни- мают рисунок, помещают на его место следующий и т. д. Такая же с емка происходит иногда и на натуре или в па- вильоне. Так снимают всякие чудеса, когда нож режет хлеб без участия человеческой руки; мебель, как бы оживши, дви- кется по комнате и т. д. Здесь помощники вместо перемены ри- зунков, между с емками отдель- ных картинок -перемещают сни- маемый предмет каждый раз на чебольшое расстояние. В ре- зультате получается забавный грюк. По если бы дело ограничи- залось одними трюками, то не стоило бы и говорить о мульти- Уже не раз мелькали на наших экранах комические картины, большей частью американские, c участием рисованных чело вечков. Они забавно бегали, гримасничали и разыгрывали це- лые комедии. И редкому из зри телей приходило в голову, на- сколько сложна и кропотлива работа, результаты которой он видит перед собой. Кинемато- графическая лента представляет ряд отдельных снимков: они сни- маются со скоростью 16-18 штук в секунду и с такой ж скоростью отбрасываются на экран, где сливаются в непре- рывное движение. При таки: , мультипликаторных с емках каждая отдельная картинка сни- мается с отдельного рисунка. Каждый следующий рисунок строго идентичен с предыдущим. лишь в положении движущихся деталей внесено небольшое пе- ремещенее. В следующей--пере- мещение нарисовано еще значи- тельнее и т. д. При проекции такой картины все эти отдельны перемещения сливаются в связ- ное движение. Но сложность заключается не только в огромном количеств рисунков и в тщательности их выполнения. Дело в том, что пе- ремещения движущихся органов или предметов должны идти стро- го ритмично и расчитанно, чтобы не было скачков. Надо заранее расчитать, на сколько переме- стится, например, нога идущего человечка за промежуток между двумя смежными картинками, т.-е. примерно за 1/18 часть се- кунды. Для оценки таких пере-
Гоекино к годовцине рабфака (15 февр.) готовит картину, в созда- нии кэтэрэй принимает участие пре- зидиум рабрака и студенческий кол- лектив. Постановка поручена моло- дому режиссеру Светозарову. -Принят сценарий т. Пудовкина «Луч Смерти» на революционно де- тективную тему. Постановка пору- чена реж. Л. В. Кулешову. -Заключено несколько договоров с крупнейшлми германскими кино- фирмами (Гөрц, Ган и др.). На по- ставку их товаров на консигнацию на склад Госкино и несколько до- говоров на совместную с владельца- ми эксплоатацию заграничныхкартин в России. Закончен также догэвор с германскэй фирмой Film dienstost на производство научных картин для СССР. Сценарии этих картин зара- нее будут присылаться в Москву на тверждение и переработку. Шарж В. Ардова.
-H. Тихонов снимает живую карикатуру по сценарию Демьяна Бедного. «Кино-Москва» закоңчила съемки хроники «Процесс царских тюрем- щиков». В связи с банковским кредитом в 100.00) руб. золот. на органи- зацию производства, Кино-Москва внесла в Моссовет ориенгировочную смету на текущий год в сумме 12 000 р волог., из коих баланс производства спроектирован в суммесвыше 300000 р золот. при чем до 100л0 руб. зол- от чистой прибыли по общей смете закреплено на расширение производства. «Кино-Север» закупил все про- изводство Госкинпрома Грузии. «Красные Дьяволята» прошли на- даях в Петербурге с громадцым ус- пехом. Закуплена картина «Через чер- дый магерик» (Африка), представ- ляощая значительный этнографи- ческий интерес. «Вуфку» заканчиваются съемки қартины «Остап Бандура». Кроме пэстояццых артистов и студийцев кино-курсов ВУФКУ в съемках уча- ствуот крупные вониские части всех родов оружия. Одэсскэй фабрикой ВУФКУ ва- кончена большая художественно-аги- тационцая фильма «Поток». Кар- тина пэйдэт на-днях парвым әкраном Госкиңо Харькова. Кинематографический роман Л. Ни кулина «Н и каки х случай ио сте й» (Дипломатическая тай- на) выпущенный на-днях книгоиз дательством Пучина, повторяется изданием. Завязка романа была ис- пользована как завязна сценария фильмы, выпущенной Севзапкино, но самый сюжет имеет мало общего с фильмэй. Роман представляет ин- терес для кинематографистов, как новая литературная форма, совме- щпощая все элементы сценария и мэнтажа фильмы с чисто литера- турным методом изложения. В од- ном из следующих номеров мы дадим рецензию о романе.
Половина тев. А Галдобина, зав. прзизводством Госнино. Другая половина, за отсуг- ствнем места,в №-р не вошла