Цена 12 коп. зол. 0 всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим извещать контору. СОДЕРЖАНИЕ: Стать и: Мы и иностранный капитал - Новое достижение в кино-технике. А. Лаго­рио.-Кино в театре. Борис Гугма.-Мед­вежья дружба «Кино» и «Киноков». А. Анс­щенкэ.-Новый кино - журнал. «Дворец и крепость» Л. Никулин. «Часовня св. на»-Л. Н. «Мадам Дюбарри» В. Е. Хроника кино. - Смесь. - Программы и либретто. 

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА. Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. 2-23-10 . 2-22-12 . Телефоны:

Принимается подписка: на 1 месяц (4 №№)- 50 коп, зол. За границей на 1 мес. - 60 коп. зол. ОБ Я В ЛЕНИЯ:

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ изданиЕ

- р. 50 к. стр. нонп.

Позади текста Посреди

1, ,9

Сверх об явленного тарифа налог 10%0.

 7 (23).

12-го

февраля

1924

№

7

(23).

г.

Три конкурента.

Мы и иностранный капитал. Внутри страны нет достаточно свободных капиталов, которые могли бы влиться в советскую кино-промышленность. Дефицитный пока бюджет го­сударства едва ли в ближайшее время сумеет выделить сумму, достаточную для развития кине­матографии. Самостоятельное накопление средств через кино-театры (за отсутствием у нас рациональной кино-политики) идет слишком медленным темпом. Единственный источник новых средств-заграница. Приток их оттуда выгоден обеим сто­ронам. И серьезный иностранный ка­питал готов влиться к нам, он знает, что кино в России при рациональной постановке­архи-выгодное дело. Такие на­мерение обнаруживают: Немецкая фирма Нейман, за кулисами которой стоят круп­ные американские банки; фирма Ефа, являющаяся европейским филиалом амери­канского гиганта ,Парамонта ; аэропланный фабрикант Юн­керс, собирающийся перейти на кинематографию и ведший не­давно переговоры с ,,Руссфиль­мом  и т. д. и т. д. Даже Гуго Стиннес, де­лец мирового масштаба, беру­щийся только за верные дела, и тот готов вложить часть сво­их капиталов в русскую кино­индустрию… Предлагаемые ими формы вхо­ждения разнообразны и прием­лемы для нас: от смешанного с государством общества до про­стого предоставления отдельным советским кино - предприятиям товарных кредитов. Мы можем выбрать из этих предложений то, что максимально выгодно для нас. Состоявшееся признание нас де-юре Англией и предстоящее признание всей остальной Евро­пой подводит под эти возмож­ибо,пальто  ный юридический фундамент. Все предпосылки для устано­вления нормальных связей с де­ловым кинематографическим ми­ром Западной Европы налицо. Нужно этот мир изучать и эти связи устанавливать. Нужно проявлять активность, а не ждать, когда нас свяжут с за­падом Азархи. Чем скорее это будет сдела­нотем лучше для советской кинематографии. Проснитесь же, товарищи, коим надлежит ведать.

Кино в театре.  (Беглые строки.) Сначала театр просто расте­рялся. ,Грядущий хам … ,,Публи­ка валит прямо в пальто и га­лошах … Это было давно, когда на Невском 86, зажегся первый транспарант: Кино. Тогда говорили, что это не искусство, что это ,театр на час  и т. д. А театр, тем временем, в борь­бе за кассу, стал перенимать кое-что у кино. И тогда, пожалуй, это было верно. Но потом кино стало искать своих путей. По наивности он начал с и галош , Открылись театры-миниатюр. Но дело оказалось не в этом. Наиболее талантливые режис­серы поняли, что дело не в пальто  и в ,,галошах … …И появились -,На всякого мудреца до­вольно простоты  и , Слышишь, Москва!  в 1-мРабочем Театре, Озеро Люль  в Театре Рево­люции, ,Земля Дыбом  и ,Лес  в театре Мейерхольда и др Чтобы временно спасти театр « (спасти его ,на-совсем  не удается), пришлось взять у кино то, чем он побеждает: 1) Монтаж, при помощи ко­торого кино в нужный ему мо­мент берет зрителя за шиворот­и, как щенка, перебрасывает в другое место (первый акт ,Озера Люль , первые 15 эпи­зодов ,Леса  и т. п.). 2) Первый и второй план, при помощи которого кино в нужный ему момент мо­жет показать не только лицо натурщика, не только кинжал в стиснутой руке, не только слезу, катящуюся по ссдорожно сжа­тому мускулу правой (или ле­вой) щеки; но даже песчинку, попавшую в нос чихающему Чаплину. Конечно, здесь театр никогда не сумеетдостигнуть той степени выразительности, какая есть в кино но кое-чего он до­стиптем выделения того или иного персонажа или куска сцены ипенаведениярефлектора ( Слышишь, Москва , ,Озеро ПЗемля Дыбом Лес 3) Надписи, которые не толь­кслужсат яаком длянемого  кино, но, при умелом использо­вании средством подчеркнуть, ку-и рсивом  то или иное мо-мсто(Земля Пыбом ес  4) там, где язык театра ста­новится бессильным, где высшее напряжениевыразительности упи­рается в четыре стенытеатра, он вводит в действие кино (по­следний акт ,,На всякого мудре­цадовольно простоты , первый Слышишь, Москва !) Тогда тухнут рефлекторы рампы и софиты опускается по­лотно и кино без малейшего на­пряжения выносит кучку зрите­лей из тесного зала театраль­ного особняка. Кино побеждает, кино должно победить! Борис Гусман.

Рис. худ. М. Гродского.

оги

НА ПРОСМОТРАХ. ,Дворец и Крепость.

На общественном просмотре показана новая большая работа ,Севзапкино -,Дворец и кре­пость . Несколько месяцев тща­тельной и кропотливой работы и, как говорят, громадные по нашим масштабам затраты. ,Дворец и крепость - кино­иллюстрация целой эпохи от десятилетия предшествующего освобождению крестьян до на­чала царствования Александра третьего. Плюсы: Точность воспро­изведения стиля эпохи. Зоркий глаз историка Щеголева помог восстановить стиль, не оставив­ший никаких заметных следов в искусстве эпохи Александра второго. Все возможности для параллели между дворцом и кре­постью использованы. Приемы, производства, этикет, балы, вся золоченая мишура русского ца­ризма передана с исключитель­ной точностью. Для этого сняты комнаты Александра второго в Зимнем, Эрмитаж, Эрмитажный театр, Петергоф, для этого ис­пользованы сохранившиеся в гар­деробе придворные мундиры и подлинная одежда Александра. Контраст­крепость передается восстановленными в кино-ателье казематами разрушенного Але­ксеевского равелина. Удачные гримы некоторых исторических личностей: Муравьев вешатель Кондрат Яковлев, Александр второй - Добровольский. Захва-

тывающая инсценировкаказни Александра­Первое марта. Ме­стами превосходная фотография (натуры) и превосходно выпол­ненный технически фейерверк. Минусы: Местами ничем неоправданный монтаж. Картина снималась в надлежащем для кино - иллюстрацииэпическом темпе. РежиссерИвановский, повидимому, под влиянием аме­риканских картин, под видом монтажа иногда дает внезапный ничем неоправдываемый пере­рыв важной и нужной сцены, перебивая ее вклейкой абсо­лютно незначительных метров. Оперная, а не кинематографи­ческая трактовка деревни и кре­стьянского восстания в прологе и достаточно надоевшие в ,Ко­медиантке , ,Помещике  и ,Пси­ше  коллизии­злодей-помещик, фаворитка, честный парень же­них, погоня. Все это совершенно не нужно. Неудачен Нечаев. Это не Нечаев, сумевший разложить стражу и этим заставить царя разрушить ставший бесполезным Алексеевский равелин. Гораздо лучше Бейдеман - Боронихин. Слабо освещены массовые сцены во дворце и Эрмитаже. Л. Никулин. Вывод: удачная, нужная кино - иллюстрация замечатель­ной эпохи борьбы с царизмом, хотя бы и далекая от самоцен-, ного, самодовлеющего кино­искусства. Актеры: Не выпирает и по­чти терпим ММаксимов. Хорош и че­ток Худолеев. Терпимы Хованская и Кожура. Фотография: Вполне удо­влетворительная, местами хорошая, как на натуре, так и в павильоне (оператор Гибер). В ы в од: Средняя фильма, не­сомненно ценная тем определенным впечатлением, которое вызывают сцены недавнего мрачного прошлого у рабочего зрителя. Л. Н.

В КИНО ТЕХНИКЕ. НОВОЕ ДОСТИЖЕНИЕ дить наводку при вторичной с емке с точностью совпадения рисунков до /50 миллиметра, что более чем достаточно, ибо эта точность привосходит необ­ходимую точность наводки на фокус на 20%/0, а величина зерна серебра хорошей пленки рав­няется 1/35/40 миллиметра. Ра­зумеется, что, как при двойных с емках вообще, штатив кинока­меры должен быть весьма прочно стабилизирован. Проф. Леман, к обычному штативу системы Вадеке-Роте, к панорамной го­ловке привинчивает салазки, по­зволяющие с емочному аппарату передвигаться в вертикальной горизонтальнойплоскости при по­мощи микрометрического винта. Макеты строются по перспек­тивному чертежу, рассчитанному по фокусному расстоянию об ек­тива, которым производят с емки макетов, ибо с емка актеров в лисах натуральной величины жет производиться об ективом другого фокусного расстояния. Главная трудность заключается в равномерной с емке при различ­ных условиях освещения нату­ральных кулис и макетов. Подробное описание этого прибора должно быть сделано на страницах специального тех­нического журнала, здесь же я хотел только указать на сущ­ность этого изобретения, кото­рое должно произвести перево­рот в кино-производстве. A. Лагорио. (От нашего берлинского корреспондента.) 22-го января с. г., в Герман­ском кино-техническом обще­стве, профессор доктор Леман, получив патент, впервые демон­стрировал перед членами этого общества свое изобретение. Перед кафедрой на столе были поставлены три макета: 1) паль­мовый оазис на фоне пустыни и пирамид на заднем плане, 2) ба­зарная площадь арабского го­родка на берегу Красного моря, 3) башня средневекового замка. После того как публика осмо­трела эти макеты, построенные из дерева, картона, бумаги и материи и занимавшие все вме­сте место не больше двух квад­ратных метров, на экране были продемонстрированы те же ма­кеты, явившиеся местом дей­ствия разыгрывающейся драмы, У подножия пальм вокруг костра расположились арабы. Всад­ник европеец полным карьером под езжает и осаживает у костра лошадь, арабы вскакивают… ит. д. На базарной площади араб­ского городка шесть человек разыгрывают сцену; в окне сред­невековой башни появляется фи­гура девушки машущая платком. Все эти сцены разыграны из­вестными германскими актерами. Проф. Леман об яснил прин­цип необычайно простого изо­бретенного им прибора, пригод­ного для работы с любым кино­с емочным аппаратом. Прибор, сконструированный проф. Лема­ном дает возможность, при дву­кратном экспонировании (с ем­ках) на ту же пленку, произво-

«Часовня Святого Коанна». (Крымская фильма Севзапкино.)

С ю жет: «Гибель Надежды» Геерманса, уложенная в русскую жизнь. Южное побережье, довоен­ные годы. Паук - судовладелец. Обреченный старый корабль в мо­ре. Результат -- страховая премия и подачка властям - часовня в память «волей божьей погибших» на «Лене». Ре жи ссура: Старый хан­жонковский метод. Диалоги на экра­не. Излишнее позирование перед ап­паратом актеров. Растянутость и ли­тературщина. (Реж. Б. Чайковский.)

Берлин, 23 января.