Цена 12 коп. зол. 0 всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим извещать контору. СОДЕРЖАНИЕ: Стать и: Мы и иностранный капитал - Новое достижение в кино-технике. А. Лаго- рио.-Кино в театре. Борис Гугма.-Мед- вежья дружба «Кино» и «Киноков». А. Анс- щенкэ.-Новый кино - журнал. «Дворец и крепость» Л. Никулин. «Часовня св. на»-Л. Н. «Мадам Дюбарри» В. Е. Хроника кино. - Смесь. - Программы и либретто. 

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА. Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. 2-23-10 . 2-22-12 . Телефоны:

Принимается подписка: на 1 месяц (4 №№)- 50 коп, зол. За границей на 1 мес. - 60 коп. зол. ОБ Я В ЛЕНИЯ:

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ изданиЕ

- р. 50 к. стр. нонп.

Позади текста Посреди

1, ,9

Сверх об явленного тарифа налог 10%0.

 7 (23).

12-го

февраля

1924

№

7

(23).

г.

Три конкурента.

Мы и иностранный капитал. Внутри страны нет достаточно свободных капиталов, которые могли бы влиться в советскую кино-промышленность. Дефицитный пока бюджет го- сударства едва ли в ближайшее время сумеет выделить сумму, достаточную для развития кине- матографии. Самостоятельное накопление средств через кино-театры (за отсутствием у нас рациональной кино-политики) идет слишком медленным темпом. Единственный источник новых средств-заграница. Приток их оттуда выгоден обеим сто- ронам. И серьезный иностранный ка- питал готов влиться к нам, он знает, что кино в России при рациональной постановке- архи-выгодное дело. Такие на- мерение обнаруживают: Немецкая фирма Нейман, за кулисами которой стоят круп- ные американские банки; фирма Ефа, являющаяся европейским филиалом амери- канского гиганта ,Парамонта ; аэропланный фабрикант Юн- керс, собирающийся перейти на кинематографию и ведший не- давно переговоры с ,,Руссфиль- мом  и т. д. и т. д. Даже Гуго Стиннес, де- лец мирового масштаба, беру- щийся только за верные дела, и тот готов вложить часть сво- их капиталов в русскую кино- индустрию… Предлагаемые ими формы вхо- ждения разнообразны и прием- лемы для нас: от смешанного с государством общества до про- стого предоставления отдельным советским кино - предприятиям товарных кредитов. Мы можем выбрать из этих предложений то, что максимально выгодно для нас. Состоявшееся признание нас де-юре Англией и предстоящее признание всей остальной Евро- пой подводит под эти возмож- ибо,пальто  ный юридический фундамент. Все предпосылки для устано- вления нормальных связей с де- ловым кинематографическим ми- ром Западной Европы налицо. Нужно этот мир изучать и эти связи устанавливать. Нужно проявлять активность, а не ждать, когда нас свяжут с за- падом Азархи. Чем скорее это будет сдела- нотем лучше для советской кинематографии. Проснитесь же, товарищи, коим надлежит ведать.

Кино в театре.  (Беглые строки.) Сначала театр просто расте- рялся. ,Грядущий хам … ,,Публи- ка валит прямо в пальто и га- лошах … Это было давно, когда на Невском 86, зажегся первый транспарант: Кино. Тогда говорили, что это не искусство, что это ,театр на час  и т. д. А театр, тем временем, в борь- бе за кассу, стал перенимать кое-что у кино. И тогда, пожалуй, это было верно. Но потом кино стало искать своих путей. По наивности он начал с и галош , Открылись театры-миниатюр. Но дело оказалось не в этом. Наиболее талантливые режис- серы поняли, что дело не в пальто  и в ,,галошах … …И появились -,На всякого мудреца до- вольно простоты  и , Слышишь, Москва!  в 1-мРабочем Театре, Озеро Люль  в Театре Рево- люции, ,Земля Дыбом  и ,Лес  в театре Мейерхольда и др Чтобы временно спасти театр « (спасти его ,на-совсем  не удается), пришлось взять у кино то, чем он побеждает: 1) Монтаж, при помощи ко- торого кино в нужный ему мо- мент берет зрителя за шиворот- и, как щенка, перебрасывает в другое место (первый акт ,Озера Люль , первые 15 эпи- зодов ,Леса  и т. п.). 2) Первый и второй план, при помощи которого кино в нужный ему момент мо- жет показать не только лицо натурщика, не только кинжал в стиснутой руке, не только слезу, катящуюся по ссдорожно сжа- тому мускулу правой (или ле- вой) щеки; но даже песчинку, попавшую в нос чихающему Чаплину. Конечно, здесь театр никогда не сумеетдостигнуть той степени выразительности, какая есть в кино но кое-чего он до- стиптем выделения того или иного персонажа или куска сцены ипенаведениярефлектора ( Слышишь, Москва , ,Озеро ПЗемля Дыбом Лес 3) Надписи, которые не толь- кслужсат яаком длянемого  кино, но, при умелом использо- вании средством подчеркнуть, ку-и рсивом  то или иное мо-мсто(Земля Пыбом ес  4) там, где язык театра ста- новится бессильным, где высшее напряжениевыразительности упи- рается в четыре стенытеатра, он вводит в действие кино (по- следний акт ,,На всякого мудре- цадовольно простоты , первый Слышишь, Москва !) Тогда тухнут рефлекторы рампы и софиты опускается по- лотно и кино без малейшего на- пряжения выносит кучку зрите- лей из тесного зала театраль- ного особняка. Кино побеждает, кино должно победить! Борис Гусман.

Рис. худ. М. Гродского.

оги

НА ПРОСМОТРАХ. ,Дворец и Крепость.

На общественном просмотре показана новая большая работа ,Севзапкино -,Дворец и кре- пость . Несколько месяцев тща- тельной и кропотливой работы и, как говорят, громадные по нашим масштабам затраты. ,Дворец и крепость - кино- иллюстрация целой эпохи от десятилетия предшествующего освобождению крестьян до на- чала царствования Александра третьего. Плюсы: Точность воспро- изведения стиля эпохи. Зоркий глаз историка Щеголева помог восстановить стиль, не оставив- ший никаких заметных следов в искусстве эпохи Александра второго. Все возможности для параллели между дворцом и кре- постью использованы. Приемы, производства, этикет, балы, вся золоченая мишура русского ца- ризма передана с исключитель- ной точностью. Для этого сняты комнаты Александра второго в Зимнем, Эрмитаж, Эрмитажный театр, Петергоф, для этого ис- пользованы сохранившиеся в гар- деробе придворные мундиры и подлинная одежда Александра. Контраст- крепость передается восстановленными в кино-ателье казематами разрушенного Але- ксеевского равелина. Удачные гримы некоторых исторических личностей: Муравьев вешатель Кондрат Яковлев, Александр второй - Добровольский. Захва-

тывающая инсценировкаказни Александра- Первое марта. Ме- стами превосходная фотография (натуры) и превосходно выпол- ненный технически фейерверк. Минусы: Местами ничем неоправданный монтаж. Картина снималась в надлежащем для кино - иллюстрацииэпическом темпе. РежиссерИвановский, повидимому, под влиянием аме- риканских картин, под видом монтажа иногда дает внезапный ничем неоправдываемый пере- рыв важной и нужной сцены, перебивая ее вклейкой абсо- лютно незначительных метров. Оперная, а не кинематографи- ческая трактовка деревни и кре- стьянского восстания в прологе и достаточно надоевшие в ,Ко- медиантке , ,Помещике  и ,Пси- ше  коллизии- злодей-помещик, фаворитка, честный парень же- них, погоня. Все это совершенно не нужно. Неудачен Нечаев. Это не Нечаев, сумевший разложить стражу и этим заставить царя разрушить ставший бесполезным Алексеевский равелин. Гораздо лучше Бейдеман - Боронихин. Слабо освещены массовые сцены во дворце и Эрмитаже. Л. Никулин. Вывод: удачная, нужная кино - иллюстрация замечатель- ной эпохи борьбы с царизмом, хотя бы и далекая от самоцен-, ного, самодовлеющего кино- искусства. Актеры: Не выпирает и по- чти терпим ММаксимов. Хорош и че- ток Худолеев. Терпимы Хованская и Кожура. Фотография: Вполне удо- влетворительная, местами хорошая, как на натуре, так и в павильоне (оператор Гибер). В ы в од: Средняя фильма, не- сомненно ценная тем определенным впечатлением, которое вызывают сцены недавнего мрачного прошлого у рабочего зрителя. Л. Н.

В КИНО ТЕХНИКЕ. НОВОЕ ДОСТИЖЕНИЕ дить наводку при вторичной с емке с точностью совпадения рисунков до /50 миллиметра, что более чем достаточно, ибо эта точность привосходит необ- ходимую точность наводки на фокус на 20%/0, а величина зерна серебра хорошей пленки рав- няется 1/35/40 миллиметра. Ра- зумеется, что, как при двойных с емках вообще, штатив кинока- меры должен быть весьма прочно стабилизирован. Проф. Леман, к обычному штативу системы Вадеке-Роте, к панорамной го- ловке привинчивает салазки, по- зволяющие с емочному аппарату передвигаться в вертикальной горизонтальнойплоскости при по- мощи микрометрического винта. Макеты строются по перспек- тивному чертежу, рассчитанному по фокусному расстоянию об ек- тива, которым производят с емки макетов, ибо с емка актеров в лисах натуральной величины жет производиться об ективом другого фокусного расстояния. Главная трудность заключается в равномерной с емке при различ- ных условиях освещения нату- ральных кулис и макетов. Подробное описание этого прибора должно быть сделано на страницах специального тех- нического журнала, здесь же я хотел только указать на сущ- ность этого изобретения, кото- рое должно произвести перево- рот в кино-производстве. A. Лагорио. (От нашего берлинского корреспондента.) 22-го января с. г., в Герман- ском кино-техническом обще- стве, профессор доктор Леман, получив патент, впервые демон- стрировал перед членами этого общества свое изобретение. Перед кафедрой на столе были поставлены три макета: 1) паль- мовый оазис на фоне пустыни и пирамид на заднем плане, 2) ба- зарная площадь арабского го- родка на берегу Красного моря, 3) башня средневекового замка. После того как публика осмо- трела эти макеты, построенные из дерева, картона, бумаги и материи и занимавшие все вме- сте место не больше двух квад- ратных метров, на экране были продемонстрированы те же ма- кеты, явившиеся местом дей- ствия разыгрывающейся драмы, У подножия пальм вокруг костра расположились арабы. Всад- ник европеец полным карьером под езжает и осаживает у костра лошадь, арабы вскакивают… ит. д. На базарной площади араб- ского городка шесть человек разыгрывают сцену; в окне сред- невековой башни появляется фи- гура девушки машущая платком. Все эти сцены разыграны из- вестными германскими актерами. Проф. Леман об яснил прин- цип необычайно простого изо- бретенного им прибора, пригод- ного для работы с любым кино- с емочным аппаратом. Прибор, сконструированный проф. Лема- ном дает возможность, при дву- кратном экспонировании (с ем- ках) на ту же пленку, произво-

«Часовня Святого Коанна». (Крымская фильма Севзапкино.)

С ю жет: «Гибель Надежды» Геерманса, уложенная в русскую жизнь. Южное побережье, довоен- ные годы. Паук - судовладелец. Обреченный старый корабль в мо- ре. Результат -- страховая премия и подачка властям - часовня в память «волей божьей погибших» на «Лене». Ре жи ссура: Старый хан- жонковский метод. Диалоги на экра- не. Излишнее позирование перед ап- паратом актеров. Растянутость и ли- тературщина. (Реж. Б. Чайковский.)

Берлин, 23 января.