№

7

(23)

КИНО-ГАЗЕТА

2

НОВЫЙ

Нак работает ЧАРЛИ ЧАПЛИН. (Записки его секретаря). ,Багдадский вор  После грандиозной картины «Ро­ответил: «в кино нет опытных и Фер­неопытных». бин-Гуд», стоившей Дугласу бенксу более 1.000.000 дол­ларов, скоро появится не ме­нее грандиоз ная последняя его работа - «Вор из Багда­дә» нечто на подобие сказок «Тысяча и одна ночь». Дуглас долго колебался с названием фильмы, как вдруг его ателье посетила экскурсия школь­ников. Фербенксу пришла идея решить дело вотумом. Он предложил школьникам три названия. И 47 голоса­ми из 65 принято было загла­вие картины. В этой фильме, рассказывают американские журналы, Фербанкс дает много нового в смысле по­строения сложных mise en scène. Главные роли заняты впервые появляющимися на американском әкране дебю­тантами: молодой явайкой, метис - китаянкой и поэтом Садакиши Гартман, которому поручена роль китайского принца. На вопрос, не рискует-ли он отдавши главные роли в руки неопыт ных артистов, Фербенкс Дуглас Фербенкс в фильме ,,Багдадский вор . -Дорогой Чарли, почему Вы не даете нам больше новых фильм? Чарли Чаплин каждое утро распе­чатывает пачку писем, содержащих подобный вопрос. За последние два года он сочинял ежегодно по две комедии, но его поклонники считают, чго можно было бы создать и больше. Когда Чарли Чаплин начинал свою блестящую карьеру, он созда­вал свои комические фильмы с не­обыкновенной быстротой. Но когда он сделался автором, и руководите­лом, и директором, и актером одно­кременно, он изменил темп работы. Теперь он знает, что в мире нет пичего более трудного, чем умение создавать действительно комические фильмы. Шестьсот метров комедии них местео нподом несколь­ких месяцев упорного труда, кото­- родный талант комика. Первоначальная идея, составляю­щая у него основу новой комиче ской фильмы, возникает обычно у Чаплина при виде какого-либо смеш­ного инцидента. Так, например, идея фильмы «The Floor Waher» воз­никла при виде громадного полного господина, свалившегося на лест­нице метрополитэна в Нью-Иорке. Но часто появлению удачной идеи предшествует долгий период дней дурного настроения духа и мучи тельных бессонных почей. Неред­ко в такие периоды Чаплин уез­жает на остров Каталину, где сидит по нескольку дней, занимаясь рыб­ной ловлей. Выработав окончательно сюжет картины, он возвращается в свой кабинет, приглашает своих друзей и рассказывает им о своим планах. Убедившись, что идея новой по­становки встретила одобрение его друзей, он разрабатывает эту идею, , иногда две недели, иногда два месяца и только после этого, приступает к самой большой работе­к реали­зации се. на то, чтоби основалелитон на то, чтобы осповательно продумать принял рещение, не может быть речи о задержке. Так, недавно по­требовалось соорудить очень слож­ную декорацию улицы, и Чаплин неизменно каждое утро сам приез­жал на место работы, нервничал, расспрашивая всех­почему работа еще не кончена. В такое время ou имеет печальный, почти жалкий вид и постоянно жалуется: «Вот я го­тов, а меня задерживают глупостью и бестолковым неумением работать»

ЗКРАН 

ПЕРВЫЙ

кино - иурнал. Экран № 1. Изд. , Вуфку ХарьковКиев. 1923 г. Прежде всего в журнале нужно отметить его внешность: интересный монтаж номера, много, сравнительно удачно выполненных, иллюстраций, хорошая бумага. Но «левая» верстка находится в полном противоречи с содержанием. В статьях (за исключением, может быть, передовой) мы не находим от­клика на вопросы, интересующие со­временного кинематографиста. От­части пережевывание старого, отча­сти уклон в сторону занимательно­сти, стилистикув ущерб содержа­нию (поветрие театральных жур­налов). Из всего статейного материала можно отметить только очень инте­ресные фрагмены Лео-Мура «Кино в Америке», в которых живо рас­сказаны эпизоды из жизни калифор­нийской студии. Кино-хроника, как русская, так и заграничная, составлена бледно, Большей частью перепечатки из «Кино-Газеты». Через весь курнал красной нитью проходит открытая реклама Вуфку (в статьях, заметках,фотографиях). От этого конечно, журнал теряет очень много. Но не в этом ли цель его издания? Несмотря на все недостатки жур­нала, не хотели бы, чтобы первый номер его был в то же время по­следним. А, вероятно, будет так. Вуфку ежемесячно такая роскошь не по средствам, рынок этого типа жур­нала не окупит и на 10%0- Л. Д.

, Мадам Дюбарри .

Сюжет кинематографически инте­ресен, но это не значит, конечно, что он полностью удовлетворяет нас идеологически. «Мадам Дюбарри» не пародия на революцию, которую преподнес нам в «Дантоне» Дм. Бу­ховецкий, но и не подлинно револю­ционная фильма. Мы не чувствуем в ней наростания Великой Револю­ции, не видим многочисленных и очень глубоких причин ее вызвав­ших. Взамен этого в цервых семи частях подробно рассказыватся исто­рия жизни Дюбарри, ее любви и «славы». И только в последней на первый план выступает народ, ко­торый громит Бастилию и Тюльери и расправляется с ненавистными дво­рянами и любовницей короля. Филь­ма трактует революцию, как след­ствие недовольства «народа» роскош­ной жизнью короля и его фаворитки, опустошившей казну. Нужно ли го­ворить, что толкование это более чем примитивно. Редко встречали мы сочетание ин­тересного сюжета, талантливой по­становки и исполнения. А мы нахо­дим его в новой немецкой фильме «Мадам Дюбарри». Но есть в фильме и несколько мо­ментов поднимающих, революцио­нное настроение, такова сц на отказа короля принять депутацию народа так как он занят «более важнымиде­лами», расстрел перед дворцом и др. Талантливая постановка Э. Лю­бича в духе прошедших ранее в Москве «Леди Гамильтон», «Мадам Рекамье». Продуман каждый кадр, халтуры нет и следа. Тщательно восстановлен стиль эпохи, умело подобрана натура. Но главноепрекрасные актеры. Умный и талантнивый Янинге дал идеальную трактовку роли Людо-

вика XV. Мельчайшие детали испол­нения и даже грима продуманы и выполнены безукоризненно.Гарри Лидке, кажется, впервые показал себя, как талантливый драматиче­ский актер. Некрасивая и в то же время очаровательная Полли Негри, как бы родилась для роли Дюбар­ри­типичной женщины, в буржуаз­ном смысле этого слова, которую целиком наполняет стремление к внешнему блеску и «слове». Вобщеминтересная кі нематогра­фически и вполне приемлемая по со­держанлю фильма. Покупку ее для С.С.С.Р. нужно приветствовать. B. E.

Бебби Педжи, самый маленький артист. Несколько фильм с его участием закуплено на СССР.

0. Агранович. 30-го января с. г. скончался Ев­сей Юрьевич Агранович. E. Ю. начал свою кинематографи­ческую работу у Ермольева в 1916 г. B качестре редактора журнала «Проәктор». Вскоре Е. Ю. стал заведующим производством у Ермольева, како­вым он и оставался до момента национализации, а затем, в 1919 г. при образовании подотдела про­изводства ВКФКО, он был назпачен заведующим. В 1922 году Е. Ю. переходит, в качестве заведующего в художе­ственный коллектив «Русь», с кото­рым он был связан идеологически и раньше. Русская кинематография и без того чрезвычайно бедная культур­ными работниками живо ощутит потерю этого чрезвычайно опытного работника. 10. Ж.

ХРОНИКА КИНО.

Истпарт постановил заснять фильму «1905 год» к 20-летней го­довщине революции 1905 года. «Кино-Москва» . Художника­ми Ю. Ганфом, Г. Клинчем и опера­тором Дворецким успешно закончены опыты по съемке фильмы с участием биомеханических куқол усовершен­ствованной конструкции. «Кино-Мо­сква» проектирует снять ряд таких фильм на агитационно-сатирические и антирелигиозные темы. Закуплена фильма-пародия «Три мушкетера», последняя работа Макса Линдера в Америке. Фильма эта выпущена в конце прошлого года и имела большой успех в Америке и Франции. ＿ «Госкино» заключило договор с немецкой фирмой «Комедия-Фильм» на совместную постановку весной - летом текущего года художественной фильмы для заграничного рынка. Сценарий утверждается «Госкино». Чистый доход от эксплоатации кар­тины обе фирмы делят пополам. «Севзанкипо» к предетоящему 100-летнему юбилею восстания де­кабристов готовит большую постанов­ку историко-революционной филь­«Русские жкенщино(Волкон

«Севзапкино» (Ленинград) в скором времени приступает к съемке монетного двора. На экране будет показано, как чеканятся новые золо­тые и серебряные монеты. Будут также зафиксированы и другие мо­менты монетного производства. «Русь» параллельно с рабо­той над «Аэлитой» ведет подготови­тельные работы к постановке двух детских картин-сказок «Дед-Мороз» и «Михаил Топтыгин» по Некрасову. Декорации по эскизам художника В. А. Симова, костюмы мастерской Воробьева, постановка Ю. А. Же­лябужского. В главных ролях ар­тисты Малого и Художественного театров. «Красная Звезда» . Красноар­мейским кино-театром Моск. Воен. Округа (59 кино-установок) за ян­варь месяц пропущено 76.104 красно­армейца. Большую часть картин дал ПУР, остальные (84 фильмы) даны шефами и кино-фирмами. киНО В пРОВИНЦИИ. Нет картии. «Монополия вуф­Нет картин. «Монополия ВУФ­кино-студии. Киев. Положение киевских кино плачевное. Нет картин. До настоя­щего времени ВУФКУ брало в пере­прокат у московских фирм, главным образом фильмы издания «Кино­Москвы». Прошли с большим успе­хом «Владычица мира», «Человек без имени» и ряд других. К сожа­лению все фильмы «Кино-Москвы» попадали на Украину не через глав­ную контору, а почему то через част­ную фирму «Елиц-Задорожный и К°». ВУФКУ, являясь на Украине моңополистом, переменило ныне свою «политику», закупая фильмы но воз­можности, из первых рук. Уже по­лучены и демонстрируются в Киеве ряд фильм итальянского производ­ства. Выдающихся картины среди них, к сожалению, нет. Фильмы построены на натурных съемках, красивых видах и виражах. Та же Франческа Бертины, Пина Мини­щелли с «переживаниями» и лю­бовью. 27 с. м. произведена съемка демон­страции в день похорон В. И. Ле­нина. Из-за ужасной погоды уда­лось зафиксировать только 175 мет­ров грандиозной демонстрации, по­добной которой Киев еще не видал. Производства в Киеве нет. Летом сняты здесь были несколькосцен для фильмы ВУФКУ «Остап Бан­дура». При Гос. Театральном тех­никуме открылся кино-факультет (курс 3-х годичный). На днях от­крывается отдел кинематографиипри школе искусств. Я. Резников.

Медвежья дружба Кино  и киноков кстати неверно отразив самый стиль В последнем № журнала «Кино» выступлений. кино-дис-моих в статье, реферирующей путы, в которых я выступал с мар­кеистской критикой против киноков и конструктивистов, автор, отмечая значение своего успеха обвинением своих противников в косноязычии, понимаемой, как покушение на ка­венный сундук с оттеснением от него нее обвинение должно было бы быть обосновано на фактах и отнюдь нэ выводимо из дефектов красноречия и диалектики». В заключение своей статьи рефе­рент еще раз высказывает свое мне­диспуте остались они» -мои против­Смею думать, что у моих ников не было основания «обвинять» меня в тех качествах и намерениях, которые нельзя было бы обнаружить из моих выступлений, да это и вполне понятно, потому что я при­нял на себя историческую и произ­водственную защиту киноискусства, а не нападал на таковое с отрица­нием его и всех «инако-мыслящих» и творящих иначе, чем это нравится моим оппоненгам, утверждавшим нечто «неизвестное». ники, ибо они «не обвиняли своих вежестве, ни в покушении на огра­бление казенного сундука». Я бы не счел нужным отвечать на цитируемую статью, еслибы автор, принявший на себя «моральную» за­щиту киноков и «конструктивистов», симулирующих свой марксизм, сам не допустил по существу крупных «дефектов диалектики» и не поста­вил моих положений вниз головой, Затем, я готов «ваять все свои слова обратно», если, по недоразу­понял меня так, будто я кому-то из них «инкриминирую» хотя бы одну направленные против интересов ны, да еще с применением методов, рук». Так понять меня может только протан-аком действительно «шапка диспутант, уклоняющийся от «мо­рали» и извращающий смысл моих выводов, неожиданно забыв мою аргументацию. Прежде всего, если вдесь вообще три чем-либо какая-нибудь «мо­раль», то вовсе неясно, какая же антитез с «материалистическим» кри­терием в оценке агрессивного на­ших соцпальные и производствен­ные позиции в искусстве и высту­маской «киноков». Во всяком диспуте встречаются не менее двух диспутантов, из коих каждый убеждает другого или ней­тральную аудиторию, при чем ка­ждый считает, что другой не знает известных первому данных и их за­висимости и отношений, служащих аргументами, и вследствие этого «не­ведения» или элементарного «неве­жества» не додумал или «не домыс­пил» до правильного обобщения. Таков процесс всякого диспута, и в этом случае он был таким же, и не моя «вина», если стиль моей речи с ассоциацией понятий и образов при­вел публику не только к принци­

пиальному заключению, но и к на­строенлям не в пользу моих опло­нептов. Впрочем, последние сами помогли мне овладеть «симпатией» публики, ибо вместо рассуждений о перспекти­вах художественной культуры кино ити хотяо каком-то «киночество», они виступити с невоздержанной саморектамой «киноков», вульгарно Футуристов прежиего времени, когда они еще ничему пе научились у Однако журнал «Киңо» почему-то с или «еправедлим выступить в роли «адвоката» на за­щиту моих «морально победивших» противников и выступил с тилич­ным идеалистическим суб ективиз­буя «фактов, обосновывающих обви­нения киноков в покушенид на ка­Я сообщаю пока один такой каз-облишоепрние «идеолога» киноков, который на дан­ном диспуте, как до того в цечати, счестностью» заявил, что «они» кинсческое «нечто», что они за уни­чтожение продуктов искусства и спе­циалистов творчества и за самих себя, чтони против траты казен­ных средств на производство худо­жественной фильмы и за обращение таковых на эксперименты киноков. Итак, вследствие «чистосердеч­ного» признания «обвиняемых» и на основании приговора «присяжных»тот, слушателей диспута, суд истории еще скажет свое слово, а пока инди­видуалистичческая идеология кино­ков, потерпевших поражение перед марксистской критикой, приобрела свой орган в лиде «академического» журнала «Кино», не сумевшего дать даже об ективный реферат дизпута. A. Анощенко.

Шарж худож. Радимова.

Я. Яковлев,

который из Губрабиса. Весной в Крыму будут сниматься сцены рисующие пребывание Пуш­кина у Раевских в Гурзуфе. Для соблюдения стиля эпохи и историче­ской верности будут приглашены ученые историки и знатоки эпохи, которые дадут указания режиссерам, ставящим фильму.