ЧАРЛИ ЧАПЛИМ.
(Записки его секретаря).
— Дорогой Чарли, почему Вы
ие аете нам больше новых фильм?
Чарли Чаплин каждое утро распе+
чатывает пачку писем, содержащих
подобный вопрос, За последние два
года он сочинял ежетодно по две
комедии, ноего поклонники считают,
что можно было бы создать и больше.
Когда Чарли Чаплин начинал
свою блестящую карьеру, он созда-
вал свои комические фильмы с не-
обыкновенной быстротой. Но когда
он сделался автором, и руководите-
лом, и директором, и актером одно-
гременно, он изменил теми работы.
Теперь он знает, что в мире нет
пичего более трудного, чем умение
создавать действительно комические
фильмы. Шестьсот метров комедии
Чаплина являются плодом несколь-
ких месяцев упорного труда, кото-
рому он посвящает весь свой при-
родный талант комика.
Первоначальная идея, составляю-
щая у него основу новой комиче
ской фильмы, возникает обычно у
Чаплина при виде какого-либо смеше
ного инцидента. Так, например,
идея фильмы «ТВ» Е[оог \УМаБ эк» воз-
никла при виде громадного полного
господина, свалившегося на лест-
нице метрополитэна в Нью-Иорке.
Но часто появлению удачной идеи
долгий период дней
дурного настроения духа и мучи
тельных бессонных ночей. Неред-
ко в такие периоды Чаплин уез-
жает на остроь Каталину, где сидит
по нескольку дней, занимаясь рыб-
ной ловлей.
Выработав окончательно сюжет
картины, он возвращается в свой
кабинет, приглашает своих друзей
и рассказывает им о своим планах.
предшествует
Убедивитись, что идея новой по-
становки встретила одобрение его
друзей, он разрабатывает эту идею,
иногда две недели, иногда два месяца
и только, после этого, приступает
к самой болышой работе—к реали-
зации ее.
Чаплин употребляет целые мэсяцы
на то, чтобы основательно продумать
идею нового сценария, но когда он
принял решение, не может быть
речи о задержке. Так, недавно по-
требовалось соорудить очень слож-
ную декорацию улицы, и Чаплин
неизменно каждое. утро сам приез-
жал на место работы, нервничал,
расспрашивая всех — почему работа
еще не кончена. В такое время он
имеет печальный, почти жалкий вид
и постоянно жалуется: «Вот я гто-
тов, а меня задерживают глупостью
и бестолковым неумением работать»
„Багдадений вор“.
После грандиозной каэтины «Po-
бин-Гуд», стоивш-й Дугласу Фер-
бенксу более 1.000.000 дол-
паров, скоро появится не ме-
нее грандиоз ная последняя
его работа -= «Вор из Багда-
дэ»У— нечто на подобие сказок
«Тысяча и одна ночь». Дуглас
долго колебался с названием
фильмы, как вдруг его ателье
посетила экскурсия школь-
ников. Фербенксу пришла
идея решить дело вотумом.
Он предложил школьникам
три названия. И 47 голоса-
ми из 65 принято было загла-
вие картины. В этой фильме,
рассказывают американские
журналы, Фербанкс — дает
много нового в смысле по-
строения сложных mise en
5е6пе. Главные роли заняты
впервые появляющимися Ha
американском экране дебю-
тантами: молодой явайкой,
метис - китаянкой и поэтом
Садакиши Гартман, которому
поручена роль китайского
принца,
На вопрос, не рискует-ли он
отдавши главные роли в руки
неопыт ных артистов, Фербенкс
ответил: «в кино нет опытных и
неопытных».
Дуглас Фербенкс
в фильме „Багдадский вор“.
едееснья прухиба
усе Ой mm умело ф ей,
В последнем №‘ журнала «Кино» кстати неверно отразив самый стиль
в статье, реферирующей кино-дис- моих выступлений.
путы, в которых я выступал с мар-
ксистской критикой против киноков
и конструктивистов, автор, отмечая
мою «победу», выражает сожаление
о TOM, что я ослабил «моральное
значение своего успеха обвинением
своих противников в косноязычии,
недомыслии и даже в нечистоте рук,
понимаемой, как покушение на ка-
зенный сундук с оттеснением от него
всех инако-мыслящих. Ибо послед-
нее обвинение должно было бы быть
обосновано на фактах и отиюдь Ho
выводимо из дефектов красноречия
и диалектики».
В заключение своей статьи рефе-
рент еще раз высказывает свое мне
ние, что «морально победителями на
диспуто остались они» —мои против-
ники, ибо они «не обвиняли своих
оппонентов ни в глупости, ни в не-
вожестве, ‘ни в покушении на огра-
бление казенного сундука».
Смею думать, что у моих против-
нинов не было основания «обвинять»
меня в тех качествах и намерениях,
которые нельзя было бы обнаружить
из моих выступлений, да это и
вполне понятно, потому что я при-
нял на себя историческую и произ-
водственную защиту киноискусства,
а не нападал на таковое с отрица-
нием его и всех «инако-мыслящих»
и творящих иначе, чем это нравится
моим оппонентам, утверждавшим
нечто «неизвестное».
Я бы не счел нужным отвечать на
цитируемую статью, ‘еслибы автор,
принявший на собя «моральную» за-
щиту киноков и «конструктивистов»,
симулирующих свой марксизм, сам
не допустил по существу крупных
«дефектов диалектики» и не поста-
вил моих положёний вниз головой,
Прежде всего, если здесь вообще
apm чем-либо какая-нибудь «Mo-
раль», то вовсе неясно, какая же
«мораль» у автора является крите-
рием в «моральной» оценке моих
антитез с «материалистическим» кри-
терием в оценке агрессивного на-
тиска на кино-футуристов, потеряв-
ших социальные и производетвен-
ные позиции в искусстве и высту-
цивших в данном случае под серой
маской «киноков».
Затем, я готов «взять все свои
слова обратно», если, по недоразу-
мению, хотя бы один из киноков
понял меня так, будто я кому-то из
них «инкриминирую» хотя бы одну
«вину», как действия, сознательно
направленные против интересов каз-
ны, да еще с применением методов,
которые автор называет «нечистотой
рук». Так понять меня может только
тот, на ком действительно «шапка
горит», или нев меру разгоревиийся
циспутант, уклоняющийся от «мо-
рали» и извращающий смысл моих
выводов, неожиданно забыв мою
аргументацию.
Во всяком диспуте встречаются не
менее двух диспутантов, из коих
каждый убеждает другого или ней-
тральную аудиторию, при чем ка-
ждый считает, что другой не знает
известных. первому данных и их за-
висимости и отношений, служащих
аргументами, и вследствие этого «но-
ведения» или элементарного «незве-
жества» не додумал или «не домыс-
пил» До правильного обобщения.
Таков процесс всякого диспута, ив
том случае‘он был таким же, и не
моя «вина», если стиль моей речи с
ассоциацией понятий и образов при-
вел публику ‘не’ только к принци:
OBC DY eee
GEDA 1 © = орал.
‚.Экран“’ № 1. Изд. „„Вуфиу“*.
Харьков—Киев. 1923 г,
Прежде всего в журнале нужно
отметить его внешность: интересный
монтаж номера, много, сравнительно
удачно выполненных, иллюстраций,
хорошая бумага.
Но «левая» верстка находится в
полном противоречи © содержанием.
В статьях (за исключением, может
быть, передовой) мы не находим от-
клика на вопросы, интересующие со-
временного кинематографиета. От
части пережевывание старого, отча-
сти уклон в сторону занимательно-
сти, стилистику —в ущерб содержа-
нию (поветрие театральных жур-
налов).
Из всего статейного материала
можно отметить только очень инте-
ресные фрагмены Лео-Мура—«Кино
в Америке», в которых живо рас-
сказаны эпизоды из жизни калифор-
нийской студии.
Кино-хроника, как русская, так
и заграничная, составлена бледно.
Большей частью перепечатки из
«Кино-Газетых».
Через. весь журнал красной нитью
проходит открытая реклама Вуфку
(в статьях, заметках, фотографиях).
От этого, конечно, журнал теряет
очень много, Мо не в этом ли цель
его издания?
Несмотря на все недостатки жур-
нала, не хотели бы, чтобы первый
номер его был в то же время по-
следним. А, вероятно, будет так.
Вуфку ежемесячно такая роскошь не
по средствам, рынок этого типа жур-
нала не окупит и на 10%.
Л. д.
=. Ю. Агранович.
30-го января с. г. скончалея Ев-
сей Юрьевич Агранозвич,
Е. Ю. начал свою кинематографи-
ческуто работу у Ермольева в 1916 г.
в качесотье редактора журнала
«Проэктор».
Вскоре Е. Ю. стал заведующим
производством у Ермольева, како-
вым он и оставался до момента
национализации, а затем, в 1919 г.
при образовании подотдела про-
изводства ВЕФНО, он был назначен
‘заведующим. ;
В 1922 году В. 10. переходит,
в качестве заведующего в художе-
ственный коллектив «Русь», с кото-
рым он был связан идеологически и
раньше.
Русская кинематография и 6es
того чрезвычайно бедная культур-
ными работниками живо ощутит
тотерю этого чрезвычайно опытного
работника.
10. sh.
пиальному заключению, но и к на-
строенаям не в пользу моих оппо-
нентов.
Впрочем, последние сами помогли
мне овладеть «симпатией» публики,
ибо вместо рассуждений о перепекти-
вах художественной культуры кино
ии хотябы о каком-то «киночестве»,
они выступили с невоздержанной
саморекламой «киноков», вульгарно
понося и ругая искусство и худож-
ников кино, браня и хуля их в стиле
футуристов прежнего времени, когда
они еще ничему но научились у
истории.
Однако журнал «Кино» почему-то
счел нужным или «справедливым»
выступить в роли «адвоката» на за-
щиту моих «морально победивших»
противников и выступил с типич-
ным идеалистическии суб‘ективиз-
мом вмесго серьезного анализа, тре-
буя «]актов, обосновывающих обви-
нения киноков в покушенил на ка-
зепный сундук».
Я сообщаю пока один такой
факт — это публилное признание
«идеолога» киноков, который на дан-
ном диспуте, как до того в цечати,
© «честностью» заявил, что «они»
отвергают искусство и утверждают
киноческое «нечто», что они за уни-
чтожение продуктов искусства и спе-
циалистов творчества и за самих
себя, что они против траты казен-
ных средств на производство худо-
жественной фильмы и за обращение
таковых на эксперименты киноков.
Итак, вследствие «чистосердеч-
ного» признания «обвиняемых» и на
оснолании приговора «присяжных»
слушателей диспута, суд истории
еще скажет свое слово, а пока инди-
видуалистическая идеология Кино-
ков, потерпевших поражение перед
марксистской критикой, приобрела
свой орган в лиде «академического»
журнала «Кино», не сумевшего дать
даже об’ективный реферат дизтута.
А. Анощенко.
„ада
Редко встречали мы сочетание ин-
тересного сюжета, талантливой‘ по-
остановки и исполнения. А мы нахо-
дим его в новой немецкой фильме—
«Мадам Дюбарри».
Сюжет кинематографически инте-
ресен, но это не значит, конечно, что
он полностью удовлетворяет Hac
идеологически. «Мадам Дюбарри» не
пародия на революцию, которую
преподнес нам в «Дантоне» Дм. Бу-
ховецкий, но и не подлинно револю-
ционная фильма. Мы не чувствуем.
г Пгобарюм“.
вика ХУ. Мельчайшие детазти испол»
нения и даже грима продуманы и
выполнены безукоризненно. Гарри
Лидке, кажется, впервые показал
себя, как талантливый драматиче-
ский актер. Некрасивая и в то же
время очаровательная Полли Негри,
как бы родилась цля роли Дюбар-
ри-—типичной женщины, в буржуаз-
ном смысле этого слова, которую
целиком наполняет стремление. к
внешнему блеску и «лове»,
В общеи— интересная кг нэматогра-
в ней наростания Великой Револю- фически и вполне приемлемая ‘по со-
ции, не видим многочисленных и держаняю фильма. Покупку ее для
очень глубоких причин ее вызвав- С.С.С.Р. нужно приветствовать.
ших. Взамен этого в первых семи
‘частях подробно рассказыватся исто-
рия жизни Дюбарри, ее любви и
«славы». И только в последней на
первый план выступает народ, но-
торый громит Бастилию и Тюльери
и расправляется с ненавиетными дво-
рянами и любовницей короля. Филь-
ма трактует революцию, как след-
ствие недовольства «народа» роскош-
ной жизнью короля и его фаворитки,
опустошившей казну. Нужно ли го-
ворить, что толкование это более
чем примитивно.
Но есть в фильме и несколько мо-
ментов цподнимающих, революцио-
иное настроение, такова сц:на отказа
короля принять депутацию народа
так как он занят «более важными де-
лами», расстрел перед дворцом. и др.
Талантливая постановка Э. Лю-
бича—в духе прошедших ранее в
Москве «Леди Гамильтон», «Мадам
Рекамье». Продуман каждый кадр,
халтуры нет и следа. Тщательно
восстановлен стиль эпохи, умело
подобрана натура.
Но главное прекрасные актеры.
Умный и талантливый Янингс дал
идеальную трактовку роли Людо-
— Истпарт постановил заснять
фильму «1905 год» к 20-летней го-
довщине революции 1905 года.
— «№ино-Моеква». Художника-
ми Ю. Ганфом, Г. Клинчем и опера-
тором Дворецким успешно закончены
опыты по съемке фильмы с участием
биомеханических кукол усовершен-
ствованной конструкции. «Кино-Мо-
сква» проектирует снять ряд таких
фильм на агитационно-сатирические
и антирелигиозные темы.
— Закуплена фильма-пародия—
«Три мушкетера», последняя работа
Макса Линдера в Америке. Фильма
эта выпущена в конце прошлого года
и имела большой успех в Америке
и Франции.
— «Тоскино» заключило договор
с немецкой фирмой «Комедия-Фильм»
на совместную постановку вееной—
летом текущего года художественной
hee для заграничного рынка.
ценарий утверждается «Госкино».
Чистый доход от эксплоатации кар-
тины 0бе фирмы делят пополам.
— «Севзанкино» к предстоящему
100-летнему юбилею восстания де-
кабристов готовит большую постанов-
Ky историко-революционной филь-
мы-—«Русские женщины» (Волкон-
ская и Трубецкая) по Некрасову.
Nee,
Я. Яковлев,
тот, который из Губрабиса..
Весной в Крыму будут сниматься
сцены рисующие пребывание Пуш-
кина у Раевских в Гурзуфе. on
соблюдения стиля эпохи и историче-
ской верности будут приглашены
ученые историки и знатоки эпохи,
которые дадут указания режиссерам,
‘ставящим фильму.
BE.
Бебби Педжи,
самый маленький артист.
Несколько фильм с его участием
закуплено на СССР.
— «Севзапкино» (Ленинград) в
скором времени приступает к съемке
монетного двора. На экране будет
показано, как чеканятся новые золо-
тые и серебряные монеты. Будут
Tange зафиксированы и другие мо--
менты монетного производства.
— «Русь» параллельно © рабо-
той над «Аэлитой» ведет подготови-
тельные работы к постановке двух
детских картин-сказок—«Дед-Мороз»
и «Михаил Топтыгин» по Некрасову.
Декорации по эскизам художника
В. А. Симова, костюмы мастерской
Воробьева, постановка Ю. А. Же-
лябужского. В главных ролях ap-
тисты Малого и Художественного
театров.
— «Ираеная Звезда». Красноар-
мейским кино-театром Моск. Воен.
Округа (59 кино-установок) за ян=
варь месяц пропущено 76.104 красно-
армейца. Большую часть картин
дал ПУР, остальные (84 фильмы)
даны шефами и кино-фирмами.
ЦИНО В ПРОВИНЦИИ,
Нет картин. «Монополия ВУФ-
KY». Съемки 27-го января. Новые
кино-етудии.
Киев. Положение киевских кино
плачевное. Нет картин. До настоя-
щего времени ВУФКУ брало в пере-
прокат у московских фирм, главным
образом фильмы издания «Кино-
Москвы». Прошли © большим успе-
хом «Владычица мира», «Человек
без имени» и ряд других. К сожа-
лению все фильмы «Кино-Москвы»
попадали на Украину не через глав-^
ную контору, а почему то через част-
ную фирму «Нлин-Задорожный и В*%.
ВУФКУ, являясь на Украине
монополистом, переменило ныне свою
«политику», закупая фильмы но воз-
можности, из первых рук. Уже по-
лучены и демонстрируются в Киеве
ряд фильм итальянского производ-
ства. Выдающихся картины среди
них, ‘к сожалению, нет. Фильмы
построены на натурных съемках,
красивых видах и виражах. Та же
Франческа Бертины, Пина Мини-
шелли © «тереживаниями» и лю-
бовью.
27 с. м. произведена съемка демон-
страции в день похорон В. И. Ле-
нина. Из-за ужасной погоды ‘уда-
лось зафиксировать только 175 мет-
ров грандиозной демонстрации, по-
добной которой Киев еще не видал.
Производства в Киеве нет. Летом
сняты здесь были несколько сцен
для фильмы ВУФКУ «Остап Бан-
дура». При Гос. Театральном тех-
никуме открылся ee eee
(курс 3-х годичный). На диях от-
крывается отдел кинематографиипри
школе искусств.
тра Е
Я. Резников.