РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА: Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12 . Принимается подписка: B С. С. С. Р. За-грайицей. 1 м. - р. 50 к. з. 1 м. р. 60 к. з. 6 к. р. к. з. 6 м. р. 50 к. з. 1 г. 5 р. 50 к. з. 1 г. 6 р. 50 к. з. О Б Я ВЛЕНИЯ: Позади текста …- р. 50 к. стр. нонп. Посреди Сверх об явленного тарифа налог 1500- 

Цена 12 коп. зол. 0 всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим из­вещать контору. С ОДЕРЖАНИЕ Статьи: Ассоциация революционной кипематографии. Кино в Швеции. Кипо-критика во Франции.Р. Р. Литературное бедствие. - Т. С. О мейерхольдовском лесе-Николай Лебедев. Реклама кино в Аме­рике. - Лео Мур. Первый Экран. ,,С ружъем по Африко . -Н. Плоды рассеянности.-Вл. Еро­феев. Результаты анкеты о лучшей фильме. По СССР: корреспонденции - Ленинград, Украина, Грузил, Но­вости Запада, Хроника кино. Программы н Либротто. Письма в редакцию. № 8

кина ГАЗЕТА 8 № револю­сирнноя (24) Кинематографии. стоящее время закончилась полной ликвидацией общества. Причина неудачи-отсутствие у этой группы социального по дхо да к кино, того подхода, который единственно мыслим в наше время.

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИЛАЮСТРИ

(24)

19-го февраля 1924 г.  

К Л ИЦУ.

ЛИЦОМ

Кино­притикаво Франции. В журнале , Clarté, выходящем под редакцией Барбюсса, появился ряд ста­тей Леона Мюссиньяка под общим названием ,Рождение кино . Краткое содержание этих статей мы * * * приводим ниже.

Ассоциация

в горманскую кано-про­участием-«Вест-фильм» ставит

Стиннес вкладывает свон капиталы мышленность. Новая фирма с его овоей задачей «открытие и обработку русского рынка». Информация «Кипо-Газеты.» СЦЕНАРИЕЕ. конкурс  

необходимости объедине­ния активных сил советской кинематографии вокруг обще­ственного центра­говорилось и писалось достаточно много. Перед этим объединением стоит целый ряд больших и ответственных задач: по привлечению вни­мания широкого пар­тийно-советского обще ственного внимания к вопросам кинематогра­фии, по выпрямлению иде­ологической и художе­ственной линии наших кино-организаций, по распутыванию орга­низационного кино-клу­бка и обсуждению орга­низационного плана ки­но-строительства, по повышению квали­фикации кино-работни­ков, по созданию научного и школьного кинема­тографа, по связи с общественными кино-организациями Запада. B качестве первоочередной задачи это объединение должно, наконец, создать серьезный кинематографический журнал. Попытка группы кино-работ­ников создать подобное объеди­нение в виде ,,научного общества кинодеятелей была заранее обречена на неудачу, и в на-

Литература о кино во Франции не­велика. ,Кино  - Генри-Диомент-Бер­же, ,Кинема и К0, ,Фотогения и Шарло*- Луи Делюка, ,Кинема  - Р. А. Биро и,Кинема -Жана Эпштейна­вот и все книги о кино. Пионер пропаганды значения кино­Делюк. В начале он не любил кино, как и все писатели, затем американские ленты поразили его и когда он выступил на защиту кино, как искусства, ему пришлось выдержать смую жестокую травлю. ,Кинема и Ко4 Делюка явилось первым опытом некоторой объективной оценки кинематографии. Не доволь­ствуясь одной теорией, Делюк сам по­ставил целый ряд фильм: ,Испанский праздник , ,,Молчание , ,,Черный дым , , Женщина ниоткуда  и др. B ,,Фотогении* в виде афоризмов кинематографиста изложены, наблюде­ния над кино. Что касается Жана Эпштейна, то и он в равной мере посвятил себя практике и теории кино и из его фильм, дока­зывающих его положения, следует от­метить фильму, посвященную столетию Пастера. * *

Сейчас, в эпоху длительных революций и генерального пере­устройства общества, бессмы­сленен лозунг ,,искусство для искусства  или , наука для на­уки . B эту эпоху целесо­образны только те движения, которые содействуют револю­ции и идут нога в ногу с пере­устройством общества. Вот почему умерло ,общество кино­деятелей  Организующаяся сейчас Ассо­циация Революционной Кинема­тографии стоит на совершенно правильной дороге, когда она, выдвигая перед собой все выше­упомянутые задачи, во главу угла своей программы кладет лозунг:,Кино сильнейшее орудие борьбы за ком­мунистическую куль­туру . Вближайшем помере опу­бликуем декларацию этой Ассо­циации. А сейчас пожелаем ей успеха и ускорения темпа ее органи­зации. Мы верим, что свои задачи Ассоциация Революционной Ки­нематографии с успехом выпол­нит!

  

Мы все еще собираемся Пора раскачаться!

Стиннес занялся кинемато­графией…

 постепенно более светлое стекло боле насту­пающей ночи. Фильма для глухонемых. Преподаватель Парижского Института Глухонемых, Гектор-Виктор Маришель, применил интересный метод для обу­чения глухонемых разговору. Главным пособием при обучении служит у Ма­ришеля кино. Перед учеником демон­стрируется ряд картин, заснятых аппа­ратом большей частоты (рапид кине­матография). Аппарат большой частоты снимает движение органов речи делая 800-1000 снимков в секунду. При демонстрации фильма пропускается нормально (16 снимков в секунду)- Следовательно движение органов речи совершается на экране в 50-60 раз медленнее, чем в действительности. После такой демонстрации учащемуся становится ясным какие органы речи должны приходить в движение для произнесения того или иного звука. Для пользования фильмы глухоне­мым учеником, сконструирован гениаль­ный, по своей простоте, аппарат, с по­мощью которого учащийся может де­монстрировагь фильму любое количе­ство раз простым вращением рукоятки. Аппарат этот по принципу своей кон­близок тем ,Колесам чудес , которые были предками кино. Новые филымы. В Америке выпущена новая научная фильма Потерпевшие кораблекруше­ние среди дикарей  (в 6 частях). Фил­ма заснята специальной американской экспедицией на новой Г винее в Сиаме. Экспедицией руководил Вильям Альдор член калифорнийской академии для научных изысканий. -Центральное бюро американской го­сударственной горной промышленности собрало 200.000 долларов для производ­ства 80 научных картин, рисующих работу горной промышленности. Фильма ,Крытый фургон  вы­держала пятьсот представлений в Нью­Иорке-рекорд необычайный для Аме­рики. Эта картина становится на­циональной гордостью Америки. Ее негатив приобщен к национальной библиотеке в Вашингтоне. - После долгого упорного отказа Киплинг дал свое согласие инсцениро­вать его роман Ким. Для этой цели отправлена на съемки в Индию арти­стка Мод Адамс и с ней целая труппа. ле-Германия - Мурнау (поставщик кар­тины ,Носферату  закончил постановку большой картины по роману Франка Галлера ,Финансы великого герцога . В главных ролях выступают Гарри Лидтке, Меди Христиансен, Альфред Абель. темным, достигается (От нашего парижского корреспон­дента). Под покровительством женев­ского медицинского общества поставлена фильма, снятая по случаю столетия со дня рожде­ния Пастера. Д-р Вебер Баулен, работавший вместе с Пастером, давал объ­яснения к фильме. Наконец, мы видим Пастера, применяющего к людям свои методы, которые он до сих пор иду-ивотныхструкции Он спасает маленького Жозефа Миротана от укуса бешеной со­баки. Видны сомнения, колеба­ния ученого у постели ребенка, которого караулит смерть. Фильма это не только науч­ная - она показывает детство и молодость Пастера и объяс­няет историю и постепенный ход изысканий знаменитого уче­Зритель видит, как целый ряд его открытий спасает и оживляет множествопромышлен­ных предприятий -- открытие бо­лезней вина, шелковичных чер­вей, угля и т. п. Фильма эта значительна интересна. и Париж - февраль. Шагена. Налоги с кино в Америке. По официальной статистике цифры налогов получаемых правительством жаются скино-театров выра­тябрь 1923 г.-6.999.867 долларов, за романахноябрь-6.849.212 долларов. Другими словами, только путем на­логов (кстати сказать весьма умерен­ных) Америка извлекает из кинемато­графии свыше 80.000.000 долларов в год. Вместо виражей. В американ­ских фильмах совершенно отсутствует вираж (окраска). Вираж американцы заменили цветными стеклами, поме­щаемыми перед объетивом. Вставлять и вынимать разноцветные стекла жит на обязанности механика, демон­стрирующего фильму. С помощью цветных стекол достигается большое оживление картин. Так, напр., был изображен вечер. Механик пропускает фильму сквозь синее стекло; заменяя



Франции почти не существует кино­критики. Большинство прессы занято тем, что 

кино уделяется несколько строк в руб­риках о пилюлях Х и пасте Z. Впрочем, даже эти несколько строк показывают всю безграмотность их авторов. Есть и такие газеты и журналы, театральные критики которых получают приказ не писать о целом ряде театров, если последние не дают своих объяв­лений. Все это, заявляет Мюссиньяк, нужно уничтожить. Пока будет продолжаться такого рода , общественное отношение  к кино, последний, останется меркан­тильной авантюрой, а несколько артис­тов и деятелей кино будут напрасно протестовать и бороться. P. P.

КИНОВ ШВЕЦИИ.  В настоящее время в Швеции около 650 кино-театров, из ко­торых 70 находятся в самом Стокгольме, на ряду с этими ки­нематографами существует еще целый ряд передвижных кино - для обслуживания деревень. Минимальная плата, включая все налоги, равна приблизитель­но одной кроне; самое же до­рогое место в лучшем кино стоит 3,25 кроны. В Стокгольме работают 34 фильмо-прокатных фирмы; та­кое большое количество их со­здает весьма сильную конкурен­цию, вследствие чего плата за прокат фильм сильно коле­блется. Шведская кино-промышлен­ность, как известно, стоит на очень высоком уровне: общая стоимость выработанных Шве­цией за последние 4 года фильм превышает 10 миллионов НАЛОгИ Экспорт и импорт за по­следнее время очень сильно воз­росли; ввозится очень фильм из Америки, ее круп­ные кино-предприятия имеют здесь свои представительства. На особенной высоте стоит производство научных фильм. Эта отрасль кино-производства представлена здесь в широком масштабе; таким образом, науч­ная фильма является достоянием не только городских школ и всевозможных научных обществ, но демонстрируется также и в деревнях. О таком большом примене­нии научных фильм свидетель­ствует следующая цифра: в 1922/23 учебном году при де­монстрации научных фильм присутствовало в среднем 1 мил­лион зрителей, что соста­вляет. 17.240 всего насе­крон.ления Швеции. A. Л. На кино.

многоитературое Оетвиеного. Кино впитало в себя все роды искус­ства-литературу, живопись, музыку, театр. С другой стороны, мы наблюдаем в посдеднее время яркое влияние кино на литературу и театр. Характерно в этом отношении и на рождение специально кино-романа. Это уже род литературы не под кино, а прямо с ки но. По большей части эти кино-романы переделываются с ших на экране фильм. Цель все та же концентрация впе­чатлений, быстрота, сжатость передачи. Наглядность, непосредственность, про­стота, общедоступность воздействий, напоминаюшие детские журналы. Такой кино-роман можно прочитать, можно и просмотреть. А так как теперь всегда некогда, то успех этого рода литературы, если успехом считать рост ее, объяс­няется этим. Об-во литературных деятелей во Франции опубликовало на-днях цифры, указывающие на размеры этой литера­туры. Так за последнее полугодие, по­мимо бесчисленных коротеньких рас­сказов, кино-хроник, юмористирас­сценок, было опубликовано более 70 больших романов. В этих 70 по исчислению того же об-ва, до двух тысяч эпизодов сопровождаются фото­графической иллюстрацией. Во Франции, Германии, Англии и еще больше в Америке народилась за послед­нее время уйма посвященных кино­роману и просто кино-эпизоду жур­нальчиков с картинками. Это дешево стоющая тетрадка в 12 15 страничек. Она рассчитана на то, чтобы всякий мог между делом, в трамвае, метро про­смотреть и, не задумываясь, бросить. Об-во французских литераторов рас­сматривает это явление, как литера­турное бедствие . Это ,бедствие  слишком современно, слишком харак­терно. T. С.

B Германии кинематографы снова стонут от непосильных налогов. В пер­вом номере (за 1924 г.) ,Лихтбильд­бюне  в статье ,,Налоговое убийство  приводит цифры расходов кино-театров. 23 процента-налог на увеселения 2  налог с оборота 2 подоходный налог 25 прокат фильмы 8 электричество 15 жалование служащим 10 реклама 4 прочие издержки 10 плата за помещение 99 процентов расходов. Таким образом на долю кино-театра остается лишь один процент прибыли. Против высоких налогов борются

также и американские владельцы теат­ров, от которых в настоящее время государство получает свыше 80 мил­лионов долларов в виде налогов. Германские и американские кино­театры стонут от обложения в 270/ с оборота. А для нас эта цифра кажется мизерной. Советские кино-театры платят о дно­го государственного налога 30%0, а кро­ме него существуют местные отчисления (до 250/0), ,Красный Крест  (100/0), налог с оборота прокатных фирм и проектируются отчисления в пользу инвалидов (250/0). Не пора ли Наркомфину подумать о рациональной налоговой политике и в области кино?