вин
(Впечатления кинематографиста).
Кажется, почти никто из те-
атральных рецензентов не за-
метил, что Мейерхольдовский
„Лес“—совсем нетеатр, аки-
нематографическая филь-
ма! Правда, еще не совершен-
ная, кустарная, в роде тех полу-
театральных фильм, которые
ставились до войны, но все-
таки это кинематографи-
ческая, а отнюдь не теат-
ральная вещь. Тоскливый сце-
нарий неуспевшего познакомить-
ся с кино-техникой Островского
связывает по рукам и ногам
кино - режиссера Мейерхольда.
Слова пьесы виснут лохмотья-
ми на остове кинематографи-
ческого действия. Они отяго-
щают, удлиняют (четыре с поло-
виной часа спектакль!) „оскуч-
няют“ фильму,
Но Мейерхольд по-кинемато-
графически борется с этим гру-
зом театральшины: он по-кине-
матографически режет и мон-
тирует сцены; он по. кинема-
тографически заставляет играть
актеров жестом; он по-кине-
матографически дает первые
и вторые планы; он по-ки-
нематографически перебра-
сывает каждую сцену на
новое место.
Разве в слове, голосе, звуках—
соль этоге изумительного спек-
такля?
Ни текст Островского, ни хор
Юхова, ни многочисленные ро-
мансы, ни даже остроумнейшая
гармошка не искупают того,
что эта постановка не на сот-
‚нях экранов, а только на одних
подмостках.
Мейерхольд создал русский
кино-гротеск, который лучше
немецких комедийных фильм и
не хуже американских гротесков
Чаплина и Гарольда Ллойда.
Для меня этот спектакль ра-
великолепный
вечер, но и—
открытие блестящего кино-ре-
жиссера (а их у нас нет)—Все-
НОРМА ТОЛМЕДЖ.
К картине „Дама и женщина“.
A TROT Oe ORT SA ЕЕ
волода Эмильевича Мейерхоль-
да и изумительного гротескно-
го кино-актера — Ильинского!
Товарищи, бросайте кустар-
щину и принимайтесь за фильму!
Николай Лебедев.
$2 ?
достен втроине— это не только
SAHPRITHME
О-ва нинодеятелей
м журнала „Кино“.
По распоряжению Нарком-
внудела, прекращена всякая
деятельность „Об-ва кино - дея-
телей“ и приостановлен выход
журнала о-ва „Кино“. Помеше-
ние об-ва опечатано..
Секретарь — Г. Болтянский
и член правления—Карин—аре-
стованы.
Cosewanue cxcom=
ms HO KAHO=- eny.
Совещаие наркомов просвещения
союзных и автономных республик, со-
стоявшееся в декабре 23 года, поста-
новило созвать специальное всесоюзное
совещание по кино-делу.
Это совещание НаркомпросомРСФСР
созывается на 7 марта с. г. Порядок
дня совещания принят следующий:
1. Революционная идеология в кино-
деле.
2. О положении кинематографии в
РСФСР.
Содоклады о положении кинемато-
графии в союзных и автономных ре-
спубликах.
3. Организация импорта и экспорта
во всесоюзном масштабе и вопросы
эксплоатации.
4. Участие кооперации в кино-деле.
5. Текущие дела.
Норма представительства, по одному
представителю от Наркомпроса каждой
союзной и автономной республик.
Кино-организации представительства
на совещании не получат, но „будут
привлечены для участия в работах со-
вещания“.
ПРОЦЕСС „РУССФИЛЬМА“.
19-го февраля в камере по трудовым
делам состоится разбор дела по иску
сотрудников „Руссфильма““ к „бюро
учредителей“ его. Отчет о пропессе
дадим в следующем номере.
] Ели КИН
„Кино“ и „реклама“—эти два слова
в Америке великолепно между собой
сочетаются, „монтируются“, как гово-
рят кинематографисты. Американское
кино открыто или замаскированно ре-
кламирует всех и вся — актеров, авто-
мобильные фирмы, патентованные под-
тяжки, авторов книг, премированных
красавиц, носко-держателей, чемпионат
плаванья и т. д.—и, в евою очередь,
рекламируется везде и всюду разнооб-
разнейшими способами. О плакатах,
объявлениях в прессе, сандвичах и све-
товой рекламе—тговорить не приходится.
Это азбука. Детские игрушки. Кого
этим удивишь?
Изверившись в газетной и заборной
рёкламе, американские кино-рекламеры
‘заиметвовали метод у кино-производ-
‘ственников и перешли к рекламе фильм
путем разного рода инсценировок.
Зав‘ы рекламотделов превратились
в режиссеров и в их штате появились
<воеобразные „рекламонтеры“. Вначале
метод инеценировок начал применяться
в декорировании фойэ (так-назыв.
lobby display“). Большинство амери-
канских кино-театров имеют „105Ъу“—
открытый с улицы вестибюль, наруж-
ное фойэ. Для каждой новой картины
„1оЪБу“ соответствующим образом об-
ставляется. Идет картина из японской
жизни „оу“ превращается в чайный
домик с сидящими на корточках япон-
ками (живыми, как убеждается шупаю-
‘iad ux публика); При демонстрации
ковбойской картины — „ору“ — все
в седлах и уздечках, а у входа гарцуют
на лошадях „настоящие“ ковбои.
Но этого всего мало: И этим аме-
риканскую публику не прошибешь.
Почему бы не устраивать инспениро-
вок в самой гуще жизни? Инецениро-
вок, которые выглядывали бы как
факты и заставляли бы прессу бес-
платно делать шум и писать на нуж-
ные темы? Американская желтая пресса
гоняется за каждой сенсацией, и кино-
рекламеры скоро убедились, ме
теров легко ловить на удочку. Удачно
срежиссированные сногсшибательные
кунштюки делали картинам „бум“, пре-
восходящий всякие ожидания.
*
* a
Вот несколько примеров.
Из американских впечатлений.
ов АМЕРИИ
Е
В один из шикарных отелей Нью-
Иорка прибывает некий музыкант,
с огромной шевелюрой и бородой. Он
просит поставить в его номер его пиа-
когда не расстается со своим пианино.
Ол-райт. Исполнено.
На другой день клерк отеля полу-
чает по телефону от музыканта ордер
на завтрак.
Одну яичницу и десять фунтов
сырого мяса.
— Десять фунтов сырого мяса?
ерк докладывает управляющему.
Тот звонит музыканту. Нет ответа,
Поднимается на 27-ой этаж.Стучит в но-
мер. Оттуда приветливо:
Войдите.
Управляющий открывает дверь, и во-
лосы его встают дыбом,— музыкант
разгуливает по камере нагишом, а мо-
лодой, но увесистый лев с игривым
урчаньем прыгает с кровати на комод
и обратно.
В отеле паника. Леди бьются в исте-
рике. Телефонистки звонят в полицию,
в пожарную команду, в скорую помощь,
в зоологический сад, в пастеровский
институт.
У подъезда отеля толпа. Репортеры
бегают, высунувши языки. Через час
весь Нью-Йорк читает о семействе ди-
карей, остановившихся со своими льва-
ми и тиграми в отеле „Помпадур“.
Музыканта, одевшего брюки и запа-
ковавшего льва обратно в ящик, до-
прашивают в полиции. Он сообщает
джентльменам полиции и прессы, что
его зовут мистер Тарзан, при чем
скромно прибавляет, что его лев это
в сущности пустяки, а вот львы, тигры,
крокодилы и удавы в грандиозной, ми-
ровой, небывалой фильме „Тарзан и
его звери“, постановки „Универсаль“,
действительно заслуживают внимания
публики. Что? Ёму придется немного
посидеть? Ол-райт. Это предусмотрено
в его контракте с рекламным отделом
„Универсаль“.
*
* *
Идет премьера кино-картины „Триль-
би“. На утро после премьеры сторож
театра находит в ложе распростертую
на полу женщину в глубоком обмороке.
1
нино, запакованное в ящик,— он ни-
Вызываетея полиция, медпомощь. Жен.
щину никак не могут привести в чув-
ство.
— Она, должно быть, загипнотизи-
рована, догадывается сторож.
енщину везут в психо-невралги-
ческую клинику. Диагноз психиатров—
гипнотический транс. Женщине с тру-
дом внушают проснуться.
— Где я? Не позволяйте ему смо-
треть на меня.
Ее успокаивают и осторожно рас-
спрашивают.
Ова вчера была на сеансе „Трильби“.
экране несколько раз прямо в пу-
блику смотрели глаза Свенгалли. Она
не могла отвести глаз—и больше ни-
чего не помнит.
В газетах пишут о случае в кино
два дня. Профессора устраивают дис-
ния через экран. Публика валом валит
на „Грильби“. Зав. рекламотделом
ухмыляется и выдает чеки умному гип-
нотизеру, его жене—медиуму и сто-
рожу театра.
*
* *
Реклам-режиссеры получают оклады,
равные окладам „кино-звезд“. Векла-
мер „Универсаль“, некто Гарри Рехен-
бах, таланту которого принадлежат не-
которые из подобных „инсценировок“,
получает тысячу долларов в неделю и
он стоит их.
Гарри прибег к самым разнообраз-
ным способам рекламы. Одну „пикант-
ную“ фильму он рекламировал по спо-
собу „от противного“—нанял пастора
произнести проповедь против безнрав-
ственной картины, разослал от подстав-
ных лиц „письма в редакцию“ с про-
тестом против игривого сюжета, до-
бился в цензуре запрещения демон-
страции фильмы, а через два дня су-
мел получить разрешение. От публики
отбою не было.
Когда в Нью-Иорке шла картина
„Улица мечты“, Гарри ухитрился набить
на таблички с названием улиц вокруг
театра свои плакатики — „Улица мечты“.
Сногсшибательная реклама кино-бое-
виков в Америке свидетельствует о
широте размаха кино-фирм, о беше.
ной конкуренции между ними, о при-
тупленности восприимчивости публики.
Американскую публику нужно „ахать“
рекламой по голове, как молотом, только
тогда реклама „дойдет“. И американ-
ские рекламрежиссеры—ахают.
ЛЕО МУР.
путы о возможности передачи Buyute-
!
ФРАНЦУСКАЯ К
„С этуоньени
пополнения одного из
калифорнийских зоологических
музеев (С.-А. С. Ш.) в южную
Африку была послана специаль-
ная экспедиция во главе с по-
пулярным в Калифорнии охот-
ником и „собирателем яиц“
Г. А. Сноу. Вместе с экспеди-
цией отправился сын Г. А. Сноу—
Сидней, по инициативе которого
были взяты два кино-оператора
для зас‘емки наиболее инте-
ресных моментов путешествия.
Вскоре, однако, операторы,
убедившись в опасностях экспе-
диции, отказались от работы,
и за семку пришлось при-
няться Сиднею Сноу. Таким
образом, за эту интереснейшую
картину мы должны быть бла-
годарны не профессионалу, а ки
нематографисту диллетанту.
Тем не менее эта, исключи-
тельно натуральная, фильма
смотрится с интересом не мень-
шим, чем постановочные „Не-
весты Солнца“ и „Царицы
джунглей“. Редчайшие снимки
диких зверей в натуральной
обстановке; любопытнейшая
охота при помощи автомобилей;
опаснейшие трюки для получе-
ния особо оригинальных кадров...
Я не знаю, насколько дово-!
ПЛОДЫ РАССЕЯНН
по А<рринке“.
лен результатами экспедиции
калифорнийский музей, но за
эту замечательную картину мы
должны сказать Сиднею Сноу—
спасибо.
Эта фильма принадлежит
к числу тех немногих иностран-
ных картин, которые целиком
приемлемы для нас.
ae
Один ws „артистов“ <здильмы
„С ружьем по Аьрике“.
Она должна пройти возможно
большее число экранов и долж-
pt быть показана на специаль>
ных удешевленных сеансах для
рабочих и молодежи.
H.
J СТИ.
(Ответ на заметку А. Топоркова по поводу „Женщины с лиллиардаиюи“)„
„Женщина с миллиардами“ навела
А. Топоркова на размышления весьма
глубокие, но столь же, мягко выра-
жаясь, неожиданные.
Подметив (совершенно верно), что
„Женщина с миллиардами“ берет
свою публику, как ни одна из са-
мых лучших американских фильм.
‚ наш неисправимый идеалист делает
совершенно неожиданный вывод:
„А чем это достигнуто?.. психо-
логизмом, бытом, реальным сим-
волизмом, словом арсеналом тех
средств, которые, казалось бы,
окончательно сданы в архив“.
Наблюдая за публикой, А Топорков,
по рассеянности, вероятно, картины-то
и не приметил.
Центр тяжести у „Женщины с мил-
лиардами“ не в ‚психологизме“, а в за-
нимательности, в приключениях, новой
и необычайной для европейца обста-
новке (Китай, Африка, неведомый го-
род Офир) и т. д. Единственная часть,
в которой. Джоэ Май согрешил излиш-
ней дозой сентиментальности и допустил
слишком много „психологии“, —2-ая —,
публике не нравится и вызывает в не-
Американские фильмы и постановки
Джоэ Май— ростки от одного корня:
И те и другие, прежде всего, paccuu-
таны на занимательность. Если аме-
риканцы стремятся максимально насы:
тить фильму действием главных героев,
Джоэ Май к той же борьбе и к тем же
приключениям, развертываемым в более
медленном темпе, прибавляет „гранди-
озный“ или необычайный задний план
(сооружения „Индийской Гробницы“;
фир, экзотические страны).
Итак, раз неверна предпосылка, не-
верен и вывод.
Поверьте, уважаемый А. Топорков,
что у нас совершенно также, как в Аме-
puke, публика ходит в кино; чтобы
отдохнуть или развлечься. И в этом
нет ничего плохого. „Стремление раз-
влечься, рассеяться, поглазеть и по:
смеяться есть законнейшее стремление
человеческой природы“. (Л. Tpouxni).
Исключения встречаются редко—это
немногочисленные топорковы, которые
сидя в кино переживают переживания
публики, чтобы почерпнуть пишу для
новых аргументов в пользу безнадеж-
ных теорий.
которых местах естественную зевоту.
ИРИ
„Кино = Москва“. Найдена
база для развертывания производства:
Производственный план пересмотрен.
Принято несколько новых сценариев,
Отделом проката закуплен ряд вы-
дающихся картин.
Toh ROP
Кол MR eT
ДЖЕККИ КОГАН.
К прибытию в С.С.С.Р; ‹иль-
мы „Мой мальчик“:
ВЛ: ЕРОФЕЕВ: ›
„Госкино“. В феврале будут за-
кончены И ‘выпущены следующие по-
становки Госкино: „Необычайные при-
ключения мистера Веста“, „Жизнь
Василия Грязнова“, Рабфак“ и одна
малометражная картина для культпро-
ката. В марте закончена будет картина,
„Банда батьки Кныша“, с‘емки которой
уже начаты режиссером А. Е. Разумным,
„Беспризорный“— из жизни детей. и
две картины (малометражных), поста-
новка которых поручена — „кинокам“.
Одна из этих картин будет поручена
Дзиге Вертову, а другая Алексею Гану.
марте же начнутся первые с‘емки
„Город на костях“ (основание Петер-
бурга).
Эксплоатационная часть Госкино
в скором времени выпускает грандиоз-
ную картину в 4-х сериях по роману
А. Дюма „Три мушкетера, — издание
фирмы Пате в Париже.
Заканчиваются зас‘емки фильм - шар-
жей (руководство Д. Вертова)—„Совет-
ские’ игрушки“ и „Бабник“. Обе фильмы
сделаны в духе обозрения нэпа.
Ввиду отсутствия места значительная часть хронини
РТИНА
A
4=х сериях.
CS EE
ee
отложена до следующего номера.
+
у
+
}
\
+
3
жж
Больше всего голосов подано за’ сле-
дующие 15 фильм:
1. „Индийская гробница“ —78.
2. „Нищая Стамбула“—59.
„Человек без имени“—55.
. „Красные дьяволята“—50
5. „Найденыш Джудди“ (Длинноно-
гий дядюшка)—47. :
6. „Кабинет доктора Калигари —32.
7. „Леди Гамильтон“ —З1..
8. „Лукреция Борджиа“— 21.
9. „Священный бриллиант“ - 18.
„Дом ненависти“ —17.
. „Всадник без головы“ —18.
„Презирающий смерть“—-15.
„Д-р Мабузо“— 12.
„Принцесса Устриц“—12.
„Анна Болейн“— 1.
„Невеста Солнца“—11.
артистов наболее популярны:
1. Конрад Вейдт —99 голосов.
2. Мэри Пикфорд —55 ys
О ЛУЧШЕЙ ФИЛЬМЕ. [С
3. Приецилла Дин—53 >
4. Пирль Уайт —52 i
5. Гарри Лидтке —50 . ,
6. Эмиль Янингс --46 ый
7. Гарри Пил —36 „
8. Чарли Чаплин —19 3
9. Норма Толмэдж—16 :
10. A. Марено —15 =
11. Маке Линдер —12 ,
Характерно, что за Конрада Вейдта
и фильмы с его участием высказались
почти исключительно женщины, 3a
Гарри Пиль-—дети и подростки. Почти
все рабочие, комсомольцы, учащаяся
молодежь высказались за фильму „Крас-
ные дьяволята“ и Чаплина. Среди го-
лосовавших за „Нишую Стамбула“,
„Кабинет д-ра Калигари“ и „Нетерпи-
мость“ —много кинематографистов.
Более подробно о результатах анкеты
и выводы—в следующем номере.
(От наших корреспондентов).
Ленинграц.
Лениягр. отд. „Госкино“ органи-
зуст производственный отдел. К, весне
предпологается оборудовать собствен-
ное ателье. К с“емкам хроннки будет
приступлено немедленно.
„Севзашкино“ приступило к с‘емкам
фильмы „Степан Халтурин“ по еце-
Нарию и под наблюдением Щеголева.
19 февраля состоится общественный
просмотр фильмы. „Камергер его вели-
чества“ („В грозу и бурю“), снятой
в Крыму-Ленинграде под режессурой
Доронина.
Закрытие
Ленинградский губрабис постановил
в месячный срок ликвидировать „1-ый
кино-коллектив“ руководимый П. Ван-
зитейном и „Атэкран“.
5-тилетие „Инст-та экранного
искусства“ в Ленинграде исполняется
26 февраля. Начавший свое существо-
‘зание, как кино-студия, он в августе
прошлого года получил права государ-
ственного техникума повышенного типа.
Состоявшееся недавно общее собрание
‹тудентов ин-та постановило переиме-
новать институт в „Институт экранного
искусства имени Ленина“. .
„Кино - коллективов“.
Украина.
„Вуфку“. В очередные постановки
„Вуфку“ на зимний сезон включен
сценарий молодого украинского белле-
триста Д. Бузько — „Лисомй Зырь“.
Картина’ изображает быт коммунаров
и борьбу с бандитизмом в Одесской
губернии.
„Вуфку“ принят к постановке боль-
шой дедективно-приключенческий сце-
нарий „Укразия“, написанный летера-
торами Н. Борисовым и Г. Стабовым
(литературное объединение „Кадр“).
& ok
Грузия.
Коллектив „Кино-Восток“. В Тиф
лисе организуется художественный кол-
лектив „Кино-Восток“ для производства,
картин из жизни народов Востока как
советского, так и зарубежных стран,
а также научных картин. В состав кол-
лектива входит группа известных в
Грузии кино-работников, художников
и преподователей. Кроме производства
собственных картин, коллектив соби-
рается организовать прокат научно-
популярных кино-лейт.
В. Ш.
Е ЕЕ
СМЕСЬ
Кино в тюрьме.
По американскому примеру, итальян-
%Фкие власти ввели в некоторые тюрьмы
кинематографические сеансы: Устроен-
ный в римской центральной тюрьме
кино-сеанс прошел с огромным успе-
хом. По сообщению присутствовавших
при этом журналистов, некоторые из
заключенных, впервые в своей жизни
увидевшие кинематограф, были „тро-
нуты до слез“.
NMCIAIO
В передовой статье № 6-го „Кино-
газеты“, от 5-го февраля, под заглавием
Mor ‘отвечаем перед историей“ гово-
рится: т
‚ Кино-Правда“ усердно мудрила с
монтажем: Снимали „Мосторги“ и „Гу-
мы“. Снимали упроцесс бандита Кома-
рова“.
Правда, эти три фразы разделены
едакцией точками и как будто ска-
занное во второй и третьей фразе
может и не относится к „Кино-Правде“.
Но большинство читателей, я убежден,
должно будет понять так, что весь
абзац, начатый с „Кино-Правды“, к ней
и относится.
Поэтому я прошу редакцию дать
‘место моему заявлению, что ни „Мос
Фильма в защиту...
TELL:
Кино находит себе в Америке все-
сторонее применение. Так, в настоящее
время, там готовится фильма, которая
должна восстановить репутацию тещ.
Призидента С.-А. Штатов, Куллиджа,
хотят просить, чтобы он взял эту филь-
му под свое покровительство, так как
она принадлежит к числу „просвети-
тельных“.
РЕДАКЦИЮ.
торга“, ни „Гума“ не было помешено
в „Кино-Правде“ Госкино, а съемка
с процесса Гума вошла в Госкинока-
лендарь, что не одно и то же. Что же
касается „процесса бандита Комарова“,
то он снимался не Госкино, а Севзап-
кино.
Техн. директ. Госкино Голдобин.
РЕДАКЦИЯ считает настоящее
разъяснение т. А. Голдобина излишним,
т. к. в цитируемой им передовой речь
шла неё о „Кино-Правде“, а о хронике
вообше всвязи со съемками В. И. Ле-
нина. Вряд ли наши читатели могли
понять статью так, как думает т. Гол-
добин.
ОТВЕТЫ ЧИТАТЕЛЯМ.
Б. М. Оттон. Моск. Отд. „Севзап-
кино“ (Дмитровка) сообщало о получе-
нии им партии „карманных“ съемоч-
ных аппаратов.
А. 3.—нхг. Фильма „В котле войны“
ила весной под названием „Безумие и
ужас“. Рецензию на эту картину мы
поместили в № 1. Гриффитц к ней
отношения не имеет.
Н. Тархановой. О Конраде Вейдте
сообщили на основании показаний весь-
ма авторитетных товарищей, побывав-
ших недавно в Берлине, и нашего
корреспондента. Информация журнала
ия Искусства“ — неверна.
Н. Ч. „Женщина с миллиардами“
(‚Владычица мира‘“) рекламировалась,
в „Кино“ 11], года назад, однако, идет
только теперь.
Л-сон. В конторе „Кино-газеты “мож-,
но купить или выписать за почтовые
марки весь комплект газеты, за исклю-
чением №№ 1, 4, би 7, которые ра-
зошлись без остатка,
aie Ie
Черный конверт.
Кино-роман в 2 сериях и 20 ч.и уч.
Гарри Пиль и Инги Гельгард.
(‹Русь> Прокат Госпрокат).
Постановка Гарри Пиль.
„Король индустрии“ Джон Эвенс—
обеспокоен... Его дочь Эвелина уехала
в горы на прогулку и не вернулась
к назначенному часу. В это время Эве-
лина со своими поклонниками, заблу-
дилась в горах. Прогулка эта окончи-
„ПАРИЖ СПИТ“
спит“.
Паганини.
Драма в 7 частях.
(„Русь“ Прокат Госпрокат).
Паганини—Нондрат Вейдт.
Джульетта—Эва Май.
Паганини был величайшим скрипа-
чем, гениальным виртуозом, умевшим
даже из одной струны извлекать маги-
ческие звуки. Но жизнь почти всех
гениев полна тяжелых испытаний и не-
удач. Паганини был женат, у него был
сын Ахилл, которого он хотел уберечь
от музыки... Музыка деспотична... она
берет все силы... она треплет нервы.
На жизненном пути музыканта две
женщины сыграли значительную роль
Джульетта, дочь пролетария, прекра-
сная девушка, вдохновлявшая его. Дру-
гая—герцогиня Марсини. Покоренная
чудесной игрой Поганини, она хочет
увлечь его; но Напрасно... он не под-
дается ее чарам. Метительная герпо-
гиня велит выкрасть сына его, а гер-
цог Марсини из ревности пытается
убить Паганини, но случайно погибает
сам. Паганини обвинен в убийстве гер-
цога и присужден к гильотиие. Но разве
можно казнить гордость страны? Пога-
нини освобожден, но он лишается
Джульетты, ..
Раненная случайно, во время улич-
Horo беспорядка, она умирает...
Обезумевший от горя, Паганини
по Европе со своим <традивариусом,
пока с последним вздохом не замирает
‚ последний звук его чудодейственной
скрипки.
Дворец и крепость.
Историческая кино-драма в 10 частях,
с прологом и эпилогом (Севзапкино).
Сценарий П. Щеголева и О. Форш.
Постановка А. Ивановсного.
Александр П—Л. Добровольский.
Граф Муравьев— Конрад Яковлев.
Юнкер Вейдеман—Е. Боронихин.
Помещих Лагутин—Ю: Корвин-Нруков-
CHAU.
Вера, его дочь - Е. Хмелевская.
Дмитрий Каратков-—Г. Мичурин.
Сергей Нечаев—©. Шишко.
Действие охватывает эпоху царство-
вание Александра Пи Александра Ш
с 1860 по 1887 год.
Портупей-юнкер Михаил Вейдеман
ани: ОЕ Re ВОРА 88
i
Из новой «ьранцузской Фильмы — „Париж
Почти вся «Фильма снята на верхних
этажах Эй‹»релевой башни.
ищет забвения в музыке... странствует !
3 ‹
и
еслибы
ПИ bol
лась бы печально,
Гарри
Пиль, который спасает их от бродяги
благополучно доставляет злополучную
не
компанию в дом пастора, в деревню
Вингтон, куда приезжает вскоре за
Эвелиной ее отец. В доме Эвенса Гарри
Пиль встречается с профессором Ра-
велло. Профессор метил на Эвелину.
как на богатую невесту, но на пути
его вдруг вырос Пиль. Профессор пы-
тается его запугать и посылает ему
угрожающие письма в черных конвер-
тах. Но Пиль неустрашим.
Мало того, он неоднократно спасает
Эвелине, жизнь. во
время преследова-
ний Равелло. Между
тем, Вавелло пред-
ставил в научную
комиссию свои по-
следние изобрете-
ния. но Вомиссия не
одобрила их. Фабри-
кант Джон Эвенс
указал на некоторые
неправильности в
вычислениях изо-
бретателя. Это об-
стоятельство исклю-
чает возможность
женитьбы Равелло
на дочери Эвенса.
Равелло жаждет ме-
сти. Путем всяческих
происковемуудается
заманить Эвелину в
ловушку и заставить
ее обвенчаться с
ним, чтобы спасти
жизнь Тиля. Джон
Эвенс, раньше на-
строенный против
перь готов выдать
за него Эвелину, но
узнает, что она про-
тив воли стала же-
ной Равелло. Тогда
Эвенс обещает (сов-
сем по американ-
ски), что во что бы
то ни стало добъется
развода Эвелины с
Равелло, чтобы она
вышла замужза Пиля
любит дочь помещика Лагутина Веру.
Но Лагутин мечтает о более блестяшей
партии для дочери и хочет выдать ее
замуж за старика, князя Куракина.
Вейдман в отчаянии... ‘побег, заду-
манный им и Верой не удался и
становится
Вера
княгиней. Убитый горем
рящего кругом деспотизма, решает от-
дать всю жизнь революции и бежит
заграницу. Появился манифест 1864 го-
да, но он не удовлетворил крестьян и
во многих местах начали вспыхивать
бунты. К этому времени Вейдман воз-
вращается в Россию для революционной
работы, но он вскоре арестован и по-
сажен в Петропавловскую крепость.
Здесь, в Алексеевском равелине, без
суда и следствия несчастный узник
вробыл 20 лет пока не лишился рас-
судка. Параллельно с жизнью Веймана
представлены — эпизод покушения на
Александра П Дмитрия Каракозова по-
платившегося за это жизнью и судьба
пировалась в то время революционная
молодежь. Нечаен, узнав о предстоящем
аресте, бежал заграницу; но был выдан
швейцарским правительством, как уго-
ловный преступник и также заключен
в Алексеевский равелин. Революция
смела царскую власть, недоступные
царские дворцы стали народным достоя-
нием, а в Петропавловской крепости
тюрьма, где томились долгие годы
узники, боровшиеся с царской тира-
нией, в настоящее время упразднена.
Налиф на час.
Комедия в 2 ч. с участием
Бэби Педжи.
(Прокат Кино-север — Госпрокат).
На берегу реки сидит маленький
„рыболов“... Он поймал рыбу, но она
так велика, что он не может ее выта-
щить... Ему помогает большущий дог—
но безрезультатно. Этим приключения
маленького героя не ограничиваются.
Он попадает в цыганский табор, цы-
гане уводят его, по дороге он пытается
бежать от них, бросается в реку и тот
же верный дог вытаскивает его из воды.
Далее —Бэби в богатом доме, владельцы
которого принимают его за пропавщего
У них давно ребенка. Здесь малышь
в течение некоторого времени царит
и повелевает всем и всеми. Но увы!
Счастье это недолговечно... Настоящий
Paes
Пиля, как искателя Европу его подозрения подтверждаются,
приключении, те-
Кино-роман в 3 сериях.
юноша, в порыве протеста против Анед Клинктон — Лилиан Лоррен,
Сергея Нечаева, вокруг которого сгруп- ‘бесследно. Но дочь его, Анед,
дает на пароход „Принцесса“ и при`ней,
А. ДИОДА.
ИБРЕТТО
ЕЖЕ ИТС
сын, богачей нашелся, а наш маленький !
герой, как оказывается, сын бедных,
родителей и его водворяют домой.
Чертенок.
Комедия в 2 ч. с уч. Бэби Пэджи.
„Чертенок“ попал н дом к дяде
своему, который терпеть не может детей.
Но проказник настолько этим не
смущается, но наоборот, изошряесся
в шалостях до такой степени, что ста-
вит буквально в доме все вверх дном.
Шум, гам, треск... Прислуга объявляет
„забастовку“, не будучи в силах спра-
виться с „Чертенком“. Однако, все
кончается благополучно — „Чертенок“
малый не плохой и все примиряются
с ним.
Король бриллиантов.
Кино-пьеса в 5 ч.
(Прокат Госпрокат).
Снимки произчедены в Нью-Иорке,
Лондоне, Париже, Ницце, Монте-Карло
и др.
Верзиньи председатель правл. алмаз-
ной Ко. —Роберт Эллиот.
Мишлин Вэрзиньи, его доч-—Д. Фокс.
Армибольд Гревс — „Король брильян-
тов“. Председ. алмазного треста—Леон
Мато.
Поль Вэрнэ, адвокат — Анри Стелль.
В виду большого количества поддель-
ных брильянтов, появившихся на евро-
пейском рынке правление алмазной
Кб решает послать во францию своего
председателя в `Эрзиньн для розыска
подделывателей брильянтов. У Верзиньи
есть основания подозревать Гревса
„короля брильянтов“ в распростране-
нии фальшивых камней. По приезде в
заявлениям химика Эндерсона —изобре-
тателя способа изготовления искуствен-
ных брильянтов, секрет которого в
руках Гревса. Гревс, предупрёжденный
об опасности, едет такжэ во Францию
и здесь вступает в борьбу с Вэрзиньи
Однако жадность „короля брильянтов“
наказана. Благодаря вероломству сво-
его секретаря Трази; он погибает, но
преступление Трази, мечтавшего са-
мому сделаьтся обладателем „брильян-
тового“ секрета, —раскрыто. Вэрзиньи,
обвинявшийся некоторое время в убий-
стве Гревса, освобожден и обвенчав
свою дочь с адвокатом Вэрне, благо-
получно возвращается с молодоженайи
в Америку. ;
Наследница потерянного
острова.
Дик Гардин — В. Вуртлег.
Вельгер — Ш. Дудлей.
Томас Клинктон, житель острова Мар-
тиники, во время одного из своих пу-
тешествий, открыл неизвестную до’сих,
пор землю и назвал ее „Потерянный
Остров“. Чтобы разработать золотые’
россыпи, находящиеся на этом острове,
он обращается к некоему Tepmangesy-
днако, „Потерянный Остров“ не 0со-*
бенно любезно отнесся к непрошен-
ным гостям. Происходит извержение
вулкана и во время этой катастрофы,
Клинктон теряет следы жены и дочери,
считает их погибшими и сам исчезает
попа:
\
документы, удостоверяющими ее права
наслёдницы „Потерянного Острова“.
Проходят годы. Германдез оказавшийся,
авантюристом, встречается с Анед;
узнает, что она единственная наслед-
ница Томаса Клинктона и хочет овла-
деть ее документами.
Однако, все его попытки кончаются
неудачей. Анед выходит целой и не-
вредимой из всех опасностей, благодаря
помощи друга детства Дика, и в конце
концов; находит даже отца, который
оказывается живым и снова входит во
владение „Потерянного Острова“. у
ПО КИНО-ТЕАТРАШМ.
Концерт в „Арсе“.
В фойэ театра Первым Московским
Большим Концертным Ансамблем с 15
февраля исполняется следующая про-
грамма: 1. Штраус — „Южные Розы“ —
вальс, 2. Зуппе — „В погоне за счастьем“
—увертюра, 3. Чайковский — „Симфо-
ния № 4“ (вторая и четвертая части),
4. Блон — „Шопот цветов“ — для струн-
ного состава, 5. Григ — „Шеень Соль-
вейг“, 6. Лист — „Рапсодия Ne 2*;
Дирижирует Д. С. Блок.
Редактор-—РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ.
Издатель— Изд-во „КИНО-МОСКВА“.
с
EE ey ЕЙ
0 РОМАНУ
С