РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА: Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. 1 м. 6 м. Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12 . Принимается подписка: B С. С. С. Р. - р. 50 к. з. 1 м. р. 60 За-границей. к. з. 3 р. 50 к. з. 6 р. 50 к. з. р. - к. з. 6 м. 5 р. 50 к. з. 1 О Б Я В ЛЕНИЯ: текста … р. 50 к. стр. нонп. 1 Посреди Сверх об явленного тарифа налог 15%0-
Цена 12 коп. зол. 0 всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим извещать контору. С ОДЕРЖАНИЕ Статьи: Ещеодносовещание. Декларация ассоциации революционной кинематографии. О , кинофикации ВУЗ-ов.- Белявский. Новая кино-газета - В. Е. 30.000.000 лет тому назад-А. Л. Как работает Чаплин. Несчастный случай при съемке Quo vadisA. Л. Американские кино-чудеса. Первый экран-Беби Педжи-Н. Дама и женщина-Л. Р. Ответы из Америки-Аркатов, Хроника кино. Театральный отдел. По С.С.С.Р. По кино-театрам. Программы и либретто № 9
КИНО ГАЗЕГА 9 № (25)
ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ
Позади
1924 г.
26-го
(25)
февраля
КИНО-ТРАГЕДИЯ Два года партийная и советскан печать пышет кино-разрухо. Из газет. ожих ИЗ ВСЕХ ВАШИХ ИСКУССТв САМОЕ сии -Кино. ленин,
,кинофикации ВУЗ ов. Известно, какую огромную может сыграть кино в высшей школе. Тут и простое иллюстрирование лекций (вместо теперешних мертвых диапо зитивов), тут и демонстрирование различных научных фильм и, наконец, серьезнейшая, кропотливая разработка проблем и вопросов (фиксирование на пленку органических процессов и т. д., и т. д.). Западная наука уже давно широко использует кино для своих целей. У нас же дело это буквально не трогается с места. Советская кинематография должна пойти навстречу советской науке путем, хотя-бы, распространенного теперь,принятия шефства. Специальные ,киношефы , помогая подшефному ВУЗ у необходимой кино-аппасо-ратурой, снабжая, по возможности, научными фильмами, техническим персоналом и т. д. могли-бы сдвинуть с мертвой точки вопрос о ,,кинофицировании ВУЗ ов. Со своей стороны, подшефные ВУЗ ы могли-бы помочь кино-организациям путем разработки теоретических и практических вопросов кино, тем более, что со стороны органов, руковолящих жизнью наших ВУЗ ов, на это обращено долмное внимание, и в новой программе физико-математич. факультетов, болееразработанной ГУС ом, стоит вопрос об изучении фото-кинотехники. Студ. 1-го М.Г.У. М. Белявсний.
ЕЩЕ ОДНО СОВЕЩАНИЕ 7-го марта предполагается открытие Всесоюзного Совещания по кино-делу. Порядок дня этого совещания мы уже приводили в хронике. Вот он: 1. Революционная идеология в кино-деле. 2. О положении кинематографии в СССР. 3. Организация импорта и экспорта во всесоюзном масштабе и вопросы эксплоатации. 4. Участие кооперации в киноделе. Если судить по порядку дня, налицо серьезный подходк делу Важнейшие вопросы охвачены или могут быть включены в тот или иной пункт повестки. Во всяком случае возражать против такого порядка дня не приходится. Остается еще один немаловажный вопрос: кто будет участвовать в этом совещании со столь громким названием? Кто будет решать судьбы советской кино-промышленности и киноторговли? Оказывается: решающие голоса предоставляются только представителям от Наркомпросов союзных республик. Кинопредприятия и юридически и фактически управляющие почти всей кино-промышленностью и кино-торговлей союза, т.-е. , Севзапкино , ,,Кино-Москва ,Пролеткино ,Кино-Север Тоскинпром ,Межрабпом , ,Красная Звезда и др. - представительства на совещании не по-
лучат.Даже ,,Госкино и ,,Вуфку будут представленынероль хоз-предприятия, а как органы Наркомпросов, по доверенности последних. Представители профсоюза также не имеют голоса. Что можно придумать более бюрократичного? Не говоря уже о совершенно недопустимом игнорировании элементарных прав советских кино-организаций на представительство, нужно удивляться смелости наркомпросовцев, которые берутся за самостоятельное решение чисто экономических вопросов - вопросов импорта, экспорта, торговли и т. д., которые ни с какой стороны не вяжутся с комиссариатом по просвещению. Результаты совещания предвидеть не трудно. В том ставе, как намечено, оно компетентно высказываться только по первому вопросу повестки дня - вопросу революционной идеологии в кино. Разрешить задачу экономического развития кино-промышленности, торговли, оно будет бессильно. А без последнего все решения по части идеологии останутся на бумаге, Мы предвидим только один положительный результат совещания 7-го марта: оно ускорит осуществление проекта изъятия экономического регулирования кинематографии из рук Наркомпроса и передачи его в подходящие и надежные руки экономических органов Советского Союза.
налениш Кино
-они
8tdu
Jольза кино
Два занятия, между которыми мо жно поставить знах равенства. НОВдЯ кино-газета 12 февраля в Ленинграде вышла новая газета -, Кино-Неделя . В передовой статье мы находим много громких и обязывающих фраз, напр.: ,,Наша задача…нопуляризовать кино… среди всех слоев населения, особенно среди рабочих и трудящихся повысить интерес ккино в деревне, Анекдотическую , нашу анкету ° Дворце и Крепости мы приведем еще в отделе ,,Мелочи . Пока же отметим, что такая реклама и та кая информация даст ,,Севзапкино гораздо больше минусов, чем плюсов. (?)Жаль, что 6 больших полос, отведенных волею ,Севзапкино вопросам
среди крестьянской толщи . кинематографии, пока так нерационально используются. Однако, все содержание первого номера газеты с убедительностью покаB. E. S. В первом номере ино-Недели* есть, кажется, единственное сообщение из Москвы о съемках фильмы ,,Похороны Ленина . Газета сообщает: Для проведения планомерности съемок была организована в Москве кино-комиссия под председательством представителя Севзапкино тов. Болтянского (?), куда вошли операторы от зывает, что редакция ни в какой мере не выполнила приведенных выше задачP. и вряд ли выполнит их в будущем. Утомительные, длинные ,теоретические рассуждения о кино не могут ,повысить интерес к кино в деревне*, ,популяризовать его ,особенно среди рабочих . На всей газете печать провинциализма начиная с заголовка и нелепой
веретки и кончая статьями и хроникой. Это неизбежно ограничит круг распро-цы(?)… странения газеты одним Ленинградом всех кино-организаций и за-граниНужно ли говорить насколькоэто О неумеренная реклама ,Севзапкино , его сотрудников и действительно выдающейся картины Дворец и Крепость соообщение ,уклоняется от истины . Достаточно было прочесть информацию о съемках в ,Кино-Газете от 29 января, чтобы не сделать столь грубой ошибки. Если, конечно, она не сделана умышленно.
мероприятий, направленных повышению квалификации своих членов, а также к созданию новых кадров кино-работников. 5. Организацию кампании создание научного, школьного и деревенского кинематографа. 6. Организацию групповых объединений кино -работников отдельных отраслей производствмощи ской разработки вопросов кинематографии. 7. Установление связей сакам, интересованными в кино-работе профессиональными и научными организациями СССР и за границей. Все активные кино-работники, разделяющие платформу-,Кино сильнейшее орудие борьбы за коммунистическую культуру и готовые к деятельному участию в решении поставленных задач, приглашаются примкнуть к нам. Инициативная группа: Б. Мартов, И. Кобозев, Н. Лебедев, А. Голдобин, В. Ерофеев, Б. Гусман, М. Кольцов, Н. Пластинин, А. Разумный, А. Анощенко,А. Ермолаев, Х. Херсоиский, Я. Дворецкий М. Левидов, Доброхотов, II. Воеводин, Л. Кулешев, Л. Никулин, М. Смелянов, В. Блюм, Н. Бравко, А. Ретлинг, И. Трайнин, Я. Яковлев, Б. Коцын, Эйзенштейн, Э. Бескин, Всесоюз-ГусенA. Гольдман, Горшков, и. Сычев, В. Касьянов, Б. Михин, E. Иванов.
ЕНЛАРАЦИ
Ассоциации Революционной Кинематографии. кинелетариата. Научный и просветительный кинематограф отсутКолоссальное значение как мощного идеоматографии, логического орудия борьбы за коммунистическую культурунеоспоримо. Непростительной исторической несообразностью является то, что в первом в мире Советском Социалистическом государстве кинематограф в качестве этого орудия до сих пор не использован. Революционного кино на 7-м году после Октября не существует. В то время как в буржуазных странах Европы и Америки кинематограф, с его могущественной технической и художественной силой, служит господствующим классам для отвлечения пролетариата от революции и затемнения народного сознания--у нас не приступлено даже к решению основных организационно - производственных вопросов. Национализированные фабрики или бездействуют, или работают не больше, чем на 10% нагрузки. Выпускаемая продукция в идеологическом и художественном отношении, в подавляющем большинстве случаев, не отвечает требованиям про-ской ствуют. Экраны заполнены продукцией буржуазного Запада. Настало время поставить на очередь вопрос о создании революционной кинематографии и изыскании средств к ее развитию. Констатируя распыленность немногочисленных сил, осознавших необходимость начать боевую кампанию за скорейшую организацию революционного кино, инициативная группа активных кино-работников считает своевременным создание Ассоциации Революционной Кинематографии. Инициативная группа считает основными задачами Ассоциации следующее: 1. Привлечение внимания широкого партийно-советско-общественного мнения к вопросам кинематографии. 2. Воздействие на производственные киноорганизации с целью выпрямления их их идеологической и художественной линии. 3. Подготовку почвы для организации широкого ного Общества Друзей Советкинематографии.
залет тому назад Двое ученых Рокенфеллер и Штаммер, работавшие по вопросамдо исторических времен, решили при покинематографа воспроизвести на экране жизнь первых времен земли. Этим заинтересовались крупные фирмы, и специалисты по кино-постройдекорациям и технике нашли этот проект вполне осуществимым. Рокенфеллер и его коллега Штаммер принялись за работу. Нужно было много времени и терпения, а в особенности, знания, чтобы воспроизвести сперва природу, среди которой жили чудовища делувиального периода, дать соответствующие истине представление о поверхности земли в различные доисторические периоды и в точных пропорциях воссоздать животных, населявших нашу планету. Нечего было, разумеется, и думать о том, чтобы изобразить их в их натуральную величину, ибо, например, плезиозавр или динозавр достигает 20 метр длины. Рокенфеллер и Штаммер выработали сравнительную таблицу, которой
руководствовались, делая все модели. Кропотливо трудясь и тщательно изучив всех палеонтологов, они создали животных доисторической эпохи. Затем они так-же воспроизвели рептилии более поздних времен, живших на суше и на море, как-то - бронтозавра, стегозавра, следы которых не так дав но были найдены. Эти великаны с гигантекими лапами и челюстями с острыми зубами, достигали 10 - 20 метр. длины. Затем они занялись животнымитретичной эпохи, срок существования которых на земле, крупный американский ученый - Генри Осборн определил в три миллиона лет. Не ограничиваясь животными, ученые воссоздали и гигантских птип, живущих в те эпохи, так-что на экране можно будетвидеть и колоссальных летающих ящериц с крыльями летучей мыши, величиной больше пяти метров и всевозможных птиц и насекомых, наполнявших воздух тех времен. Пользуясь полотном, бумагой и красками, сделали модели и поставили на ноги всех этих ископаемых. Но надо было еще вызвать их к жизни. И вот скоро зритель увидит на экране плезиозавра, ползущего и затем погружающегося в море, летающих птеродактилей и мамонта, тяжелыми шагами ступающего по девственному лесу. Таким образом, кинематограф дает нам возможность наблюдать то, что происходило на земле несколько миллионов лет тому назад. AЛ.
Анта… Одэли… Ута…