ео
Пино РЕ
В кинематографическом про-
изводстве режиссер — цен-
тральная и основная фигура.
Очень ответственна работа сце-
нариста, дающего содержание
фильмовой вещи. Серьезна ра:
бота оператора, дающего
техническое оформление зрели-
ша. Многое зависит от ху-
дожника, актера, лабо-
ратории, материальных
средств...
Но все-таки самая большая-
ноша лежит на плечах режи-
ссера. Он должен наполнить
сухую рукопись сценариста жи-
выми зрительными образами.
Он должен техническую работу
оператора целесообразно ис-
пользовать. Он должен указать
путь художнику. Он должен
взять от актера все лучшее, что
тот имеет в своих внешних
данных. Он должен дать точ-
нейшие указания лаборатории.
Он ведет ответственнейшее в
в кино-искусстве дело— монтаж
кусков будущей фильмы. Он,
наконец, отвечает за всю мате-
риальную сторону постановки.
ежиссер —командир ко-
рабля—ателье, в те дни
и часы, когда этот корабль не-
сется к новой фильме —к новой
кинематографической победе
или поражению.
РЕЖИССЕР
Хорошая кино-картина полу-!
чается лишь от суммирования
ряда высокого качества слагае-
мых: сценарий, актеры, кино-
архитектура, кстати сказать,
вытеснившая теперь кино-деко-
раторство, умело подобранный
свет, операторы, лаборатория,
проявляющая, печатающая и
дающая окончательную отделку
картине (виражи, монтаж, над-
писи ит. д.).
Режиссер — более, чем глав-
нокомандующий в своем павиль-
оне. Он должен быть до мело-
чей знаком с каждой отраслью
кино-техники, с каждой кино-
специальностью... Иначе он
всегда будет не главнокоман-
дующим, а лишь „первоприсут:
ствующим“... Он будет всецело
зависеть от своего свето-тех-
ника, оператора, лаборанта и
от всех остальных, вкладываю-
щих свой труд и знания в со-
здание картины. Как-то странно,
что принято ‘считать самым не-
обходимым для режиссера зна-
комство с чисто актерской
частью, а остальное —— пустяки.
Такой. режиссер никогда не
создаст ‘хорошей фильмы. Ра-
бота свето-техника, оператора
и лаборанта ‘должна быть ему,
знакома, как свои пять пальцев, _
и только тогда он сможет деи-
ствительно` использовать всякую
возможность, создать действи-
ЖИССЕ
Режиссер — это главко-
верх армии, бьющейся с кос-
ностью материала и стремящей-
ся к новому достижению.
Режиссер — это мозг и
сердце замечательного явле-
ния, которое именуется кинема-
тографией.
В нашей молодой и бодрой
стране—этот мозг должен быть
кристаллически ясен, и
это сердце должно биться
в униссон с жизнью.
В этом отношении у нас дело
обстоит не совсем блестяше.
За ничтожным исключением,
поставленные после революции
картины доказали, что с режис-
серским составом у нас небла-
гополучно. Старикам нужно
много и долго учиться. Учиться
заново. Учиться — понимать
и видеть жизнь. Иначе —
они не справятся с новыми
огромными задачами.
Но спасение революционной
кинематографии—в молодых.
Революционной кинематографии
нужны новые люди — люди,
желающие работать и упорно
учиться кино-мастерству.
Режиссер в кино-производ-
стве— основной стержень. Наши
„стержни“ вялы. и хрупки.
Нужно ставить вопрос
о выковке новых!
расписыватья в собственной не-
состоятельности, большинство
наших режиссеров ‘всю подго-
товительную, действительно
творческую работу оставляют
на полное усмотрение наличных
декораторов, операторов ит. д.,
являясь лишь на готовенькое —
на репетиции и съемки. И во
все не по ‘лености, а из боязни
оказаться не на’ высоте, не
оправдать своего „известного“
имени, которое должно потом
фигурировать на плакате. Они
пришли большей частью из
театра. Но ведь времени с тех
пор прошло не мало, и их пря-
мая вина, что они с тех пор
ничему не научились, ничему
не хотят учиться.
Кино-работники слишком ча-
сто знают, что, несмотря на
громкое имя режиссера, картина
создана была фактически не им,
а оператором. Кинематография
сейчас — дружный союз искус-
ства с техникой. Надо научить-
ся смотреть обоими глазами.
Не заслуживает имени кино-
режиссера тот, кто крив либо
на ‘глаз искусства, либо ‘на тлаз
техники. И теперь, когда наше
советское — кино - производство
только начинает развертываться,
еще есть время поучиться, по-
полнить то, чего не хватает.
Кино - режиссеры, не стыди-
тесь учиться в зрелом возра-
тельный шедевр, подчас даже сте! Ибо когда наша кино-работа
йз пустяков, даже при самых пойдет настоящим кинсматогра-
ограниченных возможностях.
К несчастью, мало у нас еще поздно
Не
таких
иг
режиссеров. желая
о тт ее Ее
фическим темпом, тогда уже
будет оглядываться.
Инж. Ар. Ялэвый.
HEAEADLIOE
DAAIOG TPH:
РОВАННОЕ
MB4AhME
EKE- т
И
Давид
Гаисдерли тс
(Впечатления)
— Такого то числа устройте смотр
девушек. Мне нужна блондинка на
роль фабричной работницы.
— All right, orreuaer директор по
найму актеров.
Гриффитс начал новую картину и
„смотрины“ устраиваются чуть ли не
каждый день: то нужны безгрудые де-
вушки, то старые евреи, `то хромые
негры ..
Это все на второстепенные роли, но
для Гриффитса нет главного и второ-
степенного. Все— главные. Когда Гриф-
фитс репетирует эпизодическую снен-
ку—и сам Гриффитс, и исполнители
ролей и все окружающие чувствуют,
что в этой сцене — гвоздь картины.
(Самое главное.
Контора директора по найму рабо-
тает сверхурочно. Неустанно звенит
телефон, бегают рассыльные — вызы-
ваются блондинки с всего Лосанжелоса.
Аптеки бойко торгуют перекисью во-
дорода.
„Гакого то числа“ Гриффитс, вытя-
нув перед собой длинные ноги, при-
нимает парад нескольких десятков
блондинок. Зорко смотрят серые глаза.
Девушки смущаются, нервничают. Но
это ничего. Гриффитс сам клубок обна-
женных нервов и у него определенное
пристрастие к нервным (и худым) лю-
дям. С актером без „нерва“, он не
станет работать, спокойные натуры,
с сильно развитыми задерживающими
центрами — не для кино. Гриффитеу
нужны актеры, у которых лицо и фи-
гура вечно в движении, под влиянием
эмоций. На актеров не обнаружива-
ющих при смотре никаких признаков
волнения, они не взглянет,
Ага, вот-та. Нашел. Почти тот образ,
который создался в мозгу.
Репетиция.
Нет, опустите руку быстрее. Через
чур быстро. Медленнее. Так запомните.
Проходят часы пока Гриффитс
добъется нужного ему движения. Он
спокоен. Курит сигару, никогда не
ругается, но всегда—при внешнем
спокойствии —все клокочег внутри.
Гриффите хороший психолог. Он
знает людей и умеет добиваться от них
требуемого. Как то Мэри Пикфорд не
довалея один жест. Она нервничала.
плачьтесь“. Мэри Пикфорд,
команде залилась слезами.
— ,Bor давно бы так. Вам давно
надо было поплакать. Теперь дело
пойдет.
При массовых сценах Гриффитс очень
умело заражает вымуштрованную и
„обработанную“ толпу нужным настро-
ением при помощи „вожатых“ —опыт-
ных актеров, которые ведают своим
десятком статистов и, пользуясь глухо-
той киноаппарата, во время съемки
подбадривают их неистовым криком.
как по
Гриффитс любит массовые сцены,
в особенности сцены битв. Из него,
пожалуй, вышел бы иедурной геншта-
бист. Он интересуется стратегией и
пр. военными науками. На кинобитвы,
в качестве помощников — экспертов
приглашает военсиецов из’ Лосанже-
лосской военакадемии.
Гриффитс режиссирует кинобитвой,
как настоящий главнокомандующий
отдаления и через адьютантов. Не-
посредственно толпой не командует.
Отдает распоряжения помощникам, так
сказать, начальникам дивизий, они
в свою очередь — начальникам „полков“
ит. д. до „вожатых“,
„Военный“ уклон Гриффитса отра-
жается и на организации его ателье.
Весь штат—милитаризирован. Табель
о рангах и железная дисциплина. При-
казано—аП right—n cgeaano. Все рас-
пределено, предусмотрено, разложено
по клеточкам, пронумеровано.
Вот.этим то сочетанием „нерва“ и
железной системы и берет‘ Гриффитс.
В этом его гениальность.
Последние картины Гриффитса встре-
чены американской критикой суховато —
ожидали, де, от Гриффитса большого.
Рецензенты намекают— Гриффитс начал
выдыхаться. Но, пока, он все же еще
держит всемирный рекорд. лучшего
кинорежиссера. }
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА:
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), д. 33.
Принимается подписка:
В С. С. С. Р.
— р. 50 к. 3.
3
Позади текста.
Посреди
Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12.
За-границей. Ст
1 м.
и
Цена 12 ноп. зол.
сех случаях продажи газеты
выше указанной цены просим из-
вещать контору.
СОДЕРЖАНИЕ
атьи: Кино-режисеер. Режиесер и вино-тех-
пика— nae. А. Яловыи. Давид Варе Гриффиче—
а о 4 2 „Лео Мур. Кино-режиссеры 9 ceie— анкета.
а Веб, Новости © запада. Наш режиесерский rayp—Heexo-
лай Лебедев. № с‘вмвам „Аэлиты“. На просмотрах:
ОБ ЯВЛЕНИЯ: - Кипо-Правда“ № 18 и а. — В. Fpogiees.
.— р. 50 к. стр. нонп. Хроника кино. Жизнь кино-работников. Но С.6.С.Р.—
с ЕЙ Е Ленинграл, Украина. Неудавшийся трюк. Ответы
читателям.
Сверх об‘явленного тарифа налог 150...
=
d
10 (26)
Е чи
Pia
Ha xponmmanbubx cfemor ,Kuno-laserni“
(К началу производолвениого сезона)
Путешествие кино-режиссера по российской кинематогра-
«рическо
Е
й пустыне
ссеры
ааа
e Bae 5
(Анкета „,Кино-Газеты“)
Реданцией были заданы три вопроса:
1) Требования, предъявленные современной киноматографией к режиссеру?
2) Что Вы считаете основным в своей р
ежиссерсной работе?
3) Роль режиссера в создании революционной фильмы?
}
Гриффитс ласково сказал—„а вы рас-,
Л. В. КУЛЕШОВ.
Требования, предъявляемые к режис-
серу, чрезвычайно сложны и значи-
тельны, так как он безусловно является
единственным ответственным лицом за
всю конструкцию картины. Работа
режиссера прежде всего организатор-
ская: в плане административном, техни-
ческом и, главным образом, в монтаж-
ном и материальном (сценарий, монтаж,
построение кадра. работа натурщика).
Основное в моей режиссерской ра-
боте: закономерное построение кине-
матографической картины во времени
и пространстве, выявление и обостре-
ние специфических особенностей кине-
матографа, в частности живого и мерт-
вого материала. Ничего случайного,
ничего от любительского художниче-
ского произвола и режиссерского
„хочу“ — все рассчитано, построено,
етрого и определенно и тщательно вы-
полнено.
Режиссер в создании революционного
кино может сыграть более, чем значи-
тельную роль, влияя на конструкцию
сценарной интриги и типизируя пер-
сонаж фильмы в плане людей но-
вого быта—быта революционного. На
этот вопрос, также как и на предыду-
ие, возможно ответить более или ме-
нее исчерпывающе только в статье.
Б. Н. МИХИН.
Современному режиссеру необходимо,
конечно, основательное знание техники
нашего дела. Правда, аппаратов послед-
ней конструкции, какими пользуются
за границей, у нас пока нет, но опера-
торы, мечтающие о таких аппаратах,
стали приспособляться к имеющимся
у нае средствам и даже стараются их
совершенствовать.
В своей режиссерской работе я, пер-
вым долгом, отхожу от театра Я— враг
всего исходящего от театра.
Что касается революционного кино,
то здесь роль режиссера, безусловно,
очень велика. Он. должен суметь
найти правильный путь для создания
такой картины, которая, отвечая идео-
логически современным требованиям,
обладала бы и всеми достоинствами
занимательной, интересной фильмы.
Я считаю, между прочим, что боль-
шую роль в развитии революционного
кино сыграет „Ассоциация революцион-
ной кинематографии“, появление кото-
рой я искренно приветствую.
М. и. ДОРОНИН.
Прежде всего, ввиду новых путей, на-
меченных современной кинематогра-
фией, хорошим кино-режиссером не
может быть режиссер театральный, т. к.,
искания кино и театра резко отлича-
ются друг от друга. Единственный ре-
жиссер театра, который может и дол-
жен быть кинематографическим поста-
новщиком — это В. Э. Мейерхольд.
Я считаю, что режиссер не должен
пользоваться для съемок непременно
натурой, а широко использовать ателье
Натура должна преломляться в настрое-
нии героя, как то сделал, и почти раз-
решил эту задачу режиссер Винне в
‹Д-ре Калигари> и в «Раскольникове».
В своей режиссерской работе основ-
ным подходом считаю ритм, т. е. точ-
} ное уложение действия во времени, и
прибавляю при этом, что современная ки-
нематография должна, главным обра-
зом, базироваться на молодежи, спе-
циально тренированной и подготовлен-
ной для этой работы.
Революционную картину может хо-
рошо поставить только режиссер,
являющийся сам убежденным револю-
нционером.
Se aN ЕЖЕЛИ
Ответы режиссеров Чайковского,
Касьянова и др. будут помещены в
следующем №— ре.
ДЗИГА ВЕРТОВ.
Написал вам ответ на 3 вопроса.
Запрещено давать в „Кино-Газету“ —
‚Советом троих“ (организацион. орган
киноков). Вот выдержка из резолюции:
...„Мы посвятим себя делу фикса-
ции и организации через кино-глаз
(электрофиц. глаз) мирового пролетар-
ского быта.
Мы не принимаем в свою среду ни
кино-владельцев, ни кино-кукольных
режиссеров и т. д., никого кроме рабо-
чих кино-производства (монтажниц,
электро-техников, съемщиков, лаборан-
тов. ..).
И дальше:
...„Ответ т. Вертова так резок и
непримирим, что вызовет слюну бешен-
ства у защитников буржуазной, равно
и „салонно-пролетарской“ агит-драмы;
связанное с этим славоблудие куросле-
пой Анощенки может увеличить ти-
раж „Кино-газеты“, но нас будет от-
влекать от работы“.