РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА: Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. M 6 Г. С. Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12 . Принимается подписка: С. С. Р. За-границей. 1 м.

Цена 12 коп. зол. всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим из­вещать контору. С ОДЕ Р ЖАНИ Е Статьи: Кино-режиссер. Режиссер и кино-тех­пика­Инок. А. Яловый, Давид Варк Гриффите

кино ГАЗЕТА № 10 (26) ССЕ РЕЖИ

ЕЖЕ-

р. - к. з. 5 р. 50 к. з. 6 м. 1 г. - р. 60 к. з. 3 р. 50 к. з. 6 р. 50 к. з. О Б Я В Л ЕН ИЯ: …- р. 50 к. стр. нонп. 1 0- Лео Мур. Кино-режиссеры себа­анкета. Новости с запада. Наш режиссерский кадр­Нико­лай Лебедев. К с емкам , Аэлиты . На просмотрах: Кино-Правда № 18 и др. - В. Грофеев. Хронива кино. Жизнь кино-работников. По С.С.С.Р. Ленинград, Украина. Неудавшийся трюк. Ответы читателям. № г. Sotek 10 (26)

НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ-

Позади текста

Посреди Сверх марта 1924

4-го

Из хроникальных с емок ,Кино-Газеты  edus ХАЛТУРА (К началу производственного сезона)

давия Варк

Грисрсритс (Впечатления) -Такого то числа устройте смотр девушек. Мне нужна блондинка на роль фабричной работницы. - Ail right, отвечает директор по найму актеров. Гриффите начал новую картину и ,смотрины  устраиваются чуть ли не каждый день: то нужны безгрудые де­вушки, то старые евреи, то хромые негры … Это все на второстепенные роли, но для Гриффитса нет главного и второ­степенного. Все-главные. Когда Гриф­фитс репетирует эпизодическую сцен­ку-и сам Гриффитс, и исполнители ролей и все окружающие чувствуют, что в этой сцене - гвоздь картины. Самое главное. Контора директора по найму рабо­тает сверхурочно. Неустанно звенит телефон, бегают рассыльные - вызы­ваются блондинки с всего Лосанжелоса. Аптеки бойко торгуют перекисью во­дорода. ,Такого то числа  Гриффите, вытя­нув перед собой длинные ноги, при­нимает парад нескольких десятков блондинок. Зорко смотрят серые глаза. Девушки смущаются, нервничают. Но это ничего. Гриффитс сам клубок обна­женных нервов и у него определенное пристрастие к нервным (и худым) лю­дям. С актером без ,нерва , он не станет работать, спокойные натуры, с сильно развитыми задерживающими центрами - не для кино. Гриффитсу нужны актеры, у которых лицо и фи­гура вечно в движении, под влиянием эмоций. На актеров не обнаружива­ющих при смотре никаких признаков волнения, он и не взглянет. Ага, вот-та. Нашел. Почти тот образ, который создался в мозгу. Репетиция. Нет, опустите руку быстрее. Через чур быстро. Медленнее. Так запомните. Проходят часы пока Гриффитс добьется нужного ему движения. Он спокоен. Курит сигару, никогда не ругается, но всегда при внешнем спокойствии-все клокочет внутри. Гриффите хороший психолог. Он знает людей иумеет добиваться от них требуемого. Как то Мэри Пикфорд не довался один жест. Она нервничала. Гриффите ласково сказал-,а вы рас­плачьтесь . Мэри Пикфорд, как по команде залилась слезами. ,Вот давно бы так. Вам давно надо было поплакать. Теперь дело пойдет. При массовых сценах Гриффитс очень умело заражает вымуштрованную и обработанную  толпу нужным настро­ением при помощи ,вожатых -опыт­ных актеров, которые ведают своим десятком статистов и, пользуясь глухо­той киноаппарата, во время съемки подбадривают их неистовым криком. Гриффитс любит массовые сцены, в особенности спены битв, Из него, пожалуй, вышел бы недурной геншта­бист. Он интересуется стратегией и пр. военными науками. На кинобитвы, в качестве помощников - экспертов приглашает военспепов из Лосанже­лосской военакадемии. Гриффитрежиссирует кинобитвой, как настоящий главнокомандующий С отдаления и через адьютантов. Не­посредственно толпой не командует. Отдает распоряжения помощникам, так сказать, начальникам дивизий, они в свою очередь - начальникам полков  и т. д. до ,вожатых  ,Военный  уклон Гриффитса отра­жается и на организации его ателье. Весь штат-милитаризирован. Табель о рангах и железная дисциплина. При­казано-all right-и сделано. Все рас­пределено, предусмотрено, разложено по клеточкам, пронумеровано. Вот этим то сочетанием ,нерва  и железной системы и берет Гриффитс. В этом его гениальность. Последние картины Гриффитса встре­чены американской критикой суховато­ожидали, де, от Гриффитса большого. Рецензенты намекают­Гриффите начал выдыхаться. Но, пока, он все же еще держит всемирный рекорд лучшего ЛЕО МУР. кинорежиссера.

ИНО-

Режиссер - это главко­верх армии, бьющейся с кос­ностью материала и стремящей­ся к новому достижению. Режиссер - это мо зг и сердце замечательного явле­ния, которое именуется кинема­тографией. В нашей молодой и бодрой стране-этот мозг должен быть кристаллически ясен, и это сердце должно биться в униссон с жизнью. В этом отношении у нас дело обстоит не совсем блестяще. За ничтожным исключением, поставленные после революции картины доказали, что с режис­серским составом у нас небла­гополучно. Старикам нужно много и долго учиться. Учиться заново. Учиться -- понимать и видеть жизнь. Иначе­они не справятся с новыми огромными задачами. Но спасение революционной кинематографии­в молодых. Революционной кинематографии нужны новые люди - люди, желающие работать и упорно учиться кино-мастерству. Режиссер в кино-производ­стве-основной стержень. Наши , стержни  вялы и хрупки. Нужно ставить вопрос о выковке новых!

В кинематографическом про­изводстве режиссер-- цен­тральная и основная фигура. Очень ответственна работа с це­нариста, дающего содержание фильмовой вещи. Серьезна ра­бота оператора, дающего техническое оформление зрели­ща. Многое зависит от ху­дожника, актера, лабо­ратории, материальных средств… Но все-таки самая большая ноша лежит на плечах режи­ссера. Он должен наполнить сухую рукопись сценариста жи­выми зрительными образами. Он должен техническую работу оператора целесообразно ис­пользовать. Он должен указать путь художнику. Он должен взять от актера все лучшее, что тот имеет в своих внешних данных. Он должен дать точ­нейшие указания лаборатории. Он ведет ответственнейшее в в кино-искусстве дело монтаж кусков будущей фильмы. Он, наконец, отвечает за всю мате­риальную сторону постановки. Режиссер --командир ко­рабляателье, в те дни и часы, когда этот корабль не­сется к новой фильме - к новой кинематографической победе или поражению.

Путешествие кино-режиссера по российской кинематогра­Фической пустыне  себе 



 

(Анкета ,,Кино-Газеты )

Реданцией были заданы три вопреса:

1) Требования, предъявленные современной киноматографией к режиссеру? 2) Что Вы считаете основным в своей режиссерской работе? 3) Роль режиссера в создании революционной фильмы? М. И. ДОРОНИН. Прежде всего, ввиду новых путей, на­меченных современной кинематогра­фией, хорошим кино-режиссером не может быть режиссер театральный, т. к. искания кино и театра резко отлича­ются друг от друга. Единственный ре­жиссер театра, который может и дол­жен быть кинематографическим поста­новщиком - это В. Ә. Мейерхольд. Я считаю, что режиссер не должен пользоваться для съемок непременно натурой, а широко использовать ателье Натура должна преломляться в настрое­нии героя, как то сделал, и почти раз­кине-решил эту задачу режиссер Винне в Д-ре Калигари» и в «Раскольникове» своей режиссерской работе основ­ным подходом считаю ритм, т. е. точ­ное уложение действия во времени, и   прибавляю приэтом, что современная ки­нематография должна, главным обра­зом, базироваться на молодежи, спе­циально тренированной и подготовлен­ной для этой работы. Ответы режиссеров Чайковского, статье.Касьянова и др. будут помещены в следующем № ре. Революционную картину может хо­рошо поставить только режиссер, являющийся сам убежденным револю­ционером. ДЗИГА ВЕРТОВ.  врагМы не принимаем в свою среду ни кино-владельцев, ни кино-кукольных режиссеров и т. д., никого кроме рабо­чих кино-производства (монтажниц, электро-техников, съемщиков, лаборан­тов…). Написал вам ответ на 3 вопроса. Запрешено давать в ,Кино-Газету  Советом троих  (организацион. орган киноков). Вот выдержка из резолюции: Мы посвятим себя делу фикса­ции и организации через кино-глаз (электрофиц. глаз) мирового пролетар­ского быта. И дальше: Ответ т. Вертова так резок и непримирим, что вызовет слюну бешен­ства у защитников буржуазной, равно и ,салонно-пролетарской  агит-драмы; связанное с этим славоблудие куросле­пой Аношенки может увеличить ти­раж ,,Кино-гаветы , но нас будет от­влекать от работы .  Л. В. КУЛЕШОВ. Требования, предъявляемые к режис­серу, чрезвычайно сложны и значи­тельны, так как он безусловно является единственным ответственным лицом за всю конструкцию картины. Работа режиссера прежде всего организатор­ская: в плане административном, техни­ческом и, главным образом, в монтаж­ном и материальном (сценарий, монтаж, построение кадра, работа натурщика). Основное в моей режиссерской ра­боте: закономерное построение кине­матографической картины во времени и пространстве, выявление и обостре­ние специфических особенностей матографа, в частности живого и мерт­вого материала. Ничего случайного,В ничего от любительского художниче­ского произвола и режиссерского ,хочу  - все рассчитано, построено, строго и определенно и тшательно вы­полнено. Режиссер в создании революционного кино может сыграть более, чем значи­тельную роль, влияя на конструкцию спенарной интриги и типизируя пер­сонаж фильмы в плане людей но­вого быта-быта революционного. На этот вопрос, также как и на предыду­щие, возможно ответить более или ме­нее исчерпывающе только в Б. Н. МиХиН.

РЕЖИССР И кИнО-ТеХникА Хорошая кино-картина полу­чается лишь от суммирования ряда высокого качества слагае­мых: сценарий, актеры, кино­архитектура, кстати сказать, вытеснившая теперь кино-деко­раторство, умело подобранный свет, операторы, лаборатория, проявляющая, печатающая и дающая окончательную отделку картине (виражи, монтаж, над­писи и т. д.). Режиссер - более, чем глав­нокомандующий в своем павиль­оне. Он должен быть до мело­чей знаком с каждой отраслью кино-техники, с каждой кино­специальностью… Иначе он всегда будет не главнокоман­дующим, а лишь ,,первоприсут­ствующим… Он будет всецело зависеть от своего свето-тех­ника, оператора, лаборанта и от всех остальных, вкладываю­щих свой труд и знания в со­здание картины. Как-то странно, что принято считать самым не­обходимым для режиссера зна­комство с чисто актерской частью, а остальное - пустяки. Такой режиссер никогда не создаст хорошей фильмы. Ра­оператора бота свето-техника, и лаборанта должна быть ему расписыватья в собственной не­состоятельности, большинство наших режиссеров всю подго­товительную, действительно творческую работу оставляют на полное усмотрение наличных декораторов, операторов и т. д., являясь лишь на готовенькое - на репетиции и съемки. И во все не по лености, а из боязни оказаться не на высоте, не оправдать своего ,известного имени, которое должно потом фигурировать на плакате. Они пришли большей частью из театра. Но ведь времени с тех пор прошло не мало, и их пря­мая вина, что они с тех пор ничему не научились, ничему не хотят учиться. Кино-работники слишком ча­сто знают, что, несмотря на громкое имя режиссера, картина создана была фактически не им, а оператором. Кинематография сейчас - дружный союз искус­ства с техникой. Надо научить­ся смотреть обоими глазами. Не заслуживает имени кино­режиссера тот, кто крив либо на глаз искусства, либо на глаз техники. И теперь, когда наше советское кино - производство только начинает развертываться,

Современному режиссеру необходимо, конечно, основательное знание техники нашего дела. Правда, аппаратов послед­ней конструкции, какими пользуются за границей, у нас пока нет, но опера­торы, мечтающие о таких аппаратах, стали приспособляться к имеющимся у нас средствам и даже стараются их совершенствовать. В своей режиссерской работе я, пер­вым долгом, отхожу от театра Я­всего исходящего от театра. Что касается революционного кино, то здесь роль режиссера, безусловно, очень велика. Он должен суметь найти правильный путь для создания такой картины, которая, отвечая идео­логически современным требованиям, обладала бы и всеми достоинствами занимательной, интересной фильмы. Я считаю, между прочим, что боль­шую роль в развитии революционного кино сыграет , Ассоциация революцион­ной кинематографии , появление кото­рой я искренно приветствую. 

знакома, как свои пять пальцев, еще есть время поучиться, по­полнить то, чего не хватает. Кино - режиссеры, не стыди­тесь учиться в зрелом возра­сте! Ибо когда наша кино-работа пойдет настоящим кинематогра­фическим темпом, тогда уже поздно   будет оглядываться. Инж. Ар. Ялавый. и только тогда он сможет дей­ствительно использовать всякую возможность, создать действи­тельный шедево, подчас даже из пустяков, даже при самых ограниченных возможностях. К несчастью, мало у нас еще таких режиссеров. Не желая



одЭли…