2

К И Н О-Г А З Е Т 

А

№ I1 (27)

сБЮРО

ПЕРВЫЙ

ЭКРАН

мотажа 2

НОВОСТИ

Наши кино-театры питаются главным образом картинами западно-европей­ского производства. Картина, при­бывающая к нам, снабжается русскими надписями и после цензурного про­смотр Главреперткома и цензурных изменений (если таковые имеются) она выпускается для экрана. По много кар­тин, попавших к нам с Запада или сразу запрещены цензурой для демон­страции или, пройдя один-два экрана, снимается Главреперткомом, как кар­тины идеологически совершенно не при­емлемые для нас. Сняты: ,,Индийская Гробница Садом и Гоморра , Доктор Мабузо  и многие другие. Можно ли эти или подобные им по содержанию картины сделать идеологически при­емлемыми? Можно. Почти любую картину, умея владеть материалом, путем перемонтажа можно сделать если не революционной, то, во всяком случае, приемлемой по содер­жанию. Такие удачные переделки уже производились. Назову напр. картину Два мира . Работа эта требует определенной квалификации, т. к. нужно изменять содержание картины, не умаляя ее тех­нических достоинств. Возникающая ныне в Москве про­изводственная артель монтажеров - ,Бюро Монтажа , ставит себе чисто производственные задачи по перемон­тажу старых и новых кино-картин. В задачи бюро входит также борьба с процветающей халтурой в области фабрикации надписей. B. Ш. Сколько на земном ша­ре кино-театров? Французская кинематографическая пе­чать подсчитывает общее число кино­театров на земном шаре. По этим под­счетам число кино-театров равняется 47.000, из которых на одни только С.-А. С. Ш. приходится 18.000. Вто­рое место занимает Германия, в ко­торой - 3.800 театров. Затем следует Россия 3.500 (было до революции, Ред.), Англия 3.000, Франция 2.800, Венгрия 1.800,Испания-1.560 и Бель­гия 860. Из других стран следует отме­тить Скандинавию - 850 театров, Ав­стрию 800, Японию 600, Польшу Швейцарию 156, Турцию-32, Балкан­ские страны -23 Американский материк (за исключением Соединенных Шта­тов) насчитывает 2.500 кино. Работа Д. Гриффитса Гриффитс поставил за по­следнее время тра новых картины: Погоня за лбовью и деньгами , Таинственная ночь , и ,,Затоптанные побеги  Последняя из жизни китай­ского квартала с участием Лилиан Гиш и Рихарда Бартольмеса в главных ролях.

Виимание вопросам кинема­тоградии в Англии. Палата общин на одном из своих заседаний, постано­вила отменить взимание пошлины с ввозимых в страну культурно-просве­тительных и научных картин. И это, несмотря на производимую сейчас ,компанию борьбы за английскую фильму*. Другой факт выявления об­щественного внимания -- образование Производственного Совета кино-про­мышленности, в задачи которого вхо­дит поощрять развитие и охранять интересы кино, следить за тем, на­сколько жизненны специальные зако­нодательные меры, объявлять конкурсы и присуждать призы и медали за ка­чество и художественность выпускае­мых фильм. Кино в Чехо-Словакии. В Чехо­Словакии ныне работает 832 кино­театра, при чем только в Праге нахо­дится 82 кино-театра т. е 100 , общего количества. За истекший­год ввезено и произведено 2.075 фильм с количе­ством метров в 2 миллиона, из кото­рых 742 немецких, 608 американских, 258 францусских и 168 чехо-словацких, остальные 299 приходятся на другие страны. Процесс работы художни­ков в фильме. Берлинский Куль­турно-Исследовательский Институт де­монстрирует картину, в которой ряд известнейших художников, как Георг Гросс, Мунх, Либерман, Пехштейн, Сле­вогт, Орлих и др. засняты во время работы, при чем наглядно показаны на фильме приемы их работы, особенности их школы и т. д. Мери Пикфорд закончила съемки, для большой картины ,Доротея Вер­нон . Демонстрация фильмы на экра­нах Нью-Иорка ожидается в начале весны этого года.

кинематографии, где будут предста­влены все отрасли этой промышленно­сти всего мира. Соберется специальная комиссия, которая войдет в сношение со всеми заинтересованными организа­циями.

ућамергер его величестван Сюжет - Довольно отдаленное, ту­манное совпадение с рассказом Всево-, лода Иванова Заповедник . Ромео и Юлия из крестьян, дочь садов­ника и практикант школы садоводства,вильоне. извращенный петербургский хлыщ, разрушающий их идиллическую любовь. Ливадия, Николай II, атмосфера про­вокации и слежки. Не вполне оправ­данный, видимо пристегнутый по тех­ническим соображениям, финал. Режиссер - М. И. Доронин. Зада­ние - использовать натуру, Ливадию, живописные дворцы и парки. Чистень­кая, старательная постановка не без талантливых штрихов, введение в филь­му и сцены передачи приказа по ин­станциям. Живой, умелый монтаж. Ре­жиссер Доронин несколько протежи­рует актеру, слишком много гуляющему по экрану. а г а Фотограия -Безупречная в смыс­ле натурных снимков и только удовле­творительная в павильоне. Повидимому затруднительны условия съемки в па­Артисты - Чтоназывается ,,на месте . Елена - Чайка. Убедительна, не наигрывает, не ,,барышня-крестьянка . Доронин - камергер не подчеркивает извращенность характера этой роли. Фрелих однообразен в своих обычных приемах. Каменная неподвижность ли­ца, невыразительность. Быстрицкая­в этом же плане-позирование и невы­разительность. Вывод. Чисто сделанная фильма, по технике лучшая из крымских постано­вок ,Севзапкино , но в общем повто­рение пройденного. н н и Л. Н.

НОВЫЕ ФИЛЬМЫ Америка. Режиссер Томас Ине закончил для фирмы ,Националь  но­вую большую картину под названием Готтентот*. В фильме участвуют Ду­глас Мак Лин и Магда Беллами. На берлинских экранах ноявилась новая картина с участием Присциллы Дин -В горящих шахтах . Сценарий картины сделан по одноименному ро­ману Франса Гудзона Бурнета.

неинтересны. Ева Май мало подходит к роли юной девушки Джульетты. Л. Р.

Исключительно интересный сюжет. Мизнь великого скрипача, такая, ка­кой ее нам изображают романтические традиции, полна сложных драматиче­ских моментов. К тому же здесь можно было найти благодарный материал для выявления социальных контрастов: лю­бовь герцогини и любовь нищенки. Или: деспот-герцог, преследующий ге­ниального художника и народ, встаю­щий на защиту гонимого и невинно­осужденного художника.

К сожалению, сценарий фильмы мало использовал эти богатые возможности. Нет напряженного действия, много не­досказанного, неопределенного. И, ко­нечно, все сдобрено обязательным не­мецким мещанским сентиментализмом. Какая-то вялость чувствуется и в ра­боте режиссера. Любопытен фотогра­фический трюк, пытающийся передать воздействие игры скрипача на слуша­телей. Очень хорош Конрад Вейдт. Но не его игра, а скорее внешность. Перед нами редкий пример совпадения на­ружности актера с наружностью изо-

Глория Свенсон Известная американская кино-артистка,

Гриффитс ставит сценарий Синклера. В настоящее время Гриф­фитс занят работой над картиной, сце­нарий которой, по специальному его заказу, написан известным Синклером. Американцы в Италии. (Отна­шего берл, корреспон.). Американская фирма ,Гольдвин  начинает 1-го марта Гур  Для этой цели фирмой заарендо­вано Чинес-Ателье и перестроено и оборудовано по последнему слову тех­ники. Заведующий производственной частью фирмы ,,Гольдвин  Эдуард Баус считает, что в настоящее время Италия в кино-производстве является одним из лучших в мире государств, как в смыс­ле условий для съемки вне ателье, так и в смысле дешевизны производства картин. Международный кино-кон­гресс. В Париже в июне 1925 года будет созван международный конгресс

Австрия. Закончена сильно мистическая  картича под названием ,,Госпожа смерть . В глав­ной роли выступает Рауль Аслан, из­вестный артист венского «Гоф-Бург Генвваания. Режиссер Манфоел Ноа приступил к разработке спенария на тему ,,Принцессы Турандот Общество «Пикколо-Фильм» закон­чило двухактную марионсточную карт тину Кабинет доктора Ларифари Повидимому это каррикатура на изве-Д. стную фильму «Доктор Калигари». Швеция. «Свенска Бирграф по­тавила картину на сюжет известного рамана Сельмы Лагерлеф , Сага об одном господском доме . В главных ролях участвуют Гансон, Джонсон и Бруниус. Режиссер Мориц Штиллер.

КОНРАД ВЕЙДТ в фильме , Паганини 

ХРОНИКА кИНО    Госкино На днях состоится общественный просмотр заканчиваемых постановок ,,Госкино  -,,Необычайное приключения мистера Веста  (поста­новка Л. Кулешева) и ,,Жизнь Василия Грязнова  (режиссер Ч. Т. Сабинский). По закаазу Губотдела Союза текстиль­щиков, снимается фильма, изобража­ющая быт союза, рабочих текстиль­щиков и влияние союза на улучшение работы текстильных предприятий… Культ-объединение Госкино открыло 3-й Госкинотеатр (б. Нерон) предназначенный для обслуживания Бауманского района. Ввиду отсутствия

подходящей программы на первое вре­мя театр будет носить коммерческий характер, причем 100 билетов будет по соглашению с Мосфинотделом ежеднев­но распределяться бесплатно среди рабочих, красноармейцев и учащихся района. По праздникам и понедельни­кам в театре будут происходить бес­платные детские сеансы и кино-лекции. Совещание по кино-делу при Наркомпросе-откладывается до 28 марта. ,Пролеткино На днях выпу­щена хроника День Коминтерна . -Студия , Пролеткино  приступила к занятиям с 25-го февраля. В состав руководителей вошли - т.т. Бассалыго, Бойтлер (М. С.) Боханов, Владимирский, Туркин и др. ,,Севзапкино  (Моск. отд.). Закон­чены съемки к картине ,Простые сердца  (постановка И. Н. Худолеева) B ближайшие дни картина появится на экране. Отдел соц. хроники выпускает ряд хроник из деятельности Наркоминдела как-то: вручение вверительных грамот в Кремле тов. Калинину Манцони итальянским послом, - Бухарское пол­предство, вручение т. Чичерину почет­ных халата и чалмы и т. д. Кино-дело, Минерва вошло в до­говорное отношение с о-вом ,,АИЗ« (Ассоциация изобретателей). В ведение о-ва передан все дело (съемка, пе­чать, проявление, покрытие чувстви­тельным слоем пленки), а также и опыт­ная станция Н. Минервина. По заявле­нию Н. Минервина, им найден деше­вый способ получения самой целлулои­довой пленки. Сейчас идут опыты по изготовлению целлулоида. 



кТЕры и кин 

но (Шаляпин). Тоже случилось с таким режиссером как Макс Рейнгардт, противоположность его ученик­Любич. У кинема­тографии свои законы, свой глаз, которым она видит и когда из этого глаза излучаются лучи на экран, то получаются самые неожиданные и иногда печаль­ные эффекты. Актер, играющий теперь по старому методу и шаблону, привык к том, что его движе­ния и игра в важной сцене не­прерывны. Скажем, от момента закуривания папиросы, до мо­мента выстрела в висок, по его соображению, должно было пройти энное количество се­кунд ничем не прерываемой игры. Между тем режиссер, ста­вящий по новому, видит момент когда эта игра должна быть перерезанной и обрывает ее или первым планом, или не менее важной, но нужной ему для разработки сюжета сценой. Уже по этому одному не при­меним в современном кино ста­рый метод игры, так называе­мого театрального ,вдохнове­ния ,п ,по существу, в кино быть не может. кинематографе тоже есть своеобразное производственное вдохновение. Но оно исходит от машин и процесса производ­ства. После съемок - творческий период фильмы не кончается Последнее слово за режиссером. Это слово монтаж. Л. Никулин.



Нужно, чтобы кинематогра­фический актер легко владел своим лицом и телом. Это усвоено нами из иностранных фильм, но еще раньше наш кино-актер усвоил манеру ме­длительной игры, которая про­кламируется как русская манера. Так называемой русской игрой считалось то, что применял с внешним успехом Мозжухин. Это ,,обояние , эффект внешно­сти, стремление подать себя в высшей степени выигрышно, соблазнительно и картинно. Нет персонажа фильмы, героя сюжета; есть, скажем Мозжухин, который исполняет роль тако­го-то. Поэтому, в нынешних французских кино-плакатах пи­шут: ,,Мозжухин в том-то , (следует название фильмы). Для них важен не самый факт существования фильмы на опре­деленный сюжет, а актер, ко­торый внедряется в фильму и подает себя зрителю как дели­катес. Это неверный метод. Если зритель видит позирую­щего, однообразно , пленитель­ного  актера,то это будет движущаяся фотография, а не кино-творчество. Актер, кото­рому вручают роль в сценарии, когда он зиакомится с ней, должен оторваться от свой соб­ственной индивидуальности, дол­жен подавать себя не как одно­образное острое блюдо, хотя бы

в разной сервировке, а должен менять себя лицо и тело, со­ответственно с тем, что он исполняет в кинематографе. Опасность для актера -в неумы­шленном повторении себя при частых киновыступлениях. И если актер не хочет повто­ряться, то он должен прибегать не к вспомогательному сред­ству - гриму, а к изменению походки, привычных ужимок, движений, которых он даже не замечает, но которые естествен­но вошли в него и с которыми он незаметно сжился. Нужно искать новое ,,я . Кинематогра­фический актер играет не не­посредственно для зрителей, а для объектива аппарата. Для него важно не то, как его при­мет зритель, а как примет его объектив. И только во второй, третьей фильме он начинает видеть как он выходит на экра­не и начинает соображать что принимается особенно остро и четко объективом аппарата Каждая сцена, сухо написанная в сценарии, дает тему для 5 10, 20 толкований. Надо вы­брать одно из них, которое наиболее просто и ясно запе­чатлевается аппаратом. И пото­му только в практической кино­работе выковывается кинематс графический актер. Мы видели гениальных актеров нелепо без­надежно проваливавшихся в ки-

МИСТЕРА ВЕСТА отду

кино

Л. КУЛешОв К постановке , Мистера Веста 



Ассоциация Революц. Кинематографии На состоявшемся на днях первом собрании временного правления ассо­циации был решен ряд организацио­ных и принципиальных вопросов. Устав ассоциации передан на утвер­ждение; усиленно подыскивается по­стоянное помещение, в котором можно было бы организовать клуб и библио­теку и развернуть работу секций. Для усиления материальных средств решено помимо сбора вступительных и член­ских взносов, устроить один или два платных кино-сеанса. Тотчас по утвер­ждении устава, решено начать секцион­ную работу и организовать широкие вечера-диспуты. Разработка планов отдельных секций поручена: Л. Нику­лину и Б. Мартову­сценарной; Е. Ива­нову, И. Кобозеву, А. Анощенко и Б. Михину - производственно-техниче­ской; Н. Бравко и др. по работе среди молодых кино-работников. Постановлено обратиться ко всем кино-работникам и учреждениям с про­сьбой передавать имеющиеся у них книги о кино и кино-журналы для организующейся библиотеки. Сбор книг поручен т. Е. Иванову (производ. отд. Госкино , Мал. Гнездниковекий, 4. 4).

На собрании был также рассмотрен и решен вопрос о вступлении в члены­соревнователи ассоциации (по ее офор­млении) группы работников ГПУ,  же­лающих принять активное участие в пропаганде и строительстве револю­ционного кино.