К И Н О-ГА ЗЕ Т А 

3

№ (27) 





третьей кино-ф:брике  

ЕЖИССЕРЫИ 

ИИБРЕТТО

Муж Сибиллы. Кино-драма в 6 частях. Прокурор Гросби -Карл Ауэн. Бесси, его дочь­К. Танн. Сибилла Брэнт - Лиа Мара. поло-Том Кидлей­Р. Форстер. наВ доме Кидлея каждую ночь азарт­ные игры… Сибилла, его возлюбленная, не в состоянии больше выносить эту жизнь -она покидает Кидлея. Но Кид­лей не хочет лишиться красивой со­общницы и преследует ее. Сибилла поступает в дом прокурора Гросби для ухода за его дочерью. Вскоре она вы­ходит за прокурора замуж. Однажды Сибиллу арестовывают по подозрению в убийстве бывшего ее возлюбленного. Однако, настоящий преступник, сооб­щник Кидлея, сознается и Сибилла возвращается к мужу. Сын улицы, Драма в 5 частях. Князь Капри-Миль Фосиом. Мэри--Е. Матясовская. Барон Екума, китайский министр Цезарь Больвари. Джим Джефрис­С. Петрович. Джим Джефрис смелый и пред­приимчивый ,сын улицы , благодаря уму и ловкости входит в доверие к бо­гатому дельцу и в конце концов делается банкиром. Против него ведет кампанию 



На третьей фабрике Госкино 21 фев­раля большой день. Снимается бал для картины , Святой Василий Грязнов  Около 200 человек гиковцев, студий­цев различный кино-студий и просто статистов занято в этой инсценировке. ореографическая школа Элирова де­сятки раз исполняет мазурки и незы. Гежиссер Сабинскии мечется специально построенной вышке, ста­раясь в десятый раз заставить участни­ков выполнить именно то, что от них требуется. Кино-оператор Тиссе, (как заправский оператор-хирург­в белом халате), ловит в аппарате нужный угол и затем терпеливо ждет момента на­чала съемки. Мечутся помощники режиссеры (Ромм и Ворожевский) в последнюю минуту следя за тем, чтобы не допустить какой­либооплошности. Осветитель Кузнецов усердно смотрит за своими ,юпите­рами -как бы черти не подгадили. Фотограф Ермолаев готовит камеру фото. Директор фабрики Михин ходит длин­ными шагами, и покуривая трубку, по фабрике, отдавая те или иные срочные распоряжения. Весело шипят время от времени юпитера … Элировцы танцуют. Сабинский от жары стаскивает с се­бя пиджак… Тиссе крутит… Работа кипит… H.

группа лиц, заинтересованных в китай­ском займе, который Джиму удалось понизить на 500/0. Жизни его угрожает опасность. Но Джим, добившись богат ства сумел сохранить дружбу своиу прежних , уличных  товарищей, помо­гая им материально, и преданные ему люди спасают его в свою очередь. Но враги продолжают его преследовать, его обвиняют в убийстве китайского министра. Однако, емуудается доказать свою невиновность, а также завоевать сердце любимой им девушки. Рынок подлости. Драма в 10 частях. (Прокат …Кино-Север  - Госпроката). Монте-Карло… место, где в течении нескольких минут выигрываются и про­игрываются целые состояния, где легко нажитые деньги также легко прожива­ются, царство авантюристов и шул­леров. Здесь белогвардейский офицер Ро­мановский, шуллер, прожигатель жизни и фальшивых денег, которые он спу­скает простакам и глупцам, мелкий Дон-Жуан, преследующий свои цели всякими гнусными путями, некоторое время безнаказанно работает . Нако­нец, пресыщенный победами над свет­скими ,львицами* и авантюристками он обращает свое внимание на пятнад­цати-летнюю дочь фальшивомонетчика, снабжающего его фальшивой ,монетой Но у фальшивомонетчика сильно отцов­ское чувство к единственной дочери и он не только не дает ее в обиду, но рассправляется с обидчиком по своему, а труп его спускает в канал. Эрос. Кино-пьеса в 6 частях. (Прокат , Севзапкино ). Адриан Рессов - Гудрон. Олаф, его сын-Эмиль Барс. Ада Монти, опереточная артистка Лиа Барс. Олаф Рессов, часто бывавший в доме д-ра Штрассера, считался почти что женихом дочери д-ра, молоденькой Руфи. Но вдруг на пути его появляется Ада Монти, известная артистка, быв­шая 14 лет тому назад любовницей его отца. Олаф этого не знает и пыл­кая юношеская натура его легко под­дается чарам блестящей артистки. Но Ада вдруг уезжает заграницу, оставив бедного юношу в отчаянии… Он мчится за ней в Амстердам. Здесь его находит отец и просит вернуться домой, а Аду убеждает отказаться от любви Олафа. Ада уезжает, оставив Олафу письмо, в котором уговаривает его вернуться к забытой им Руфи.

Б. ЧАЙКОВСКИЙ

все способы выражения его мыслей на экране. Эстетствующий режиссер, или режиссер-ремесленник, может из под­линно-революционного сюжета создать плохонькую видовую картину, может ,зарезать  самого революционного автора. И наоборот, режиссер, если он достаточно общественный человек, мо­жет из простейшего сюжета, из исто­рии о том, ,как она любила его и он оказался негодяем и бросил ее  со­здать волнующую зрителя трагедию, вскрыть в ленте фальшь человеческих отношений. B. КАСЬЯНОВ 1. Убежден, что кино ново е искусство,пришедшеена смену искусствам прошлого - театру, живописи, музыке, слову, которые кино, вливая в себя, как под­материал, объединяет и вы­являет через себя. Современная кине-для матография требует от кино-ре­жиссера прежде всего, осознания этого факта, так сказать, признания этого де-юре; знания ,покойников (искусств прошлого); но кроме того бес­прерывного и всестороннего изучения кино теоретически и практически, так как, подобно времени или пространст­ву, кино-беспредельно, а затем, поми­3. Роль кино-режиссера в создании революционной кинематографии исклю­чительна. Если он - тот художник, которого требует новое искусство и если он дышет не спертым, а свежим воздухом сегодняшнего дня. мо таланта, который вообще не являет­ся баластом (а в кино пока редкостью), кино-режиссер обязан обладать исклю­чительным аппаратом чутья, ибо, при отсутствии последнего, он способен только доказать, что кино - не только не новое искусство, а и вообще не искусство. 2. Основное в работе кино-режиссера доказать вышесказанное (если ему дано) де-факто.

Современный кино уже имеет свои незыблемые законы построения кино­ленты. И их нужно знать, а не рабо­тать в слепую, по методу с емки ви­довых картин или кино-хроники. Кино­лента это ряд отдельных кадров. Эле­менты ее: время, пространство и движение. Элементы кадра: фон (декорация, пейзаж), предметы (вещи), человек и свет. без уменья обра­щаться со всеми этими элементами будущей Режиссер должен уметь до сье м ки составить закономерный ритмический план (определить т своей будущей картины, плаи, помогающий раскрытию сюжета, идеи произведения, помня, конечно, что монтаж есть средство, а не цель его работы. Он должен заранее мысленно увидеть свою картину на экране, а не надеяться на спасительные ,ножницы  при последую щем монтаже. Ре­жиссер должен мыслить только движу­щимися образами, творить на экране только более выразительные моменты движения, иллюстрирующие его за­мыслы. Но прежде всего, режиссер должен номнить, что главный элемент не только кадра, но и всей картины - это человек, пре­имущественно насыщающий движением (своего тела, своего лица) все кадры картины. И кино-режиссер, не умею­щий распоряжаться человеческим ма­териалом, никогда не создаст хорошей картины. Что я считаю основным в своей ра­боте? Конечно желание выявить наи­более полно и дею произведения и, развлекая рядом зрительно-интересных образов, произвести определенное, нужное впечатление на зрителя. Роль режиссера в создании револю­ционной кичо-картины, исключительна. От него зависит вся трактовка сюжета, 

,,Василия

Грязнова 

Постановка

(на третьей кино-фабрике)

К статье Н. Лебедева ,Наш режиссерский кадр Желябужскому и другим. В числе прочих литературных тем по кино, намеченных мной к разра­ботке, одна из наиболее сложных - история русской кинемато­графии. Собирание материалов для этой темы сопряжено с колоссальными трудностя­ми. Для получения этих материалов нужны какие-то особые приемы. И мой ,,выстрел дробью  по режис­серам - попал в цель. За несколько дней, протекших с момента появле­ния моей импрессионистской статьи я получил больше исторических данных, чем мне раньше удавалось вычерпывать за целые недели путями более мягкими. За это время я узнал устно и пись­менно не только биографии и послужные списки прошлого нескольких мною упо­мянутых режиссеров, но и то-что они собирались или собираются делать в бу­дущем. Многие упрекают меня в неточностях. Не спорю. С Желябужским, а быть может и с другими, промах за мной. Я не принадлежу к числу тех, которые боятся сознаваться в ошибках. Но если в результате этих ошибок, мы, молодые кинематографисты, (а вместе с нами и все некинематографисты) открываем це­лого режиссера, с шестилетним стажем и 11-ю картинами, - это для молодых огромный объективный плюс. Да и ,,старикам  не мешает поволно­ваться, - уж больно они плесенью по­крылись. Итак, моя трижды диллетантская статья: 1) увеличила мой исторический архив, 2) послужила поводом к открытию для непосвященных кадра готовых но скры­вавшихся втуне режиссеров, и 3) оживила кровообращение масти­тых, заслуженных и почтенных. В ожидании новых исторических дан­ных НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ. В редакцию ,Кино-Газеты  Не вдаваясь в оценку отзывов т. Ле­бедева об отдельных режиссерах, с которыми, вероятно, многие кинема­тографисты не смогут согласиться, счи­В № 10- (26) Вашей газеты помещена статья тов. Н. Лебедева ,Наш режис­серский кадр . таю все-таки необходимым указать на серьезные неточности в ней, говорящие о том, что несмотря на свой высоко­авторитетный тон, тов. Лебедев плохо еще ориентируется в кинематографии и недостаточно полно осведомлен. Это естественно, принимая во внимание краткость его кинематографической ра­боты. В частности, нижеподписавшийся от­несен к кинематографистам, претен­дующим на звание режиссера, но о которых отзыв не дается, как о лицах не предъявивших ни одной режиссер­ской работы . К сведению тов. Лебе­дева могу сообщить, что первую мою картину я поставил в декабре 1917 г. и что с этого времени мною было еработано (не считая научных и про­изводственных картин) 11 картин, в том числе ,Царевич Алексей по Мереж­сковскому, »Две души  по рассказу Джека Лондона ,,По ту сторону щели , Домовой  по сценарию Новикова, Новое платье короля  и »Девочка со спичками  по Андерсену и целый ряд агитационных лент, как-то: ,Сон Та­раса . Чем ты был , »Паны-налет­чики , ,,Народ-кузнец своего счастья , Война за мир  и т. д., а в настоящее время мною заканчивается постановка сказки , Морозко . Думаю, что благодаря этому моему шестилетнему стажу, хотя можно, ко­нечно, быть самого отрицательного мнения о моей работе, - о вкусах не спорят, -- говорить, что я не предъ­явил еще ни одной работынесколько смело. С товарищеским приветом Ю. Желябужский.

С емка сцены в церкви. 

По С.С.С.Р. Украина (От наших корреспондентов). сделанные технически картины-,Тра­гедия любви  и ,, Федора . Петровск - Порт. Здесь функ­Дагестаи Д. Маллори. ционируют два театра: »Кино-Прогресс . переделкеАрендатор ,Кино-Прогресса  несет все налоги: госналог 250/0, в пользу Красного Креста с каждого билета 2 к. арендных 1500, патент, уравнит, и пр. Надо удивляться, как это кино еще держится. Первое время ,,Гортеатр  пользовал­ся прокатом от Северо-Кавказского ,Госкино , но затем перешел в Азейберджанское ,,Госкино  (Баку). Кроме выборки патента, ,Гортеатр  (Наркомпроса) более никаких налогов не несет. В ближайших городах: Буйакске, Кизляре и Дербенте, кино закрылись из-за дорогови­зны проката и непосильных налогов. А ведь было время, когда в этих городах с успехом работало даже по два кино. Необходимо немедленно разрешить вопрос о чрезмерных налогах и доро­говизне проката. Кино-механик И. РУМЯНЦЕВ.

КИНО-шКОЛе Курсы ВУфКУ. В связи с производством целого ряда фильм, работа и жизнь курсов значи­тельно оживляется. Большинство уча­щихся занято в групповых и эпизоди­ческих ролях в съемках картин,Укразия  под режиссерством II. И. Чардынина; некоторым предоставлены даже вторые роли. Академическая работа так же улуч­шается благодаря усилению препода­вательского персонала.Режиссеры П. И. Чардынин и А. Ф. Лундин, уже при­ступили к занятиям одновременно петируя с учащимися сцены снимаю­щихся картин. Группа учащихся командирована для технической подготовки на фабрику и в лаборатории, где они работают в качестве практикантов. Работа дает хорошие результаты: практиканты живо и добросовестно выполняют ответствен­ные лабораторные и кино-технические задания, тем самым значительно облег­чая работу небольшого штата служа­щих фабрики. Весной предстоит реорганизация кур­сов в более мощное производственное учебное заведение, для чего оборудуется помещение на фабрике при павильоне, так что в предетоящем летнем съемоч­ном сезоне курсы вполне смогут дать производственно подготовленных людей и влить живую струю молодых и энер­гичных работников в кино-производ­ство. Одесса. Комитет учащихся.

ре-Вуфку предполагает построить на Пролетарском бульваре кино-городокотд. по образцу берлинского. Одесса становится центром кино­производства Украины. Здесь одна из обширнейших фабрик, здесь лучшие режиссеры: Чардынин, Лундин, здесь старые кино-артисты: Баранцевич, Фре­лих, Таланов, Салтыков, Зеркалова, здесь,наконец, благоприятные усло­вия природы­море, солнце. В текущем году на Одесской фаб­рике будет издано 24 названия при работе4-хрежиссеров. Ближайшаяпоста­новка ,Джимми Хиггинс -в писателя Бабеля - в постановке левого режиссерЛундина. Будет снят также ряд картин для села. Работе на селе Вуфку вообще уделяет в последнее время значитель­ное место. На механическом заводе Вуфку в течение года будет изгото­влено 100 аппаратов для деревни. В Одессе только что прошла фильма Вуфку, снятая здесь -Поток -поток нового могучего движения, новой жиз­ни в деревне и в городе. Картина имеет успех. Из иностранных фильм прошли ,бое­вики -,Владычица мира , ,,Мабузо  и др. Пользуется успехом прекрасно

ТЕАТРАЛЬНЫЙ отдел Стенька Разин (Театр Революции). Сценарий - Василия Каменекого. Постановна - В. Бебутова. Художнмк - К. Вялов. Вся вешь - антикинематографична с начала до конца. Сценарий Каменского, как и все вы­шедшие из-под его пера - неубедитель­ная декламация волжского купчика на­веселе. ,Забу-бен-н-ной головушке  Каменского никогда не быть кинема­тографистом как не быть ему и драмо­делом для старушенции-театра. Постановка Валерия Бебутова тоскли­ва, даже в аспекте театральном.О нематографе и говорить нечего. Темпы игры и монтажа медлительны сугубо, медлительны даже для XVII века. Техника, которую так усиленно пы­тается заимствовать театр у кино беспомощно нелепа: прожектора ми­гают, вот-вот готовые окунуть зрителя в тьму; ,,архитектурная конструкция  Вялова всесторонне монументальная безграмотность: актерам негде двигать­ся, зритель не понимает -- почему имен­но так. Антеры - не играют совсем. Стень­ка (в этот вечер был Лишин) - декла­мировал до пота, но не сделал ни од­ного разумного жеста. Приемлем толь­ко Васька Ус-Охлопков, который умеет двигаться когда нужно, и который, ве­роятно, будет кино-актером. ки-ощем - спектакль, который ниче­му не научился у кино. Его заслуга в том, что он лишний раз доказал тупик театра.

Редакция ,Кино-Газеты пред­лагает ученическим организациям всех кино-студий и школ последовать при­меру учкома курсов Вуфку и периоди­чески освещать на страницах газеты жизнь и работу школ. 

Ответы читателям A. Юркевич. Керчь. Журнал ,Экран - издание ВУФКУ (Харьков, ул. 1-го мая). Месяца четыре назад только один номер. ицкевичу. Минск. Книга Н. Лебедева , Кино на Западе*-,По Гер­манской кинематографии  будет вы­слана всем подписавшимся на ,,Кино­Газету  до конца года - бесплатно, тотчас по получении перевода. A. Медведеву. Саратов. Сооб­щайте более интересные факты. Обене­фисах не пойдет. Просим писать. Raiashi. Ленинград. Картина Ужас  снята с экрана.

В. Побединской. Условия приема в ГИК: 1) общая подготовка в размере средней школы, 2) испытания при вступлении. Командированные парт и профорганизациями учатся бесплатно; без командировок--1 червонец в месяц. Предполагается прием весной. H. Указание в афишах о том, что ,Паганини  ставил Джоэ Май неверно. A. Добрстворскому. Адреса N. Talmadg не знаем. Редактор-РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Издатель­Изд-во КИНО-МОСКВА .

ПО КИНО-ТЕАТРдвышел Концерты в ,,Арсе . 11, 12 и 13 марта в программе: 1. Рубинштейн,Танец Баядерок  из оп. ,Фераморс . 2. Аренский - ,,Сон на Волге , увертюра. 3. Ассельман-,Бал­лада , соло арфы. 4. Чайковский -,6-я симфония  (финал). 5. Чайковский ,Лебединое озеро , балетная фантазия Дирижирует Блок.