К И Н О-ГА ЗЕ Т А 

3

№ (27) 





третьей кино-ф:брике  

ЕЖИССЕРЫИ 

ИИБРЕТТО

Муж Сибиллы. Кино-драма в 6 частях. Прокурор Гросби -Карл Ауэн. Бесси, его дочь- К. Танн. Сибилла Брэнт - Лиа Мара. поло-Том Кидлей- Р. Форстер. наВ доме Кидлея каждую ночь азарт- ные игры… Сибилла, его возлюбленная, не в состоянии больше выносить эту жизнь -она покидает Кидлея. Но Кид- лей не хочет лишиться красивой со- общницы и преследует ее. Сибилла поступает в дом прокурора Гросби для ухода за его дочерью. Вскоре она вы- ходит за прокурора замуж. Однажды Сибиллу арестовывают по подозрению в убийстве бывшего ее возлюбленного. Однако, настоящий преступник, сооб- щник Кидлея, сознается и Сибилла возвращается к мужу. Сын улицы, Драма в 5 частях. Князь Капри-Миль Фосиом. Мэри--Е. Матясовская. Барон Екума, китайский министр Цезарь Больвари. Джим Джефрис- С. Петрович. Джим Джефрис смелый и пред- приимчивый ,сын улицы , благодаря уму и ловкости входит в доверие к бо- гатому дельцу и в конце концов делается банкиром. Против него ведет кампанию 



На третьей фабрике Госкино 21 фев- раля большой день. Снимается бал для картины , Святой Василий Грязнов  Около 200 человек гиковцев, студий- цев различный кино-студий и просто статистов занято в этой инсценировке. ореографическая школа Элирова де- сятки раз исполняет мазурки и незы. Гежиссер Сабинскии мечется специально построенной вышке, ста- раясь в десятый раз заставить участни- ков выполнить именно то, что от них требуется. Кино-оператор Тиссе, (как заправский оператор-хирург- в белом халате), ловит в аппарате нужный угол и затем терпеливо ждет момента на- чала съемки. Мечутся помощники режиссеры (Ромм и Ворожевский) в последнюю минуту следя за тем, чтобы не допустить какой- либооплошности. Осветитель Кузнецов усердно смотрит за своими ,юпите- рами -как бы черти не подгадили. Фотограф Ермолаев готовит камеру фото. Директор фабрики Михин ходит длин- ными шагами, и покуривая трубку, по фабрике, отдавая те или иные срочные распоряжения. Весело шипят время от времени юпитера … Элировцы танцуют. Сабинский от жары стаскивает с се- бя пиджак… Тиссе крутит… Работа кипит… H.

группа лиц, заинтересованных в китай- ском займе, который Джиму удалось понизить на 500/0. Жизни его угрожает опасность. Но Джим, добившись богат ства сумел сохранить дружбу своиу прежних , уличных  товарищей, помо- гая им материально, и преданные ему люди спасают его в свою очередь. Но враги продолжают его преследовать, его обвиняют в убийстве китайского министра. Однако, емуудается доказать свою невиновность, а также завоевать сердце любимой им девушки. Рынок подлости. Драма в 10 частях. (Прокат …Кино-Север  - Госпроката). Монте-Карло… место, где в течении нескольких минут выигрываются и про- игрываются целые состояния, где легко нажитые деньги также легко прожива- ются, царство авантюристов и шул- леров. Здесь белогвардейский офицер Ро- мановский, шуллер, прожигатель жизни и фальшивых денег, которые он спу- скает простакам и глупцам, мелкий Дон-Жуан, преследующий свои цели всякими гнусными путями, некоторое время безнаказанно работает . Нако- нец, пресыщенный победами над свет- скими ,львицами* и авантюристками он обращает свое внимание на пятнад- цати-летнюю дочь фальшивомонетчика, снабжающего его фальшивой ,монетой Но у фальшивомонетчика сильно отцов- ское чувство к единственной дочери и он не только не дает ее в обиду, но рассправляется с обидчиком по своему, а труп его спускает в канал. Эрос. Кино-пьеса в 6 частях. (Прокат , Севзапкино ). Адриан Рессов - Гудрон. Олаф, его сын-Эмиль Барс. Ада Монти, опереточная артистка Лиа Барс. Олаф Рессов, часто бывавший в доме д-ра Штрассера, считался почти что женихом дочери д-ра, молоденькой Руфи. Но вдруг на пути его появляется Ада Монти, известная артистка, быв- шая 14 лет тому назад любовницей его отца. Олаф этого не знает и пыл- кая юношеская натура его легко под- дается чарам блестящей артистки. Но Ада вдруг уезжает заграницу, оставив бедного юношу в отчаянии… Он мчится за ней в Амстердам. Здесь его находит отец и просит вернуться домой, а Аду убеждает отказаться от любви Олафа. Ада уезжает, оставив Олафу письмо, в котором уговаривает его вернуться к забытой им Руфи.

Б. ЧАЙКОВСКИЙ

все способы выражения его мыслей на экране. Эстетствующий режиссер, или режиссер-ремесленник, может из под- линно-революционного сюжета создать плохонькую видовую картину, может ,зарезать  самого революционного автора. И наоборот, режиссер, если он достаточно общественный человек, мо- жет из простейшего сюжета, из исто- рии о том, ,как она любила его и он оказался негодяем и бросил ее  со- здать волнующую зрителя трагедию, вскрыть в ленте фальшь человеческих отношений. B. КАСЬЯНОВ 1. Убежден, что кино ново е искусство,пришедшеена смену искусствам прошлого - театру, живописи, музыке, слову, которые кино, вливая в себя, как под- материал, объединяет и вы- являет через себя. Современная кине-для матография требует от кино-ре- жиссера прежде всего, осознания этого факта, так сказать, признания этого де-юре; знания ,покойников (искусств прошлого); но кроме того бес- прерывного и всестороннего изучения кино теоретически и практически, так как, подобно времени или пространст- ву, кино-беспредельно, а затем, поми- 3. Роль кино-режиссера в создании революционной кинематографии исклю- чительна. Если он - тот художник, которого требует новое искусство и если он дышет не спертым, а свежим воздухом сегодняшнего дня. мо таланта, который вообще не являет- ся баластом (а в кино пока редкостью), кино-режиссер обязан обладать исклю- чительным аппаратом чутья, ибо, при отсутствии последнего, он способен только доказать, что кино - не только не новое искусство, а и вообще не искусство. 2. Основное в работе кино-режиссера доказать вышесказанное (если ему дано) де-факто.

Современный кино уже имеет свои незыблемые законы построения кино- ленты. И их нужно знать, а не рабо- тать в слепую, по методу с емки ви- довых картин или кино-хроники. Кино- лента это ряд отдельных кадров. Эле- менты ее: время, пространство и движение. Элементы кадра: фон (декорация, пейзаж), предметы (вещи), человек и свет. без уменья обра- щаться со всеми этими элементами будущей Режиссер должен уметь до сье м ки составить закономерный ритмический план (определить т своей будущей картины, плаи, помогающий раскрытию сюжета, идеи произведения, помня, конечно, что монтаж есть средство, а не цель его работы. Он должен заранее мысленно увидеть свою картину на экране, а не надеяться на спасительные ,ножницы  при последую щем монтаже. Ре- жиссер должен мыслить только движу- щимися образами, творить на экране только более выразительные моменты движения, иллюстрирующие его за- мыслы. Но прежде всего, режиссер должен номнить, что главный элемент не только кадра, но и всей картины - это человек, пре- имущественно насыщающий движением (своего тела, своего лица) все кадры картины. И кино-режиссер, не умею- щий распоряжаться человеческим ма- териалом, никогда не создаст хорошей картины. Что я считаю основным в своей ра- боте? Конечно желание выявить наи- более полно и дею произведения и, развлекая рядом зрительно-интересных образов, произвести определенное, нужное впечатление на зрителя. Роль режиссера в создании револю- ционной кичо-картины, исключительна. От него зависит вся трактовка сюжета, 

,,Василия

Грязнова 

Постановка

(на третьей кино-фабрике)

К статье Н. Лебедева ,Наш режиссерский кадр Желябужскому и другим. В числе прочих литературных тем по кино, намеченных мной к разра- ботке, одна из наиболее сложных - история русской кинемато- графии. Собирание материалов для этой темы сопряжено с колоссальными трудностя- ми. Для получения этих материалов нужны какие-то особые приемы. И мой ,,выстрел дробью  по режис- серам - попал в цель. За несколько дней, протекших с момента появле- ния моей импрессионистской статьи я получил больше исторических данных, чем мне раньше удавалось вычерпывать за целые недели путями более мягкими. За это время я узнал устно и пись- менно не только биографии и послужные списки прошлого нескольких мною упо- мянутых режиссеров, но и то-что они собирались или собираются делать в бу- дущем. Многие упрекают меня в неточностях. Не спорю. С Желябужским, а быть может и с другими, промах за мной. Я не принадлежу к числу тех, которые боятся сознаваться в ошибках. Но если в результате этих ошибок, мы, молодые кинематографисты, (а вместе с нами и все некинематографисты) открываем це- лого режиссера, с шестилетним стажем и 11-ю картинами, - это для молодых огромный объективный плюс. Да и ,,старикам  не мешает поволно- ваться, - уж больно они плесенью по- крылись. Итак, моя трижды диллетантская статья: 1) увеличила мой исторический архив, 2) послужила поводом к открытию для непосвященных кадра готовых но скры- вавшихся втуне режиссеров, и 3) оживила кровообращение масти- тых, заслуженных и почтенных. В ожидании новых исторических дан- ных НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ. В редакцию ,Кино-Газеты  Не вдаваясь в оценку отзывов т. Ле- бедева об отдельных режиссерах, с которыми, вероятно, многие кинема- тографисты не смогут согласиться, счи- В № 10- (26) Вашей газеты помещена статья тов. Н. Лебедева ,Наш режис- серский кадр . таю все-таки необходимым указать на серьезные неточности в ней, говорящие о том, что несмотря на свой высоко- авторитетный тон, тов. Лебедев плохо еще ориентируется в кинематографии и недостаточно полно осведомлен. Это естественно, принимая во внимание краткость его кинематографической ра- боты. В частности, нижеподписавшийся от- несен к кинематографистам, претен- дующим на звание режиссера, но о которых отзыв не дается, как о лицах не предъявивших ни одной режиссер- ской работы . К сведению тов. Лебе- дева могу сообщить, что первую мою картину я поставил в декабре 1917 г. и что с этого времени мною было еработано (не считая научных и про- изводственных картин) 11 картин, в том числе ,Царевич Алексей по Мереж- сковскому, »Две души  по рассказу Джека Лондона ,,По ту сторону щели , Домовой  по сценарию Новикова, Новое платье короля  и »Девочка со спичками  по Андерсену и целый ряд агитационных лент, как-то: ,Сон Та- раса . Чем ты был , »Паны-налет- чики , ,,Народ-кузнец своего счастья , Война за мир  и т. д., а в настоящее время мною заканчивается постановка сказки , Морозко . Думаю, что благодаря этому моему шестилетнему стажу, хотя можно, ко- нечно, быть самого отрицательного мнения о моей работе, - о вкусах не спорят, -- говорить, что я не предъ- явил еще ни одной работынесколько смело. С товарищеским приветом Ю. Желябужский.

С емка сцены в церкви. 

По С.С.С.Р. Украина (От наших корреспондентов). сделанные технически картины-,Тра- гедия любви  и ,, Федора . Петровск - Порт. Здесь функ- Дагестаи Д. Маллори. ционируют два театра: »Кино-Прогресс . переделкеАрендатор ,Кино-Прогресса  несет все налоги: госналог 250/0, в пользу Красного Креста с каждого билета 2 к. арендных 1500, патент, уравнит, и пр. Надо удивляться, как это кино еще держится. Первое время ,,Гортеатр  пользовал- ся прокатом от Северо-Кавказского ,Госкино , но затем перешел в Азейберджанское ,,Госкино  (Баку). Кроме выборки патента, ,Гортеатр  (Наркомпроса) более никаких налогов не несет. В ближайших городах: Буйакске, Кизляре и Дербенте, кино закрылись из-за дорогови- зны проката и непосильных налогов. А ведь было время, когда в этих городах с успехом работало даже по два кино. Необходимо немедленно разрешить вопрос о чрезмерных налогах и доро- говизне проката. Кино-механик И. РУМЯНЦЕВ.

КИНО-шКОЛе Курсы ВУфКУ. В связи с производством целого ряда фильм, работа и жизнь курсов значи- тельно оживляется. Большинство уча- щихся занято в групповых и эпизоди- ческих ролях в съемках картин,Укразия  под режиссерством II. И. Чардынина; некоторым предоставлены даже вторые роли. Академическая работа так же улуч- шается благодаря усилению препода- вательского персонала.Режиссеры П. И. Чардынин и А. Ф. Лундин, уже при- ступили к занятиям одновременно петируя с учащимися сцены снимаю- щихся картин. Группа учащихся командирована для технической подготовки на фабрику и в лаборатории, где они работают в качестве практикантов. Работа дает хорошие результаты: практиканты живо и добросовестно выполняют ответствен- ные лабораторные и кино-технические задания, тем самым значительно облег- чая работу небольшого штата служа- щих фабрики. Весной предстоит реорганизация кур- сов в более мощное производственное учебное заведение, для чего оборудуется помещение на фабрике при павильоне, так что в предетоящем летнем съемоч- ном сезоне курсы вполне смогут дать производственно подготовленных людей и влить живую струю молодых и энер- гичных работников в кино-производ- ство. Одесса. Комитет учащихся.

ре-Вуфку предполагает построить на Пролетарском бульваре кино-городокотд. по образцу берлинского. Одесса становится центром кино- производства Украины. Здесь одна из обширнейших фабрик, здесь лучшие режиссеры: Чардынин, Лундин, здесь старые кино-артисты: Баранцевич, Фре- лих, Таланов, Салтыков, Зеркалова, здесь,наконец, благоприятные усло- вия природы- море, солнце. В текущем году на Одесской фаб- рике будет издано 24 названия при работе4-хрежиссеров. Ближайшаяпоста- новка ,Джимми Хиггинс -в писателя Бабеля - в постановке левого режиссерЛундина. Будет снят также ряд картин для села. Работе на селе Вуфку вообще уделяет в последнее время значитель- ное место. На механическом заводе Вуфку в течение года будет изгото- влено 100 аппаратов для деревни. В Одессе только что прошла фильма Вуфку, снятая здесь -Поток -поток нового могучего движения, новой жиз- ни в деревне и в городе. Картина имеет успех. Из иностранных фильм прошли ,бое- вики -,Владычица мира , ,,Мабузо  и др. Пользуется успехом прекрасно

ТЕАТРАЛЬНЫЙ отдел Стенька Разин (Театр Революции). Сценарий - Василия Каменекого. Постановна - В. Бебутова. Художнмк - К. Вялов. Вся вешь - антикинематографична с начала до конца. Сценарий Каменского, как и все вы- шедшие из-под его пера - неубедитель- ная декламация волжского купчика на- веселе. ,Забу-бен-н-ной головушке  Каменского никогда не быть кинема- тографистом как не быть ему и драмо- делом для старушенции-театра. Постановка Валерия Бебутова тоскли- ва, даже в аспекте театральном.О нематографе и говорить нечего. Темпы игры и монтажа медлительны сугубо, медлительны даже для XVII века. Техника, которую так усиленно пы- тается заимствовать театр у кино беспомощно нелепа: прожектора ми- гают, вот-вот готовые окунуть зрителя в тьму; ,,архитектурная конструкция  Вялова всесторонне монументальная безграмотность: актерам негде двигать- ся, зритель не понимает -- почему имен- но так. Антеры - не играют совсем. Стень- ка (в этот вечер был Лишин) - декла- мировал до пота, но не сделал ни од- ного разумного жеста. Приемлем толь- ко Васька Ус-Охлопков, который умеет двигаться когда нужно, и который, ве- роятно, будет кино-актером. ки-ощем - спектакль, который ниче- му не научился у кино. Его заслуга в том, что он лишний раз доказал тупик театра.

Редакция ,Кино-Газеты пред- лагает ученическим организациям всех кино-студий и школ последовать при- меру учкома курсов Вуфку и периоди- чески освещать на страницах газеты жизнь и работу школ. 

Ответы читателям A. Юркевич. Керчь. Журнал ,Экран - издание ВУФКУ (Харьков, ул. 1-го мая). Месяца четыре назад только один номер. ицкевичу. Минск. Книга Н. Лебедева , Кино на Западе*-,По Гер- манской кинематографии  будет вы- слана всем подписавшимся на ,,Кино- Газету  до конца года - бесплатно, тотчас по получении перевода. A. Медведеву. Саратов. Сооб- щайте более интересные факты. Обене- фисах не пойдет. Просим писать. Raiashi. Ленинград. Картина Ужас  снята с экрана.

В. Побединской. Условия приема в ГИК: 1) общая подготовка в размере средней школы, 2) испытания при вступлении. Командированные парт и профорганизациями учатся бесплатно; без командировок--1 червонец в месяц. Предполагается прием весной. H. Указание в афишах о том, что ,Паганини  ставил Джоэ Май неверно. A. Добрстворскому. Адреса N. Talmadg не знаем. Редактор-РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Издатель- Изд-во КИНО-МОСКВА .

ПО КИНО-ТЕАТРдвышел Концерты в ,,Арсе . 11, 12 и 13 марта в программе: 1. Рубинштейн,Танец Баядерок  из оп. ,Фераморс . 2. Аренский - ,,Сон на Волге , увертюра. 3. Ассельман-,Бал- лада , соло арфы. 4. Чайковский -,6-я симфония  (финал). 5. Чайковский ,Лебединое озеро , балетная фантазия Дирижирует Блок.