Л И (27)
=
№
РЕНИСС
Б. ЧАЙКОВСКИЙ
Современный кино уже имеет свои
незыблемые законы построения кино-
ленты. И их нужно знать, а не рабо-
тать в слепую, по методу с‘емки ви-
довых картин или кино-хроники. Кино-
лента—это ряд отдельных кадров. Эле-
менты ее; время, пространство
и движение. Элементы кадра: фон
{декорация, пейзаж), предметы (вещи),
человек и свет. без уменья обра-
шаться со всеми этими элементами
‘будуше
Режиссер должен
составить
ритми
монтаж)
помогающий раскр
произведения, помня,
монтаж есть средство, а не цель его
работы. Он должен заранее мысленно
увидеть свою картину на экране, а не
надеяться на спасительные оо a
при последующем монтаже. © 6
жиссер должен мыслить только двиму-
щимися образами, творить на экране
только более выразительные моменты
движения, иллюстрирующие его за
мыслы.
Но прежде всего, режиссер должен
что главный элемент
но и всей
пре-
уметь до съемки
закономерный
своей будушей картины, план,
ытию сюжета, идеи
конечно, что
HOMHHTD,
не только кадра,
картины —это человек,
имущественно
(своего тела, своего лица) все кадры
картины: И кино-режиссер, не умею-
щий распоряжаться человеческим ма-
териалом, никогда не создаст хорошей
картины. Е
Что я считаю основным в своеи ра-
боте? Конечно желание выявить наи-
более полно идею произведения и,
развлекая рядом зрительно-интересных
образов, произвести определенное,
нужное впечатление на зрителя.
„зарезать“
ческий план (определить
=
насыщающи и движением
все способы выражения его мыслей на
экране. Эстетствующий режиссер, или
режиссер-ремесленник, может из под-
линно-революционного сюжета создать
плохонькую видовую картину, может
самого революционного
автора. И наоборот, режиссер, если он
достаточно общественный человек, мо-
жет из простейшего сюжета, из исто-
рии о том, „как она любила его и он
оказался негодяем и бросил ее“ со-
здать волнующую зрителя трагедию,
вскрыть в ленте фальшь человеческих
й картины, нет кино-режиссера. отношении.
В. КАСЬЯНОВ
1. Убежден, что кино новое
искусство, пришедшее на
смену искусствам прошлого
— театру, живописи, музыке, слову,
которые кино, вливая в себя, как под-
собный материал, объединяет и вы-
являет через себя. Современная кине-
матография требует от кино-ре-
жиссера прежде всего, осознания
этого факта, так сказать, признания
этого де-юре; знания „покойников“
(искусств прошлого); но кроме того бес-
прерывного и всестороннего изучения
кино теоретически и практически, так
как, подобно времени или пространст-
‚ву, кино-беспредельно, а затем, поми-
мо таланта, который вообще не являет-
ся баластом (а в кино пока редкостью),
кино-режиссер обязан обладать исклю-
чительным . аппаратом чутья, ибо, при
отсутствии последнего, он способен
только доказать, что кино — не только
не новое искусство, а и вообще не
искусство.
2. Основное в работе кино-режиссера
доказать вышесказанное (если ему дано)
де-факто. cd
3. Роль кино-режиссера в создании
революционной кинематографии исклю-
чительна. Ёсли он — тот художник,
Роль режиссера ‘в создании револю- которого требует новое искусство и
; ционной кичо-картины, исключительна.
От него зависит вся трактовка сюжета,
если он дышет не спертым, а свежим
воздухом сегодняшнего дня.
НВ статье Н. Лебедева „Наш режиссерский кадр“
В редакцию’ „Кино-Газеты“
В № 10-м(26) Вашей газеты помещена
статья тов. Н. Лебедева „Наш режис-
серский кадр“.
Не вдаваясь в оценку отзывов т. Ле-
бедева 06 отдельных режиссерах,
с которыми, вероятно, многие кинема-
тографисты не смогут согласиться, счи-
таю все-таки необходимым указать на
серьезные неточности в ней, говорящие
о том, что несмотря на свой высоко-
авторитетный тон, тов. Лебедев плохо
еще ориентируется в а
’и недастаточно полно осведомлен. Это
естественно, принимая во внимание
краткость его кинематографической ра-
‘боты. J
В частности, нижеподписавшийся от-
несен к кинематографистам, претен-
дующим на звание режиссера, но о
которых отзыв не дается, как о лицах
„не предъявивших ни одной режиссер-
Koi работы“. К сведению тов. Лебе-
дева могу сообщить, что первую мою.
картину я поставил в декабре 1917 г.
`и что с этого времени мною было
сработано (не считая научных и про-
изводственных sap) 11 картин, в том
числе „Царевич ексей“ по Мереж-
сковскому, „Две души“ по рассказу
Джека Лондона— „По ту сторону щели“,
„Домовой“ по сценарию Новикова,
„Новое платье короля“ и „Девочка со
спичками“ по Андерсену и целый ряд
агитационных лент, как-то: „Сон Та-
раса“. „Чем ты был“, „Паны-налет-
чики“, „Народ—кузнец своего счастья“,
„Война за мир“ и т. д.,а в настоящее
время мною заканчивается постановка
сказки „Морозко“.
Думаю, что благодаря этому моему
шестилетнему стажу, хотя можно, ко-
нечно, быть самого отрицательного
мнения о моей работе, —о вкусах не
спорят, — говорить, что я не предъ-
явил еще ни одной работы-—несколько
смело.
С товарищеским приветом м
Ю. Нелябужсний.
Желябужскому и другим.
В числе прочих литературных тем
по кино, намеченных мной к разра-
ботке, одна из наиболее сложных —
история русской кинемато-
графии. их
Собирание материалов для этой темы
сопряжено с колоссальными трудностя-
нужны какие-то особые приемы.
И мой „выстрел дробью“ по ‘режис-
серам — попал в цель. За несколько
дней, протекших с момента ‘появле-
ния моей импрессионистской статьи я
получил больше исторических данных,
чем мне раньше удавалось вычерпывать
за целые недели путями более мягкими.
За это время я узнал устно и пись-
менно не только биографии и послужные
списки прошлого нескольких мною упо-
мянутых режиссеров, но и то-что они
собирались или собираются делать в бу-
дущем.
Многие упрекают меня в неточностях.
е спорю. С Желябужским, а быть
может и с другими, промах за мной.
Я не принадлежу к числу тех, которые
боятся сознаваться в ошибках. Но если
в результате этих ошибок, мы, молодые
кинематографисты, (а вместе с нами и
все некинематографисты) открываем це-
лого режиссера, с шестилетним стажем и
11-ю картинами, — это для молодых
огромный объективный плюс.
Да и „старикам“ не мешает поволно-
ваться, — уж больно они плесенью по-
крылись.
Итак,
статья:
1) увеличила мой исторический архив,
2) послужила поводом к открытию для
непосвященных кадре готовых но ‘скры-
вавшихся втуне режиссеров, и
3) оживила кровообращение масти-
тых, заслуженных и почтенных.
В ожидании новых исторических дан-
ных
моя трижды — диллетантская
НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ.
ТЕАТРАЛЬНЫМ отдел
„Стенька Разин“
(Театр Революции).
Сценарий — Василия Каменского.
Постановка — В. Бебутова.
Художник — К. Вялов.
Вся вешь —— антикинематографична ©
’ начала до конца.
Сценарий Каменского, как и все вы-
шедшие из-под его пера — неубедитель-
ная декламация волжекого купчика на-
веселе. „Забу-бен-н-ной головушке
Каменского никогда ‘не быть кинема»
тографистом как не быть ему и драмо-
делом для старущенции-театра. j
Постановка Валерия Бебутова тоскли-
ва, даже’ в. аспекте театральном. О ки-
нематографе и говорить нечего. Темпы
игры и‘ монтажа медлительны сугубо,
медлительны даже для ХУП века.
Техника, которую так усиленно. пы-
тается заимствовать театр У кино —
беспомощно нелепа: прожектора ми-
гают, вот-вот готовые окунуть зрителя
в тьму; „архитектурная конструкция“
Вялова — всесторонне монументальная
безграмотность: актерам негде двигать-
ся, зритель не понимает — почему имен-
но так.
Антеры — не мграют совсем. Crenp-
ка (в этот вечер был Лишин) — декла-
мировал до пота, но не сделал ни од-
ного разумного жеста. Приемлем толь-
ко Васька Ус-—_Охлопков, который умеет
двигаться когда нужно, и который, ве-
роятно, будет кино-актером:
Вобщем — спектакль, который ниче-
му не научился у кино. Его заслуга в
TOM, чтотон лишний раз ‘доказал тупик
Ма трет
ми. Для получения этих материалов
театра.
КИНО-ГАЗЕТА
ьеЙ кино-{тбрико
На третьей фабрике Госкино 21 фев-
раля—большой день. Снимается бал
для картины „Святой Василий Грязнов“.
Около 200 человек гиковцев, студий-
цев различный кино-студий и просто
статистов занято в этой инсценировке.
Хореографическая школа Элирова де-
сятки раз исполняет мазурки и поло-
незы. Режиссер Сабинский мечется на
специально построенной вышке, ста-
раясь в десятый раз заставить участни-
ков выполнить именно то, что от них
требуется. Кино-оператор Тиссе, (как
заправский оператор-хирург—в белом
халате), ловит в аппарате нужный угол
и затем терпеливо ждет момента на-
чала съемки.
Мечутся помощники режиссеры (Ромм
и Ворожевский) в последнюю минуту
следя за тем, чтобы не допустить какой-
либо оплошности. Осветитель Кузнецов
усердно смотрит за своими „юпите-
рами“—как бы черти не подгадили.
Фотограф Ермолаев готовит камеру
для фото.
Директор фабрики Михин ходит длин-
ными шагами, и покуривая трубку, по
фабрике, отдавая те или иные срочные
распоряжения.
Весело шипят время от
„юпитера“...
Элировцы танцуют.
Сабинский от жары стаскивает с се-
бя пиджак... Тиссе крутит...
Работа кипит...
времени
Н.
Coir sia
А Е Wha esc, oad nad a ee
Постановна „Василия Г
IPOFPARIRAtSI
Муж Сибиллы.
Кино-драма в 6 частях.
Прокурор Гросби.-Карл Аузэн.
есси, его дочь—Н: Танн.
Сибилла Брэнт—Лиа Мара.
Том Кидлей-Р. Форстер.
В доме Кидлея каждую ночь азарт-
ные игры... Сибилла, его возлюбленная,
не в состоянии больше выносить эту
\ жизнь —она покидает Кидлея. Но Кид-
лей не хочет лишиться красивой со-
общницы и преследует ее. Сибилла
поступает в дом прокурора Гросби для
НОЯ
ухода за его дочерью. Вскоре она вы-
ходит за прокурора замуж. Однажды
Сибиллу арестовывают по подозрению
в убийстве бывшего ее возлюбленного.
Однако, настоящий преступник, сооб-
щник Кидлея, сознается и Сибилла.
возвращается ‘к мужу.
Сын улицы,
Драма в 5 частях.
Князь Капри-—Миль Фосиом.
Мэри—Е. Матясовская.
Барон Екума, китайский министр—
Цезарь Больвари.
Джим Джефрис—С. Петрович.
Джим Джефрис-—есмелый и пред-
`приимчивый „сын улицы“, благодаря
уму и ловкости входит в доверие к 6бо-
гатому дельцу и в конце концов делается
банкиром. Против него. ведет кампанию
ЕАН
юязнова“
Dc ua Mae wba
(на третьей кино-фабрике)
Soy
Ce
а
\
7
Mp №.
ии
rem
eat =
role RA peg oe
Курсы ВУФКУ.
В связи с производством целого ряда
фильм, работа и жизнь курсов значи-
тельно оживляется. Большинство уча-
щихся занято в групповых и эпизоди-
ческих ролях всъемках картин „Укразия“
под режиссерством П. И. Чардынина;
некоторым предоставлены даже вторые
роли.
Академическая работа так же улуч-
шается благодаря усилению препода-
вательского персонала.Режиссеры П.И.
Чардынин и А. Ф. Лундин, уже при-
ступили к занятиям одновременно ре-
петируя с учащимися сцены снимаю-
щихся картин.
Группа учащихся командирована для
технической подготовки—на фабрику
и в лаборатории, где они работают
в качестве практикантов. Работа дает
хорошие результаты: практиканты живо
и добросовестно выполняют ответствен-
ные лабораторные и кино-технические
задания, тем самым значительно облег-
чая работу небольшого штата служа-
щих фабрики.
Весной, предстоит реорганизация кур-
сов в более мощное производственное
учебное заведение, для чего оборудуется
помещение на фабрике при павильоне,
так что в предетоящем летнем съемоч-
ном сезоне курсы вполне смогут дать
производственно подготовленных людей
и влить живую струю молодых и энер-
гичных работников в кино-производ-
ство.
Одесса. Комитет учащихся.
Редакция „Кино-Газетьн“ пред-
лагает ученическим организациям всех
кино-студий и школ послеловать при-
меру учкома курсов Вуфку и периоди-
чески освещать на страницах газеты
жизнь и работу школ.
ПО НИНО- ТЕАТРАМ
Концерты в „Арсе“.
11, 12 и 13 марта в программе: 1.
Рубинштейн — „Танец Баядерок“ из оп.
„Фераморс“. 2. Аренский — „Сон на
Волге“, увертюра. 3. Ассельман— „Бал-
лада“, соло арфы. 4. Чайковский — „6-я
симфония “(финал). 5. Чайковский—
„Лебединое озеро“, балетная фантазия
Дирижирует Блок.
Украина
Одесса становится центром кино-
производства Украины. Здесь одна из
обширнейших фабрик, здесь лучшие
режиссеры: Чардынин, Лундин, здёсь
старые кино-артисты: Баранцевич, Фре-
aux, Таланов, (Салтыков, Зеркалова,
здесь, наконец, благоприятные усло-
вия природы -— море, солнце.
Вуфку предполагает построить на
ролетарском бульваре кино-городок
по образцу берлинского.
текущем году на Одесской фаб-
рике будет издано 24 названия при
работе 4-х режиссеров. Ближайшая поста-
новка „Джимми Хиггинс“—в переделке
писателя Бабеля - в постановке левого
режиссера Лундина.
удет свят также ряд картин для
села. Работе на селе Вуфку вообще
уделяет в последнее время значитель-
ное место. На механическом заводе
Вуфку в течение года будет изгото-
влено 100 аппаратов для деревни.
В Одессе только что прошла фильма
Вуфку, снятая здесь —„Поток“—поток
нового могучего движения, новой жиз-
ни в деревне и в городе. Картина
имеет успех. я
Из иностранных фильм прошли „бое-
вики“ — „Владычица мира“, „Мабузо“
и др. Пользуется ‘успехом прекрасно
А. Юркевич. Керчь. Журнал
„Экран“—издание ВУФКУ (Харьков,
ул.` 1-го мая). Месяца четыре назад
вышел только один номер.
№Мициевичу. Минск. Книга Н.
Лебедева ‚Кино на Западе“— „По Гер-
манской кинематографии“ будет вы-
слана всем подписавшимся на „Кино-
Газету“ до конца года — бесплатно,
тотчас по получении перевода.
А. Медведеву. Саратов. Сооб-
щайте более интересные факты. О бене-
фисах не пойдет. Просим писать.
Raiashi. Ленинград. Картина
„Ужас“ снята с экрана.
женихом дочери
‘maa 14 лет
ПТИБРЕТ
группа лиц, заинтересованных в китай-
ском займе, который Джиму удалось
понизить на 50%/.. Жизни его угрожает
опасность. Но Джим, добившись богат
ства сумел сохранить дружбу своиз
прежних „уличных“ товарищей, помо-
гая им материально, и преданные ему
люди спасают его в свою очередь. Но
враги продолжают его преследовать,—
его обвиняют в убийстве китайского
министра. Однако, ему удается доказать
свою невиновность, а также завоевать
сердце любимой им девушки.
сРынок подлости.
Драма в 10 частях.
(Прокат „Кино-Север“ — Госпроката).
Монте-Карло... место, где в течении
нескольких минут выигрываются и про-
игрываются целые состояния, где легко
нажитые деньги также легко прожива-
ются, царство авантюристов и шул-
леров.
Здесь белогвардейский офицер Ро-
мановский, шуллер, прожигатель жизни
и фальшивых денег, которые он спу-
скает . простакам и. глупцам,. мелкий
Дон-Жуан, преследующий свои цели
всякими гнусными путями, некоторое
время безнаказанно - „работает“. Нако-
Hell, пресыщенный победами над свет-
скими „львицами“ и авантюристками
он обращает свое внимание на пятнад-
цати-летнюю. дочь фальшивомонетчика,
снабжающего его фальшивой „монетой“.
Но у фальшивомонетчика сильно отцов-
ское чувство к единственной. дочери и
он не только не дает ее в обиду, но
рассправляется с обидчиком по своему,
а труп его спускает в канал.
Эрос.
Кино-пьеса в 6 частях.
(Прокат „Севзапкино*).
Адриан Рессов— Гудрон.
Олаф, его сын-— Эмиль Барс.
Ада Монти, опереточная артистка —
Лиа Барс.
Олаф Рессов, часто бывавший в доме
д-ра Штрассера, считался почти что
д-ра, молоденькой
Буфи. Но вдруг на пути его появляется
Ада Монти, известная артистка, быв-
тому назад любовницей
его отца. Олаф этого не знает и пыл-
кая юношеская натура, его легко под-
дается чарам блестящей артистки. Но
Ада вдруг уезжает заграницу, оставив
бедного юношу в отчаянии... Он мчится
за ней в Амстердам. Здесь его находит
отец и просит вернуться, домой, а Аду
Убеждает отказаться от любви Олафа.
Ада уезжает, оставив Олафу письмо,
в котором уговаривает его ` вернуться
к забытой им Руфи.
По СССР.
(От наших корреспондентов);
сделанные технически картины— „Тра-
гедия любви“ и „Федора“.
Д. Маллори.
Дагестаи
Петровск - Порт. Здесь функ-
ционируют два театра:
„Кино-Прогресс“.
ервое время „Гортеатр“ пользовал-
ся прокатом от ыы
отд. „Госкино“, но затем перешел в
Азейберджанское „Госкино“ (Баку).
Кроме выборки патента, „Гортеатр“
(Наркомпроса) более никаких налогов
не несет.
Арендатор „Кино-Прогресса“ несет
все налоги: госналог 25%/y, B пользу
Красного Креста с каждого билета 2 к.
арендных 15/0, патент, уравнит, и пр.
Надо удивляться, как это кино еще
держится.
ближайших городах: Буйакске,
Кизляре и Дербенте, кино
закрылись из-за дорогови-
зны проката и непосильных
налогов, А ведь было время, когда
в этих городах с успехом работало
даже по два кино.
Необходимо немедленно разрешить
вопрос о чрезмерных налогах и доро-
говизне проката.
Кино-механик И. РУМЯНЦЕВ.
„Гортеатр“ и
Ea re aed
- Ответы: ч
итателяи
В. Побединсной. Условия приема
в ГИК: 1) общая подготовка в размере
средней школы, 2) испытания при
вступлении. Командированные парт—и
профорганизациями ‘учатся бесплатно;
без командировок—1 червонец в месяц.
Предполагается прием весной.
Н. Указание в афишах о том, что
„Паганини“ ставил Джоэ Май— неверно.
А. Добрстворскому. реса
N. Talmadg ue snaem.
SET eee TS aoe ae
Редактор РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ.
Ивдатель— Изд-во „КИНО-МОСНВА“.