РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА: Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. . Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12
Цена 10 коп. зол. О всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим извещать контору. С ОДЕ Р ЖАН И Е.
ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЕ ИЛАЮСТРИ M Принимается подписка: B С. С. С. Р. р.1к. 1 . 2 р. 60 к. з. м. 5 р. . За-границей. p. 60 к. . р50 к. з. 6 р. 50 к. з. О Б Я В ЛЕНИЯ: Позади текста …- р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 Сверх об явленного тарифа налог 15% Статьн: Пужна ишо-статистива. Сценарий и фильма. Школьный канематограф в Германни Н. . Обзор цечати. Возрождениефранцузекого пино-производства - Шагена. Повости с Запада. Киноэкстрас*-Лео Мур. Английскан киноматография Смелянов, Живые рисупки Новицкий. Кино в Аргентние. Хропика пипо, , Кино-Недели в истериse -В. Е. По СРСР Мелочи. Апинрат ГОЗ Чаплинрежнесер. В кино-школе. Жизнь кино-работников. По кино-театрам. № г12 (28) 1924 18-го марта СОВЕТСКОЕ
ГАЗЕТА № 12 (28)
ПРОИЗВОДСТВО
Школьный куномнтого
Ввиду увеличения тиража, а также введения устойчивых денег, цена ,Кино-Газетый с 18 понижается до 10 коп. зол. Подписная плата понижается: в Москве-40 коп. в месяц и 4 р. 50 к. в год, в провинции-45 к. в месяц и 5 р. в год. Просьба ко всем читателям, покупающим газету в кинотеатрах: не платить выше указанной цены, т. к. газета отпускается для продажи со значительной скидкой. КОНТОРА КИНО-ГАЗЕТЫ .
в Германии (Из берлинских впечатлений). Для обслуживания своими фильмами школ, Культурным отделом Уфы создана подсобная ,Filmunterrichtsorganisation (,Организация учебной фильмы ), которая за два года существования успела распространить свою работу на двести городов северной Германии. Схема работы этой организации такова: 10-15 соседних городов объединяюются в район. Каждый такой район поручается инструктору, который в течение шести недель должен его объехать. Во время объезда инструктор вступает в сношения со школьной администрацией данного города; знакомит ее с задачами условиями работы Организации и назначает срок, когда в этот город должна прибыть та или иная программа. Выяснив приблизительно число предполагаемых школьных зрителей, он нанимает на указанный срок один из кино-театров. Уезжая, он оставляет учительству необходимое количество проспектов предстоящей программы для того, чтобы ко времени сеанса школьники могли быть подготовлены для восприятия ее. Закончив шестинедельный объезд района, инструктор, после небольшого отдыха, отправляется по своему району для организации сеансов следуюющей программы. Естественно, что с каждым разом сго работа облегчается: связи делаются крепче, на местах подбираются люди, готовые содействовать работе; он врастает в школьную жизнь. Таким способом Культурному отделу Уфы в течение полугодия удается все школы, входящих в район городов, обслужить четырьмя научными программами. Программа состоит из нескольких картин, подобранных по отделам: биология, география, история культуры и техника. Кроме того, в заключение дой программы или небольшая комедия. включается сказка
НУЖНА СТАТИСТИКА в какой доле мы можем удовлетворить этот спрос собственным производством? Знаем ли мы скалу налогов на кино в различных пунктах СССР? как эти налоги отражаются на тех или других отраслях кино-дела? Знаем ли мы-общую сумму этих налогов? Знаем ли мы, десятки и сотни других цифр, данных, сведений по театрам, прокату, производству, налогам, внешней торговле и т. д. и т. д. и т. д.? Мы не имеем этих цифр. Мы не имеем элементарнейшсй киностатистики! Ибо некому этим делом заМы не можем построить рациональ но й кинополитики, пока не будем иметь этой стати стики. няться. Нет соответствующего центра. Еще и еще раз: нам необходим административно-регулирующий, внехозяйственный и авторитетный кино-центр! Советская кинематография бродит в потемках. Десятки комиссий, секций и совещаний пытаются найти правильный путь для будущего нашей кино-промышленности. Десятки проектов и ,,прожектов пытаются наметить этот путь… Но 90° предлагаемого ими построено на песке. Как можно строить хозяйство, когда нет информации, когда нет элементарного учета средств и сил? Что знаем мы о статистике кинематографии СССР? Знаем ли мы число кинотеатров на территории Союза? их вместимость? их посещаемость? цифоы ленежных тов? их балансы? Знаем ли мыцифру метража лент, необходимых ежегодно для нормального пополнения проката? какие капиталы потребны для этого?
Из фильмы ,Камергер его величества (Постановка реж. Доронина).
ОБЗОР ПЕЧАТИ кино же следует лишить его регулирующих функций и прав монополии, обратив его в хоз-орган Наркомпроса. Авторское право сценаристов. В Комиссии Законодательных Предположений при Совнаркоме время обсуждастся декрет об авторском праве. В связи с этим , Зрелиша ( 77) помещают весьма легкомысленную заметку об авторском праве кино сценаристов: ,Если признается авторское право на сценарий, то, следовательно, признается только за осуществление сценария в процессе съемки, но и за демонстрирование картины по этому сценарию в публичных платных сеансах. на постановку сценария, по справедливости, должен оплачивать владелец съемочного ателье. Поспектакльную платукино-театр, которому картина передана на прокат. Мы не понимаем только, почему бы тогда не ввести поспектакльную плату (все с тех же трижды несчастных кино-театров!) кино - режиссерам, артистам, декораторам, операторам, осветителем и т. д. и т. д. Ведь они тоже в кино получают платолько один раз, при съемке, а в театре за каждый спектакль. Зрелища* до сих пор не могут понять, что театр ремесленная мастерская, а кинема-
Еще и о ,моеще раз нополии. В ,,Вечерней Москве от 13 III находим беседу с директором Кино-Москвы Н. Пластининым, который довольно ярко рисует кинематографическуюсрвнастоящее неурядицу и указывает выход из создавшегося невыносимого положения: каж-Декрет от 19 XII-22 года не учел экономики кинематографии. Накопление капитала для производства в кинематографии происходит на основе проката иностранных фильм. ходы по ввозу стоят дорого, нельзя по купать заграницей меньше 6-ти позикартин. А купишь б и не знаешь, что с ними делать в СССР. ,КиноМосква монополией прокатаГоскиноПраво заперта в Московский район, для него же достаточно двух позитивов, остальные четыре или приходится продавать частным предпринимателям или сдавать для перепроката в …Госкино на очень невыгодных условиях. повсе-Таким образом, монополия проката в ее нынешнем виде и применении, душит ,Кино-Москву и все другие советские и общественные кино-предприя и питает частный капитал. Го скино берет с валового доходанало0торавовсе чистого дохода. Монополия проката иностранных фильм должна быть вручена государственному регулирующему органу, не коммерческой деятельностью проката. Пользоваться ею за известный процент с оборотов должны все советские кино-организации на равных правах и по всему СССР. ,Гос-
СЦЕНАРИЙ и ФИЛЬМА
тех случаях, когда приходится или же в помолоткрытым небом проэкционного кино-аппарата, ,Организация учебнойфильмы предоставляет школам аппараты передвижные, снабженные очентивов способлением, позволяющим останавливать движение ленты на любом снимке. Для организации сеансов в деревне и вообще в местностях, удаленных от желевных дорог, употребляются автокино, к сожалению, для нас мало пригодные: у них нет источника света (ибо немецкая деревня почти местно электрифицирована). Но киноавтомобиль, сконструированный Уфой для Аргентины для нас вполне подходит: он снабжен специальным мотором и динамо. государством?занимающемуся Ни единым пфенигом. Вся работа ведется на те крохи, которые взимаются в виде входной платы, Действительно крохи! При наличии 500 зрителей каждому школьнику приходится платить за сеанс от 5-10 пфенигов золотом (т.-с. 2-3 золотые копейки). Какже обстоитс коммерческой стороной дела школьного кинематографа?-поинтересовался я у доктора Байфуса, директора Культурного отдела во время одной из бесед с ним. Субсидируется ли оно В некоторых случаях городские самоуправления отпускают бесплатно электрическую энергию, в других случаях эту энергию оплачивают родительские совсты Помещение кино-театров обходится недорого, так как сеансы устраиваются днем, когдатеатры все равно свободны. Но главное, что дает возмокность, при столь ничтожной плате, работать бездефидатноэто та рациональная и точная организация дела, о которой вкратне я написал выше. Доколе же мы, имея в своих руках и кинематографию и школы, будем »просвещать детей бульварно-уголовным репертуаром? H. Л.
Вслед за этим начинаются изменения, которые вносят актеры в самой съемочной работе и непосредственно перед аппаратом. Изменения иногда меняющие характер роли. Наконец, изменения в монтаже фильмы. В том же случае, когда сценарий написан на заимствованную тему, с автором сценария вообще не стесняются. Поэтому автор в общем в малой степени ответственен за сюжет фильмы. Главная ответственность ложится на режиссера. Наконец, на образном и резком языке кинематографистов картины делятся на боевики и ,,плотву К так-называемому боевику подходят с соответственным размахом и не шадя затрат и почти не считаясь с качествами сценария. У нас боевики ставятся пока крайне редко, а ,плотва как булто идет густо. И не вина автора если его спенарий в силу обстоятельств использован в качестве ,плотвы . Моральное удовлетворениенаша , плотва иногда все-таки чуть покрупней заграничной, хотя бы в отношении идеологии. Л. Нинулин. От редакции. Разъяснения тов. Никулина особенно ценны для тех, кто думает, что достаточно иметь идеологически выдержанные сценарии, чтобы получить тот кино-репертуар, который необходим Советской республике. Мало революционных сценаристов, нужны режиссеры и актеры, которые, по меньшей мере, поняли, почувствовали революцилю
Некоторые думают что фильма, демонстрируемая на экране, представляет точное переложение написанного автором сценария; это неверно. Может быть, в мировых кино-производствах сценарий, написанный большим режиссером и им же поставленный, представляет собой точное воспроизведение текста автора. У нас же фильма представляет собой приспособление сценария данного автора к постановке в наших затруднительных технических и материальных условиях. При постановке оригинальных сюжетов соблюдаются некоторые формальности. Обыкновенно после приобретения сценария автор уясняет себе, какими силами располагает режиссер и в каких условиях будет поставлена фильма. И часто, после того как сценарий уже намечем к постановке и приобретен, автору предлагают либо внести некоторые изменения в конспект, либо написать самый сценарий сообразуясь с возможностями. И когда такой сценарий после предварительной авторской операции поступает к режиссеру, то он превращаетрежиссером в такназываемый рабочий сценарий, где режиссер, в свою очередь, делает ,кое какие измененьица окоторых не стоит и говорить, Например, сокращения не считаются изменением сценария.
Возрожление сранцузского кинопроизводства. О чем говорят в Париже? О двух фильмах: Битва - по роману Клода (От нашего парижского корреспондента). добна, он никогда не переигрывает поразительное чувство художественной Фаррера и ,Кенигемарк - по роману Пвера Бенуа. ,,Битва нечто вроде экзамена на то, что сами французы называют,возрождением французской кинематографии . Постановка ,,Битвы --действительно очень серьезная, очень тщательная. Япония не производит внечатления бутафорской. Ничто не коробит. Одно бросается в глаза-фильма французская, главные же роли играют японцы. Игра меры. Жену Порисаки, Митсука-играет японка Тсуру Аоки, играет тоже прекрасно, но несколько грубее. Фильма ,,Кенигсмарк по пышности и по затратам на постановку приближается к американским. По маршировке и блеску военных мундировк немецким. Поставлена фильма в общем добросовестно и серьезно. Играют, как играть полагается. Никто, однако, нечем не поражает. Пари ж. Шагена.