Ле 12 (28) 13-го тата 1924 г. Ввиду увеличения тиража, а также введения устойчивых денег щена „Нино-Газетый“ с 18/п: понижается до 10 Kon. son. Подписная плата понижается: в Моснве_40 non. в месяц и 4 р. 50 ы. в год, в провинции—45 к. в месяц и 5 р. в год. Просьба Ko всем читателям, покупающим газету в кино- театрах: ие платить выше указанной цены, т. к. газета от- пускается для продажи со значительной скидной. ee RIERA TIVES KANE HN S CREAR TAT NR LUISA CTATUCTHMA — Советская — кинематография бродит в потемках. Десятки комиссий, секций и совещаний пытаются найти пра- вильный путь для будущего на- шей кино-промышленности. Десятки проектов и „про- жектов“ пытаются наметить этот путь... Но 90’), предлагаемого ими построено на песке. Как можно строить хозяйство, когда нет информации, когда нет элементарного учета средств и сил? Что знаем мы о статистике кинематографии СССР? Знаем ли мы — число кино- театров на территории Союза? их вместимость? их посещаемость? цифоье их. ленежных o6090- тов! их балансы? Знаем ли мы — цифру метра- жа лент, необходимых ежегодно для нормального пополнения проката? какие капиталы потребны для этого? СЦЕНАРИЙ Некоторые думают что филь- ма, демонстрируемая на экране, представляет точное переложе- ние написанного автором сце- нария; это неверно. Может быть, в мировых кино-произ- водствах сценарий, написанный большим режиссером. и им же поставленный, представляет со- бой ‘точное воспроизведение текста автора. У нас же фильма представляет собой приспосо- бление сценария данного автора к постановке в наших затруд- нительных технических и мате- риальных условиях. При поста- новке оригинальных сюжетов соблюдаются некоторые фор- мальности. Обыкновенно после приобретения сценария автор уясняет себе, какими вилами рас- полагает режиссер и в каких условиях будет о поставлена фильма. И часто, после того как’сценарий уже намечем к по- становке и приобретен, автору предлагают либо внести неко- торые изменения в конспект, либо написать самый сценарий сообразуясь с возмож- ностями. И когда“такой сце: нарий после предварительной авторской операции поступает к режиссеру, то он превращает- ся режиссером в так - называе- мый рабочий сценарий, где режиссер, в свою‘ очередь, делает „кое какие измененьица“ о ко- торых не стоит и говорить. апример, сокращения не счита- ются изменением сценария. КОНТОРА „НИНО-ГАЗЕТЫ“. в какой доле мы можем удовлетворить этот спрос собственным производством? Знаем ли мы— скалу налогов на кино в различных пунктах СССР? как эти налоги отражаются РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА: Москва, Советская пл., ул. Станкевича Цена 10 ноп. зол. О всех случаях продажи газеты ЗЕмАСОС ШКОЛЬНЬ на тех или других отраслях. кино-дела? Знаем ли мы—обшую сумму этих налогов? Знаем ли мы, десятки и сотни других цифр, данных, сведений по театрам, прокату, производ- ству, налогам, внешней торгов-, леит. дит. д. иг д? Мы не имеем этих цифр. Mor не имеем элементарнейшсй кино- статистики! Ибо некому этим делом за- няться. Нет соответствующего нентра. Е Мы не можем построг ить рациональной кино- политики, пока не будем иметь этой статистики. Еще и еще раз: нам необхо- дим административно-регулиру- ющий, внехозяйственный и авто- ритетный кино-центр! п ФЛЬСЛА Pia логия, география, техника, Кроме того, в заключение каж- fon Вслед за этим начинаются из- менения, которые вносят ак- теры в самой съемочной работе и непосредственно перед аппара- том. Изменения— иногда меняю- щие ‘характер роли. Наконец, изменения в монтаже фильмы. В том же случае, когда сце- нарий написан на заимствован- ную тему, с автором сценария’ вообще не стесняются. Поэто- му автор в общем в малой степени ответственен за сюжет фильмы. Главная ответствен- ность ложится на режиссера. Наконец, на образном и рез- ком языке кинематографистов картины делятся на „боевики“ И „плотву“. К так-называемому боевику подходят с соответ- ственным размахом и не щадя затрат и почти не считаясь’ с качествами сценария. У нас боевики ставятся пока крайне редко, а „плотва“ как будто идет густо. И не вина автора если его спенарий в силу об- стоятельств использован в ка- честве „плотвы“. Моральное удовлетворение—наша „плотва“ иногда все-таки чуть покрупней заграничной, хотя бы в отно- шении идеологии. Л. Никулин. От редакции. Разъяснения тов. Никулина особенно ценны для тех, кто думает, что достаточно иметь идеоло- гически выдержанные сценарии, чтобы получить тот кино-репертуар, который необходим Советской республике. Мало революционных сценаристов, нужны режиссеры и актеры, которые, по мень- шей мере, поняли, почувствовали penis `люцилю ЕР ee ST В Германии (Из берлинских впечатлений). Для обслуживания своими фильмами школ, Культурным отделом Y vi co- здана подсобная »lilmunterrichtsorga- nisation* (,Opranusayua yue6uoit @uav- мы“), которая за два года существо- вания успела распространить свою ра- боту на двести городов север- ной Германии. Схема работы такова: 10—15 соседних городов объединя- ются в район. Каждый такой pation поручается инструктору, который в те- чение шести недель должен его объе- хать. Во время объезда инструктор всту- пает в сношения со школьной админи- страцией данного города; знакомит се с задачами и условиями работы Орга- низации и назначает срок, когда в этот город должна прибыть та или иная программа. Выяснив приблизительно число предполагаемых школьных зрите- лей, он ‘нанимает на указанный срок один из кино-театров. Уезжая, он оста- вляет учительству необходимое коли- чество проспектов предстоящей про- граммы для того, чтобы ко времени сеанса школьники могли быть подго- товлены для восприятия ее. Закончив шестинедельный ‘объезд района, инструктор, после небольшого отдыха, отправляется по своему району для организации сеансов следующей программы. Естественно, что с каждым разом его работа облегчается: связи делаются крепче, на местах подбира- ются люди, готовые содействовать ра- боте; он врастает в школьную жизнь. Таким способом Культурному отделу Уфы в течение полугодия удается все школы, входящих в район городов, 0б- служить четырьмя научными програм- мами. Программа состоит из нескольких картин, подобранных по отделам: био- история культуры и этой организации устраивать сеансы под открытым небом или же в помещениях, не имеющих проэкционного кино-аппарата, „Орга- низация учебной фильмы“ предоставляет зиколам аппараты передвижные, снаб- женные очень важным для лекций при- способлением, позволяющим остана- вливать движение ленты на любом снимке, Для организации сеансов в деревне и вообще в местностях, удаленных от железных дорог, употребляются авто- кино, к сожалению, для нас мало при- годные: у них нет источника света (ибо немсцкая деревня почти -повсе- местно электрифицирована). Но кино- автомобиль, сконструированный Уфой для Аргентины для нас вполне подхо- ‚ дит; он снабжен специальным мотором и динамо, — Как же обстоит с ком мерческой ето р OHOW дела школьного кине- матографа?—поинтересовался я у док- тора Байфуса, директора Культурного отдела во время одной из бесед с ним— Субсидируется ли оно государством? Ни единым пфенигом. Вся работа ведется на те крохи, которые взима- ются в виде входной платы. Действи- тельно’ крохи! При наличии 500 зри- телей каждому школьнику приходится платить за сеансе от 5-10 пфенигов золотом (т.-е. 2—3 золотые копейки). В некоторых случаях городские само- управления отпускают бесплатно элек- трическую энергию, в других случаях эту энергию оплачивают родительские советы. Помещение кино-театров обхо- дится недорого, так как сеансы устраи- ваются днем, когда театры все равно Hi RuneMarorpait Посреди (6. Чернышевский), д. 23. ‚ * Сверх об‘явленного тарифа налог 1594. 2 программ рограммы включается сказка „кономики кинематографии. или небольшая комедия. 3 Накопление канитала для производ- В тех случаях, когда приходится м ь : Москва“ монополией проката „Госкино“ выше указанной цены просим из- вещать контору. Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12. СОДЕРЖАНИЕ. Принимается подписка: Статьи: Иузна пинчзстатистига. Сценарий и B Geen Запоаиицей: фильма. Школ пы папоматограф в Рермацни— HH, A. ; , Обзор пепати. „Возрождение“ французского кпно-иро- Е eas изподетна — /Шагена. Повонти © Запада. Пино- Эр. 9: 5 Bp 50 mek у НПЕЛЕЛЬНОЕ в : oh i м } - panerpae*—Ieo Myp. \ivaniionas иноматотрафия — rc ee ee Sire te Омелаянов. Живые рисунки Hoeuynutt, Kuso ИАЛюЮС в PU ОБ ЯВЛЕНИЯ: ! в Аргентине. Хроника, и. Книо-Нелези“ в исте- PDOBALI HOE Позади текста..— р. 50 к. стр. нонп. puse—B. №. Но СССР. Мелочи. Анти рат -ГОЗ*. — Чанлии — режиссер. В кино-школе. WMusuy вишо-ра- 5 .. ” , Gorn. Ilo кнно-театрах. че. Л® 02 (28) Из фильмы „Камергер“ его величества“ (Постановка реж. Доронина). [277 05 Еще и еще раз © „мо- нополии. З@Р ПЕЧАТИ = кино“ же следуст лишить его регули- рующих функций и прав монополии, обратив его в хоз-орган [Наркомпроса. В „Вечерней Москве“ or 13 Ill находим беседу с директором, „Кино-Москвы“ Н. Пластини- ным, который довольно ярко рисует кинематографическую неурядицу и указывает выход из создавшегося невыносимого положения: „Декрет от 19 ХИ—22 года не учел ства в кинематографии происходит на основе проката иностранных фильм. Так как коммерческий лицензи рас- ходы по ввозу стоят дорого, нельзя по купать заграницей меньше 6-ти пози- тивов картин. А купишь 6 ине знаешь, что с ними делать в СССР. „Кино- заперта в Московский район, для него же достаточно двух позитивов, осталь- ные четыре: или приходится продавать частным предпринимателям или сдавать для перепроката в „Госкино“ на очень невыгодных условиях. Таким образом, монополия проката в се нынешнем виде и применении, душит „Кино-Москву“ и все другие со ветские и общественные кино-пред- прия и питает частный капитал. „[ о с- кино“ берет с валового. до- хода налог 109/, что равно 407, чистого дохода. nA RRL дрон дана ЕРРЕР Е РЕ РИВЕР ЕЕРРЕЕРЕРЬ Монополия проката иностранных фильм ‘должна быть вручена государ- ственному: регулирующему oprany, не занимающемуся коммерческой деятель- ностью проката. Пользоваться ею за известный процент с оборотов должны все советские кино-организапии па рав- ‘ных правах и по всему СССР. „Гос- „Возрождение“ (От О чем товорят в Париже? О’‘двух их „Битва“ — по роману Клода Фаррера и „Кенигсмарк“ — по роману Пьера Бенуа. нашего свободны. Но главное, что дает воз- Битва“ нечто вроде экзамена на то, можность, при <толь ничтожной плате, что сами ‘французы называют „воз- ба бездефицитно — это та г de о работать бездефиц то та раз рождением французской кинематогра- циональная и точная орга- фии“ . низация дела, о которой вкратце я написал выше. Доколе же мы, имея и кинематографию и просвещать“ детей бульварно-уголов- ным репертуаром? Вы, J. Постановка „Битвы“— действительно а очень серьезная, очень тщательная. в своих руках! Япония не производит впечатления школь, будем бутафорской. Ничто не коробит. Одно бросается в глаза-фильма фран- зская, главные же роли играют япон- ЦУ цы. Игра Хайаковы поистине беспо- Авторсное право сценаристов. В Комиссии Законодательных Предположений при Совнаркоме СССР. в настоящее время обсуж- дается декрет 06 авторском праве. В связи с этим „Зрелища“ (№ 77) помешают весьма лег- комысленную заметку об автор- ском праве кино-сценаристов: „Вели признается авторское право на сценарий, то, следовательно, признается право и на авторский гонорар. не только за осуществление сценария в процессе съемки, но и за‘ ACMOHCTPH- рование картины по этому сценарию в публичных платных сеансах. Право-на постановку сценария, по справедливости, должен оплачивать владелец съемочного ателье. Поспек- такльную плату— кино-театр, которому картина передана на прокат.“ Мы не понимаем только, по- чему бы тогда не ввести поспек- такльную плату (все с тех же три- жды несчастныхкино-театров! )— кино - режиссерам, артистам, декораторам, операторам, осве- тителем ит. д.`и т. д Ведь все они ‘тоже в кино получают плату только один раз, при съемке, -а в театре—за. каждый спектакль. „Зрелища“ до сих пор не мо- гут понять, что .театр— реме- сленная мастерская, а ‹кинема- тография— промышленность. <ранцузсного кинопроиз- водства. парижского корреспондента). добна, он никогда о не переигрывает поразительное чувство художественной меры. Жену Порисаки, Митсука—играет японка Тсуру Аоки, играет тоже пре- красно, но несколько грубее. Фильма „Кенигема pk по пыш- ности и. по затратам на постановку приближается к американским. По мар- шировке и блеску военных мундиров — к немецким. Поставлена фильма в общем добросо- вестно и серьезно. Играют, как играть полагается. Никто, однако, нечем не поражает. Париж. Шагена.