РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА: Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23. . Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12
Цена 10 коп. зол. О всех случаях продажи газеты выше указанной цены просим из- вещать контору. С ОДЕ Р ЖАН И Е.
ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ ИЛАЮСТРИ M Принимается подписка: B С. С. С. Р. р.1к. 1 . 2 р. 60 к. з. м. 5 р. . За-границей. p. 60 к. . р50 к. з. 6 р. 50 к. з. О Б Я В ЛЕНИЯ: Позади текста …- р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 Сверх об явленного тарифа налог 15% Статьн: Пужна ишо-статистива. Сценарий и фильма. Школьный канематограф в Германни Н. . Обзор цечати. Возрождение- французекого пино-про- изводства - Шагена. Повости с Запада. Кино- экстрас*-Лео Мур. Английскан киноматография Смелянов, Живые рисупки Новицкий. Кино в Аргентние. Хропика пипо, , Кино-Недели в исте- риse -В. Е. По СРСР Мелочи. Апинрат ГОЗ Чаплин- режнесер. В кино-школе. Жизнь кино-ра- ботников. По кино-театрам. № г- 12 (28) 1924 18-го марта СОВЕТСКОЕ
ГАЗЕТА № 12 (28)
ПРОИЗВОДСТВО
Школьный куномнтого
Ввиду увеличения тиража, а также введения устойчивых денег, цена ,Кино-Газетый с 18 понижается до 10 коп. зол. Подписная плата понижается: в Москве-40 коп. в месяц и 4 р. 50 к. в год, в провинции-45 к. в месяц и 5 р. в год. Просьба ко всем читателям, покупающим газету в кино- театрах: не платить выше указанной цены, т. к. газета от- пускается для продажи со значительной скидкой. КОНТОРА КИНО-ГАЗЕТЫ .
в Германии (Из берлинских впечатлений). Для обслуживания своими фильмами школ, Культурным отделом Уфы со- здана подсобная ,Filmunterrichtsorga- nisation (,Организация учебной филь- мы ), которая за два года существо- вания успела распространить свою ра- боту на двести городов север- ной Германии. Схема работы этой организации такова: 10-15 соседних городов объединя- юются в район. Каждый такой район поручается инструктору, который в те- чение шести недель должен его объе- хать. Во время объезда инструктор всту- пает в сношения со школьной админи- страцией данного города; знакомит ее с задачами условиями работы Орга- низации и назначает срок, когда в этот город должна прибыть та или иная программа. Выяснив приблизительно число предполагаемых школьных зрите- лей, он нанимает на указанный срок один из кино-театров. Уезжая, он оста- вляет учительству необходимое коли- чество проспектов предстоящей про- граммы для того, чтобы ко времени сеанса школьники могли быть подго- товлены для восприятия ее. Закончив шестинедельный объезд района, инструктор, после небольшого отдыха, отправляется по своему району для организации сеансов следуюющей программы. Естественно, что с каждым разом сго работа облегчается: связи делаются крепче, на местах подбира- ются люди, готовые содействовать ра- боте; он врастает в школьную жизнь. Таким способом Культурному отделу Уфы в течение полугодия удается все школы, входящих в район городов, об- служить четырьмя научными програм- мами. Программа состоит из нескольких картин, подобранных по отделам: био- логия, география, история культуры и техника. Кроме того, в заключение дой программы или небольшая комедия. включается сказка
НУЖНА СТАТИСТИКА в какой доле мы можем удовлетворить этот спрос собственным производством? Знаем ли мы скалу налогов на кино в различных пунктах СССР? как эти налоги отражаются на тех или других отраслях кино-дела? Знаем ли мы-общую сумму этих налогов? Знаем ли мы, десятки и сотни других цифр, данных, сведений по театрам, прокату, производ- ству, налогам, внешней торгов- ле и т. д. и т. д. и т. д.? Мы не имеем этих цифр. Мы не имеем элементарнейшсй кино- статистики! Ибо некому этим делом за- Мы не можем постро- ить рациональ но й кино- политики, пока не будем иметь этой стати стики. няться. Нет соответствующего центра. Еще и еще раз: нам необхо- дим административно-регулиру- ющий, внехозяйственный и авто- ритетный кино-центр! Советская кинематография бродит в потемках. Десятки комиссий, секций и совещаний пытаются найти пра- вильный путь для будущего на- шей кино-промышленности. Десятки проектов и ,,про- жектов пытаются наметить этот путь… Но 90° предлагаемого ими построено на песке. Как можно строить хозяйство, когда нет информации, когда нет элементарного учета средств и сил? Что знаем мы о статистике кинематографии СССР? Знаем ли мы число кино- театров на территории Союза? их вместимость? их посещаемость? цифоы ленежных тов? их балансы? Знаем ли мы- цифру метра- жа лент, необходимых ежегодно для нормального пополнения проката? какие капиталы потребны для этого?
Из фильмы ,Камергер его величества (Постановка реж. Доронина).
ОБЗОР ПЕЧАТИ кино же следует лишить его регули- рующих функций и прав монополии, обратив его в хоз-орган Наркомпроса. Авторское право сценаристов. В Комиссии Законодательных Предположений при Совнаркоме время обсуж- дастся декрет об авторском праве. В связи с этим , Зрелиша ( 77) помещают весьма лег- комысленную заметку об автор- ском праве кино сценаристов: ,Если признается авторское право на сценарий, то, следовательно, признается только за осуществление сценария в процессе съемки, но и за демонстри- рование картины по этому сценарию в публичных платных сеансах. на постановку сценария, по справедливости, должен оплачивать владелец съемочного ателье. Поспек- такльную плату- кино-театр, которому картина передана на прокат. Мы не понимаем только, по- чему бы тогда не ввести поспек- такльную плату (все с тех же три- жды несчастных кино-театров!) кино - режиссерам, артистам, декораторам, операторам, осве- тителем и т. д. и т. д. Ведь они тоже в кино получают платолько один раз, при съемке, а в театре за каждый спектакль. Зрелища* до сих пор не мо- гут понять, что театр реме- сленная мастерская, а кинема-
Еще и о ,мо- еще раз нополии. В ,,Вечерней Москве от 13 III находим беседу с директором Кино-Москвы Н. Пластини- ным, который довольно ярко рисует кинематографическуюсрвнастоящее неурядицу и указывает выход из создавшегося невыносимого положения: каж-Декрет от 19 XII-22 года не учел экономики кинематографии. Накопление капитала для производ- ства в кинематографии происходит на основе проката иностранных фильм. ходы по ввозу стоят дорого, нельзя по купать заграницей меньше 6-ти пози- картин. А купишь б и не знаешь, что с ними делать в СССР. ,Кино- Москва монополией прокатаГоскиноПраво заперта в Московский район, для него же достаточно двух позитивов, осталь- ные четыре или приходится продавать частным предпринимателям или сдавать для перепроката в …Госкино на очень невыгодных условиях. повсе-Таким образом, монополия проката в ее нынешнем виде и применении, душит ,Кино-Москву и все другие со- ветские и общественные кино-пред- прия и питает частный капитал. Го с- кино берет с валового до- ходанало0торавовсе чистого дохода. Монополия проката иностранных фильм должна быть вручена государ- ственному регулирующему органу, не коммерческой деятель- ностью проката. Пользоваться ею за известный процент с оборотов должны все советские кино-организации на рав- ных правах и по всему СССР. ,Гос-
СЦЕНАРИЙ и ФИЛЬМА
тех случаях, когда приходится или же в помолоткрытым небом проэкционного кино-аппарата, ,Орга- низация учебнойфильмы предоставляет школам аппараты передвижные, снаб- женные очентивов способлением, позволяющим остана- вливать движение ленты на любом снимке. Для организации сеансов в деревне и вообще в местностях, удаленных от желевных дорог, употребляются авто- кино, к сожалению, для нас мало при- годные: у них нет источника света (ибо немецкая деревня почти местно электрифицирована). Но кино- автомобиль, сконструированный Уфой для Аргентины для нас вполне подхо- дит: он снабжен специальным мотором и динамо. государством?занимающемуся Ни единым пфенигом. Вся работа ведется на те крохи, которые взима- ются в виде входной платы, Действи- тельно крохи! При наличии 500 зри- телей каждому школьнику приходится платить за сеанс от 5-10 пфенигов золотом (т.-с. 2-3 золотые копейки). Какже обстоитс коммерческой стороной дела школьного кине- матографа?-поинтересовался я у док- тора Байфуса, директора Культурного отдела во время одной из бесед с ним. Субсидируется ли оно В некоторых случаях городские само- управления отпускают бесплатно элек- трическую энергию, в других случаях эту энергию оплачивают родительские совсты Помещение кино-театров обхо- дится недорого, так как сеансы устраи- ваются днем, когдатеатры все равно свободны. Но главное, что дает воз- мокность, при столь ничтожной плате, работать бездефидатноэто та ра- циональная и точная орга- низация дела, о которой вкратне я написал выше. Доколе же мы, имея в своих руках и кинематографию и школы, будем »просвещать детей бульварно-уголов- ным репертуаром? H. Л.
Вслед за этим начинаются из- менения, которые вносят ак- теры в самой съемочной работе и непосредственно перед аппара- том. Изменения иногда меняю- щие характер роли. Наконец, изменения в монтаже фильмы. В том же случае, когда сце- нарий написан на заимствован- ную тему, с автором сценария вообще не стесняются. Поэто- му автор в общем в малой степени ответственен за сюжет фильмы. Главная ответствен- ность ложится на режиссера. Наконец, на образном и рез- ком языке кинематографистов картины делятся на боевики и ,,плотву К так-называемому боевику подходят с соответ- ственным размахом и не шадя затрат и почти не считаясь с качествами сценария. У нас боевики ставятся пока крайне редко, а ,плотва как булто идет густо. И не вина автора если его спенарий в силу об- стоятельств использован в ка- честве ,плотвы . Моральное удовлетворение- наша , плотва иногда все-таки чуть покрупней заграничной, хотя бы в отно- шении идеологии. Л. Нинулин. От редакции. Разъяснения тов. Никулина особенно ценны для тех, кто думает, что достаточно иметь идеоло- гически выдержанные сценарии, чтобы получить тот кино-репертуар, который необходим Советской республике. Мало революционных сценаристов, нужны режиссеры и актеры, которые, по мень- шей мере, поняли, почувствовали рево- люцилю
Некоторые думают что филь- ма, демонстрируемая на экране, представляет точное переложе- ние написанного автором сце- нария; это неверно. Может быть, в мировых кино-произ- водствах сценарий, написанный большим режиссером и им же поставленный, представляет со- бой точное воспроизведение текста автора. У нас же фильма представляет собой приспосо- бление сценария данного автора к постановке в наших затруд- нительных технических и мате- риальных условиях. При поста- новке оригинальных сюжетов соблюдаются некоторые фор- мальности. Обыкновенно после приобретения сценария автор уясняет себе, какими силами рас- полагает режиссер и в каких условиях будет поставлена фильма. И часто, после того как сценарий уже намечем к по- становке и приобретен, автору предлагают либо внести неко- торые изменения в конспект, либо написать самый сценарий сообразуясь с возмож- ностями. И когда такой сце- нарий после предварительной авторской операции поступает к режиссеру, то он превращает- режиссером в так- называе- мый рабочий сценарий, где режиссер, в свою очередь, делает ,кое какие измененьица око- торых не стоит и говорить, Например, сокращения не счита- ются изменением сценария.
Возрожление сранцузского кинопроиз- водства. О чем говорят в Париже? О двух фильмах: Битва - по роману Клода (От нашего парижского корреспондента). добна, он никогда не переигрывает поразительное чувство художественной Фаррера и ,Кенигемарк - по роману Пвера Бенуа. ,,Битва нечто вроде экзамена на то, что сами французы называют,воз- рождением французской кинематогра- фии . Постановка ,,Битвы --действительно очень серьезная, очень тщательная. Япония не производит внечатления бутафорской. Ничто не коробит. Одно бросается в глаза-фильма фран- цузская, главные же роли играют япон- цы. Игра меры. Жену Порисаки, Митсука-играет японка Тсуру Аоки, играет тоже пре- красно, но несколько грубее. Фильма ,,Кенигсмарк по пыш- ности и по затратам на постановку приближается к американским. По мар- шировке и блеску военных мундиров- к немецким. Поставлена фильма в общем добросо- вестно и серьезно. Играют, как играть полагается. Никто, однако, нечем не поражает. Пари ж. Шагена.