2

К И НО­ГА ЗЕ Т А

№ 13 (29)

в ФИЛЬМЕ

ПЕРВЫЙ

ХУДОЖНИ 

ЭКРАН

РЕЖИССЕР

ЛЕНИН



Абтерфильмгезельшафт нача­ло подготовительные работы по постановке культурно-историче­ской фильмы, в которой централь ное место занимает Ленин. в свое оправдание , буржуазная печать спешит добавить, что ре­жиссуре чужды какие-либо поли­тические или пропагандистские тенденции и что она, главным образом, стремится дать верную иллюстрацию жизненного пути великого русского революци­онера. Большую часть с емок предполагается сделать в России (Информ. Нойе-фрайе-Прессе )

(По поводу статьи А. Грезина) с того 

Вопрос, затронутый А. Грези­ным в его статье , Режиссер или художник , далеко не нов. Несколько лет назад на ту же тему писал и доказывал пре­имущественные права художника над режиссером в деле поста­новки кино-картин Л. Кулешов, Лично я не вижу ни малей­ших оснований тратить время на письменную перепалку по такому вопросу. И живописец, и не живописец, и врач, и сапож­ник, и актер, и не актер-ста­вить могут все… если только они одарены для этого. Думается мне, что я могу категорически заявить, что кино-режиссером надо родиться и что театраль­ный опыт в этом чудесном деле значит столь же мало, как и диплом художника. Мы подошли к живой жизни с нашим аппара­том так близко, как никогда, нигде ни одно из искусств мира. И человек, ловящий эту жизнь, понимающий ее смысл, чувствующий как бьется ее серд­це, человек непременно чут­кий к музыке, может смело стать у ритмической ручки ап­парата и творить картину. Пусть только он всегда помнит одно: на ленте все получается на два тона выше. Нигде, как на дверях ателье, не будет на месте аншлаг:

Отпрыск ,,благородного  рода по рабочим и красноармейским экра­нам. Даже некоторая доля сантименталь­ности, скомканность финала и много­Эрик Строгейм-один из замечатель­нейших режиссеров и актеров амери­канской кинематографии. До сих пор мы знали о нем только, как об актере (,Безумие и ужас  и др.). Попавшая к нам фильма , Отпрыск , благородного  рода  (в американском оригинале - Foolieh Wives )-блестяще подтвер­ждает оригинальность и талантливость Эрика Строгейма-режиссера. Прежде всего - выбор темы. Показать клочек быта российской аристократи­ческой эмиграции в его истинном све­те-это для американской , демократии  более чем смело. В центре фильмы­граф Романовский-,,отпрыск благород­ного рода  - тупой дегенерат, шуллер, развратник, трус, авантюрист мельчай­шего пошиба. В нем и в его сообщни­цах, княжнах Печниковых, как в синте­тическом зеркале отражается вся гнус­ность бывших правителей России. Сделана картина изумительно. Каж­дое действующее лицо-,высечено из слоновой кости . Сцены поставлены четко и целесообразны до последней точки. Композиция кадров, трюки, монтаж­во всем чувствуется органи­зованный музыкальный ритм. Фотогра­Как актер, Эрик Строгейм-в роли графа Романовского-должен быть при­числен к ряду крупнейших мировых актеров. Картина заслуживает самого широкого распространения, особенно Черный

Все­искусство. Ссылка напокойногоЕ.Ф.Бау­эра убеждает мало. Я с гордо­стью считаю себя его учеником, верен его памяти и свято храню его заветы и смею уверить, что если в творчестве Е. Ф. и уча­ствовали его художественные познания, то они занимали вто­рой план, как раз тот самый, какой занимают декорации в кадрах картины. Тифлис. Ив. Перестиани.

ДИПЛОМАТИЯ и КИНО. Английским правительством, через одного видного деятеля, заказана режиссеру Д. В. Грифитсу большая кино-картина из жизни современной Индии, имеющая целью реабилитиро­вать ,просвещенных мореплавателей  в их колониальной политике. Дипло­матия прибегает к кинематографии  … восклицает американский журнал, Photo pl y , с чувством национального удо­влетворения, сообщая об этом факте.

ЭРИК СТРОГЕЙМ

Беседа с Л. Кулешовым (К окончанию ,,Мистера Веста ). Сценарий картины первоначально был сделан Н. Асеевым, затем пере­делан нашей мастерской. Все роли были подогнаны к натурщикам, которые ра­ботают без грима. Персонажи картины разделены на две группы, которые вы­являют положительные и отрицатель­ные элементы сценария. Работают в главных ролях Подобед, Пудовкин, Хохлова, Комаров, Барнет, Лопатина. Съемка производится оператором А. А. Левицким, совершенно разделяющим нашу рабочую точку зрения, опыт и знания которого помогают нам добить­ся в русских производственных усло­виях максимальных результатов худо­жественного и технического выполне­ния фильмы. Насколько нам кажется, при съемке картины нам удалось не отойти от на­меченного художественного плана. На пробных кусках мы убедились, в пра­вильности наших методов и подходов к работе. П. Г.

Эрик Строгейм--большой и ориги­нальный мастер. численность купюр не портят общего впечатления. H.

конверт

Несложный сюжет, служащий лишь стержнем, на котором нанизывается ряд эпизодовборьбы, благороднейшего  заступника справедливости Гарри с его врагами. Обязательно погоня. Очень много цирковых трюков, прекрасно, подчас, смонтированных. В них--глав­ная сила картины. Непременно трюк с раздвигающимся мостом и какое­нибудь изобретение (в данном случае

Фильма ,,Черный конверт , снятая в Англии, из числа лучших с участием Гарри Пиль. Можетбыть потому, что в ней он выступает только в качестве трюкиста. Нет бестолковщины и чрез­мерной нагроможденности. Огдельные моменты определенно захватывают зри­теля. Много неожиданностей; хорошо и то, что ,,герой далеко не всегда победитель. Налицо необходимый ко­Л. Р.

АСТА НИЛЬСЕН

СТАТЬЕ Л, ТРОЦКОГО ции . Нашим ,,буржуазным культурни­кам  не мешает познакомиться, с какой глубокой серьезностью обсуждает во­прос о кино социальный критик дру­гого лагеря . Не мешало бы серьезней подумать над этой статьей тов. Троцкого и неко­,,культурникам -до­торым до­бавим мы от себя. H. К. 

,Film-kurier  о B одном из мартовских номеров Film-Kurier  помешена на первой странице статья тов. Троцкого: ,,Водка, церковь и кинематограф* из книги Вопросы быта . ,Тов. Троцкий вполне правильно отмечает необыкновенно широкую бу­дущность кинематографа  - говорится в примечании к этой статье ,,от редак-

человек­машина). Первоклассная езда мический элемент. верхом. Увлекательнейшие драки. ХРОНИКА  жан, приуроченный ко дню Парижской коммуны. водства съемок.  NERMAN МАКС ЛИНДЕР (шарж)

КИНО 

,,Севзапкино . Отделом социаль­ной хроники заснят съезд полит-катор-

Предполагается отправка экспедиций на Восток (Бухару и др.) для произ-

,,Русь . Худож. репертуарным отде­лом разрабатывается ряд сценариев. А. Глоба пишет сценарий по повести Вл. Короленко-,,В дурном обществе , А. Файко и Ф. Оцеп разрабатывают сце­нарий ,,Вечный муж  по Достоевскому и ,,Заклинательница змей  по Ф. Соло­губу. Над оригинальным сценарием приключенческого характера работает H. Асеев.

конца

руках регулирующего органа, не зани­мающегося прокатом и предоставляю­щего право осуществления монополии Советской власти всем советским кино­конторам на равных правах! И-ради всего святого-без райони­рования! С районированием невозмож­ны ни покупки за границей, ни про­изводство,-ведь не пускают же ,Дво­рец и Крепость  на Украину! Теперьнасчет денежек от Нарком­фина в виде ссуды. Нам, право, их не нужно. У государства и без нас много хлопот и забот. Дайте нам свободно работать, дайте достаточный контингент ввоза товара из-за границы-вот все, что нам нужно. Мы богатеем очень быстро. Следует только не срывать процесса накопления средств, не тормазить выездов за гра­ницу, и дело в шляпе. Не рассчитываем Кинематаграфия не нуждается на пер­вых порах в грандиозных капиталах, как не нуждаемся мы и в предполагае­мом Вами акционировании с ,Госкино . Акционирование и синдицирование Вы обусловливаете ссудой из Нарком­фина. Иначе признаете невозможными. А мы заявляем, что нам не нужно ни ссуды, ни такого акционирования. Мы находим, что акционироваться нам нужно с денежными мешками, находя­щимися у нас под боком, а не между собой. ,Кино-Москва , скажем, должна немедленно акционироваться с Горбан­ком, Мосвнешторгом, МПО или дру­гими хозорганами или с частным ка­питалом. (Предложения уже есть.) ,Севзапкино  тоже - в Ленинграде. ,Госкино … это уж его дело. Акцио­нирование горизонтальное - денежное, а не вертикальное пустых касс. Объединен не самих кино-организа­ций пр ждевременно. Оно не необхо­димо и для закупок за границей. Торг­предства могут легко разрешить этот вопрос. Вот так понимаем мы дело. И кажется нам, что не с того конца подошли Вы к решению задачи. Прежде всего-изменение правовых условий работы советских контор, урегулиро­вание ввоза и горизонтальное акцио­нирование. Остальное приложится. Тогда заработаем во-вс:о! H. Пластинин.



кино т. Б. Коцына в ,,Вестнике ПК

(По поводу статьи о положении

Рабиса )

быть, прибавляю я. И не может быть. ,,Госкино  не обладает для нее доста­точными возможностями. Монополия ,,Госкино , органа НКП на хозрасчете, но без капиталов и соб­ственного производства, конкурента и душителя советских кино-контор, не­возможна. Зато возможна другая монополия, монополия Советской власти, в руках чисто регулирующего органа (при ЦИК СССР?), представляющего право про­ката всем существующим советским кино-конторам по всему СССР. Только такой и может быть монополия. Такой требует экономика кинематографии. Вы боитесь конкуренции, т. Ко­цын? Напрасно. Во-первых, потому, что она будет только полезна, во-вторых, рынок необъятен и, в-третьих, совкон­торы сумеют согласовать свои действия. Судя по вашей статье, т. Коцын, Вы как будто не задумались над вопросом, почему ,,Госкино  не могло и не хотело проводить , всамделишную  монополию проката? А дело-то ведь ясное! Недаром мы дали дорогу НЭП у… Пороху у,,Госкино  не было для про­ведения монополии. О НЭП е нельзя забывать и, может быть, в интересах рабочего и крестья­нина, сохраняя монополию проката иностранных картин, следовало бы вто же время разрешить, при существова­нии регулирующего органа, Главреп­кома и др. органов диктатуры проле­тариата, прокат картин собственного советского производства и частным кино-конторам,может быть, это было бы только полезно, как вы полагаете? Над этим вопросом не мешает поду­мать.

Существует такая схема реформиро­вания кинематографического ,,status quo : ,,всамделишная, настоящая  моно­полия, денежки от государства, акциони­рование или синдицирование кино­контор. Схему эту защищает ,Госкино . Ее же развивает в своей статье и т. Б. Коцын. Тов. Коцын скорбит о том, что мы не видели еще ,всамделишной, настоя­щей  монополии, что право проката предоставлялось ,организациям, как советским и общественным, так и част­ным , во все эпохи бытия фото-кино­НКП - до т. Кадомцева, когда с кино­контор ничего не брали, и со времени пришествия т. Кадомцева, ,,опыгного »совнархозника , который стал ,изо всех сил завинчивать … Тов. Коцын уверяет, что монополия не обанкротилась, что нужно овладеть прокатом и централизовать его, что без этого ,,никакому Главрепкому не уследить, напр., за тем, чтобы после запрещения не демонстрировались под чужим наименованием подлейшие мо­нархические картины . Сколько не новых мыслей! Сколько их, куда их гонят, что так жалобно поют?  Не ,,Госкино  ли хоронят? Иль акционируют? Но, право, нам не до шуток, ибо т. Коцын советует ,,перейти к делу , ,Госкино  уже к делу перешел,-того и гляди акционируют! Дело же, самое дело рождения совет­ской кинематографии, нам предста­вляется совсем вином виде, чем т. Ко­цыну и ,,Госкино . Почему мы и намерены вступить с т. Коцыным в ожесточенный, но, ко­нечно, товарищеский, словесный бой. Прежде всего, т. Коцын, монополит проката обанкротилась в тот самый день, когда был подписан декрет от 19 XII-22 г. и с тех пор благополучно банкротится ежедневно и будет бан­кротиться ежечасно до тех пор, пока т. Кадомцев не ,довинтит  советские кино-конторы до конца, до капитуля­ции перед частным капиталом или до тех пор, пока не пересмотрят декрет от 19/XII-22 года ,Всамделишней, настоящей  монопо­лии не было, говорите вы, и не могло

-- При художественно-репертуарном отделе организуется мастерская компо­зиции сценария под руководством Я. Протозанова, А. Файко и Ф. Оцепа. ,Госкино . Съемки картины ,,При­ключения мистера Веста  закончены. Просмотр на-днях. B. Висковский, вернувшийся на­днях из-за границы приглашен на ра­боту в ,,Севзапкино . C. Замойский назначен директо­ром всего производства ,,Севзапкино , с сохранением должности зава москов­ским отделением.

ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОТДЕЛ НЕУДАЧНАЯ ЗАЩИТА.   никогда не удастся достичь его чистоты, четкости и иллюзии . В чем же дело? Значит мы правы? Нет, свой заряд против кино наш критик приготовил к концу статьи. Заряд оказывается холостым-старые, перестарые доводы в пользу театра, давно разбитыесамими,,театрофи­лами . 1) Двухмерная плоскость экрана. 2) Живой актер с живой речью. пункту первому мы отсылаем В. Зака к помещаемой в этом номере ,К-Г,  статье , Стереоскопическая фильма . Слово? Перед кинематографом сей­час стоит выбор - сделаться говорящим (фоно-фильма уже существует) или остаться немым. Мы думаем, он выбе­рет последнее, т. к. предпочтет слово другим более сил­ным, более важным для кино и недоступным для театра средствам, как монтаж и т. д. ,Тень театра -кинематограф ,по­немногу начала отделяться от него и заговорила языком не только равенства, но даже превосходства . Таков диа­лектический процесс-его уло­вил, но не понял наш ,,оппонент . B. E.

В № 10 Нового Зрителя  (в отделе ему дискуссия) помещена любопытная ста­тья на надоевшую тему: театр или кино? Веселая сказка Андерсена ,Тень  навела В. Зака на невеселые мысли: Вот эту сказку о тени я вспомнил, когда прочел в одном из номеров ,,Ки­но-Газеты  заявление, что довольно по­пили театры и театральные журналы кино - кровушки, что пора покончить ,уголками экрана  в театральных журналах и что, наоборот, ,Кино-Га-По зета  намерена завести на своих стра­ницах уголок театра, где театры будут разбираться с точки врения кинема­тографа. Тень театра, отраженная на полотне, разжирев и залоснившись от самодо­вольства, начинает выдавать театр за свою тень… … Идущие сериями картины держат на­селение в гораздо большей ажиотации, нежели выпуск серебряной монеты. Прошло время, когда в кинематограф ходили ради яркого света в фойэ и темноты в зале. Теперь ходят смо­треть картины. Театр кажется публике скучным и пресным рядом с ежедневно новыми трюками кино. И сколько бы театр не тянулся за кино, сколько над­писей и трюков не вводил в спектакль,

Что касается возможного прокаты­вания ,,подлейших  картин, то, во-пер­вых мне кажется, это невозможно, а во-вторых, вы не доказали, что монопо­лия проката в руках ,,Госкино  гаранти­рует нас от такого бедствия, не дока­зали потому, что не показали с циф­рами в руках того, скажем, что ,,Сев­запкино  или ,,Кино-Москва , прокаты­вали большее количество ,,подлейших  картин, чем это делало ,Госкино . Итак, тов. Коцын, долой монополию из рук хозоргана, торговца и конку­рента!- Да здравствует монополия в 

Реданция помещает настоя цую статью в порядке доскуссии и охотно даст место для ответа тов. Коцыну, и ,Госкино .