Уч
eh
Hed
Журнал „Пролеткино“ в пере-
довой №1 (апрель 1924 г.) пишет:
„Основной вопрос oprann-
зации кино-производства и
проката еще до сих пор не ре-
шен. Уже в продолжении не-
скольких месяцев заседает ко-
миссия, созданная Совнаркомом
СССР. Несколько месяцев тра-
тится время, бумага, пишутся
проекты, программы, соображе-
ния, а „воз и ныне там“. „На
Шипке все спокойно“, и все
остается по старому. Несмотря
на то, что каждый в отдельности
товарищ и все вместе велико-
лепно понимают значение кине-
матографии, все-таки подойти
к разрешению вопроса не могут.
Здесь перекрешиваются пути
схемы, пришедший-к нам от вре-
мен главкизма, и „живой“ жизни,
требующей новых путей, тре-
бующей новых подходов. Адми-
нистративное воздействие от-
жило свой век в эпоху, когда
все внимание партии и страны
направлено на борьбу с частным
капиталом, когла всякое мерс-
приятие вызывает два резко про-
0M Wf HBIHE SFL
G)) cme
судьбами советской кинемато-
графии, объективно направлены
скорее на ущемление тех орга-
низаций, которые развились
лучше -и скорее, чем носитель
благодати от национализации
кино - учреждений и монополии
кино-проката— Госкино.
Мы... твердо стоим на том,
что единственным путем оздо-
ровления является путь конку-
ренции между жизнеспособными
государственными и обществен-
ными типа „Пролеткино“ кино-
организациями. Второе необхо-
димое условие — это отделение
функций регулирования от фун-
кций хозяйствования. Если это
не будет проведено в ближайшее
время, то ни о каком хозяйство-
вании не может быть и речи.
Какой там хозрасчет, если одна
организация живет (вернее хочет
жить) за счет других“.
„Пролеткино“ повторяет и по
новому формулирует то, о чем
мы кричали чуть ли ни в каждом
номере „Кино-Газеты“. Нужно
только прибавить два условия:
тиворечивых процесса в эконо- достаточный ввоз и акциониро-
мике нашей страны.
А между ‘тем, устремление
товарищей, ’распоряжающихся
EMA
Современное кино для взрос-
лых в большинстве случаев дей-
ствует на психологию ребенка
развращающе, между тем как
сотни и тысячи ребят являются
самыми ярыми поклонниками
„великого немого“. Уже неодно-
кратно писалось о том, что кино
много раз наталкивало ребят на
различные преступления.
Вопрос о пролетарском дет-
ском кино давно уже назрел и
требует немедленного разреше-
ния. Пора обратить на детское
кино серьезное внимание.
Идеологически детское кино
должно быть так построено,
чтобы оно воспитывало проле-
тарскую детвору в классово-
коммунистическом духе. Захва-
тывающее по содержанию дей-
ствие должно развертываться
на фоне революционной роман-
тики. Поэтому‘ такие фильмы,
как ставящаяся сейчас сказка
„Морозко“ не ответит. на за-
просы пролетарских ребят. Со-
временное детское кино должно
отражать жизнь и быт проле-
тарских ребят, которые и долж-
ны являться главными действую-
щими лицами фильмы.
Детское кино, прежде: всего,
должно ответить на запросы
ребят в возрасте от 11 до 15 лет,
то\;-ка@ именно этот возраст
является наиболее восприимчи-
вым ко всему героическому и
приключенскому, а современное
кино в большинстве. случаев
действует на них развращающе.
Психологии ребенка свой-
ственно всегда, может быть даже
бессознательно, ставить себе
идеалом какой-нибудь героиче-
вание каждого кино-представи-
теля в отдельности с банками
и хозпредприятиями.
ie © ДЕТСКОМ KRHHO
шо о ПИБ Е ИИАЕ В ИЕ
Ч
ский образ. Вмеето Гарри Пил-
лей и Шелдон Стилов — лю-
бителей приключений, которые
фигурируют в буржуазных кино-
фильмах, пролетарское детское
кино должно дать новые образы,
подражая которым ребята вос-
питывались бы в коммунистиче-
ском духе.
Ближайшей задачей пролетар-
ского детского кино должно
явиться освещение перед мас-
сами неорганизованных детей
сущности детской коммунисти-
ческой организации юных пио-
неров. Жизнь и работа юных
пионеров настолько богата со-
держанием, что может дать не-
исчерпаемый материал для под-
ражаний. В этой плоскости и
следует строить приключенский
детский сценарий.
Опираясь на шеститысячную
массу пионеров, в одной только
Москве, можно при сравнительно
малых материальных затратах
добиться небывалых для проле-
тарского детского кино резуль-
татов.
Инициативная группа комсо-
мольцев, работников детского
движения, ‘сплотившаяся вокруг
пионерского журнала „Барабан“,
Уже начала работу в этом’ на-
правлении. Эта группа присту-
пает к разработке приключен-
ского пионерского сценария.
Предлагаем всем кино-органи-
зациям, заинтересованным учре-
ждениям Наркомпроса, МОНО
и т. д. и отдельным товарищам
высказаться по’ этому вопросу
на страницах „Кино-Газеты“.
Инициативная группа.
NAALOC TPH-
РОВАННОЕ
7 32/00 00 2
(6.
B ¢. Cc. C. P. За-границей.
ЕЖСЕ- lu — р. 4% к. з. 1м. — р. 60 к. 8.
г 6 м. Зр. 70 к. з. i ‘ из:
С ЕАЕЛЬНОЕ и asa he é : Е В a a > н
Посреди
ДЕ
(скончался в Париже 21 марта 1924 г.)
Е TS ae pe 9 SS a eee
Орган французской коммуни-.
стической партии, „Нитапие“,
с глубоким прискорбием сооб-
щает о преждевременной смерти
талантливейшего теоретика и
практика французской кинема-.
тографии —Луи Деллюка, скон-
чавшегося в возрасте 33 лет.
Всесторонне развитой кине-
матографист, тонкий критик и’
серьезный теоретик по. целому
ряду вопросов кино,. сценарист
и режиссер, Луи Деллюк долгое
время останется незамещенным.
Поэт по призванию, Двеллюк
с раннего возраста отдается
театру, где’ сыскал себе имя
в постановках целого ряда своих.
произведений, как-то: „Моя.
жена танцовщица“, „Принцесса,
которая не смеется“, „Фран-
ческа“ и др. Свойственные ему.
наблюдательность, анализ, фан-
тазия щедро наделяли его сю-.
жетами для его многочисленных
новелл и романов („Господин
из Берлина“, „Война умерла“,
„Танец скальпа“ и т. д.). Он
сотрудничал во многих газетах
и журналак и течение пяти
последних лет являлся главным
редактором журнала „Иллюстри-
рованная комедия“. ‘
К кинематографии Деллюк
приобщился одним из первых,
и можно с уверенностью сказать,
что он был ее первым критиком.
Являясь основателем кино-жур-
нала „Сшеа“, независимый,
всегда лойяльный, он оставался
до конца неподкупным и неза-
висимым в своих воззрениях.
Луи Деллюк— автор первого,
по существу, латинского сцена-
рия: „Испанский праздник“. Его
перу принадлежит ряд специаль-
ных брошюр: „Кино-общество“,
„Ротогения (свето - техника)“,
„Шарло“.
Bb
Не довольствуясь
одной критикой современных
методов кино-творчества, он
лично берется за постановочную
работу и создает ряд картин:
„Черный дым“, „Молчание“,
„Лихорадка“, „Ничья жена“ и,
наконец, нашумевшее „Навод-
нение“. Эти значительные, хотя
и очень разные, картины, из-
вестны под’ псевдонимом ре-:
жиссера Ева Франсис; все они
доказывают большое понимание
кинематографии и всестороннюю
зрелость автора. Все эти сце-
нарии были им впоследствии
опубликованы в его сборнике
„Кино-драмы“.
Луи Деллюк был более оце-
нен за границей, чем во Фран-
ции, хотя имя Луи Деллюка
тесно связано с историей кине-
матографии.
Вместе с’Гансом и Лэрбье,
он был одним из самых искрен-
них друзей французского кино.
В области свето-техники его
сотрудничество также не огра-
ничилось одним изобретением
термина „фотогении“, а многи-
ми указаниями по существу
дела.
Вся его работа вместе взя-
тая— достаточно большой вклад
в кинематографическое искус-
CTBO, Леон Мусиньян.
f РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА:
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
Принимается подписка:
ОБ ЯВЛЕНИЯ:
Позади текста ..— р. 50 к. стр. нонп.
Сверх об‘явленного
Сокращенный перевод 3. Д. Ш.
Чернышевский), д. 23.
Телефоны: 2-23-10 и 2-22-19.
”» > ” »
тарифа налог 150/4.
=
Первая <чильма АФНУ (Азербейджан).
Статьи:
кино. Люи Дезлюк— 23. 71. ИГ. Новости © запада. На
проомотрах. Критики 0б „Отпрыско“— В. Е. Ov ene-
нария к экрану — //е0 Мур.
Совещание по кино-делу. Делегаты 0 совещании.
Хроника кино. Неведомый мир открыт — 7266800 с
английского. Маленький фельетон. По С.С.С.Р.
Литература и фильма — Т.Р. Проблема музыки в
кино. — В. . Концы с коицами сводить нало—Б.
Воьин. Слова и дела— Я. Р. Письма в редакцию;
Ответы читателям.
Цена 10 коп, зол.
Просим не платить выше указан-
ной щены.
СОДЕРЖАНИЕ.
Воз и пыце там. Еще о летеном
Первый экран.
Se)
Нововтие АДА
% Церковь и `кинимотогрась.
Владельцы провинциальных американ-
ских кино-театров, требуют одинаково-
го с ними взимания налогов с перквей,
SCs по воскресениям кино-сеановы
и даже анонсирующих свою программу.
Вкрапливание в богослужение кино-се-
ансов все больше прививается в прак-
тике американских церквей и этот факт
делает последних опасным конкурентом
кино-театров.
Американская кино - цензу-
ра. Статистика запрещенных картин
в Америке за 1923 год, проводит сле-
дующие интересные цифры и мотиви-
ровки: 105 запретов за „неблагоприс-
тойности“, 233—„за отсутствие чувст-
ва человечности“, 833— „за преступное
воздействие“, 126—„антиморальных“,
29— „оскорбительных для религии“ и
26— „скабрезных“.
Дипломатия м кино; Англий-
ский посланник в Соединенных Штатах
Сев. Амер. Геддес`на одном из дипло-
матических банкетов, избрал темой ре-
чи „международное значение фильмы“.
По мнению посланника, „в кино наро-
ды распознают друг друга и легко при-
общяются к междунородной проблеме
примерения и сотрудничества“. Геддес
закончил свою речь призывом к широ-
кому использованию в этом направле-
нии влияния кино. Если бы
была лицемерной, ее можно было бы
приветствовать.
Лучшие ч>ильмы. Американская,
кино-критика отмечает следующие 10
картин, как’ лучшие из выпущенных в
Америке в 1923 и начале 24‘ года.
1. „Закрытая повозка“ (фирмы „Пара-
монт“), 2. „Женщина Парижа, (поста:
новка Чарли Чаплина), 3. „Зеленая
богиня“, 4. „Скарамуш“ (постановка
Рекса Инграма; фирмы Métro), 5. Ро-
бин Гуд“ (Дугласа Фербенкса), 6. Ма-
ленький старый Нью-Йорк“ (фирмы
„Космополитэн“), 9. „Девушка, которую
я любил“, 10. „Белая роза“ (Гриффитс).
Гриффитс и Куллиднк. Прези-
дент Соединенных Штатов Куллидж,
подобно своему предшественнику Гар-
дингу,--„друг“ кинематографии. Недавно
он пригласил в белый дом режиссера
Гриффитса и обсуждал с ним ряд сцен,
‚ которые войдут в новую грандиозную
картину „Америка“, над которой талант-
ливый режиссер работает в настоящее
время.
Шуссолини—артист. Француз-
ские газеты сообщают, что Муссолини
изъявил согласие на участие, в каче-
стве артиста, в картине „Вечный город“,
снимаемой в настоящее время одним
американским обществом в Италии.
Газеты мотивируют этот поступок
„национальными побуждениями“.
Итальянская кино - промы-
шленность, которая одно время уже
совершенно было сошла на нет, за
последнее время заметно оживилась.
Объясняется это тем, что ряд банков
предоставил кино-обществам значи-
тельные кредиты, Одна туринская
фирма, например, занята в настоящее
речь не
время подготовительными работами по
съемкам трех крупных картин. Другое
общество ставит новую крупную кар-
тину с Марией Якобини в главной
роли; при чем натурзые орешки будут
производиться частично в Германии и
в Англии. Таким образом, можно кон-
статировать факт возрождения крупной
в свое время итальянской кинемато-
графии.
Чисто по американски. В по-
гоне за солнцем вся американская
кино-промышленность сосредоточилась
в Калифорнии. О теперешних ее мас-
штабах—знает каждый. И вот послед-
нее время все чаше ‘и чаще слышатся
проекты американских кино-промы-
шленников— перенести весь центр кино-
производства опять к Нью-Иорку. Мо-
тивы — огромные расходы на переезды
и транспорт. При современном состоя-
нии свето-техники в солнце нет уже
такой необходимости, как это было
когда-то... Но некоторые, ‚пессимисти-
чески настроенные, журналы твердят,
что такой переезд— самоубийство аме-
риканской кино-промышленности.
Наполеон на экране. Режиссер
Абель Ганс работает над серией кар-
тин из времени Наполеона. Всего пред-
положено выпустить 6 серий под на-
званиями: „Арколь“, „18-е брюмера“,
„Аустерлиц“, „Возвращение из России“,
„Ватерлоо“ и„ Св. Елена“. Французское
правительство пошло навстречу не
только предоставлением всех государ-
ственных архивов, нои обещало предо-
ставить для батальных сцен войска и
флот. : :
@®panuyysbi Gontca honKypen-=
цим. Французская цензура запретила
УФА-Фильм демонстрировать во Фран-
ции картину „Мария Антуанетта“. При-
чина запрета еще неизвестна. Фран-
пузские газеты намекают, что эта филь-
ма якобы дает злостное и каррикатур-
ное изображение французской истории,
На самом деле правда заключается в
том, что французские фабриканты
фильм всячески стараются избавиться
от иностранных конкурентов. Это видно
также из тех затруднений, которые в
свое время встретили американны, пы-
тавшиеся снять фильмы во Франции.
Таким методом французское правитель-
ство „охраняет интересы“ французской
кино-индустрии.
Америка. Последняя картина с
участием Нормы Толмэдж „Тайны“ на
днях прошла первым экраном в Нью-
орке.
—Только что закончена с‘емкой кар-
тина „Золотая рыбка“ с Констанцией
Толмэдж под режиссурой Джерома
Шторм. Следующая ее работа — „Мя-
тежное сердце“.
Sa ЕВЕ
ПРОГРАММЫ и ЛИБРЕТТО
на вкладке
Прилагается бесплатно.
ЕЕ ЕЕ ИИ