Рассказ © сели повешенных Инсценировка известного рассказа Леонида Андреева. Сюжет—анти-кине- матографичен — нудные переживания семи осужденных на смертную казнь; почти полное отсутствие действия. Длин- ные, тягучие надписи, целиком выхва- ченные из текста рассказа, также совер- шенно противоречат основным законам кино. Из всей фильмы запоминаются только Ere Фритини об „Отпрысне“ Московская печать, в общем, обидно мало уделила места прекрасной амери- канской фильме, прошедшей в Москве под названием—,„Отпрыск благород- ного рода“. Некоторые газеты вовсе не заметили ее. „Новый Зритель“ заметил, но... ждал, когда „Кино-Газета“ выскажется, а по- несомненно лучше, чем в „Пылающем том обрушился на нас с суровой кри- тикой (№ 12): „Никакой „эмиграции“ здесь нет: эграф Романовский“ со своими сообщ- ницами взят совершенно оторванно от эмигрантской среды и эмигрантского дела. Перед зрителем ординарнейший ‘жулик, весьма уголовного типа, пови- димому, даже самозванец“. Конечно, „Отпрыск“ не революци- онная фильма. И доказывать, что мы в Советской России можем создать и уже создали фильмы более соответству- ющие нашей идеологии—значит ло- миться в открытую дверь. Но также смешно отрицать, что из заграничных фильм „Отпрыск“ редкое исключение. Мы повторяем: для амери- канской демократии более чем смело рисовать в таких тонах хотя бы отдель- ного русского белого эмигранта. „Зрелища“, оставляя в стороне со- держание фильмы, утверждают, что в ней нет „звезд“ — выдающихся акте- ров. А Эрик Строгейм? Разве он не нервоклассная „звезда“? Или может быть’ „Зрелиша“ думают, что „звезды“ бывают только женского пола и обяза- тельно CO -смазливой физиономией? Тут же необходимо сказать о до- стоинствах фильмы, неотмеченных и в нашей рецензии. Это, прежде сего, ‚изумительная разработка сценария. В общем незначительный сюжет разы- грывается на большое количество метров и в то же время—ничего лиш- него. Из технических достижений (которые, (Схема постановки кино-картины в американском ателье). „Держать руку на пульсе публики“— это задача каждого американского кино- предпринимателя. Во главе всех боль- ших кино-ателье Америки есть несколько таких „пульсощупателей“, которые по газетам, журналам, книгам, бракораз- водным процессам, театральным поста- новкам, кабаретным номерам и еще по целому ряду неуловимых признаков определяют вкусы и желания публики, учитывают увлечение теми или иными прихотями моды. Уловив в колейдоскопе быстро меняю- щихся новинок современной жизни наиболее устойчивые комбинации, „глав- верхи“ кинематографии составляют про- изводственный план ‘на текущий сезон. Составлением плана ведают: глава фирмы, зав. прокатом, коммерческие директора, а также зав‘ы рекламным, сценарным и производственным отде- лами. Все они — прекрасные „пульсо- щшупатели“ и видят публику насквозь. Вложив в кино-фирмы капиталы с хво- стами в целый ряд нолей, американские кино-предприниматели очень осторожны по отношению к новинкам в кино, Они предпочитают „верное дело“, т,-е. кар- тины на старые, испытанные сюжеты, заведомо нравящиеся публике. Тем не менее в производственный план обыкновенно включаются поста- новки двух-трех „сверхшедевров“, стои- мость которых никогда не окупится, Эти „сверхшедевры“ рассматриваются как реклама, создающая для фирмы „марку“. Кроме „сверхшедевров“, намечается к постановке также пара инсценировок литературных новинок, уже приобрев- ших популярность у публики, несколько, никогда не надоедающих американцам „\езбеги“ (ковбойских) фильм, несколь- ко „салонных“ и „костюмных“ (как называют в Америке исторические фильмы). Если было подмечено увле- чение публики „экзотикой“ и „ориен- том“, — намечается несколько постано- BOK M3 гавайской, новозеландской, китай- ской или японской жизни. План выработан. Темы намечены. Зав сценарным отделом проверяет, нет так разрабатывать сценарии, так ста- КИНО- ГА НОВЫЕ РАБОТЫ ПЕНИЕ В. СТАРЕВИЧА На экранах Парижа показано уже не- сколько новых работ знакомого Москве Владимира (Старевича. Действующие лица Старевича—куклы на шарнирах— вернее ряд „болванов“, на которые прикрепляются соответствующие маски. Эти „маски“ надевающиеся на один и тот-же вертящийся болван, следуя за ходом действия, изготовляются в нуж- ном количестве заранее. Все они зану- мерованы в соответствующем порядке. „Психология“ каждого героя имеет свой ящик. Весь ансамбль движений каждого действующего лица-куклы изучается предварительно на живой натуре. Та- ким образом заранее высчитано как количество движений, так и скорость их. Небольшие фильмы Старевича тре- буют кропотливой работы и большого времени, так как, понятно, —движение за движением снимаются отдельно. Парижская пресса отмечает ряд уди- вительно забавных сказок-фантазий Старевича: „В лапах паука“ (900 мет- ров) „Свадьба Вавилы“ (400 метров) „Пугало“ (400 м.) „Песня соловья“ (350 м.) „Лягушки ‘требуют себе царя“ (500 м.) и, наконец, готовится „Царица бабочек“ (из фейных сказок). . Во всех этих картинах—сказках одно только живое действующее лицо—ма- ленькая дочь Старевича. моменты отказа осужденных от послед- ней исповеди и вид виселицы с семью человеческими трупами. Из артистов лучше других Ценин (Цыганок), давший сильный образ раз- бойника. В общем-—насышщенная скверным „психологизмом“—картина, абсолютно чуждая современности. Мих. Б-ский. ШИ кстати, „Зрелища“ называют „выкру- тасами“) отметим съемку с прожекто- рами-солнцами—на экране видно, как кружится пыль в солнечном луче. Изумительно сделаны съемки через сетку. Эти кадры,—как бы ожившие современные гобелены. Съемка не в фокусе также сделана артистически— костре“. А дождь? Как сделан дождь! т. ©, Жив ли Манс Линдер? Иностранная и русская печать уже несколько раз хоронила знаменитого французского комика. В начале войны сообщалось, что Макс Линдер погиб в бою, позже—умер в немецком плену ит. д. Однако, эти сообщения не по- мешали Линдеру жить и работать. В последние годы Макс Линдер ра- ботает в Америке, где поставил и ра- зыграл несколько больших комедий: »Гри мушкетера“ (пародия) „Будь моей женой“ и др. фильмы с огромным успехом прошли в Америке, а ныне идут в Париже и др. городах Европы. Недавно всю кинематографическую и общую ‘прессу облетело сообщение о покушении Макса Линдера на само- убийство. Но, по дополнительным со- общениям, оказалось, что он по неосмот- рительности принял большую дозу сно- творного порошка. В настоящие время Гон уже вполне оправился и снова при- нялся за работу. На-днях „Кино-Москва“ Если бы фильмы хотя бы эти четыре „выкру- таса“, мы бы много выиграли. Еели бы, кроме ‘того, мы, вместо искусственного и нудно удлиненного мы могли ввести в наши получила « 40 „программы метража умели бы снятых в Америке в прошлом году. В ближайшем будушем они появятся вить, мы бы не восхищались тогда этой на московских экранах. редкой американской картиной. Я. ВНЕ: ателье и режиссер выбирают из пред- ложенных планов самые лучшие и толь- ко тогда назначают съемщиков и осве- тителей. В некоторых ателье есть небольшие труппы штатных актеров. Но, по боль- шей части, американские кино-фирмы прикрепляют к себе контрактом одну- две „кино-звезды“, а остальных испол- нителей нанимают от картины или по- денно. Набор актеров режиссер ведет через ли у него в отделе сценариев на нужные темы. Наивные люди со всей Америки шлют кино-фирмам тучи сценариев. Но, конечно, все это „не то, что нужно“. Намеченные „главверхами“ темы раз- даются спецам - сценаристам (штатным и со стороны). Одновременно эти же темы распределяются между режиссе- рами, которые разрабатывают схему постановки по-своему, независимо от сценаристов. Разработка сценария—фун- дамент для всей картины. Ве- ликолепно оплачиваемые сценаристы производят эту работу самым тшатель- ным образом, с полным знанием зако- нов развертывания кино-сюжета наибо- лее эффектно и интересно. К их услу- гам— огромные библиотеки кино-фирм, эксперты и консультанты по разным вопросам. (Сценаристы дают вполне разработанный, так называемый „мон- тажный“ сценарий, где действие уже разбито на отдельные, умело скомби- нированные куски. Оконченный сценарий долго и тша- тельно разбирается комиссией из зав ателье, зав сценарным отделом, сцена- ристов и режиссеров. Сценарий коорди- нируется с режиссерской схемой. Вво- дятся дополнения и изменения. Если в сценарии есть какие-нибудь истори- ческие или бытовые особенности, — его проверяют эксперты, специально нани- наемые фирмой. Наконец, —„О, К.“ — американский знак утвержденья, Можно начинать картину. На основе сценария режиссер со ево- им штатом разрабатывает смету и це- лый ряд планов. План декораций — с архитекторами и художниками. Планы костюмов, реквизита и бутафории — с соответствующими зав‘ами подъотде- лов. План освещения и съемки разра- батывается зав. ателье и режиссером совместно со всеми штатными опера- торами и электротехниками, которые еще не знают, кто именно из них бу- дет вести картину. Всем предлагается давать свои соображения. Каждый из кожи лезет, старается дать что-нибудь новое и получить за это премию. Зав director), B areane зарегистрированы тысячи разнообразнейших кино-актеров ОТ „звезд“ до „экстрас“ (разовых, вы- ступающих в толпе). Весть о требуемых для новой постановки типах распро- страняется молниеносно. В конторе cast @тос(ог“а от актеров отбоя нет. Частные бюро по найму актеров „сватают“ своих клиентов (с которых они берут 10—200/, заработка), „экстрас“ стараются полу- чить роли побольше — столпотворение вавилонское! Наконец, после долгих смотров и проб, действующие лица набраны. Ре- жиссер вооружается. сценарием, рупо- ром и складным стулом, оператор на- лаживает аппарат,— начинается „3000- tind“ — „стрельба“, как называют аме- риканцы съемку. Кроме немногих патентованных хал- турщиков, работающих по особому за- данию: „поскорей да подешевле“, ни- кто из американских режис- серов (а тем более из видных) не спешит сосъемкой. Сцены. репе- тируются, снимаются и переснимаются по несколько раз. Пленки в Америке не жалеют и тратят ее, на наш русский взгляд, бесконечно много, Проявка и печатанье заенятой плен- ки производятся или в лабораториях кино-фирм или сдаются в специальные лаборатории, которые в Америке име- ются в очень большом количестве и, конкурируя между собой, делают пре- восходную работу за дешевую цену. Съемка и павильона и натуры — зае кончена. Бесконечное количество кусков пленки с пронумерованными засняты- ми сценами поступает, ps ,,cutind room“ монтажную,—и тут-то начинается, как говорят американские кинематографи- сты, „избиение младенцев“. (Окончание в следующем номере). ЛЕО МУР. несколько фильм с Максом Линдером,. зав‘а наймом личного состава (са86! Сценарий „Трех мушкетеров“ лишен творческой оригинальности и почти точно воспроизводит сюжет известного каждому школьнику романа Александра Дюма. Слабые попытки автора сцена- рия (может быть — режиссера) внести в сюжет кое-что свое — ничем реши- тельно неоправданы. Почему, напр,, д ’Артаньян должен был найти себе слугу, Планше, — раньше и при иной обета- новке, чем в романе? Картина построена по типу кино- иллюстрации и рассчитана на знаком- ство с романом. Без знания романа не так легко следить за перипетиями драмы, хотя всякие покровы тайны, так интригующие в романе, решительно отброшены, и ход событий развернут протокольно и исчерпывающе в логи- ческой и хронологической последова- тельности. Постановщик, очевидно задался целью не показывать того, что он совершенно ясно сам представлял: например, пор- Несуществующие залежи нефти; плу- товатые дельцы; обманутые акционеры, показанные, как то всегда бывает в немецких фильмах, изображающих фран- цузскую буржуазию, в великолепном гротеске; бездельник и прожигатель жизни— наследный принц фантастичес- кого государства Ближнего Востока; немножко этнографии (Валона и Чер- ногория); великолепные виды Италь- янских озер, Венеции, Триеста, Корфу, Сербии. Все это сменяет друг друга в бы- стром темпе и связано с развитием слож- ной, в достаточной степени неправдопо- Продолжалось три дня—29, 30 и 31 марта. Заслушаны доклады: 1) А. В. Луначарского (НКП РСФСР) „Ре- волюционная идеология и кино“, 2) А. Голдобина (Госкино) — „О положе- нии кино-промышленности“, 3) Б. Ко- цына (Ц. К. Рабиса) —„О работах ко- миссии по кино-делу при СНК СССР“, 4) Д. Космана (Госкино)—„Об органи- зации импорта и экспорта“ и 5) Бело- усова (Центросоюз) -= „О роли коопе- рации в кино-деле“. По докладу А. Луначарского сове- шание приняло тезисы борьбе с буржуазной фильмой, значе- нии советской фильмы и, в частности, кино-хроники и научных картин. По докладу о положении кино при- нята резолюция, говорящая о необхо- димости привлечения внимания партии к кино, внедрения кино в деревню и требующая большего внимания к во- просам налоговой политики. Основные решения приняты по до- кладу т. Б. Коцына. Совещание поста- новило: 1. Государственная монополия про- ката должна быть сохранена. Примене- ние ее не должно парализовать ини- циативу и развитие советских кино- предприятий. 2. Совещание нашло целесообраз- ным скорейшее объединение советских кино-организаций внутри Р.С.Ф.С.Р. в виде акционерного общества. Непри- менным условием такого объединения являются: материальная поддержка со стороны государства и снижение нало- ‘гов, обременяющих кино-промышлен- ность. В противном случае—предпочи- тается форма синдицирования. С орга- низацией объединения кино-предпри- ятий в каждой республике монополия проката ‘регулируется соответствующим аркомпросом. 3. Право монополии сохраняется не только за Союзными, но и за автоном- ными республиками. Хельмно (Украина): Кино-совещание реальных результа- тов, по моему, никаких не дало. Хотя оно и высказалось за объединение, но от этого дело вперед подвинулось не- много, так как конкретные вопросы остались неразрешенными и’ будут тор- мозить объединение. А между Тем акционирование внутри СССР необхо- димо, иначе вся русская кинематогра- фия погибнет. Рзаев (Азербейджан): Прежде всего должен сказать, что со- вещание сблизило нас с центром, от которого мы были раньше оторваны, познакомило нас со многими деталями, плюсами и минусами центральной ор- ганизации и послужит поводом к более тесной связи и контактной работе с центром. Вообще же мы ожидаем от совещания меньше, чем центральные органы, потому что почти все поста- новления кино-совешания нами уже Совешание по миное докладчика о! Л 15 (37 Тюм пушинетера треты слуг, столь ярких и разнохарак- терных у Дюма, и вообще не терять времени на лишнее показывание, под- черкивание, характеристики (верный принцип искусства: экономия сил и средств,—только неверно примененный и истолкованный, как экономия фан- тазии). Манера постановки устарелая. Отсут- ствуют многие крупные планы, сами собой напрашивающиеся. Например, развлечения мушкетеров на лестнице в дворце Тревилля (бой на шпагах одного против троих). Это дано в об- щем плане, где тов углу и узнается по роману. Герои довольно случайны, и некото- рые из них (напр. д‘Артаньян) слащавы, любовь к характерной маске францу- зам прививается очень плохо. Оста- навливает внимание исполнительница. роли Констане—Бонасье. В. Т. ’Старагда Набурэн добной и все же увлекательной роман- тической интриги. Очень многое напоминает одну из лучших картин прошлого сезона — „Авантюристку из Монте-Карло“. Тот же изошренный монтаж. Остроумней- шие приемы развертывания сюжета: действие начинается с драматического события—выстрела на балу; все что предшествовало ему узнаешь из обрыв- ков воспоминаний отдельных лиц, до- полняющих друг друга. Масса неожи- данностей, напрягающих внимание зри- теля. . MPs eny 4. Совещание нашло необходимым установление особо благоприятных ус- ловий использования внутреннего рын- ка во всех частях Союза для советских кино-организаций. 5. Право засъемки на всей террито- рии Союза должно быть предоставлено всем советским кино-организациям. 6. Все вопросы по общему регули- рованию кинематографии сосредоточи- ваются в едином органе Наркомпроса Р.С: Совещание приветствовало желание кооперации принять участие в деле продвижения кино в широкие массы населения. В конце последнего заседания принято постановление о содействии „Пролет- кино“ и Политорганам Красной Ар- мии. . Щелегать © совенцании проведены в жизнь. Вместе с тем, мы убедились на этом совещании, что курс взятый нами в производстве — правилен. Наиболее важными для нас поста- новлениями являются возможность приобретения картин и сырья, согласно распределения центра. Бугаевский (Крым): Самое важное что удалось достиг- нуть—это ясность договорных взаимо- отношений между кинематографиче- скими организациями. Намечены п”-ти, развития советской кинемафограия, дело начинает сдвигаться с мертвой точки. На этом совешании мы добились участия в распределении контингеята, а вынесенное пожелание об уменьшении налогов должно облегчить очень тяже- лое положение наших кино-театров. Будем надеяться, что постановления кино-совещания будут утверждены и проведены в жизнь.