ле 1
7=18 (33=84)
well
А)
2
MAALOG TPL
РОВАННОЕ
азс
р
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА
Москва, Советская .пл., ул. Стан‹евича
(6: Чарнышэвский), д. 23
- Телефоны: 2-23-10 2-22-12.
ЦЕНА 10 НОП. ЗОЛ.
Просим не платить выше уназан;
ной цены
СОДЕРЖАНИЕ.
При i Статьи: Вела. Наш быт и американизя —.7ев
‚ Принимается подписка: Кулешов. От центра ня окраины —М. Нластиним.
В СССР _ За-границу. (Современная фильма — Мижолий „Лебедев. Новости
ЕЖСЕ- фи Трое ли ребЬ 6 Запада, На п роожотрах: Приваючения мио-
2 talgaaah : тера Веста — В. Epodiees. Первый экран:
= / . 2p. 70x. 8. ) 6m. Зр. 50 к. з. нк °ф X
EAEADLIOE До конца года Зр. 60 Lr, 6p. 50x. 3, Пот м 3. о р
Позади текста ..— р. 50 к. стр. нонп,
Посреди
Сверх об‘явленного тарифа налог 159%.
З=го апреля (924 г.
ОБ ЯВЛЕНИЯ:
» A » ” ?
см
Идет весна... Начало летне-
го производственного сезона.
Там,‘в Берлине и ‚Лос-Анже-
лосе, Джое Маи и Фербенксы
выползают из своих зимних
ателье под открытое небо,
в фильмовые города; строят Ки
таи и Египты, и создают миллион
первую „монументальную“ исто-
рию об экзотическом принце и
его, принцевых, приключениях.
В ‘этой нудной и пустой
работе, нудной и пустой, как и
тот класс, которому служат эти
Фербенксы иМаи — им улыбается
все. В их распоряжении техника,
квалифицированные люди, сред-
ства, организация.
В эту весну, как и в прошлую
и позапрошлую, они создадут
своих экзотических принцев и
осенью кинут их по всем экра-
нам мира.
Это там-в Берлине и Лос-
Анжелосе.
А у нас? В советской кине-
матографии? В СССР? Где, ка-
залось бы, все предпосылки для
интенсивной работы`и расцвета?
‚ Увы! Невеселая весна у нас.
Время тепла, солнца и длин-
ных aps somo ares Hy SAI
производ‘ rib Yok aR, He
видно дел! ‘ах плавоь, не видно
серьезной: работы.
ecna a
У нас есть непочатый край
грандиозных — революционных
тем, перед’ которыми в. пыль
сотрутся ‹ „монументальные “
принцы; у ‘нас есть запас вели-
колепной молодежи, рвущейся
к производственной работе;
у нас есть природа и возмож-
ности, перед которыми потуск-
неет любая картонная Индия.
Но у нас до сих пор нет
организованности. Мы до
сих пор не сумели справиться
с бюрократизмом, канцелярщи-
ной, разгильдяйством и верхо-
глядством которые парят в ча-
сти наших кино-организаций. Мы
до сих пор не освободились от
спекулянтов и псевдо-спецев,
которые сознательно или бес-
сознательно тормозят нашу
кино-работу, вбивая клин между
отдельными предприятиями и
готовя почву для наследников
Стиннеса.
Мы до сих пор не имеем ни
кино-политики, ни нормальной
кино-экономики.
Мы еще не создали
предпосылок для произ-
водства. ,
Bor novemy_He-npuxcaurces воз-
лагать больших надежд на пред-
стоящий сезон. Вот почему так
печальна наша кино-весна.
Wan быт м алеринанизия
г >
Е м. (по поводу ‘статьи Топоркова)
А. Топорков в`статье об ‘аме-
риканской фильме и об американ-
ском быте впадает в некоторые
заблуждения, и редакция „Кино-
газеты“ ‘совершенно правильно
их отметила.
Нельзя указать ни одной кар-
тины, выпущенной за последние
годы в С. С. С. Р., которая
была бы построена на подра-
жании американцам.
Американизмом теоретически
сейчас увлекается преобладаю-
щее. большинство кино-работ-
ников; коротко-метражные сце-
ны, детали, быстрый монтаж
—все то, что нами в свое
время’ пропагандировалось, как
‘ремесленно выгодное преодо-
ление кино - материала, Kak
оформление его — все это
теперь сделалось лозунгом
всех и извращено до нелепости.
Практически же выраженных
подражаний американцам нет,
и ни.о каком изврашении быта
говорить не приходится. На-
блюдается обратный результат:
психологическим и. типично руУС-
скимкартинампридают „америка“
низованную“ форму. Пестрые,
трудно понимаемые кадры со-
ставляются иногда в Монтаж”
ный , венигрет, пересыпаемый
‘наплывами и безграмотными
‘фрагментами. Русскую психоло-
тию этим пытаются соединить
‚с американской динамикой. Это
невероятно абсураная и. люби-
‹Тельская попытка.
_ Я утверждаю, что психолиги-
‚ческие и остро-драматические
проблемы должны быть разре-
шены современным кинемато-
графом и максимально им ис-
пользованы. Но динамический
фундамент будет служить под-
держкой не театральной (Фре-
лихо-максимовской) надстройке,
а подлинной кинематографиче-
ской драме, как индивидуально
человеческой, так и социально-
массовой, возникшей в движе- Т
нии и разрешающейся в нем.
„Дурной вкус“ и ложный клас-
сицизм—не только в неоправ-
данном увлечении американиз-
MOM, он также имеется налицо
и в л русской „психической“
драме, ложной с начала до кон-
ца-—лгущей одновременно и ки-
нематографии и жизни. Создан-
ный нашим кино быт никогда
не был, в своем пластическом
выражении, подлинным русским
бытом.
Прежде чем начать развивать
работу над бытом, необходимо
научиться снимать Россию фото-
графически приемлемо: четко,
ясно; определенно — легко вос-
принимаемо.
этом плане велась наша
работа над „Мистером Вестом“.
И в лучших местах картина
производит впечатление евро-
пейской не потому, что кадры
европеизированы, а потому, что
они очищены от налета кине-
матографически неприемлемого
пластического сора. Привычкаже
видеть на кадре пестроту. и сля-
коть петушиной ложной России
заставляет сразу’ ‘реагировать
на’ фотогеничный русский кусок,
как на европейский.
Лев Кулешов.
условия, для кино, что они еле
Ha OKPAMN
‚ Московские кино достались
нам в наследие от 6ypaya-
зии. Строя их, буржуазия руко-
водствовалась - исключительно
целями наживы. Поэтому кино
воздвигались на тех улицах, где
больше всего бывает „народу“,
главным образом,—мелкой бур-
жуазии, мелкой интеллигенции
и мелких служащих, которые до
театра не очень-то доросли, а
в кино ходят с удовольствием.
Огромное ^ большинство ‚ кино.
‘выстроено в центре города; а-по _
‘окраинам, где живет рабочая
масса, почти пусто.
В мирное врёмя эта скучен-
ность кино-театров не убивала
‘ux доходности. Заработная плата
‘была выше, жизнь была, легче,
и посещаемость театров, была
высока. Картины получались
из-за границы непрерывно: На-
‘логи и аренда театров. стоили
гроши, При. таких условиях. ки-
но благоденствовали, .. .
Сейчас положение совсем дру-
‘roe. Наше собственное произ-
водство в зачаточном состоянии.
Мы принуждены питаться за-
пронинными пвотинами. Госулао-
ство же не дает достаточ-
ного контингента ввоза, из-за,
границы для кинематографии.
Отсюда—картинный голод и по-
становка в кино всякого `налич-
ного Хлама, что отталкивает от
них. публику... о
Высокиеналогии аренда взду-
вают цены ‘билетов до ‘такого
размера, что небогатый человек
может позволить себе роскошь,
хождения в. кино раз в две не-
дели, ‘если! не в.-месяц,. Bee
вмебте взятое ‘создает такие
eo
ИЗ МЕНТРА
влачат свое существование. Да
они еще все скучены в центре
и ‘друг с другом конкурируют.
еперь это обстоятельство
очень больно на них отзывается,
Густую сеть кино в центре
нужно разредить закрытием всех
театров, которые нельзя ‘сделать
безубыточными, а все свое вни-
мание перенести на окраины.
_ К этому обязывает совет-
ские конторы также то обстоя-
тельство, что они должны ду:
мать в первую голову о потреб-
ностях рабочих масс.
Рабочие театры возможны.
Пример есть Это рабочий кино
„Красная Пресня“. Он суше-
ствует с декабря мес. 1923 г.
Билеты распределяются райко-
мом РКП. Посещают его ра-
бочие (60°), ` красноармейцы
(10°/), инвалиды (10°/,), совет-
ские служащие и учащиеся. Цены
билетов—15, 25. коп. Репертуар
разрешается Губп ›литпросветом.
В театре есть красные уголки,
читальня, комната с шашками
и шахматами. Театр всегда полон
и... безубыточен. Нужно
сказать, что он освобожден
от налогов:
Вот путь; по которому нужно
итти. Закрытие лишних театров
в центре ‘и ‘перенесение сил и
внимания на окраины.
Такую цель ставит себе „Кино-
Москва“.
Н. Пластинин.
„Банда“Батьна]Кныша“
(Новая <ильма „Госкино“)
ве
Америке — Aatmep,
прикгики передвижного nuuo. —vyKoecKut. Смесь,
Отвогы читателях.
Програм. и либретго —на` внпадке
В кино-школе. Мозжухин о кино. Кано и рабочие в
Маленький? — фельетон. Из
1
Памяти Луи Деллюна.
3-го апреля с.г. в Париже клуб фран-
цузских кинематографистов организовал
в помещении Колизея экстраординар-
ный вечер, посвященный творчеству
‚ Луи Деллюка.
В связи с демонстрацией посмертной
фильмы Деллюка „Наводнение“, клуб
предпринимает шаги к переизданию
таких значительных фильм покойного
режиссера: „Молчание“, „Лихорадка“
и „Ничья жена“.
\!!1-ая всемирная олимпиаза.
Во Франции выпущена. в прокат первая
официальная фильма олимпийских игр
в Шампани. Вся иностранная печать
полна лестных отзывов о фильме.
Кино-театр у полюса. В селе-
нии Атлине, находящемся за полярным
кругом, почти у полюса, открыт кино-
театр. Фильмы, вместе с. другими
„благами цивилизации“ доставляются
Атлин на ледоколе, имеющем воз-
можность доступа к селению только раз
в. год. Е
Снижение цен на пленку
в Америке. Компания Истман (Ко-
дак) снизила цены на негативную
и позитивную пленку на 15/0.
Налогна кино-театры в Аме-
рыке. За январь месяц с. г. государ-
ственный налог на билеты в кино-театры
в Америке достиг внушительной суммы
в семь миллионов долларов; судя по
билетному налогу, посещаемость кино-
театров в Америке увеличилась за год на
15/0. Ставки налога в Америке ниже,
чем в других странах, а общая сумма
во много раз больше.
Памяти братьев Люмьзр. В
1895 году впервые в Париже начали
демонстрировать кинематографические
съемки. Это были съемки животных и
людей в движении на’ натуре. Демон-
страция происходила в подвале ‘уже не-
существующего более „Стат“. Са[е“.
Ныне, по постановлению . синдиката
французских киновладельцев, на этом
доме будет прибита доска с именами
братьев Луи и Августа Люмьер—изо-
бретателей кинематографа.
Фильма из русской жизни.
Парижская кинематографическая фирма
„Сине-Роман“ разрабатывает сценарий
новой-картины, место действия кото-
рой происходит в России. Макеты для
этой постановки „Сине-Роман“ заказал
русскому художнику Гроссеру.
‘
Следующий выйдет mocne npa
Корпорация ,Hcitel artist (Wep-
бенкс, Пикфорд, Чаплин, Гриффитс),
прекращает свою деятельность. Дуглас.
Фербенкс и Мэри Пикфорд переходят
p ,Famous Players,“ a Uapan Чаплин
намерен работать самостоятельно. Гриф-
pute предполагает покинуть Америку
и работать в Англии.
Чарли Чаплин несмотря на шум-
ный успех своей кино-драмы „Женщина
Парижа,“ вернулся снова к своему преж-
нему амплуа „комика“. Ближайшей. его;
работой. будет фильма ›„Погоня-за 30-
лотом.“ Действие происходит в период,
„золотой. лихорадки“ на Аляске, в Кло-
ндайке, Чаплин . изображает одного
из золотоискателей. Для главной жент
ской роли приглашена открытая им
новая „звезда“—Лита Грей. B даль-
нейшем Чаплин предполагает свять
картину под. названием „Илуб само:
убийц.“ Сюжет, вероятно,‘ взят из
известной новеллы Стефенсона.
История кино ‘на экране. В
Париже, под режессурой Жюльена Дю’
вивье’и Анри ‘Лепанс, изготовлена
фильма „Машина жизни,“ в которой
показано постепенное ‘развитие кине
матографии с самого ее начала по
сегодняшний день.
„Наполеон“ ‘Абеля Ганса.
Абель Ганс усиленно. работает над
фильмой „Наполеон“. Картина разделе»
на на 6 частей, действие в которой будет
происходить во Франции, Германии,
Воссии, Италии, Испании и Египте.
Съемки будут производится во всех
названных странах, при чем в работах
каждой отдельной’ части принимают
участие историки, соответственно своей
национальности. Финансирует фильму
группа лиц, ь которую входят францу-
зы, немцы, русские и шведы.
Интересно—кто. из русских работает
над этой фильмой?
Иностранная продукция, в
Болгарии. В Болгарии за истекший
год прошло 40°/0—Kapran германской
продукции, 30/0 —американской, 18 /
— французской и 4% -шведской и
итальянской.
Америка. Очередная американская
съемка режиссера Любича — инсцёни-
овка „Манон Леско“ по роману.Прево-
го картина „Пламя“ считается класси-
ческим образцом особого, характерного
для его школы, стиля.
двойной (6 СТРАНИЦ).
зднинов, в среду 7 м