(Ko puto
Во всех странах капитализма
кинематограф захвачен торга-
шами, которые смотрят на него
исключительно, как на средство
наживы, не забывая при этом и
классовых интересов капитали-
стов.
Кино-пресса, обслуживающая
кино-предприятия и публику
кино, равняется по кинемато-
графу. И не может не равняться.
Просмотрите эти роскошные
кино-журналы Америки, Англии,
Германии, Италии и вы увидите,
что три четверти их состоит из
прекрасно выполненных об‘явле-
ний, А текст? Здесь строго, как
нигде, соблюдается принцип,
выдвинутый впервые франпуз-
ской печатью: „ни одной не
оплаченной строчки“. Его опла-
чивают прокатные и произ-
водственные кино-фирмы, кино-
театры и, наконец, артисты, же-
лающие быть „звездами“.
Отнимите от этих журналов
об‘явления и они потеряют...
всю свою красоту и кончат жизнь
самоубийством. Чтобы жить—
они должны продаваться.
-Естоственно, что в уеловиях
буржуазного Запада независи-
мая кино-пресса существовать
не может.
Только у нас, в Советской
России может окрепнуть и раз-
виться пролетарское, револю-
пионное кино. Только у нас
может существовать пролетар-
ская, культурная, непродажная
кино-пресса.
Но пока нам нечем гордить-
ся. Мы ещене сумели организо-
создать
вать кино-дела, на-
Человек, снявшийся на кино-
ленте, немедленно считает себя
„артистом“. Сбривает усы (он),
надевает экстравагантную шляпу
(она), вырабатывает десяток тра-
фаретных гримас, жестов, дви-
жений, приобретает знакомого
рецензента иеще одним третье-
сортным актером становится
больше.
С самого начала моей работы
я почувствовал давно знакомую
по архаическому ,, разговорному“
театру гамму, идущую к аппа-
рату от снимаемых. Герой, ге-
роиня, комик и т. д. Пережить,
зафиксировать, выдержать паузу
ит. д. Словом, все это опосты-
левшее, отмирающее театраль-
ное. Как проклятие прошлого,
оно и до сих пор висит над нами,
Мне пришло в голову, что
вина в этом лежит только на
нас самих, технических делате-
лях кино. Мы не владеем до сих
пор светом—никто и нигде. А
между тем, только он один в
светописном искусстве должен
подчинить себе все. Я попробо-
вал сделать опыт. Сконструи-
ровав из фанеры и 100-свечной
лампочки некий „аппарат“, я
стал в полной тьме нашупывать
прессе
печати).
стоящее кино-производство. И,
как отражение общей слабости
нашего кино—наша пресса пря-
мо таки жалка.
Вся наша кино-пресса пред-
ставлена в настоящий момент
„Кино-Газетой“ журналом „ Про-
леткино“ (выходящим раз в год)и
ленинградской „Кино-неделей“.
даже эти издания, не имею-
щие конкуренции, даже един-
ственная „Кино-Газета“ долж-
ны яростно бороться за свое
существование и развитие.
В лучшем случае наши кино-
организации не осознали еще
значения своей кино-печати. А
есть и такие, которые стараются
чисто „американскими“ спосо-
бами зажать рот, заглушить го-
лос критики. Они не останав-
ливаются перед бойкотом в об-
ласти объявлений, не стесняются
запрещать продажу газеты в сво-
их кино-театрах и т. д. ит. д.
„Кино-Газету“ эти „скорпио-
ны“ не задушат: она уже нашла
широкий круг читателей среди
массы кино-работников СССР,
и посетителей рабочих клубов
и советских кино-театров,
с каждым днем все крепче и
крепче становится на ноги и даст
должный отпор ненавистникам
советской печати и гласности.
„Кино-Газета“ через толщу
невнимания, косности и злобы
пробивает дорогу для большой,
коммунистической, культурной
кино-прессы, которая неизбежно
должна у нас возникнуть.
Мы уверены, что все чест-
ные кино-работники, искренно
желающие расцвета революци-
онной кинематографии—с нами.
ТЫ
ета
человеческое лицо, ища иглами
света те линии и углубления,
которые анатомически изменя-
ются при известных HacTpoe-
ниях субъекта. Кой-каких успе-
хов я добился и думается, что
мысль моя правильна. Через
светмы должны овладеть маскою
актера так, чтобы одним тон-
чайшим лучем, если нужно, до
ужаса усилить ‚то или другое
выражение. Мне кажется, что
все аксессуары, декорации и пр.
элементы ‘картины в известные
(и очень частые минуты дей-
ствия) должны исчезать. Все
переходит на лицо человека. Оно
устремлено в темную камеру, где
острые лучи света подчеркивают
или вырисовывают душевное
состояние лиц данного момента.
моих слабых черновых опы-
тах, на которые У меня очень
мало возможностей, я достиг
очень любопытных результатов.
сожалению, на практике пока
их применить не удалось.
Хотелось бы, чтобы необхо-
димостью добиться такого психо-
освещения занялось еще не-
сколько товарищей режиссеров,
к которым яи адресую эти
строки,
Oo
Sena Te er
ИВ. ПЕРЕСТИАНИ,
EXXE- —
HEAEADLOE
CIAALOG TPH
POBAHNOE
РЕДАНЦИЯ И КОНТОРА
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), д. 23,
Телефоны: 2-23-10 2-22-19,
Принимается подписка:
В С.С. С.Р. За-границу.
1м. —р. 45 к. в. 1м. — р. 60 к. в.
6 м. 2 р. 70 к. в. 6 м. З р. 50 к. з.
До конца года З р. 40 1 г. 6 р. 50 к. в.
ОБ ‘ ЯВЛЕНИЯ:
Позади текста ..— р. 50 к. стр. нонп.
ЦЕНА 10 КОП. ЗОЛ.
Просим не платить выше уназан-
ной цены.
СОДЕРЖАНИЕ.
Статьи: 0 кино-проссе. 0 свете— Переслииа-
ни. Кино на Дальнем Востоке — Матерман.
Эмигрантекие кино-журналы З.Е. Английская кипемато-
графия Новости с Занада. На первой госкинофабриве—
Л. М.„Егиты“ в Калифорнии—ЛеоМур. Пе вый
экран: „33 несчастья“ — А. Где „Нанук“?—Н. Л.
Кино в деревно. Новости кино-техники, Хроника кино.
В вино-шкоте: 0 Г.Т.К. — Николай Леба»
дев.
PIS AACIDIE
она.
Сверх
1=го тая 1924 rz
[9100 со Дальнем
Востоке.
После советизации Дальнего Востока
(полтора года тому назад) в наследие
от интервенции нам досталось всего
несколько мелко - спекулянтских кино-
контор, которые, конечно, нельзя было
подпустить и на пушечный выстрел
к обслуживанию культурно-просвети-
тельных нужд рабочих клубов. Встал
вопрос об организации Кино-секции
при Губполитпросвете.
Первыми ее задачами явились обелу-
живание клубов, школ, красноармей-
ских частей, деревень кинопрокатом,
устройством бесплатных кино-сеансов.
Отсутствие средств и притока новых
картин, плохая связь с центром, исто-
щение запаса научных картин, выдви-
нули вскоре же необходимость органи-
зации коммерческого кино-проката с
таким расчетом, чтобы прибыль с. пос-
леднего предназначалась на приобре-
тение новых картин. Потребовались
оборотные средства. Последние были
добыты путем создания кино-товари-
щества из „Кино-секции Губоно“ и
„Примгубпомгола“ под названием! „При-
морское Кино-Дело“.
Для борьбы с частным кино-прока-
том было приступлено к самостоятель-
ному приобретению картин на сосед-
нем заграничном рынке, в Харбине.
Результат не замедлил сказаться. Не
имея монопольного права на кино-про-
кат, все жа нам удалось постепенно
вытеснить частный прокат, носящий
мелко спекулянтский характер и сде-
латься единственной кино-прокатной
конторой в Приморье. Если в отноше-
нии кино-производства мы делаем сей-
час первые пробные шаги, то в отно-
шении проката мы вышли далеко за
пределы Приморской губернии. Уста-
новлена связь со всеми прокатными
пунктами Дальнего Востока, начиная
от Читы и кончая Камчаткой. В отно-
шении проката Владивосток является
главным ввозным пунктом картин из-
за границы, снабжающим ими весь
Дальний Восток. В большинстве своем
картины ввозимые из-за границы, яв-
ляются картинами американского или
германского производства. Ясно, что
эти картины, при своей высокой Tex-
нике постановки, не отвечают нашим
запросам.
С приездом во Владивосток Уполно-
моченного „Госкино“ установился пра-
вильный обмен картинами между Вла-
дивостоком, Сибирью и центром. Пер-
вая партия картин из центра уже при-
была. Владивосток в свою очередь пе-
редал Госкино партию заграничных кар-
тин, среди котерых имеется „Тарзан“.
Здесь остро чувствуется нужда в со-
ветских фильмах в собственном своем
кино-производстве. Еще в бытность Ки-
но-секции мы приступили к фиксирова-
нию важных исторических ‘моментов
в жизни Далекой Окраины после вступ-
ления Красной Армии во Владивосток—
к производству хроники.
а это время были выпущены сле-
дующие фильмы:
»‘ ‚разднование 1-го мая“, „Пятиле-
тие 5 Краснознаменной Армии“, „Со-
ветский Дальний Восток“, в 8 частях,,
„Приезд во’ Владивосток т. Калинина“,
„Землетрясение в Японии“, » Граур-
ные дни во Владивостоке“ и, наконец,
1-мартовская корейская демонстрапия,
по случаю годовщины подавления
восстания в Корее. Картина эта осве-
щает жизнь и быт корейцев.
Главной задачей на ближайшее вре-
мя явится создание кино-ателье. К. осу-
ществлению этой задачи уже присту-
плено. „Приморское Кино-Дело“ при-
обрело два — кино-съемочных аппа-
рата. Первой картиной намеченной
к производству явится „Интервенция
в Приморье“, которая должна охватить
весь период гражданской войны, интер-
венции, белого разгула, борьбы за
Дальний Восток, подпольную работу
и партизанщину в течение пяти лет
революции. Этим конечно далеко не
исчерпываются задачи кино на Даль-
нем Востоке. Природные богатства,
природные красоты берегов Tuxoro
Океана послужат богатейшей декора-
цией еще для многих и многих картин
будущего. Наша задача, расчитанная не
на год, а на многие’ годы—вытеснить
с экрана буржуазно-бульварную фильму,
также, как мы вытеснили частный
прокат.
Владивосток, 15 апреля 24 г.
А. МАТЕРМАН.
Посреди ‚„ ..1, — ,
yy ”
об‘явленного тарифа налог 150/,.
>
Кризие ли? По СССР.
Програм. и либретто—на вклаци
= ~
ЛЮ 19 (35)
В ателье Госкинпрома (Тилис)
В правом углу — декорации н Фильме „Потерянное
сокровище“
эКинотворчествой. -
В Париже вышло три номера кино-
журнала на русском языке— „Кино-твор-
чество и театр“. Журнал издается, пови-
димому, кино-ателье „Альбатрос“, в ко-
тором работают русские эмигранты.
Само название журнала говорит о на-
правлении. Релакция и авторы некото-
рых статей не видят различий между
театром и кино, кроме „технических“.
Переживания, вдохновение, „слеза“ и
прочие аттрибуты старого театра, по
мнениюжурнала, являются непремен-
ной принадлежностью кино.
Журнал носит определенно рекламный
характер; рекламируется производство
„Альбатроса“ и некоторых французских
фирм, с ним связанных. Хроника
и иллюстрации — соответствующего ха-
рактера.
Почти нет сообщений из С. С. С.Р.
Журнал совершенно оторван от России.
>
усские кино-эмигранты совершенно
»офранцузились“ и очень далеки от
=
нашей современности. р
„Энранй.
В марте-апреле в Берлине вышел но-
мер первый, и пока единственный, кино-
усском и частью
нешность жур-
журнала „Экран“ (на
немецком языках).
Кино-производство началось в Анг-
лии во время войны. Условия для про-
изводства были крайне трудные, т. к.
английский рынок был заполнен ино-
странной, преимущественно американ-
ской продукцией.
В колониях положение было не луч-
риканцами. В Южной Америке весь
прокат был сосредоточен в руках объ-
единения американских трестов. В Ка-
наде господство американской кинема-
тографии было безраздельно. Только
ндия оказалась еще не захваченной,
т. к. проникновение в эту страну ино-
странных капиталов было крайне за-
труднено.
Yura создавшееся печальное положе-
ние, английская кинематография, одна-
ко, не сложила оружия, Была органи-
зована английская кинематографическая
лига для содействия экспорту англий-
ских картин и поднятия качества оте-
чественного производства в художест-
венно-техническом отношении. Приток
свежих капиталов в кинематографию
помог ей крепче стать на ноги.
EHO =
ще. В Австралии все кинематографи-
ческое с ках
дело, оказалось св: зру и где все попытки англичан внедриться
крупных синдикатов, основанных аме-
7
FY PHASIESI
нала — блестящая: меловая бумага, хо”
рошие иллюстрации и печать.
Содержание много беднее. Статьи
вполне лойяльны, но очень далеки от
от того, чем живем мы и мало содер-
жательны. Усиленно рекламируется
„русское“ производство в Германии—
аритонов, Ермольев и картина по-
следнего— „Тарас Бульба“.
Информация из России более обшир-
на, чем в „Кино-творчестве“. Сверх
всякой меры расхваливается работа
и картины всех советских и не со-
ветских кино-фирм. С коммерче-
=
ской точки зрения, направление взято
совершенно правильно — все будут
довольны. Но мы... ве завидуем!
Ольга Блажевич в корреспонденции
из Москвы также сверх всякой меры
(очевидно специально для заграницы)
расхваливает „Дворец и Крепость“,
‚и, как раз, самые слабые стороны
фильмы,
Многое из сообщенного о России
очень приятно для кино-организаций
(напр. „Кино-Москве“), но... не соот
ветствует действительности.
Самое интересное в журнале и—един-
ственно интересное для нас — это
иностранная хроника.
В. Е.
В следующем номере „Кино-Газетыя
будет помещена статья
YVNTOHA CHHKRNEPA
„Успехи“ нинематограеьии.
Виглийсная мишетатограсзия
В Америке довольно прочно утвер
дились две крупные английские фирмы,
которые являются отдушиной, через
которую проникают в Америку англий-
ские картины. В Индии англичане ор-
ганизовали ри прокатных контор с
центром в Бомбее и чувствуют здесь
себя довольно прочно. До сих пор пло-
хи дела в Южной Африке и Канаде,
на кинематографичеекий рынок, по-
терпели неудачу.
Европе главным рынком сбыта для
английских фильм до сих пор являлась
Франция. В других странах в виду до-
роговизны, английские фильмы не на-
ходили сбыта. Ныне англичане делают
попытки организовать несколько сме-
шанных обществ для продвижения
английской фильмы в различные стра-
ны Европы.
ольшие надежды английская кине-
матография возлагает на Россию.
По сообщениям английских газет,
английские кино-промышленники ведут
переговоры с Советским торгпредством
в Лондоне, рассчитывая найти в Рос-
сии большой рынок сбыта,
Берлин. Д— ский.