РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23, Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . Принимается подписка: За-граиицу. B С. С. С. Р. 1 м. - р. 45 к. з. 1 м.- р. 60 к. з. 6 м. 2 р. 70 к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. До конца года 3 р. 40 1 г. 6 р. 50 к. з. ОБ Я В ЛЕНИЯ: Позади текста …- р. 50 к. стр. нонп. Посреди ＿ 79 Сверх об явленного тарифа налог 150 В г.

ЦЕНА 10 КОП. ЗОЛ. Просим не платить выше указан­ной цены. С О Д Е Р Ж А Н И Е. Статьи: О кино-прессе. О свете-Перестна­ни. Кино на Дальнем Востоке - Матерман. Эмигрантские кино-журналы В.Е. Английская кипемато­графия Новости с Занада. На первой госкинофабрике Л. М.,Египты* в Калифорнии-ЛеоМур. II е вый э кран: ,,33 несчастья -А. Где , Нанук ?-Н. Л. Кино в деревно. Новости кипо-техники. Хроника кино. В кино-школе: 0 Г.Т.К. - Николай Лебе­дев. Кризис ли? По СССР. Програм. и либретто-на вкладк №



 ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ 

ГАРЕТА № 19 (35)

7-го

1924

мая

19

(35)

и но на Дальнем Востоке.

кино-прессе печати).

ателье

Госкинпрома

(Тифлис)

После советизации Дальнего Востока (полтора года тому назад) в наследие от интервенции нам досталось всего несколько мелко - спекулянтских кино­контор, которые, конечно, нельзя было подпустить и на пушечный выстрел к обслуживанию культурно-просвети­тельных нужд рабочих клубов. Встал вопрос об организации Кино-секции при Губполитпросвете. Первыми ее задачами явились обслу­живание клубов, школ, красноармей­ских частей, деревенькинопрокатом, устройством бесплатных кино-сеансов. Отсутствие средств и привока новых картин, плохая связь с центром, исто­щение запаса научных картин, выдви­нули вскоре же необходимость органи­зации коммерческого кино-проката c таким расчетом, чтобы прибыль с пос­леднего предназначалась на приобре­тение новых картин. Потребовались оборотные средства. Последние были добыты путем создания кино-товари­щества из ,Кино-секции Губоно  и ,Примгубпомгола  под названием,При­морское Кино-Дело . Харбине.ИГРАНТСКИЕНАЛ Для борьбы с частным кино-прока­том было приступлено к самостоятель­ному приобретению картин на сосед­нем заграничном рынке, в Результат не замедлил сказаться. Не имея монопольного права на кино-про­кат, все жа нам удалось постепенно вытеснить частный прокат, носящий мелко спекулянтский характер и сде­латься единственной кино-прокатной конторой в Приморье. Если в отноше­нии кино-производства мы делаем сей­час первые пробные шаги, то в отно­шении проката мы вышли далеко за пределы Приморской губернии. Уста­новлена связь со всеми прокатными пунктами Дальнего Востока, начиная от Читы и кончая Камчаткой. В отно­шении проката Владивосток является главным ввозным пунктом картин из­за границы, снабжающим ими весь Дальний Восток. В большинстве своем картины ввозимые из-за границы, яв­ляются картинами американского или германского производства. Ясно, чтс эти картины, при своей высокой тех­нике постановки, не отвечают нашим запросам. С приездом во Владивосток Уполно­моченного ,Госкино  установился пра­вильный обмен картинами между Вла­дивостоком, Сибирью и центром. Пер­вая партия картин из центра уже при­была. Владивосток в свою очередь пе­редал Госкино партию заграничных кар­тин, среди котерых имеется ,Тарзан . Здесь остро чувствуется нужда в со­ветских фильмах в собственном своем кино-производстве. Еще в бытность Ки­но-секции мы приступили к фиксирова­нию важных исторических моментов в жизни Далекой Окраины после вступ­ления Красной Армии во Владивосток­к производству хроники. За это время были выпущены сле­дующие фильмы: Празднование 1-го мая , ,Пятиле­тие 5 Краснознаменной Армии , ,Со­ветский Дальний Восток , в 8 частях, ,Приезд во Владивосток т. »Землетрясение в Японии , ,Траур­ые дни во Владивостоке  и, наконец, 1-мартовская корейская демонстрация, по случаю годовщины подавления восстания в Корее. Картина эта осве­щает жизнь и быт корейцев. Главной задачей на ближайшее вре­мя явится создание кино-ателье. К осу­ществлению этой задачи уже присту­плено. Приморское Кино-Дело  при­рата. Первой картиной намеченной к производству явится ,,Интервенция в Приморье , которая должна охватитьпрокат весь период гражданской войны, интер­венции, белого разгула, борьбы за Дальний Восток, подпольную работу и партизанщину в течение пяти лет революции. Этим конечно далеко исчерпываются задачи кино на Даль­нем Востоке. Природные богатства, природные красоты берегов Тихого Океана послужат богатейшей декора­ешедля многих и многих картин будущего. Наша задача, расчитанная не на год, а на многие годы--вытеснить с экрана буржуазно-бульварную фильму, также, как мы вытеснили частный прокат. Владивосток, 15 апреля 24 г. A. МАТЕРМАН.

(Ко дню Во всех странах капитализма кинематограф захвачен торга­шами, которые смотрят на него исключительно, как на средство наживы, не забывая при этом и классовых интересов капитали­стов. Кино-пресса, обслуживающая кино-предприятия и публику кино, равняется по кинемато­графу. Ине может не равняться. Просмотрите эти роскошные кино-журналы Америки, Англии, 1, Германии, Италии и вы увидите, что три четверти их состоит из прекрасно выполненных об явле­ний. А текст? Здесь строго, как нигде, соблюдается принцип, , выдвинутый впервые француз­ской печатью: ,ни одной не оплаченной строчки . Его опла­чивают прокатные и произ­водственные кино-фирмы, кино­театры и, наконец, артисты, же­лающие быть ,звездами . Отнимите от этих журналов об явления и они потеряют… всю свою красотуи кончат жизнь самоубийством. Чтобы жить­они должны продаваться. Естественно, что в условиях буржуазного Запада независи­мая кино-пресса существовать не может. Только у нас, в Советской России может окрепнуть и раз­виться пролетарское, револю­ционное кино. Только у нас может существовать пролетар­ская, культурная, непродажная кино-пресса.

стоящее кино-производство. И как отражение общей слабости нашего кино­наша пресса пря­мо таки жалка. есса пред­Вся наша кино-пресса ставлена в настоящий момент »Кино-Газетой ,журналом, Про­леткино  (выходящим раз в год)и ленинградской ,Кино-неделей  И даже эти издания, не имею­щие конкуренции, даже един­ственная ,Кино-Газета  долж­ны яростно бороться за свое существование и развитие. В лучшем случае наши кино­организации не осознали еще значения своей кино-печати. А есть и такие, которые стараются чисто ,американскими  спосо­бами зажать рот, заглушить го­лос критики. Они не останав­ливаются перед бойкотом в об­ласти объявлений, не стесняются запрещать продажугазеты в сво­их кино-театрах и т. д. и т. д. Кино-Газету  эти , скорпио­ны  не задушат: она уже нашла широкий круг читателей среди массы кино-работн отниковСССР, и посетителей рабочих клубов и советских кино-театров, она с каждым днем все крепче и крепче становится на ноги и даст должный отпор ненавистникам советской печати и гласности. ,Кино-Газета  через толщу невнимания, косности и злобы пробивает дорогу для большой, коммунистической, культурной кино-прессы, которая неизбежно должна у нас возникнуть. Мы уверены, что все чест­ные кино-работники, искренно желающие расцвета революци­онной кинематографиис нами. 

В правом углу - декорацик к фильме ,Потерянкое сокровище  3Кинотворчество В Париже вышло три номера кино­журнала на русском языке-,,Кино-твор­чество и театр . Журнал издается, пови­димому, кино-ателье Альбатрос , в ко­тором работают русские эмигранты. Само название журнала говорит о на­правлении. Редакция и авторы некото­рых статей не видят различий между театром и кино, кроме ,технических . Переживания, вдохновение, ,слеза  и прочие аттрибуты старого театра, по мнениюжурнала, являются непремен­ной принадлежностью кино. Журнал носитопределенно рекламный характер; рекламируется производство ,,Альбатроса  и некоторых французских фирм, с ним связанных. Хроника и иллюстрации - соответствующего ха­рактера. Почти нет сообщений из С. С. С. Р. Журнал совершенно оторван от России, Русские кино-эмигранты совершенно ,офранцузились  и очень далеки от нашей современности. ,Экранб В марте-апреле в Берлине вышел но­мер первый, и пока единственный, кино­журнала ,Экран  (на русском и частью немецком языках). Внешность жур­нала -- блестящая: меловая бумага, хо рошие иллюстрации и печать. Содержание много беднее. Статьи вполне лойяльны, но очень далеки от от того, чем живем мы и мало содер­жательны. Усиленно рекламируется »русское  производство в Германии Харитонов, Ермольев и картина по­следнего--,,Тарас Бульба . Информация из России более обшир­на, чем в ,Кино-творчестве . Сверх всякой меры расхваливается работа и картины всех советских и не со­ветских кино-фирм. С коммерче­ск о и точки зрения, направление взято совершенно правильно - всебудут довольны. Но мы… не завидуем! Ольга Блажевич в корреспонденции из Москвы также сверх всякой меры (очевидно специально для ваграницы) расхваливает Дворец и Крепость , и, как раз, самые слабые стороны фильмы. Многое из сообщенного о России очень приятно для кино-организаций (напр. ,Кино-Москве ), но… не соот­ветствует действительности. Самое интересное в журнале и-един­ственно интересное для нас - это иностранная хроника. B. E.

Но пока нам нечем гордить­ся. Мы еще не сумели организо­вать кино-дела, создать на-

свете

Человек, снявшийся на кино­ленте, немедленно считает себя ,артистом . Сбривает усы (он), надевает экстравагантную шляпу (она), вырабатывает десяток тра­фаретных гримас, жестов, дви­жений, приобретает знакомого рецензента­иеще одним третье­сортным актером становится больше. Ссамого начала моей работь я почувствовал давно знакомую по архаическому , разговорному театру гамму, идущую к аппа­рату от снимаемых. Герой, ге­роиня, комик и т. д. Пережить, зафиксировать, выдержать паузу левшее, отмирающее театраль­ное. Как проклятие прошлого, оно и до сих пор висит над нами. Мне пришло в голову, что вина в этом лежит только на нас самих, технических делате­лях кино. Мы не владеем до сих пор светом-никто и нигде. А между тем, только он один светописном искусстве должен подчинить себе все. попробо­вал сделать опыт. Сконструи­ровав из фанеры и 100-свечной лампочки некий , аппарат , я стал в полной тьме нащупывать

человеческое лицо, ища иглами света те линии и углубления, которые анатомически изменя­ются при известных настрое­ниях субъекта. Кой-каких успе­хов я добился и думается, что мысль моя правильна. Через свет мы должны овладеть маскою актера так, чтобы одним тон­чайшим лучем, если нужно, до ужаса усилить то или другое выражение. Мне кажется, что все аксессуары, декорации и пр. элементы картины в известные (и очень частые минуты дей­отьия) должны исчезать. Все переходит на лицо человека. Оно острые лучи света подчеркивают или вырисовывают душевное состояние лиц данного момента, В моих слабых черновых опы­тах, на которые у меня очень мало возможностей, я достиг очень любопытных результатов. К сожалению, на практике пока их применить не удалось. вХотелось бы, чтобы необхо­димостью добиться такого психо­освещения занялось еще не­сколько товарищей режиссеров к которым я и адресую эти строки. ИВ. ПЕРЕСТИАНИ.

В следующем номере ,Кино-Газетым будет помещена статья УПТОНА СИНКЛЕРА Успехиб кинематографии.  Калинина ,нглимнаякинематограи Кино-производство началось в Анг­лии во время войны. Условия для про­изводства были крайне трудные, т. к. английский рынок был заполнен ино­странной, преимущественно американ­ской продукцией. В Америке довольно прочно утвер дились две крупные английские фирмы, которые являются отдушиной, через которую проникают в Америку авглий­ские картины. В Индии англичане ор­ганизовали ряд прокатных контор с центром в Бомбее и чувствуют здесь луч-ебовото прт злесь себя довольно прочно. До сих пор пло­гл где все попытки англичан внедриться на кинематографичеекий рынок, по­терпели неудачу. В Европе главным рынком сбыта для английских фильм до сих пор являлась Франция. В других странах в виду до­роговизны, английские фильмы не на­ходили сбыта. Ныне англичане делают попытки организовать несколько сме­шанных обществ для продвижения английской фильмы в различные стра­ны Европы. Большие надежды английская кине­матография возлагает на Россию. По сообщениям английских газет, английские кино-промышленники ведут переговоры с Советским торгпредством в Лондоне, рассчитывая найти в Рос­сии большой рынок сбыта. Берлин. Д СКИй.

В колониях положение было не дуч­В колониях положение было не ческое дело оказалось в руках двух крупных синдикатов, основанных аме­риканцами. В Южной Америке весь был сосредоточен в руках объ­единения американских трестов. В Ка­наде господство американской кинема­тографии было безраздельно. Только Индия оказалась еще не захваченной, нек процикновение в эту страну ино­странных капиталов было крайне за­труднено. Учтя создавшееся печальное положе­ние, английская кинематография, одна­ко, не сложила оружия, Была органи­зована английская кинематографическая лига для содействия экспорту англий­ских картин и поднятия качества оте­чественного производства в художест­венно-техническом отношении. Приток свежих капиталов в кинематографию помог ей крепче стать на ноги.