2
„Виновна ли Германия в вой-
не?“. Одно Мюнхенское кино-пред-
приятие работает над большой кар-
тиной, под названием ‘„Виновна ли
Германия в мировой войне?“.
„Недостаток сюзкетов в Аме-
рине“. Известная пьеса „Сезог de
Ватат“, выдержавшая в Америке под
ряд несколько сезонов, была переде-
лана для экрана, специально для Py-
дольфо Валентино. Некоторое время
спустя, решено было из главной муж-
ской роли сделать женскую и передать
ее Поли Негри
„Испанская Танцовщица“.
Большинство американских журналов,
указывая, что известная последняя кар-
тина с Мэри Пикфорд „Розита“ —
(„Уличная певица“) вдохновлена тем
же сюжетом, жалуются на „недостаток
сюжетов“.
Редкая «ильма. „СозтороШат
Press“ объявила конкурсе с премией
в 1.000 долларов за лучший сценарий
из жизни американских тюрем, при чем
должно быть выявлено пагубное вли-
яние тюремных порядков на увеличе-
ние роста преступности. В состав жюри
входят редактора газет, актеры из
»Famous Ployers Carpvration* u ap.
На конкурсе открыт доступ желающим
из всех стран, но текст должен быть на-
писан на английском языке.
Кино вАмерикансном «>лоте.
В Бруклинском главном доке (около
Нью-Йорка) находится кино-прокатная
контора, снабжающтая программами все
военные суда флота C.-A. С.-Ш.
Контора располагает 2300 программ
(по 8 частей каждая) и имеет отделения
з 12 портах по всему земному шару.
При конторе имеется школа кино-меха-
ников (демонстрантов). Флотское на-
чальство принимает все меры к тому
чтобы моряки в плаваньи не скучали.
НОВЫЕ ФИЛЬМЫ
Англия. На английских экранах
с большим успехом идет одна из не-
многих удачных фильм английского
производства-—„Женщина против жен-
щины“. Картина поставлена режиссером
Грахамом Кетсом. В главной роли Бетти
Компсон.
Дания. „Нардиска - фильм“ (Копен-
гаген) инсценирует новейшие произве-
дения Кнута Гамсуна „Соки земли“.
Франция. Французский режиссер
Жак Роберт снимает картину по клас-
сическому роману де-Бальзака
— „Альбатрос-фильм“ (Париж) за-
кончила картину режиссера Абеля Ганса
„Песня любви“ по Тургеневу. В глав-
ных ролях — Жан Анжело, Кованько,
Ролла Норман, Никлай Робин и Жан
ae.
с новым заглавием нии, Америке, Лондоне
Германия. Известный режиссер
Рейнгольд Шюнцель приступил к по-
становке новой большой исторической
картины--„Венский конгресс“.
— Фирмой „Бундес-Фильм“ выпу-
шена научная фильма--„Немецкий лес“.
— Фирма,
приступила к постановкеочереднойаван-
тюрной драмы „Полет вокруг земного
шара“. Съемки будут произведены в
Париже, Генуе, Неаполе, Мессине, Порт-
Санде, Каире, Арзвии, Бомбее, Бенаресе,
Калькуте, на Цейлоне, Суматре, в Япо-
и Берлине.
В главной роли, конечно, сама Эллен
Рихтер. Режиссер—Вилли Вольф.
Режиссер М.И. Доронин
(К постановке «итьмы „Руна
с печать“)
PIMA eek Pee oe ee
— Фирмой „Мафа-фильм“ выпущена
пятиактная картина „Ученик кудесника“
по одноименной балладе Гете.
— „Ифа“ приступила к постановке
„исторической“ комедии по сценарию
Норбельта Фалька—„Казанова и ЁЕка-
терина“. Речь идет о флирте Екате-
рины П с известным авантюристом
Казановой.
Анермка. Фильма „ВРозита“ с Мэри
Пикфорд вызвала много коментариев
в американской периодической печати.
Некоторые критики считают. картину
большим достижением в кино-искусстве
при чем отмечают не только игру Мэри
Пикфора, но и великолепную постановку
Эрнста Любича.
С необыкновенным успехом прошла
вторая постановка Эрнста Любича
в Америке— „Круговорот брака“. Это—
легкая комедия с участием Мэри Прево,
Адольф Менжу и Монте Блюе.
Эллен - Рихтер - Фильм“
КИНО-ГАЗЕТ
КИНО. 2 АБРИНЕ
Житная. Когда то улица „зажиточных“
московских купцов, Дом № 29. Необы-
чайного вида фасад из бетона и стекла.
Стеклянная крыша. Бывшее ателье
Ханжонкова, где когда-то подвизались
„очаровательная Вера“ и „душка“ По-
лонский. Ныне— -я Госкино— фабрика.
У входа—швейцар. Просторная прием-
ная на „заграничный“ образец. На
стенах диаграммы. За барьером —щел-
кают счеты конторщиков. В стеклянном
кабинете—красный директор фабрики
Б. А. Михин. Он своего рода спец по
„сдвиганию воза с места“. Своей кар-
тиной „На крыльях ввысь“ он открыл
производство „Госкино“. Он же нала-
дил и пустил в ход 3-ю фабрику. Теперь
Михина перебросили налаживать дело
на 1-й фабрике. Раньше кино-производ-
ство „Госкино“ не было полным: в па-
вильоне 3-й фабрики снимали, в лабо-
раториях 1-ой проявляли и печатали. Со
слиянием фабрик весь процессе произ-
водства кино-ленты проходит в одном
месте. Фабрика получает сценарий и
выпускает виелне готорый продукт—
кино-картину.
Проходим ряд свеже выкрашенных
и отремонтированных комнат. Фойэ
артистов—зеркала, статуи. В комнате
помреж‘ей сидят дамы типа „хна“ и
сизобритые актеры. Регистрируются.
Заполняют анкеты, оставляют фото.
Большое ателье—55 на 22 аршина.
Размеры позволяют вести производство
двух-трех картин сразу— режиссерам не
будет тесно. Уборщицы усердно трут
пол шетками—нагоняют чистоту. © сте-
клянного потолка свисают »юпитера“,
электротехники чинят реостаты.
В столярных мастерских изготовляют
под руноводством столяра из герман-
ского ателье щитки „по последней кине-
матографической моде“. Костюмерная.
Формы всех родов оружия. Можно
одеть целое офицерское собрание.
В реквизиторской—ноев ковчег вещей
алтари, хрусталь, фарфор, иконы, хо-
муты и т. д. ”о гроба включительно.
Все готов. для производства.
Л. М.
Путешествие М, Пин-
«Форд и ПД. Фербенкса.
По сообщению иностранной кино-пе-
чати Мэри Пикфорд и ее муж Фер-
бенкс выехали из Нью-Иорка в сере-
дине апреля в кругосветное путеше-
ствие по маршруту: Париж, Лондон,
Брюссель, Копенгаген, Стокгольм, Хри-
стиания, Ленинград, Москва, Владиво-
сток, Манила, Токио, Гонолулу, Сан-
Франциско, Нью-Йорк.
ГИПТЬ в ВАЛИ
i РИ ЕЕ ee ca
ОРНИИ
И ИВИС ИЕ ООС МЕ.
(Массовая с‘’емна в Америке).
В Холливуде—боевой день.
Режиссер имя рек едет „оп 1асайоп“—
„на натуру“, для съемки массовых
сцен очередного — „сверх-боевика“.
Нужны—три тысячи экстрас. В прием-
ных дворах ателье несколько юрких
э„псмрежей“ ведут запись. В списки
вкл очены все, имеющиеся в наличии
экс грас - профессионалы. — Неустанно
звелит телефон, вызывая со всего Хол-
лигуда и Лос Анжелоса экстрас заре-
‚ истрированных при ателье. и
мало — пом‘ы прихватили еще пару
сотен безработных с биржи труда.
Для картины нужны египтяне и ста-
рые евреи. Египтян заблаговременно
выписали из Нью-Иорка. Старых евреев
достают на месте. В Лос Анжелосе
есть довольно большая русско-еврей-
ская колония. На окраине. Тихие улички.
„Пом‘ы“ мчатся туда на автомобилях.
Останавливаются среди улицы. ум,
переполох. Из домиков встревоженно
выглядывают „аборигены“. Кое - как
чтоваривают несколько десятков ста-
риков и старух, нанимают еще (это
уж без труда) кучу детей, сажают всех
в автомобили и везут на вакзал.
Ехать нужно за пару сот верст на
неделю — полторы времени, а то и на
месяц. Фирмой заказаны специальные
поезда. Посадка идет по военному.
С конечной железнодорожной станции
экстрас будут доставлены на место
съемки на автомобилях.
Подготовительные работы по уетрой-
ству имеющего быть снятым Египта,
(или Вавилона, Иерусалима, ес), были
начаты полгода тому назад. Не так то
легко возсоздавать дворцы фараонов
на пустом месте,
Специальная комиссия выбрала где-
нибудь в пустыне соответствующий
ландшафт, отвечающий природным
особенностям „инсценируемой“ страны.
В намеченных местах, по рисункам
и планам специалистов художников и
архитекторов, воздвигались декорации.
Впрочем, термин „декорации“ кпострой-
кам сооружаемым для американских
кино-съемок никак не применим. Это
массивные сооружения, вылепленные
из гипса и особой замазки, наложенных
на проволочные каркасы. Что то вроде
железо-бетона—„гипсо-проволока“, если
можно так сказать. Расход мате-
риалов на такие „декорации“ колосса-
лен. Так, напр. на „дворец Рамзеса“
и 24 окружающих его лепных сфинкса
сооруженных для картины Сесиль де
Миля—„Десять Заповедей“ пошло:
25000 анг. фунтов гвоздей, 550000
футов досок, 18000 пудов гипса, 75 анг.
миль проволоки и т. д.
Для жилья художественно - техниче-
ского штата обслуживающего съемку,
хозчасти, пожарной и полицейской
охраны, а также для двух-трех тысяч
участвующих в съемке экетрас, около
инспенированных дворцов, храмов и
крепостей древнего города, возникает
широко раскинувшийся городок пала-
ток. Все как следует: распланированы
улицы и площади, своя электрическая
станция, магазины, рестораны, кино-
библиотека и походная церковь. (При
съемке „Десяти Заповедей“ для наня-
тых старых евреев, была устроена
специальная палатка-синагога). Уехав-
ших на съемку в пустыню стараются
не лишать благ американской цивили-
зации, до кино - сеансов и церковных
проповедей, включительно. Все время
нахождения „на натуре“ участников
съемки развлекает и поддерживаетв бод-
ром настроении духа оркестр музыки.
(Обычай сопровождать всякую съемку
соответствующе подобраной музыкой
в последнее время укоренился во всех
американских ателье).
Подбадриваемых музыкой и хорошими
обедами экстрас — пользуют во вею.
Съемки идут от восхода до захода
солнца.
На сегодня — сцены битвы и осады
крепости. Утро. Бесжалостный гонг и
свистки. „Армии“ получают костюмы
и аммуницию, оставляя в залог свой
туалет. Режиссер совещается со „штабом“
своих ассистентов и военспецов при-
глашенных на съемку. Выработана
детальная диспозиция битвы. В противо-
положность „настоящим“ битвам — за-
ранее намеченная диспозиция в кино-
битвах всегда выполняется в точности.
Не было еше случая, чтобы победил
не тот, кому это было назначено!
Армии расставлены на стратегических
позициях. Идет сигнализация флагами.
Взад и вперед мчатся мотоциклисты
службы связи при „главнорежиссирую-
щем“. Операторы взбираются на спе-
циально устроенные вышки. Режиссер
берется или за рупор, или за телефон-
ную трубку проложенного службой свя-
зи полевого телефона. Слова команды
бегут по проволокам. Армии трону-
лись. Во весь карьер скачет конница.
На встречу им боевые слоны. Там
наступают пехотинцы. Вот — столкну-
лись. Рукопашная. Летят стрелы, Всад-
ники на всем скаку сваливаются с ло-
шадей. Шум, гам. Режиссер надрывается
у телефона, хватается за рупор, опять
за телефонную трубку. Операторы
невозмутимо вертят ручки аппаратов.
Серые тени, которые потом будут
мелькать на экране, никогда не пере-
дадут очарования общей картины боль-
шой массовой съемки, каковой она пред-
ставляется глазу. На фоне синего неба
Колифорнии и желтых песков разно-
цветные „исторические“ костюмы армий
дают калоритные пятна.
Общий план—заенят. „Главнорежис-
сирующий“, стоя с рупором, мчится на
на автомобиле Намечает кадры круп-
ных планов. Съемку поручает ассистен-
там. Те быстро инсценируют падения
с лошадей, отрубание голов, рукопаш-
ные схватки.
Битва—штука увлекающая. Экстрас
входят в раж. Вот два „янки“ подра-
лись всерьез — задело спортивную
жилку. Кто кого?.. Режиссер — асси-
стенту—в восторге.
На месте битвы-—небольшой поход-
ный лазерет под красным крестом. Са-
нитары перевязывают, мажут иодом,
накладывают пластыри. Раненные бы-
вают по большей части из числа „уби-
тых“. Упали во время сражения, валя-
лись на земле,—их и помяли ногами
и копытами.
Съемка сцен битвы закончена. Оста-
лись еще большие сцены разных про-
цессий, молений в храме и т. под,
Экстрас не к спеху. Время в кино-
городке проходит быстро и весело—не
хочется и уезжать, когда все кончено
и рабочие начинают разбирать дворцы
и храмы... ЛЕО МУР.
ПЕРВОЙ
лв 19 (35)
yoo HECYACTE A
Кто не знает в России веселого Макса
Линдера? Когда-то, в период засилья
французской кинсматографииимя Ма-
кса Линдера чуть ли не ежедневно
красовалось на афишах русских кино.
Обычно это были маленькие картины
„сверх программы“. Маке выгодно от-
личался от различных Глупышкиных
прекрасной мимикой и богатством вы-
думки — все остальное в его картинах
было таким же, как и в других „коми-
ческих“ — неизменные погони, битье
посуды ит. д.
Со времени войны мы не видели
новых картин с Максом. Распростро-
нились слухи, что он умер, убит, по-
кончил самоубийством...
Однако, слухи эти, по заявлению
Линдера, „сильно преувеличены“ — ou
всего на Bcero mepebpaaca со своей
родины в Америку, где работал с Чап-
линым и другими корифеями америхан-
ского экрана.
„33 несчастья“ —одна из новых кар-
тин, сделанных Максом в Америке. Это
уже не сверхпрограммная картина, а
большая шестиактная комедия. В ней
также, как и в старых пустяках Макса,
нет, конечно, и крупинки чего-то серь-
езного. На это Макс и не претендует—
его единственная задача, попрежнему,
заставить зрителя посмеяться незлоби-
вым смехом. „33 несчастья“ этой цели
достигают, хотя в фильме и игре Макса
есть некоторые провалы. Сильно чув-
ствуется влияние Чаплина.
Смотрится картина легко и весело.
Некоторые сцены поставлены и разы-
граны удивительно остроумно и четко
вторых актеров подобран умело и со-
ставляет недурный фон для основной
партии Линдера.
Насколько мы знаем „83 несчастья“
Манс Линдер
(В картине „Будь моей женой“ )
не является лучшей картиной из той
партии, которая прибыла в Москву.
Подождем появления других комедий—
тогда можно будет обстоятельней по-
(сцена с хулиганами, сцена с грамофо- говорить © новом“, американском
ном, Макс Линдер— начальник станции, Максе.
Маке Линдер—»негр“ и др.). Ансамбль А.
Где „п
Месяца три тому назад кино-бюро
Межрабпома на специальном общест-
венном просмотре показало одну из
замечательнейших новых американских
картин—энтографическую фильму „На-
нук“ (история эскимосской семьи).
Просмотр прошел с большим успе-
хом...Нони на одном из круп-
ных московских экранов эта
картина до сих пор не демон-
стрировалась!
В чем дело? Почему эта интересней-
шая и полезная для всякого без исклю-
чения зрителя—начиная с рядового
любителя кино, кончая крестьянином—
не пропускается тысячи и тысячи раз?
any?
Даже на Западе, пресыщенном бле-
стящими фильмами всех видов, эта
научно-популярная картина идет с
огромным успехом (в Берлинском театре
»Альгамбра“ „Нанук“ ставился свыше
пяти недель). j
Мы все воемя плачемся, что у нас
нет хороших культурно-просветитель-
‘ных лент. А когда такая редкая лента
\ попадает в СССР, мы маринуем ее в
безвестности.
Товарищи из кино-бюро Межрабпома,
где же „Нанук“?
‘ Тов. М. Бойтлер, —не отыскать ли
вам его для „Малой Дмитровки“?
По инициативе кино-секции Главпо-
литпросвета в Броницкий уезд Москов-
ской губернии выехали агитационно-
просветительные кино-экспедиции.
Мы узнали от заведующего кино-
секцией тов. Воскресенского, что экспе-
диции снабжены передвижными аппа-
ратами „Гоз“ с руччым приводом,
приобретенными в количестве 5 штук
Главполитпросветом.
В числе лент, отправленных с пер-
выми двуми аппаратами в Буйгород-
скую волость, отметим „Жизнь В. И.
Ленина“, составленную из хроники,
„Похороны В. И. Ленина“, „Сельско-
хозяйственную выставка“ и несколько
картин по сельскому хозяйству и пчело-
водству. Первые две экскурсии сопро-
Kune в деревню
Ey
вождаются лекторами и расчитаны. на
принятие участия в майских торжествах.
Три следующих экскурсии, с осталь-
ными тремя аппаратами, двинутся
в провинцию на этой неделе. Из числа
лент, предназначенных для демонстри-
рования в майских торжествах, тов-
Воскресенский назвал „Андрей Гудок“,
и „Дурман религии“.
настоящее время, — сказал тов.
Воскресенский, —У нас вырабатывается
план дальнейших экскурсий по глухим
деревням, далеко отстоящим от горо-
дов, и надеюсь, что в дальнейшем
удастся развернуть работу не только
в губернском, но и в государственном
масштабе. о
Давно пора!
Собеседник.
НОВОСТИ КИНО-ТЕХНИКИ
Аппараты с удвоенным полем зрения
Объектив обыкновенной кинемато-
графической камеры имеет угол зрения
около тридцати градусов. В настоящее
время в Америке изобретена камера
с двумя объективами, поставленными
таким образом, что оба изображения,
получаемые от них, находятся в одной
плоскости и общий угол зрения их ра-
вен шестидесяти градусам. При съемке
камера помещается не далее как на
6 метров от снимаемой сцены, так что
снимки получаются почти „в упор“.
Благодаря большому углу зрения, да-
ваемому обоими объективами, различ-
ные сцены спорта, напр. футбол, могут
быть сняты на одной картине во всю
ширину их и притом почти в упор-
Камера имеет две катушки с фильмами
и дает два одновременных изображе-
ния в одном поле. При проекции сним-
ков применяются два проэкционных
аппарата, соединенных простой пере-
дачей, так, что они работают в униссон.
При этом, вместо обычного экрана ши-
риною в 4 метра, употребляется экран
в 8 метров.
При рассматривании картин, полу-
ченных таким образом, почти совсем
исчезает то напряжение зрения, кото-
рое наблюдается при рассматривании
обыкновенных снимков, т. к. угол
зрения в 60 градусов, полу-
чаемый при этом методе, по-
чти равен углу зрения чело-
веческого глаза, имеющему
65 градусов. Изобретение усили-
вает также „стереоскопичность“, пер-
спективу снимаемых таким образом
картин. Изображения близко прибли-
жаются к тому, что мы непосред-
ственно видим глазами.