20

(36)

№

К И Н О­ГАЗЕТА 

перабиэкран цирка Дитя

нко-литератив    

О ПРОИЗВОДСТВЕ КИНО - ТЕАТРАЛЬНОМ (Дискуссионно).

Г. Леман. Кинематография. Би­блиотека современных знаний. № 42. Берлин. 100 стр. Русский перевод второго издания книги Лемана, обработанный доктором Мерте, научным сотрудником в Иене. Первое издание книги Лемана, вы­дающегося ученого, много занимавше­гося кинематографическими вопросами и изобретателя известной ,лупы вре­мени , аппарата для быстрой съемки, пользуется в Германии заслуженным уважением. Книга представляет краткое, но строго научное изложение основ кинематографии, при чем уделяется место физиологическим и психологиче­ским законам в кино, дается система­тическая сводка техники и научные применения кинематографа в науке и технике. Второе издание этой книги, вышедшее после смерти Лемана, под­верглось переработке и из нее исчезло самое ценное-изложение психологиче­ских основ, чем мы в России интере­суемся особенно сильно. По этому же изданию сделан и русский перевод. В технике кино сокращена часть фор­мул, прибавлены технические новости и расширен обзор научных применений. В книге читатель (не специалист) найдет объяснение многих интересую­щихся его вопросов, но будет разоча­рован, если предъявит требования ру­ководства или своебразного сборника рецептов тайн кинемотографии. Русская редакция Таргонского ни­чего нового в текст не вносит и взя­тая по его заявлению в скобки, при просмотре оказывается популяризацией и разбавлением очень лаконического и сжатого текста, в некоторых случаях и бесполезной. В части, где редактирование было бы наиболее желательно, например, в главах о кино в школе и кино-промы­шленности редактор ни чем себя не проявил. Русская кино-промышленность, хотя бы до войны совершенно не освещена. Что касается указания, что указатель литературы ,сильно  расширен, то это также следует оставить на совести ре­дактора. Сильное расширение вырази­лось в названии 3-х немецких и-5 английских книг вышедших после изда­ния Лемана и включены книги Маурина и Таргонского (на русском). Первую можно было бы с успехом не включать в список, как компиляцию Лизе­ганга. Издана книга хорошо. Много рисун­ков и фотографий. H. Т.

разительное как бы создано для кине­матографа. Партнеры Джекки и особенно ,,мать - играют ниже всякой критики-их без­дарность особенно резко подчеркивает талантливость маленького артиста. постановке только два интересных места: сцена грозы и ливня и ,,полет Джекки по цирку. Остальное крайне трафаретно и местами бесвкусно. Сюжет построен на обычной для буржуазной Америки и чуждой нам морали: ,,деньги - счастье, счастье деньги . Поэтому фильма не может пополнить наш детский репертуар. С нетерпением ждем новых картин с Джекки Коганом. Б.

ЦейсаДентр тяжести картины не в поста­новке-она лишь фон, для центральной роли мальчика Тобби­Джекки Когана. Дитя цирка -одна из первых ста­рых фильм Джекки, но и она убедила нас, в том, что Джекки действительно большой талант, а не продукт всепо-В беждающей американской рекламы. »Дитя цирка  - не детская фильма. Она рассчитана на взрослых. И поэтому Джекки часто, по воле режиссера, при­ходится играть роль ,совсем большого , роль не свойственную его возрасту. Однако и из этих положений Джекки выходит с честью. Бесподобна мимика этого ребенка. Его лицо приятное и бесконечно вы-

чтобы работники кино-театров проявля­ли к ним больжой интерес. Мы предла­гаем кино - театральным работникам ставить конкретные вопросы, давать темы, делиться своим опытом, и ,Кино­Газета  охотно будет печатать интерес­ный материал. Когда таких материалов собирется достаточно много, мы вы­пустим специальный номер посвящен­ный работе кино-театров.

Кино-Газета  уделяет много вни­мания вопросам организационным и производственным, оставляя почему-то в загоне вопросы работы кино-театров. По моему это неправильно. Кино-театров и кино-клубов по СССР никак не меньше 1000, а может быть и больше. В каждом из них имеется зав едую­ний, которого занимают: общая постановка кино-театрально­го дела у нас и на западе, вопросы правильного подбора ре­пертуара, вопросы психологии публики, возможно лучшая постановка ре­кламы, и т. д. В каждом кино имеется музы к ант­иллюстратор, которого интересуют: общие принципы кино-музыкальной иллюстрации, музыкальная характеристика тех или иных видов картин (книжка Голдобина по этому вопросу давно устарела), Музыкальные новости, годные для кино и пр. В каждом кино существует кино­механик, который желает быть в курсе дел последних достижений своей профессии (как предохранять ленту от изнашивания, вопросы наилучшего освещения, содержание будки и пр). Таким образом имеется минимум 3000 читателей, которые ,,Кино-Газета  не удовлетворяет полностью. ,,Кино-Газета  должна ввести у себя отдел, посвященный кино-театральному делу. Зав. Кино-театром Инонников. От Редакции. Соглашаясь сто­варищем Иконниковым в том, что во­просы кино-театрального дела очень важны, мы тем не менее не видим, aq

3,СТЕПАН ХАЛТУРИН В ленинградской ,,Кино-Неделе  по­мещена беседа с режиссером новой большой картины ,Севзапкино -,Сте­пан Халтурин -А. Ива нвским: ,Постановка , Степана Халтурина  идет очень энергично и близится к концу. Сценарий П. Е. Щеголева является как бы продолжением ,,Дворца и Кре­пости , рисуя дальнейшее развитие ре­волюционного движения в России. Если во ,,Дворце и Крепости  это движение идет среди интеллигенции, то уже в ,,Степане Халтурине  оно попадает в самую гушу рабочих масс. Концентри­руя внимание зрителя на крупнойВ революционной личности Халтурина, сумевшего объединить вокруг себя рево­люционных рабочих и создать,Северно­Русский рабочий союз , сценарий обра­ботан в форме биографии героя. Действие происходит, главным обра­зом, в Ленинграде, где жил и работал Халтурин. Много сцен будет снято на фабрике имени Халтурина, где он ра­ботал. Производятся съемки в Зимнем дворце, где Халтурин был столяром и однажды встретился с Александром II. Здесь разыгрался эпизод, служащий доказательством исключительной энер­гии Халтурина. Подготовляя взрыв Зимнего дворца, он носил к себе понемногу динамит, который прятал под подушку и, не­смотря на постоянные ядовитые испа­рения динамита, сделавшие его совер­шенно больным, Халтурин довел дело до конца. Съемки будут произведены также в Москве и Одессе, где Желваковым и Халтуриным был убит прокурор Стрель­ников, являющийся одной из темных и гнусных личностей царского режима. Параллельно этому рисуется деятель­ность ,,Земли и Воли , распавшейся на знаменитом съезде в Липецке на ,Чер­ный передел , куда отошел Плеханов, и ,Народную Волю ; создание ,,Се­верно-Русского рабочего союза  и дру­гие этапы рабочего движения, привед­шего к революции. массовых сценах на фабриках за­няты, главным образом, настоящие ра­бочие, с большой готовностью согла­сившиеся принять участие в картине. На одном Красном Треугольнике  за­писалось на съемку 500 человек рабо­чих. Всю декоративную часть постановки ведет худ. В. Е. Егоров, приглашенный из Москвы. Оператор-Н. А. Фролов. До сих пор мы не можем изжить технических недостатков, в виду непри­бытия аппаратуры для освещения и съемки, закупленной за границей, но несмотря на это, я и мои сотрудники прилагаем все усилия и энергию, чтобы достойным образом выйти из этой от­ветственной и трудной работы, чтобы не дать возможности воспользоваться дешевым каламбуром: ,Степан Халту­рин  - сделан халтурно . (Беседа с режиссером А. В. Ивановским).

О. Фрелих в картиие ,5Илькаб

Понижение заработка кино­артистов в Германии Статья Уптона Синклера. В настоящее время оклады кино-арти­стов Германии гораздо скромнее, чем были даже в начале прошлой осени. Еще в прошлом году театральные арти­сты в Германии рвались в кино, где оклады были выше театральных. Теперь же, оплата кино-артиста - 1.000 долларов (4.000 золотых марок) в неделю, при чем гарантируется только время съемки фильмы, в среднем от 6 недель до 2-х месяцев. Германская отстаивая интересы кино-фабрикантов, требует - ,,эконо­мии и еше раз экономии! , конечно, прежде всего за счет заработка арти­стов и др. работников кинематографии.

кино

хроника

Если же вы скажете, что не мешало бы указывать на экране на то, что вся масса населения не может стать бога­той и получить возможность нарушать законы, производственник посмотрит на вас с удивлением и ответит, что он еще не сошел с ума. В мире много зла, которое мы могли бы уничтожить, если бы захотели взять Но иногие извле­прочитанным,ктоо аповтому иемаТ(съемки которытвыгодно уестлющее поло­жение вещей, настаивают на том, что­бы содержание кино-картин одурмани­вало толпу, как сентиментальная кра­сивая сказка. Такого рода взгляд был высказан нашим новым пропагандных дел мастером, банкиром Уилль Хэйс, который сказал на одном банкете в Нью-Иорке: ,Если народу живется плохо, то страна может стать красной, но дайте ребенку игрушку, и он успокоится . Я хочу сказать несколько слов по по­воду новой «игрушки» мистера Хэйса - кинематографе. Кино - картины, вопреки самим себе и не смотря на все старания ка­питалистов, усиливаютсоци­альныепр отиворечия и неудовлетворенность. Иэто благодарятому, чтокартины приучают толпу к мысли оасточительности бурж уа­зии. На экране выставля­ются на показ перед милли­онами людей все последние но вости и и зо бретени я в области костюмов, драго­пенностей, мебели, автомо­билей, построек и т. д. Посто­янно видя эти вещи, массы начинают желать их. Не только в Америке, но и в джунглях центральной Африки, в аравийских пустынях, в снежных пространствах ах Гренландии, в людных городах Индии и Китая,- всюду проникают чудесные картины Америки, этой страны необъ­ятных, баснословных богатств. М-р Хэйс думает, что вся пропа­что Америка - классическая страна капитализма, но он ошибается. Наста­нет момент, когда народ убедится окончательно, что все это безумное мотовство возможно только для кучки хозяев. Настанет момент, когда песка­ри потеряют окончательно надежду стать когда-нибудь щуками. Перевела с английского

Успехи

кино

,Производственное объеди­нение ГоскиноФототипия, диапозитивная мастерская и механико­техническая мастерская Госкино на днях переводится в отремонтированное помещение бывш. Фабрики бр. Патэ, где концентрируются в производствен­ное объединение. Во главе этого объ­единения будет стоять тов. Усов; заме­стителем его назначен инженер Доб­ковский.

Кино-бюро ПУРa ,Красная Звезда . В связи с наступлением весеннего сезона оживилась производ­ственная работа. В мае месяце выхо­дит первый номер хроники ,Красно­армейский Кино-Календарь , освеща­ющий быт и учебу Красной армии производятся в особой Кав­бригаде); демобилизацию; демобилизо­ванный в деревне и ряд других мо­ментов. - В настоящее время в одном Мо­＿ сковском Военном Округе установлено 70 действующих кино-аппаратов, снаб­жаемых фильмами кино-бюро ПУра Кинематографическая под­секция ГУС а. По постановлению Президиума Коллегии НКП, Государ­ственный Ученый Соват включил в со­став Научно-Художественной секции кинематографическую подсекцию. Пролеткино . Заканчиваются съемки к картине ,Нить за нитью  художественная фильма из жизни тек­стильщиков. Группа актеров, во главе с Д. Бассалыго выехала в Ярославль для заснятия ряда исторических мо­ментов. - Заведывавший эксплоатационным отделом Пролеткино  М. А. Анто­шевский, назначен заместителем заве­дующего коммерческо­организацион­ным отделом. - Получена из-за границы партия картин для кино-передвижек. Саратовским отделением ,,Про­леткино  заснят ледоход на Волге. ,Кино-Москва . Вновь получен­ные Кино-Москвой  картины с уча­стнем Макса Линдера проданы на Ле­нинградский район Ленинградск. отд. ,Госкино ,а картина Дочь Раффке  и 3 картины с Осси Освальд на тот район проданы ,,Севзапкино . Картина c Максом Линдером 33 несчастья  дала редкие сборы. В течение первого экрана черев театры Кино-Москвы  прошло 40.000 человек. Картина продолжает итти с неослабе­вающим успехом. ,Госкино  предполагает заснять художественную фильму, изобража­ющую революционыую борьбу алтай­ских народностей. Картина будет сни­маться на Алтае, под руководством A. Равумного. Госпрокат в ближайшем будущем выпускает большую американскую кар­тину-, Остров погибших кораблей .

кино-Если тот, кто читает кино-журналы,ннасебэто размышляет иногда над я попросил бы его подумать немного над этой басней. Тот, кто хорошенько вникнет в ее содержание, станет ум­ным человеком, так как в этой ма­ленькой басне заклю чается вся философия современной Америки. Если вы укажете на социальные не­справедливости, царящие в Америке, какому-нибудь общественному деятелю или издателю, профессору или священ­нику, вы всегда получите один и тот же неизменный ответ: по всей Америке разрешено пескарям пролезать в шуки и получить возможность пожирать сво­их прежних сотоварищей. гляжуРаз такие вещи привлекаютваше внимание, вы должны стать социали­стом, как мистер Синклер. - И не подумаю даже, - ответил юноша. Я хочу быть одним из тех, которые могут делать все, что им нра­вится.о одного из моих друзей работает на огороде один юноша в свободное от учебных занятий время. Юноша этот происходит из семьи рабочих, он красивый, приличный студент высшего учебного заведения, получает образо­вание и воспитание, согласно приня­тым в Америке обычаям. Недавно он говорил как-то моему другу, что по­лисмены не особенно придираются к богачам за нарушение законов.Он видал, как мужчина, ехавший вбольшом роскошном автомобиле, преднамеренно нарушил правила езды, а полисмен, стоявший на углу, видел это и только смеялся. Мой друг сказал студенту: Вот вам пример пескаря, который готовится стать шукой. Юноша, воспи­тывающийся в общественной школе, где его учат, что это в порядке вещей, если богатые нарушают законы, так как, когда он сам станет богатым, то будет делать то же самое.та d Такова же , философия кинематогра­фа . Если вы вздумаете доказывать непреложную истину, что только очень немногим удается добиться богатства, что на десять неудачников, в лучшем случае, один победитель, все назовут   вас сумасшедшим и отвернутся от вас.

Напечатана в американском журналеScreenland  (Апрельский номер за 1924 г.): Лет десять тому назад, когда в Нью­Иорке демонстрировалась фильма Джунгли  (инсценировка моего рома­на), меня попросили на одном банкете обратиться с речью к кино-производ­ственникам Америки. В то время кино-индустрия была моложе, чем теперь, и я также был мо­ложе и думал, что призыв мой к кино­работникам будет услышан.од Итак, я произнес речь, сущность которой заключалась в следующем: Вы еще недавно вступили в этот мир могущества и славы. Вы сами вы­шли из народа, сами испытали горечь нужды, познали борьбу и возможность неудач. Не забудьте же теперь, когда вы достигли вершины удачи, тот мир, из которого вы пришли. Не впиты­вайте в себя все мысли и желания господствующего класса, а защищайте интересы трудашихся. Хоть, по край­ней мере, покажите им настоящую правду жизни. Укажите им путь к из­бавлению от нищеты, страха и войны . Такова была моя речь, и все ,госпо­да экрана  отнеслись как будто со­чувственно к моим словам. Во всяком случае они шумно аплодировали, не­которые из них пожимали мне руку и говорили, что я дал им благой совет. Однако, с тех пор я десять лет на экран и не вижу никаких результа­тов моих настоятельных просьб. Все картины проникнуты идеологией бур­жуазного класса и имеют целью укре­пить его могущество. то Благополучие богатых единственная тема картин, а поучение для бедных состоит только в том, что каждый мо­жет стать богатым, если постарается. Мне недавно под руку попалась басня итальянского писателя Песта­лопци. монемоч моло наонпан Пескари в пруду жаловались на то, что щуки пожирают слишком много пескарей. Надо было что-нибудь пред­принять по этому поводу. И вот шуки устроили совещание, на котором реши­ли, что все будет обстоять благопо­лучно, если ежегодно двум пескарям разрешено будет превращаться в щук.

ДЖЕККИ КУГАН

H КРЫМОВА.