год издания. ояф

1Второй

ЦЕНА 10 КИП. Просим не платить выше указан» ной цены. С ОДЕРЖАНИ Е. Статьи: Решения Совнарнома. Кино и раб­коры-Н. Пластинин. Открытое письмо Пере­стини-К. Миклашевский. Пожар на кино-фаб­рике Севзапкино. Новости с Запада. Кино в деревню М. К-н. Вернер Краусс-И. Iервый экран: Дочь Раффке -В.У позорного столба -В. Е. Простые сердца  - Н. Хронина кино. По рабо­чим и красноармейским кино. ,В дебрях винемато­графа -Л. Р-ль. По СССР. Ответы читателям.   Программы илибретто-навкладке. , 1 2 №



РЕДАНЦИЯ И КОНТОРА

Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23, Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . Принимается подписка:

КИНО и № йәзн шүз 21 (37) ноп-(алэтона,) и итэобүөт йэаш2го

d ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ За-границу. С. С. С. Р. . - р. 45 к. з. 1 м. - р. 60 н. 3. 6 м. 2 р. 50 к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. r. 5 р. - к. з. 1 г. 6 р. 50 к. з. ноналт мая2 О Б Я ВЛЕНИЯ: Позади текста …- р. 50 к. стр. нонп. Посреди Сверх    ,, об явленного тарифа налог 15%0- ИЛЛЮСТРИ-

(37)

затодулоиво

вхотлыу

үмалиф

огүнтианыаоон

өчүн

РЕШения СОВНаркома и прочих предметов, потребных для кинопромышленности. Это впервые открывает перед нами перспективы будущей полной независимости нашей кинема­тографии от западно - капитали­стической кино-индустрии. Па­сколько тягостна эта зависи­мость можно было видеть во времена блокады, когда совет­ское кино-производство из за отсутствия пленки замерло со­вершенно. вВ вопросе об организа­ции проката решение Сов­наркома не вносит ничего но­вого, сохраня аняя те таможенные границы между кинематогра­фиями отдельных союзных рес­публик, которые возникли в государственныхнические ской монополии проката не всему Союзу в целом, а кавдой из республик в отдельности. Но создание Совнаркомом специальной комиссии для орга­низации всесоюзного объедине­ния кинопредприятий из таких выдающихся государственных хозяйственников, как т. т. Кра­син, Лежава и Манцев достаточно ценящих значение советской инициативы­гаран­тия того, что будут найдены как раз те организационные формы, которые помогут быст­ро стать на ноги и развиться советской рабоче-крестьянской кино-промышленности. Мы с нетерпением ждем реа­лизации этих постановлений! 13 мая Совнарком СССР за­слушал доклад комиссии т. Ман­цева о реорганизации кино­дела. Совнаркомом принят ряд принципиальных постановлений, которые должны н сыграть боль­шую роль в деле урегулирова­ния нашего кино-строительства. Основное постановление - о снижении налог огов. Кино­театры освобождаются от про­мыслового налога, приравни­ваясь, таким образом, к театрам некинематографическим, а налог со зрелиш вместо нынешних 30% понижается до 10% с це­ны билета. Все про и з во д­с т в енны е кино-организации вовсе освобождаются от каких бы то ни было и местных обложений. оровноятвоовут огромный сдвиг в нашей кино­экономике, который скажется в самом близком будущем. Большую помощь советской кинопромышленности должно оказать также признанное необ­ходимым понижение ввоз­ны х по ш л и н на сырье, материалы и другие предметы, необходимые для кино-произ­водства. Это стимулирует по­степенный переход кино-пред­приятий от работы по прокату иностранных фильм к собствен­ному производству. ВСНА предложено принять меры к постановке про и з­водства сырой пленки, химикалий, аппаратуры

открытое письмо  Перестиани Уважаемый товарищ! В № 19 ,,Кино-газеты  вы призы­ваете товарищей режиссеров заняться, одновременно с вами, вопросом пс и­хо-освещения, т. - е. особыми приемами освещения лица кино-актера, с целью добиться более совершенных результатов в области кино-мимики. Интересуясьвопросами кино-освеще­ния и преподавая технику актерского мастерства в Ленинградском Техни­куме экранного искусства, я не мог не заинтересоваться вашими мыслями. Из высказанных вами положений, бесспорны на мой взгляд следующие три: 1) все аксессуары, декорации и пр. элементы картины, в известные (и очень частые) минуты действия, должны исчезать, а оставаться должно только лицо актера; 2) удачно скомби­нированным светом можно подчеркнуть и усилить мимику актера; 3) мы (тех­делатели кино) не владеем до сих пор светом, никто и нигде. Все же остальное показалось мне ибо не достаточно веным и досоо ренным до конца, либо не достаточно убедительным, вследствие чего, позволю себе задать вам несколько вопросов. 1. Не является ли сконструирован­ный вами для опытов световой ,,аппа­рат , дающий некие иглы света, просто подражанием в миниатюре принципу кино-прожектора, также дающему лишь один сноп параллельных лучей и давно для съемокприменяемого? 2. Не кажется ли вам, что вопрос о линиях и угблнилотщаяся рые анатомически изменя­ются при известных на­субъекта, особенно и искать не приходится, так как тема эта уже давно и всесторонне разраба­тывается теоретиками? (В числе много­численных работ, могу рекомендовать: H. Krukenberg--Der gesichtsaus­druck des Menschen. 4-oe изд. F. Enke. Stuttgart, 1923). 4. Не скрывается ли за вашим пре­зрением к третьесортным актерам, с которыми вам приходится работать, не высказанное откровенно отрицание актера вообще и желание заменить его натурщиком, а если да, то не должна ли потерять смысл в ваших же глазах, высказанная вами (и вполне правиль­ная) мысль об исчезновении в извест­ные (и очень частые) минуты всех аксессуаров, декораций и пр. перед лицом актера? Ведь предлагаемая вами (и основанная на игре слов) теория гегемонии света в свето­писном искусстве, теория кото­рой я дал бы название ,,Гелио-супре­матизма , должна бы повлечь отрица­ние значительности человеческого лица в кино вообще. Не все ли равно, над чем свет будет проявлять и что он будет себе подчинять, человеческое лицо, сохнущую на ве­ревке сорочку или плывущее по реке бревно? 3. Не думаете ли вы, что, предпослав своей статье выпад против актера, приемы выразительности которого о т­мирающе-театральны иопо­стылели, и предлагая далее лечить эти недуги светом и одним тон­чайшим лучем, если нужно, до ужаса усилить то или дру­гое выражение, вы предлагаете до ужаса усилить отмирающее театральное и постылое? Думаю, что, получив от вас опреде­ленные ответы на все эти вопросы, приглашаемые вами для совместных изысканий, товарищи-режиссеры могли бы, не ломая голову над истинным смыслом вашей статьи и вашим прин­ципиальным отношением к сразу рещить нопрос, кому из них с вами по пути, а кому­нет. -над Ленинград. вон Константин Миклашевский.

Любопытный

трюк

кедемаи

машувуд 20 доп

мошнавнад

мониалави

отүннэато уәгі

алыон

датмостноя rnos

,,БЕШЕННЫЙ АВТОМОБИЛЬ (Из новой фкльмы с участием Пирль Уайт ,Ужас!) а к ФАБРИКЕ ПОЖАР СЕВЗАПКИН

(От нашего Ленинградского корреспондента). ка пролога, который еще не был заснят. Гибель картины произвела удручающее впеча­тление на режиссера, потратив­шего так много труда на эту постановку. 13 мая Севзапкино отдало приказ возобновить съемку. Теперь с емка будет начата с зас емки пролога. Надо пола­гать, что на этот раз съемка картины пойдет быстрее, так как открыто новое ателье в саду б. ,Аквариум  К. П. Пожаром, происшедшим 12/V на кино - фабрике Севзапкино совершенно уничтожена почти окончательно законченная кар­тина по сценарию П. Е. Щего­лева «Степан Халтурин , являю­продолжением Дворца и Крепости . Сгорело около 21/, тысяч метров; сохранились лишь некоторые фото-снимки. Картина была очень удачна и превосходила картину , Дворец и Крепость . На­днях должна была состояться последняя съем­ПОДРОБНОСТИ ПОЖАРА. (Беседа с директором Севзапкино тов. Ефремовым).

НИНО И РАБНОРЫ Кино начинает привлекать внимание  всех. О кино говорят и пишут. Кричат, что кино идет на смену театра. С ужасом шепчут о том, что кино развращает народные массы. Кинематографисты дебатируют во­просы кинематографической политики и делятся на различные течения… Бьют в глаза недооценки, преувели­чения, ведомственность, личные счеты… Значит, вопрос больной, к излече­нию которого не только серьезно не приступили, но, в сущности, еще ни разу серьезно о нем и не думали. Но подумать нужно, потому что кино--зрелище массовое, потому что пред ним стоит великая задача про­никнуть в крестьянские дебри, просве­щать их, приближать их к тому городу, в котором живут и умирают рабочие коммунистические массы с их моралью, с их переживаниями и чувствованиями, с их идеалом. На 99,9% наше. советское кино питается картинами, произведенными на Западе буржуазными фирмами. Картины эти рисуются, конечно, на канве буржуазного миропонимания и жизнепонимания. Тем не менее их нельзя валить все в одну кучу. Во­первых потому, что буржуазная кар­тина, пробегая советскую территорию, объективно отрицает в конце концов самое себя, ибо на ней наживается советский капитал, который позволит в ближайшем будущем поставить свое производство и отказаться от услуг буржуазии. Во-вторых, не все буржуаз­ные картины одинаковы: одни из них просто приемлемы, другие приемле­мы на половину, на треть и, наконец, могут быть прямо и ярко контр-рево­люционными. Такая разношерстность их объясняется, тем обстоятельством, что буржуазные фирмы в прошлом



Последняя заключительная павильон­ная съемка должна быласостояться в среду, 14-гомая. Кроме того оста­валось еще заснять несколько сцен в Одессе. В ближайшее время картина должна была быть закончена. Теперь придется начать съемки заново. Нали­чие построек, сооруженных для картины, значительно облегчит работу, но из за зимней натуры, необходимой по сюжету, придется закончить ее только зимой. Всего сгорело около 7000 метров плен­ки. Общий убыток от пожара приблизи­тельно - 100,000 рублей. В здании выгорела часть 2-го этажа, где поме­щается лаборатория и те картины, ко­торые находились там для напечатания и монтажа. Основной фонд негативов в сохранности, так как лежит в желез­ных шкафах и в другом флигеле. Па­вильон также не пострадал от пожара. В общем пожар этот не должен отра­зиться на нашей производственной деятельности. H. К.

Наш сотрудник беседовал с находя­щимся в настоящее время в Москве т. Ефремовым, который сообщил о по­жаре следующие подробности: Я уехал из Ленинграда какразвтот день, когда случился пожар, так что могу сообщить лишь те сведения, которые были доставлены мне в Москву. Как говорят, пожар произошел во время монтажа комической картины ,Чай  от слишком близкого соприкосновения 200 - свечной электрической лампоч­ки к пленке. Картина эта спешно монти­ровалась режиссером Висковским для демонстрирования на губконференции. Среди сгоревших и испорченных лент: ,Степан Халтурин , ,,Простые сердца ,  3  Закладка памятника тов. Ленину , ,Тегеран , ,,Их судьба , ,,Волховстрой во время разлива , ,Лена , ,,Монетный двор  и ,1 Мая 1924 г. . Самая тяжелое для нас-это потеря негатива ,Степана Халтурина , резуль­тата 5-ти месячной работы. Позитива еще ни одного не было отпечатано. диктатурустолавоаии Техника: Экс Экспозиция и проявле­ние обыкновенных, а также ортохро­матических и панхроматических пласти­старых документов и воспроизведение контр-типов. Проявление и закрепление пленок. Печатание при искусственном свете; выбор бумаги, приспособленной к определенному негативу; ускоренное печатание для прессы; печатание на Во Фоанции создано общество из фото-и кино-предпринимателей с капи­талом 300.000 франков для организации профессиональной школы фотографии. Программа ее будет построена по обоващи фотографического факультета Лодлонского свободного политехни­кума. Вот эта программа. Аппараты: Описание всевозмож­актеру,типов аппаратов для ателье и работы на воздухекамеры, об ективы, светофильтры и аксессуары.

 преследовали в производстве, главным образом, цели наживы, а не цели пря­мой борьбы с рабочим классом. Они оскверняли и развращали рабо­чий класс лишь попутно с наживой. Но, конечно, даже приемлемые из них в огромном большинстве случаев нам просто чужды, ненужны. И если кинематография на западе попадет в руки фашистов, тогда нам придется от нее отказаться на цисто, даже если б отказ этот вызнал закры­тие всех наших театров. Наше советское кино слабопехни чески и идеологически. Положение советских кинопредприя­тий было до сих пор тяжкое: отсут­ствие правового фунламентаполной следствие этого, невозможность привле­чения капитала, непомерные налоги, враждебная совконторам монополия в руках одного из хозпредприятий и пр. Все это подрывало возможность раз­вернуться, поставить широкое производ­ство. Очевидно, вопросов, связанных с ки­нематографией, тьма, не говоря уже о рецензировании, необходимом про­тивоядии к буржуазной фильме. Как же не заглянуть в эту область программыоткладке работы рабкорам? Как не постараться осветить все эти вопросы, как можно шире, в печати? Как не добыть из жизни материалов, иллюстраций к разрешению этих во­просов? Рабкоры призваны к улучшению производства. Здесь перед ними та же задача. Они выразят мнения и пожелания рабочих масс. Они помогут в разра­ботке производственной советской кинематографии. Кино-Газета  зовет рабкоров к со­трудничеству. H. Пластинин

 самовирирующейся бумаге, бумага пла­тиновая или сепия. Диапозитивы. Пе­чатание на пигментной бумаге двойным переводом, перевод на опаловую бума­гу, стекло и слоновую кость. Увеличе­ние при солнечном и искуественном свете. Выделение облаков или первого плана в пейзаже. Наклейка и отделка сухим способом. Вырезывание, выбор подкладок, паспарту. дляПрофессиональная фото­графия: Освещение и поза; обыкно­венное освещение, рембрандтовское. Применение светорассеивателей и реф­лекторов. Перепектива в применении к портрету. Лекции по композиции и о полутени. Портреты на дому. Рету шо в к а: Ретуширование обратной стороны пластинки, ретуши­рование негативов, окраска (акварель, пастель, масло). Кроме того, читаются лекции по художественной анатомии.

ПРОГРАММЫ и ЛИБРЕТТО  Прилагается бесплатно.