a
i
С
Е
=p
a
Остров погибших нораблей
}
’ Одна из замечательнейших по. ма-
стерству картин, из числа. попавших на
наши экраны.
Сюжет—повесть на’ мотив из Жюля
Верна: морской шторм; кареблекруше-
ние; таинственное Саргассово море;
мнимый преступник, оказавшийся бла-
городным храбрецом; дочь миллиарде-
ра; чудаковатый сышик; одичавшие
обитатели „острова погибших кораблей“
и прочее, что полагается в пбдобных
фильмах.
Никакой сколько-нибудь претенциоз-
ной идзологии, никакого социального
значения. Пустышка. Но как выпол-
нена эта миллион первая „приклю-
ченческая“ историйка! Сколько наход-
чивости, остроты, истиной кинемато-
трафичности в этой радостной картине.
Каждая сцена вас держит в напря-
жении неизвестности, и только, вдоволь
помучив ложными намеками, автор
раскрывает карты. Кто такой Гавард—
он упавшего в Саргасово море сыщика,
или бросит на произвол судьбы? А эти
два загадочных „островитянина“, без-
молвно преследующие оставшуюся од-
ной на корабле Доротею Ферфакс!
Преостроумнейший человек — этот ав-
тор „Острова погибших кораблей“!1Не
уступают сценаристу—режиссер и опе-
ратор. Буря, сцены на потерпевшем
аварию пароходе, сцены с капитаном—
„владыкой“ острова, сцена бокса—все
это захватывает даже равнодушного и
привыкшего ко всем необычайностям
кино-зрителя. ..
Фотография, постановка, монтаж—
это лучшие образцы кинематографиче-
ской работы. Даже слабые порой де-
корации как то сознательно не хочется
ругать.
„Остров погибших кораблей“—это
большая радость-—и для советских ки-
но-работников, и для московских ки-
но-зрителей вообще. Е
хроник КИНО
Красное знамя
рабочих фабрики „Коммунистический
Авангард“ (бывш. Собинская мануфак-
тура, ст. Ундоль) вручила красное
знамя Госкинпрому Грузии. На полот-
нише надпись: „Работникам Госкин-
прома при Наркомпросе ССР Грузии—
создателям первой лучшей советской
фильмы „Красные дьяволята“ от мно-
гих тысяч рабочих фабрики „Коммун-
авангард“ пролетарское ‘спасибо. Да
здравствует пролетарское искусство,
кино—великий спутник социализма!“
дорожников. Президиум Ц. К. же-
лезнодорожников постановил выпустить
кино-ленту› рисующую работу, и жизнь
рабочих жедезнодорожников и их союза.
Выделёна специальная ‘комиссия для ру-
ководетва работой по производству
фильмы.
‚Крымские ателье. В пятницу
16-го мая в высшей арбитражной ко-
миссии ‘при СТО’ разбиралось дело
о. расторжении. договора ВУФКУ с
Крымским Наркомпросом на аренду
‘двух Ялтинских ателье `(6. Еромольева
и Ханженкова). Догово асторжен
вследствии неисполнения ВУФКУ усло-
вий в отношении платежа и ремонта
ателье.
` Севзапкино. Директором Москов-
ского’ отделения Севзапкино назначен
тов. Пеккельман. Заместитель—тов.Гор-
Чиков, помошник — тов. Б. Посельский.
— По последним сведениям, получен-
ным из Ленинграда о пожаре в лабо-
ратории Севзапкино, оказалось, что по-
страдала только часть негатива карти-
ны „Степан Халтурин“. К повторным
с‘емкам сгоревших частей уже приступ-
лено. Остальные негативы, хранившиеся
a
организационному вопросу, мы
мало уделяли внимания нашему ‘теку-
шему фильмовому производству.
А между тем, истекший сезон 1923—
1924 г.г. по числу поставленных совет-
скими кино-организациями картин нужно
признать весьма урожайным. За это
время выпущено больше картин, чем
за все остальные пять послеоктябрь-
ских лет. att
Вот далеко неполный список этих
фильм:
1) „Красные дьяволята“.
; 2) „Комбриг Иванов .
3) „Дипломатическая тайна“.
„На крыльях в высь“,
„Помещик“.
„Борьба за ультиматум“.
„Слесарь и канцлер“.
„Хозяин черных ‘скал“.
„Дворец и крепость“.
„Старец Василий Грязнов“.
„Мистер Вест“.
„За власть. Советов“.
„Часовня св. Иоанна“.
„Кандидат в. президенты“.
„Легенда о ’девичьей башне“;
„Хмель“. i
„Камергер его величества“.
„Простые сердца“.
19} „У позорного столба“.
. „Разбойник Арсен“.
21) „Банда батьки Кныша“, и др:
Свыше двадцати картин плюс
несколько десятков тысяч метров хро-
ники, Зачастую не менее ценной, чем
постановочные ‘фильмы!
Следовательно, какой-то материал
для подведения итогов уже имеется.
Госкин-
прому Грузии. 20 мая делегация’
AT
ПРОИЗВОДСТВЕННОГО СЕЗОНА Е
В пылу споров по основному политико-
позитивы.
” — Отделом. социальной хроники вы-
пущены фильмы: „Похороны тов. Лу-
товинова“ и „Открытие памятника тов.
Воровскому“. На днях будет выпущен
ряд хроник, прибывших из Бухары.
Кино мастерская „СВЕТОЧ“
приступила к с‘емке картины „Гроза
бульваров“ по сценарию Даурова.
Все роли исполняются практиканта-
ми мастерских. Разработка трюков‘ ве-
дется Альперовым. Главную роль
исполняет 12-летняя Нина Мизарьянц.
ИИ в
НАШИ ШАРЖКИ.
Оператор и режиссер
Желябужский
Следовательно, какие - то выводы
Очень 1 (пусть самые примитивные) о болез-
нях нашего производства сделать можно.
Попытаюсь это проделать на тех ста
строках, которые имеются в моем рас-
поряжении.
*
* *
Основная (после общеорганизацион-
ной) болезнь нашего производства-—
слабость технини.
‚ Все без исключения перечисленные
картины технически сработаны значи-
тельно хуже, чем любая немецкая или
уамериканская картина даже 1921—22 г.г.
В них абсолютно не . использована
та сложнейшая световая гамма
тонов и полутонов, которая имеется в
распоряжении любого западного’ кино-
техника.
В них совершенно’ отсутствуют те
эффекты диафрагмирования, ко-
торые так утончают работу американ-
ских операторов.
них — свидетельство технической
беспомощности наших лаборато-
рии: г
Даже’ самые талантливые из совёт-
ских кино-техников’ (а талантливые, у
нас имеются) не сумели дать’ ничего,
что было бы лучше средней довоенной
с‘емки. И в этом не столько вина на-
ших технических. сих, сколько убогость
нашего технического кино*оборудова-
ния.
Самые блестящие полиграф - работ-
ники. не сумеют, издать хорошо’ книгу,
если им придется работать со сбитыми
шрифтами и на расхлябанных машинах!
в лаборатории целы, пострадали только.
ФОТОГРАФИЧ ЕСКАЯ
ВЫСТАВКА
Русское фотографическое о-во в му-
зее‘ Изящных искусств открыло’ свою
очередную выставку. На ней, главным
образом, имеются „художественные“
произведения и небольшое количество
работ по науке и. технике.
Художественнаясветопись-—искусство
молодое, где многое еще в. области
исканий, но уже можно сделать ‘и.не-
которые выводы. Фотография ‘стала
признанным искусством, но на отчет-
ной. выставке. это чувствуется слабо.
Просматривая экспонаты, между кото-
рым есть не плохие, как напр. работы
Гринберга, Еремина, Штернберга, Но-
вицкого ‘и Клепикова, — общее впеча-
тление не удовлетворяет.
Светопись по сравнению ‘с другими
видами искусств обладает возможностью
быстро, реагировать: ‘на современность.
о, повидимому, ‚у участников вы-
ставки. этого пульса современности нет.
Портреты, церковки, ‘обнаженное тело,
девушки ‚с накрашенными губами и
тому подобные темы их. интересуют
больше. Революция никак не задела
светописи,
Получается впечатление, что. кто-то
в глубокой провинции, следивулий за
революцией по газетам или из-за. ру-
бежа, делал все эти снимки. ^
Новое искусство не может и не име-
ет права уходить от ‚нее. Тем приятнее
наблюдать отдельные кусочки,где видно,
что более молодые авторы уже. начи-
нают реагировать ‚правильно. У 9.
Крузе „В заносах“—очень интересно.
по теме: у. паровоза зимой пассажиры
разгребают. снег, но. техника слишком
напоминает прилизанную репродукцию
в немецком журнале. „Безработные“
Новийкаго. дают настроение. .Но. и
только.
Что касается „официальной“ свето-
писи, то дан ряд деятелей революции,
есть и.уголок Ленина, но они. не.оста-
навливают внимания, они сухи, прото-
кольны. и являются „заказами“, но не
работой свелописца. Особенно тяжелое
‚впечатление, производит щит. Наппель-
баума с портретами. Небрежно нако
лоченные, с плохой техникой, грубо
покрытые белилами — типичные ори-
гинальг для цинкографии, но не свето-
писные работы, любовно задуманные
и хорошо. исполненные. И тем не. ме-
нее у него же есть ряд снимков, (ста-
рик у. лампы) показывающие совершен-
но иное отношение к. светописи.
Гов.узрёждения-—Гоекино и Киевский
фотокино-отдел демонстрирует фототи-
пии и диапозитивы. Они ‚ не высокого
качества. —
Испытательная станция Госзнака. в
небольшой витрине. ‘показывает. иссле-
дование волокон бумаги и. испытание
пластинок. Аэро-Фото—свои пластинки,
Мосздравотдел—рентгенограммы. А.Ка-
шинцев — показывает интересную ра-
боту по определению фактуры почерка
художника, для определения подлинно-
сти художника. И это все из области
науки и техники.
Общее ‘впечатление от выставки сла-
бое. Пожелаем русским фотографам не
отрываться OT современности, искать
новые волнующие темы, быть ближе к
действительности и революции.
Н. Тихонов.
Техника, ‘техника и еще
раз техника—вот основная про-
блема организации нашего производ-
*
ства...
of *
Следующий вопрое о6— —,
идеологах «Фильмы:
‚Нужно откровенно‘ сознаться по ча-
сти идеологии у нас, в кинематографии
дело обетоит весьма печально. За исклю-
чением „Красных: дьяволят“, „Борьбы
за Ультиматум“ и пары других картин,
более или менее, советских, все осталь-
ное—или социально’ ‘нейтрально, или
идеологически-путанно, ‘или в (отдель-
ных случаях) просто контр-револю-
ционно!
Набранные „с бору ‘и с сосенки“
художественные советы; только что
сменившие. вехи, спецы-сценаристы (из
вчерашних ‘авторов знаменитых лент—
„О’ночи безумные, полные неги“, „За
миг сладострастия“ и пр.); молодые ‘и
старые’ литераторы ‘из сомнительных
„попутчиков“ — справитьея с нашими
заданиями в области кино, явно не в
состоянии, (единичные исключения не
меняют правила). И совершенной неле-
постью. звучит тот факт; что почти
75 проц. картин, выпущенных нашими
кино - организациями, Главрепертком
принужден был перерабатывать,‘ дабы
вытравить из них контр-революцию и
мистику.
В. области идеологии нужна сугубая
жесткость. Все советские производ-
ственные ‘организации должны стать
на путь привлечения и использования
имеющихся у нас сценаристов - комму-
нистов и.работников близких нам идео-
логически.
Художественные советы, авторы сце-
нариев, . редакторы ‘и ›лит-монтажеры
должны вербоваться исключительно из
рядов коммунистов и рабочей интелли-
генции.
HUHO-TASETA
0 WARM
Надпись исполняет в кино-искусстве
самую разнообразную работу.’ Наибо-
лее. употребительна и (общеизвестна
истолковательная. надпись.
Она почти’ неизбежна: фамилию
артиста, название местности или `не-
знакомого предмета и т. д. приходится
просто написать. Употребляет ее `куль-
турный режиссер очень, экономно, и
в. отношении этого вида надписи кино-
искусство держит курс на максималь-
ное вытравление ее из ленты
Органически ближе искусству кино
надпись подготовляющая,
усилительная.
Обычно ‚ она’ является .: неделимой.
частью какого-нибудь кино-эффекта,
подготовляя и усиливая этот эффект.
Например,‘ не ‘только уместно, но и
вполне оправдано применение такого
рода надписи в драматических местах
(...а. в это время...) вы невольно ждете
чего-то, ‘и, действительно в комнате
соседней с той, где происходит бал,
открывается клетка, выходят львы
ит. д.
При такой режиссерской: работе под-
готовляющая надпись—трамилин, ловко
подбрасывающий зрителя. быстрее, рез-
че и ближе к воспринятию эффекта...
Часть художественного материала,
а поэтому и часть кино - искусства
представляет 5
интригующая надпись.
Введение ее предполагает, парал-.
лельную с режиссерской, творческую
работу литмонтажера (большей частью
остроумную выдумку). Например, в кар-
тине из „салонного“ быта, не связан-
ного никак с церковью, обрядами и
т. д. интригует надпись: „...Поклоне-
ние мощам...“, предшествующая сцене
посещения великосветским хлыщем
тетушки или бабушки. Она-конечно,
молодящаяся развалина; цель посеще-
ния— вымогательство денег.
Кино-искусство идет по пути развития,
а не изживания интригующей надписи.
Право ›на существование она получает
в том случае, если литмонтажер. вклю-
чит в свой художественный план изо-
бретение соответствующих словесно-
зрительных эффектов, т,-е- не только
надписи, но и сцены. Интригующая
надпись может быть не только пред-
шествующей, но и серединной в сцене.
В приведенном примере серединное
рассечение сцены надписью, а именно
в момент обряда целования руки,
в особенности при надлежащей мимике
данного первым планом лица актера
достигает большого эффекта.
Прерывность. и сопостовление—фун-
дамент кино-творчества. ‘’ ` ui
Сопоставляющая надпись.
Наиболее кинематографична. Часто
голое зрительное сопоставление не, до-
стигает силы безошибочного эффекта.
Например, общая для моментов над-
пись; „Некоторые виды хищных птиц“..
Сначала показать коршуна с добычей
в когтях, затем подрядчика, пожимающе-
го руку председателю треста. Нет. уве-
ренности, что зритель с надлежащей бы-
стротой выделит общий признак—хищ-
ность (даже в том случае, есъи артист,
изображающий ‘подрядчика, вполне
соответствует признакам хищника).
Надпись, таким. образом, необходима.
Только базируясь на вы-
держанном марксистком ми-
ровозрении и подлинном про-
летарском инстинкте мысмо-
жем расчитывать на созда-
ние идеологически нужных
картин! $
* *
Следующая. группа вопросов—
вопросы <>ормальные,
и в частности, вопрос о главковерхах
формы —режиссерах.
десь мы еще не знаем всех своих
возможностей. При отсутствии необхо-
димой техники и идеологического ру-
ководства, наши режиссеры еще не
могли себя целиком выявить. У нас
имеются: определенно талантливый Пе-
рестиани, режиссер с размахом Ива-
новский, грамотный бытовик Сабин-
ский, ищущий научных. методов Куле-
‘шов, пара ‘других и-—только. Осталь-
ные—или уже изжили себя или только
учатся. Пока у нас больше теоретиков
(В. Туркин, Шкловский Анощенко,
Ильин, Баратов), чем воплотителей.
этой области мы только в периоде
подражаний и неиспробованных про-
эктов. Здесь еще много предстоит ‘и
внезапных открытий и горьких разо-
чарований. Но уже сейчас требуется
одно настоятельное предупреждение:
товарищи кино - „формовщики“, изу-
‘чайте современную‘ жизнь, современ-
ный быт, современную психику. Не
отрывайтееь от тех’ масс, для которых
вы делаете фильмы. И если некоторые
из’ стариков в этом смысле безнадежны,
то тем паче нужно помнить об этом
молодняку,
Хотите дать ‘на экране ре-
Си
ЛВ 22 (38
в ине о
Сопоставляющая надпись, основанная
на смысловом перенесении, И зритель-
ной прерывной параллели, презюмирует
кинематографичность постановки. Даже
неудачная она оправдывает все же свое
назначение.
Еф ОДЕН
pm
DRA Ч
PAA © ec
ae
у еек сх ри
Методология художественного по-
строения кино-вещи учитывает ‘этот
вид надписи при распределении и
определении об‘ема, входящих в дан-
ную постановку художественных масс.
Таким методологом должен быть лит-
монтажер. ;
Почти неизбежна, ‘но все же должна
употребляться как можно реже
дополняющая надпись.
Она обычно совпадает по смыслу
своего введения в постановку и по’
роли—с надписью истолковательной.
Разница во времени употребления:
дополняющая надпись (классичесский
пример — текст письма) употребяется,
обычно, на фоне уже развернутой
интриги, и ею режиссер пробует отку-
питься в том, случае, когда неудачное
построение вещи завело его в тупик и
он не видит способов зрительного.
пояснения. (Совершенно ‘недопустимо’
повторение одной и той же дополнитель-
ной надписи. Перед вдумчивым режие-
сербм всегда встает вопрос относительно
полного изгнания дополнительной
надписи...
„Нераспространяясь далее по существу
классификации (она представлена мною
здесь-лишь в’ самых’ основных чертах),
необходимо поставить особняком про-
блему $ :
рисунка надписи.
исунок надписи только деталь вобщей
художественной массе кино-вещи. Но
деталь в художественном произведении
все. Словёсно-начертательный материал
кино-надписей должен быть, и› будет
реформирован и преподнесен кинема-
тографически, а не фотографически.
десь У художника, совместно с лит-
монтажер ом, огромные возможности.
Они в первую очередь займутся, ко-
нечно, не, вопросом о шрифтах, а
подойдут глубже: афористичность
формы, кино-надниси, специальный
кино-язык, место надписей, процент
метров надписи, достигающий полез-
ного эффекта и т. д. ит. д.
И. Шпиковский
У нас перепроизводство студийных
девиц разной степени жеманности. Но
У нае нет рабочих—актеров. А с же-
манными девицами мы далеко не уедем.
И в этом отношении Охобру и заин-
тересованным кино-организациям прод-
стоит ‹ проделать’ крупный поворот
влево... ge Big ,
Ognako»y wac ecrn m HeKoroppre 6ec-
сопорные достижения, но не в обла-
сти постановочных фильма в области—
хроники.
За этот год мы научились в одной
своей ‹ части-—снимать то, что нужно
для рабоче-крестьянских масе (,Похо-
роны Ленина“, „Кремль“, „Странички
‘из истории „Правды“ ит. д.); в `дру-
той—снимать и монтировать так, чтобы
хроника_ была ‘интересной зрительно
(.Кино-Правда“). Синтеза между `иде-
ологическими и формальными дости-
жениями еще нет. Хроника идеологи-
чески выдержанная. хромает в области
формы; „Кино-Правда“, наоборот, ко-
сит со’стороны социальной целесообраз-
ности. Но этот синтез уже намечается,
и все данные за то, что тот же. Дзига
Вертов при умелом руководстве может
быть на 20-21 №-ре „Кино-правды“
сумеет, соединить содержание с формой.
* *
‚ Итак—
истекший производственный сезон ›‚по-
казал, что за исключеним хроники и
пары постановочных лент у нас еше
нет достижений. Мы слабы всесто-
ронне—и в области техники, и в обла-
сти идеологии, ив области формы, и
в области подготовки материала...
Нам предстоит чудовищно много ра-
боты. Еще год, два, три нам предстоят
волюцию—изучайте eel).
*
* . *
:: Тоже относится и к основному ма-
териалу кино—
К 3длильмовым актерам.
неудачи, срывы, невольная халтура...
о лед тронулся...
Но мы двинулись вперед,—и подо-
ждите-еще поразит мир рус-
ская пролетарская фильма!
Николай Лебедев.