Л 22 (38).
nO
Работа Культоб‘едине-
ния Госкино.
{Беседа с тов. Тимое<>еевым).
Работа Культоб‘единения заключается,
главным образом, в обслуживании ра-
$очих, крестьянских и красноармей-
ских организаций дешевым прокатом
‘кино-картин революционного и науч-
ного содержания, детских ‘картин и кино-
хроники. На складе `Культоб‘единения
имеется также небольшое. количество
художественно-бытовых ‘фильм, вроде
„Нетерпимости“ „Шахтера Томаса“ и др.
Больше ‘всего. обращено внимания
на‘провинцию, не только прокатом кар-
тины, но и прокатом передвижек вол-
шебных фонарей и диапозитивами.
Кроме ‘того, у’ нас; имеется специ-
альный аппарат — бюро ‚лекций, в со-
«rape около 50`лекторов, который орга-
низует ежемесячно” 200 ‚лекций с кино-
иллюстрациями В рабочих: клубах Мо-
«квы и провинции.
Для осуществления своих задач Культ-
об‘единение имеет склад кино-картин
{всего 200.000. метров), который регу-
лярно пополняется’ всеми ‘картинами
производства Госкино в нескольких
экземплярах. =
Наше бюро кино-передвижек и про-
катный склад аппаратуры имеет сейчас
в своем распоряжении 20 кино-перед-
вижек разных систем и 40 волшебных
фонарей. Пять передвижек работают
в деревнях Московской, Владимирской
и Тверской губерниях, а остальные по
фабрикам, заводам и рабочим клубам.
ие приобретены два автомобиля
<истемы Форд, каковые оборудуются
под авто-кино. !
Три передвижки. отправлены на Кав-
каз, где с 1-го июня Культоб‘единение
‘открывает отделение в Тифлисе.
у Культоб‘единвния имеется также
‘большая прокатная библиотека диапо-
‘зитивов; до’ 50.000 стекол по всем от-
‚раслям’ знаний. Кроме этого, мы от-
кроем собственное издательство диапо-
зитивов.
1. Режиссер драматург
‹ Я думаю, что кино-режиссер необхо-
имо” должен‘ являться-и драматургом.
Самые свойства кино-материала и вос-
произведение сценария требуют особой
драматургической композиции.
Приходилось читать. мнения, что
в кино главное: светопись, живая-жи-
‘вопись или, напротив, литературная
тема, занимательность фабулы или’ же
трюковое изобретательство ит. д.
Но вее это лишь ‘части кино-
композиции, ’`‘из’’ которых режиссер
должен построить пьесу не столько,
как художник, или Kak перескаечик Хи
тератора, а, главным образом, как ор-
танизатор-драматург. Лишь’ при дра-
‘матургическом ‘уменьи режиссера будут
‘уместны, будут как следует действовать
‘все ‹ кино-приемы, трюки, эффекты,
‚свето-живопись ‘и ‘проч. А в ИНЫХ
случаях они будут играть и прямо об-
`ратную роль: комический момент вы-
зовет ‘сбдрагание, драматический эпи-
зод— усмешку, головоломный] трюк —
скуку. 5 у
например наших фильм: „Басили
`Грязнов“ (в его первой редакции),
„Мистер Вест“, „Странички истории
Правды“, „Легенда о Девичьей башне
{кроме ее идеологических конфужов))
многих -Номеров „Кино-Правды“,—06 -
ясняются’ более’ всего нарушением в
них крепких драматургических пропор-
‘ций, значительной , анархией . компози-
ции. С другой, стороны». например
„Красные Дьяволята“ своей удачей
обязаны _ драматургическому уменью
режиссера. pak
Поэтому в той науке мастерства, ко-
торую нам дают многие заграничные
‚фильмы, я особенно стремлюсь. ‹рас-
чнифровать. для’ пользы моей › науки
именно. драматургическое уменье, связь
‚ ностановочных приемов с драматурги-
ческим их применением и значением
в фильме. Думается, что и для всех
’ наших режиссеров и сценаристов надо
обратить внимание прежде всего на
эту сторону изучения лучших фильм.
Тема драматурга.
Джекки попал под власть потока
бродячего народа.
Он заброшен к чужим людям.
Его путь-—в неизвестное будущее.
“ Согласитесь, что это покачивание
` крыши фургона, уходящего в ночь с
маленьким беспомощным в этот мо-
мент Джекки; этот качающийся рядом
‘фонарик и лицо негра, выпльвающие
из темени ночи; отсутствие, какой-ли-
бо иной обстановки; —что все это очень
удачная находка режиссера, вскрываю-
°щая доаматургическую динамику, глу-
бокую. сущность. совершенно статично-
го, на первый Взгляд, задания: один
человек диктует, другой пишет.
РАБОЧИМИ.
HPACHOAPMIENCHLIIN
Kyasro6‘egunenue производит бесплат-
ЗАМЕТКИ
Я думаю, что’ главные ‚ошибки,
ИНО
Около 20%/, всей своей деятельности
но для маломощных рабочих органи-
заций, Красной Армии и т. д.
В первых числах’ мая из Берлина по-
лучена первая парфия из закуплённых
Госкино научных программ Н.К.
Кино-работа в Москов-
сном Военном Округе.
`В- настоящее время, в Московском
Военном Округе: всего, 75 кино-устано-
вок. Кино-сеансы устраиваются, в’ сред-
нем 1—2 раза в неделю; причем в снаб-
- сти. На крестьян кино-сеансы
жении картин большую помощь ‘оказы-
вают московские кино-конторы, кино-
отдел ВСНХ, принявшие кино-шефство
над отдельными воинскими ‘частями и
отпускающие картины бесплатно: ‚Тех-
нически все снабжение проходит через
кино-бюро Пура, ‘согласно ‘указаниям
клубной секции Пуокра. °\
Проходят фильмы. преимущественно
революционного ‘и воспитательного ха-
рактера, а также научные ‘в сопрово-
ждении об‘яснительных докладов.
В некоторых частях. работают авто-
кино. Особенно широко. развертывается
деятельность авто-кино во время ма-
невров. Прошлой осенью, например, на
протяжении очень. большого района
были устроены по деревням под от-
крытым небом‘ кино-сеансы, имевшие
среди крестьян большой успех.
В настоящее время Пуокр‘’ом прово-
дится большая организационная работа
в смысле улучшения ‘состава кино-ме-
хаников. До сих пор работали самоуч-
ки из числа красноармейцев.
. Пуокр’у принадлежат два кино - те-
атра’ „Наполеон“ и „Унион“, хозрас-
четные предприятия, эксплуатируемые
газетой „Красный Воин“. Через эти
театры ‘пропускаются красноармейцы
тех частей, у которых. нет своих кино-
‘установок. ‘ :
Текущим летом предполагается уст-
`ройство кино-сеансов во всех лагерях
под открытым небом. 5%. . мл, а. i
Вполне понимаю тех кино-работииков,
которые с неослабевающим интересом
смотрели по многу‘ раз,, например,
„Нищенку ua Cram6yaa*,—ogny Из.
фильм образцовых в этом смысле.
2, О munpme „Дитя
Цирка“
Я глубоко. не согласен. с. теми, кто
недооценивает режиссерскую работу в
фильме „Дитя цирка“. По моему; вся
‘роль Джекки Кугана вылёплена всецело
именно режиссером. Замечательно уже
то, что. мальчик 9-ти лет, ведущий филь-
му на протяжении. свыше 2,000 mer-
ров, якобы’ ни на один момент не
устает, ‹ совершенно не ошибается, ни
‘разу не показывает выполнения чужой
выучки, а все время играет с таким
огромным непосредственным — излия-
нием артистического темперамента, что.
кажется будто он может играть, что
угодно и сколько угодно.
В чем здесь секрет? Думаю, что не
в одной гениальности Джекки, аи в ру-
ках режиссера. Умело показано только
то, что: надо. Точно: подрезана каждая
сценка, нет. передержек и расплывча-
тости отдельных ‘моментов. Общая ком-
позиция составлена из очень тщатель-
но подобранных, безусловно учистых“
И „острых“ кусочков. Получаемое впе-
И „переживания, как в жизни“, —обая-
ния и мощи Кугана—это дело рук
кино-режиссера. Думаю, что. в действи-
тельности Куган и уставал, и ошибался,
и, скажем, на театральной сцене он не
выглядел бы таким совершенным, как
в кино, В этом искусстве показать ак-
тера много лучше, чем он есть на ‘самом
деле,—одна из исключительных способ-
ностей кино:
Кстати по поводу драматургичебких
методов постановщика в фильме „Дитя
цирка“. Вепомните, например, как. от-
лично режиссер Клейн дает сцену
письма Джекки к своей маме. Зрители.
говорят, что здесь передано „настрое-
ние“, Но чем оно. достигается? По-
пробую немного расшифровать:
Режиссер.
Он сйдит на движущейся крыше
большого фургона, его качает, как
`пену на волнах.
ядом с ним впервые появляется
в фильме негр.
ругом-— мрак ночи. i
Эта маленькая сцена является pemato-
щим заключительным драматическим
аккордом ‘предыдущего сентименталь-
но-юмористического изложения, она
чатление непрерывной блестящей. игры
прекрасно оканчивает часть, и после
‘нее постановщику можно. развернуть!
любую историю какого угодно масшта-
ба, зритель в нее ‘уже втянут, он..бу-
дет ‘все принимать, умело подготовлен-
ный — режиссерско - драматургическим
трамплином: ty
Хрис. Херсонский.
КИНО - ЭКСПЕДИЦИЯ
В ДЕРЕВО
TT
Вернулась кино - экспедиция Глав-
политпросвета, `об‘ездившая Буйгород-
скую, Аннинскую и _Яропольскую воло-
произвели
впечатление исключительное. Toe трети
населения впервые увидели кинемато-
граф. Наибольший успех выпал на долю
комического репертуара, в особенности,
на картину „Сон Тараса“. „Сказка
о рыбаке и рыбке“ настолько понра-
вилась, что была, по просьбе крестьян,
повторена. К драмам зрители отнеслись
равнодушно.
числе пожеланий, высказанных
крестьянами пятнадцати деревень; эк-
снедиция.. отметила: побольше картин
комических и сельско-хозяйственных,
преимущественно по части. механиче-
ских нововведений агрикультуры; по
молочному. хозяйству, скотоводству, по-
меньше трагедий и драм,
Совершенно иные требования ‘ставили
рабочие заводов. На заводе-имени.Ле--:
нина в Яропольской волости требовали
политических агитационных и антире-
лигиозных` картин. . Ленты- „Красные
дьяволята“ и „Дворец и Крепость“
требовались во многих местах.
Большой интерес вызвал кино-аппа-
рат. “Сельская молодежь забрасывала
кино-механика вопросами об устрой-
стве аппарата, о ¢noco6e с“‘емки, ©
аюбопытством рассматривала ленту.
Об‘яснения ‘выслушивались внима-
тельно. Уезжавших кино-механиков на-
стойчиво ° просили. скорее повторить
экскурсию. wt
i Собеседник.
„да указано начало сеанса и приняты все
Кино-Аре был только один раз.
Из зильмы „Разбойник
Арсен“
(Госкинпром Грузии).
ДИКИЕ ЗВЕРИ cw
Lo ВИНО
‚Фильмы с участием ‘диких зверей
пользуются у зрителей большим успе-
хом. Но ни в каких других фильмах
(за. исключением разве исторических)
зритель так не вводится в заблуждение,
как в фильмах с дикими зверями. Осо-
бенно беззастенчивы’ в этом отноше-
нии американцы: если им нужно пред-
ставить экзотическую страну, они бе-
рут первых попавшихся животных,
лишь бы числом побольше, видом. по-
страшнее. Примером может служить
американская фильма „Потерянный го-
род“, действие которой происходит. в
Африке, а животные собраны со веех
стран света; какаду из Австралии,
олени ‘из. северной Америки, ‘обезьяны
из Южной Америки, ‘слом и тигры. из
Азии, и лишь львы и леопарды из
Африки. :
Creme зверей всегда предшествует
целый ряд репетиций, во время которых
животные прежде всего. привыкают
друг к другу. Во время репетиций жи-
вотные осваиваются с ярким светом
юпитеров, декорациями, костюмами
артистов. все we редко Удается за-
снять сцену с дикими зверями сразу, ее
приходится переснимать по многу раз{
есто действия всегда огораживается.
железной решеткой, замаскированной
от об‘ектива аппарата. Принимается це-
лый ряд всяких предосторожностей.
Однако немногие артисты соглашаются
играть с дикими животными. Тогда при-
бегают к трюкам. Чаето в сценах с ве-
рями артистазаменяетзагримированный
и одетый под. него дреесировщик, - В
наиболее опасных случаях, когда уча-
ствуют, например, мало поддающиеся
дресировке крокодилы, примевяют мон-
тажный трюк, т.-е. звери, и актеры
снимаются. отдельно’ и’тТолько монтаж
создает иллюзию совместной игры.
Несмотря ‚на предосторожности, все
трюки, и постановки. фильм с’дикими
зверями ‘стоили многих человеческих
жертв. :
Л. Муттер
По повод
У СТАТЬИ
УВЕРЕГИТЕ ВРЕМЯ
Si RNY И А ИЕ G ART SRN TECTED, Re RAL
Часто раздаются жалобы на кино-
театры, которые начинают сеансы He
в точно‘ указанное время. В „Кино-’
Газете“ напечатана заметка „Берегите
время!” с предложением ряда реформ
в наших кино-театрах.
Что ‘касается начала сеансов, то скажу:
в театрах, например, Кино-Москвы всег-
меры, чтобы оно точно выполнялось.
Правда, бывают случаи опоздания на 10,
максимум, на 15 минут, но это об‘яс-
няется тем, что при отсутствии картин
на рынке приходится работать постоян-
но в переноску, т. е. одной картиной
обслуживать 2, а ‘иногда и 3 театра. (Во
время переноски может попортиться
автомобиль и т. д.). Затем — трудно
расчитать ход проэкционного аппарата
так, чтобы довести его работу до точ-
ности в несколько минут. Опоздания
на 10 минут случаются, вероятно, и
в Германии.
Случаи, вроде указанного в заметке
опоздания на 11/5 часа, бывают исклю-
чительно редко, и за сезон 1923—
1924 гг. например, в нашем театре
Перейду к предлагаемым немецким
порядкам:
J. Впускать публику за пол
часа до начала. в зритёльный
зал: Думаю, что это’ касаётея только
1-го сеанса.
‹ Пробовали, и не достигали цели. Пуб-
лика, попав в‘зрительный зал, не счи-
тается со’временем начала сеанса и
требует” немедленной демонстрации.
ереводить же на эти пол часа оркестр
в зрительный зал, а затем” обратно в
фойэ нецелесообразно, т. к. в некото-
рых. театрах негде посадить ‘оркестр в
зрительном зале, да и для ьтого. приш-
лось бы иметь музыкальные инстру-
менты в двойном размере, что удоро-
жило бы эксплуатацию театров. Кроме
i
того, этот перевод ‘оркестров из фойэ’
в зрительный зал и обратно, всегда
создает большое неудобство” и’будет
мешать публике, особенно в тех TeaT-
saa где оркестр большой (16—18 чело-
век).
2. Между сеансами делать
получасовой перерыв. Это, ве-!
роятно, для того, чтобы увеличить
сверхурочные сотрудникам и оканчи-
вать последний сеанс в 2—3 часа
ночи, в то время как и сейчас мы,
давая 2—3 сеанса без получасового
антракта, никак не можем окончить к
часу ночи. з
3) Первую 1 часа посвя-
щать, небольшой видовой
или комической фильме. А
где их взять? Если мы бьемся страш-
но, чтобы, достать драму и повторяем
картины по нескольку раз, то каждому
мало-мальски причастному к кинемато-
графии ясно, что достать’ несколько
одноактных комедий в настоящее врет
мя невозможно по той простой при-
чине, что их нет.
В заключение могу сказать, -что
предлагаемые немецкие‘ порядки хоро-
ши, когда есть свободный выбор кар-
тин любого метража`и ‘нет переноски:
При наших- же условиях работы они
не приемлемы.
Д. Дубиновский
От редакции. Мы с готовно-
стью печатаем статью старого кино-
театрального специалиста т. Дубинов-
ского, полемизирующего со статьей
„Берегите время!“ Но мы совсем не
удовлетворены его защитой современ-
ных, далеко неудовлетворительных, по-
рядков в московских ‘кино-театрах.
Считая вопрос недостаточно. освещен-
ным, мы предлагаем читателям „Кино-
Газеты“ продолжить дискуссию.
По СССР.
(От наших корреспондентов)
+4
Чего требует ‚ Мровин: с успехом шли ленты; „Дипломатическая
Е ция?
Рязань. Несмотря на дороговизну
проката, трудность получения очеред-
ного „боевика“ ‘и другие. барьеры, эта
зима явилась временем расцвета кино
в Рязани. Судя по отзывам зрителей,
местная публика осталась. удовлетво-
ренной показанными ‘фильмами. Изме-
нилось отношение к кино. Прежде
кино в провинции было чем то вроде
„шестого пальца“. Теперь оно заняло
определенное положение— о нем гово-
рят, спорят, критикуют. У нас кино
обслуживает потребности не только
горожан, но зачастую привлекает и
крестьян.
До сего времени` руководители рязан-
ских кино „Дарьял“- и „Свободная
Россия“ шли ощупью в поисках репер-
туара. (Сентиментальщина переплета-
лась с головоломными детективами:
Однако мало-по-малу выясняется лицо
нового массового зрителя. Он требует
во-первых, здоровый, четкий ‘детектив
с внешними трюками, но без „добро-
детельных“ миллионеров и прочей че-
пухи, и, во-вторых, систорическую
фильму. т
Наибольшим успехом у нас пользо-
вались картины: ‘‚„Лэди Гамильтон“,
„Атлантида“, „Танец на. вулкане“,
„Похороны Ленина“, „За власть сове-
тов“, „Часовня св. Иоанна“, „Красные
дьяволята“, „Комбриг Иванов“.
А. Шишко.
Счастливый кино.
г. Невель. (Витебск. губ.) Здесь
имеется небольшой кино-театр „Рекорд“,
находящийся в ведении Уполитпросвета.
В материальном и художественном от-
ношении ‘дела кино идут хорошо; он
работает бездефицитно, т. к. освобожден
от налогов. В. последнее время здесь
SES, Е И И КИ
Ассоциация Революцион
тайна“, „Комбриг Иванов“, „Часовня
св. Иоанна“, „Похороны В. И. Ленина*
Помещение кино-театра небольшое, мест
на 300, но, благодаря опытному ‘заве-
дующёму, подбор картин всегда удачен,
`и`старый хлам не демонстрируется.
Зритель.
‚На юге
Елисаветград. Посгоянных кино
два: „Олимп“, находящийся в ведении
Окр. Упр. Сельбудынками (дома кре-
стьянина) и „Ампир“ — Окромпома.
Работают слабо из-за неналаженности
получения картин от ВУФКУ (из Оде-
сы). Из крупных заграничных боёвиков
с успехом ‘прошли: „Монна Ванна“,
„Теодора“ ‘(итальянская »„сенсация“),
„Анна Болейн“, „Всадник без головы“;
промелькнул мозжухинский „Ответ на
удар“. `Из „шедевров“ собственного
производства ВУФКУ мы видели:
„Хмель“, „Слесарьии канцлер“, „Поток“,
„Призрак бродит по Европе“.
T. Kui.
Недопустимая
грубость.
Воронеж, В газете „Воронежская
Коммуна“ помещено письмо в редакцию
политработников: №-ой Воронежской ди-
визии, в котором они протестуют про-
тив грубого обращения с красноармей-
Цами и командирами заведующего кино
„Пролетарий“ — Савиной.
„Красная армия — пишет подив — не
нищенствует и не попрошайничает, хо-
тя и вынуждена пользоваться. содей-
ствием просветительных организаций.
Губполитпросвет ‘дает 400 билетов
в неделю, считая, что бойцы Республики
васлужили это и не они нищенствуют,
а вся страна у них в неоплатном долгу“.
Подив решил временно отказаться от
бесплатных -билетов в кино „Пролета-
рий“.
ой Кинематограии.
В четверг 29 мая в 8 час. вечера в помещении редакции „Кино-Газеты „состоится
производственное собеседование на тему „Больные вопросы
t
SDE. FREE
Леониду Галицкому. Вы <таз
вите вопрос о „дефективной демонстра-
ции фильм“, но не предлагаете ника-
кого конкретного выхода из положения.
Статья не пойдет.
Н. Воронову. Обратитесь в про-
катные конторы. :
Л сон. Фильма „Дитя цирка“ шла
на европейских экранах (Германии,
Австрии, Польши и др.) в начале те-
кущего. года. Ваш информатор ввел
вас._в заблуждение. `_ = od
IPT a
atin
Отв. редактор—
ong
Ерофеев.
производства“.
Присутствие членов Ассоциации— производственников обязательно.
Е СПЕ АЙ ВА. ЗЕМ
(]’ Ответы читателя (7
3. Тертышниковой. Портреты
всех многочисленных иностранных ки-
но-„звезд“ войти в. два, альбома есте-
ственно не могли. По вопросу о наЦио-
нальностях тех или других кино-зна-
менитостей рекомендуем __ обратиться
непосредственно к ним: aS
Е. Левиной, Рионуной, Низяе-
вой, Муратовой, Черновой и
многим другим. Запрашиваемых
вами адресов не. знаем. и
запросить адресный. стол“Берлина.
Издатель-—-Изд-в0 „Кино-Москва“.
2