(39) Н

23

№

ТА

Е

З

ГА

-

Н

О

И

К

2

тнон

овостисАЕрй  3. На выставке Раби­новича. Кино-макеты, выставленные рядом с театральными макетами, вызвали у мно­гих посетителей выставки , недоумение. Сразу не знаешь как к ним подойти, откуда на них смотреть. Их общий вид со стороны дает совсем не то впе­вид со стороны дает совсем не по изогшего ределенных точках и углах зрения. По­сетитель выставки не знает откуда бу­дет смотреть этот глаз и теряется рассеянном обозревании рыхлого, слов­но не организованного материала. Когда Исаак Рабинович ввел меня за барьер марсианского города Аэлиты и показал куски его работы вблизи,от­туда, где должны были бы быть по­ставлены об ективы с емки, то все впе­чатление резко изменилось. Материал его построек оказался точно организо­ванным и давал глазу очень интерес­ное впечатление свето-пластической пространственной композиции, харак­терной для всех работ этого художника. Случай с выставкой Рабиновича по­казывает, что для различно организо­ванных кино-макетов и макетов теат­ральных, должны быть найдены и раз­личные методы их показа на выстав­ках. Метод показа кино-макетов у нас еще не найден. Может быть одним из подходящих приемов было бы помещение перед макетом очков для зрителя, поста­вленных в точно определенных местах зрения, на которые расчитана компо­зиция. Или помещение макета в закрытый ящик, внутри которого устанавливается нужная комбинация освещения. Для зрителя, в стенке ящикаокошечки по точно высчитанному плану художника.  Относительно самих работ Рабино­вича трудно судить еще и потому, что неизвестен замысел режиссера, кото­рый может использовать кино-макет гораздо разнообразнее чем, ска­жем, театральный режиссер макет сцены. Но думается, что метод Рабиновича, метод иллюзорной архитектуры, по­строенной, главным образом, на ком­позиции света с лаконичными четкими архитектурными мотивами, сможет по­служить особенно для фантастических кино-постановок, и для эстетического оформления трагедии или кино-поэмы. В нем меньше прозаической реально­сти, нет натуралистического быта. применениях, будет использована в кино и вероятно даст свой интересный художественный стиль. Но… никакой макет не замкнет в свои рамки кино-аппарата всецело, так как об ектив кино вовсе не пленен под­мостками и находит свою лучшую эстетику и художественность, конечно, в кино-оформлении, кино-изучении са­мой естественной пр и роды и с дру­гой стороны -ве щи, сделанной не ил­люзорной, а настоящей индустриальной инженерией и механикой. Хрис. Херсонский.





ваны для экрана.Некоторыеизних пере­фильмованы даже по 3-4 раза. Большая часть инсценировок была сделана в Америке. Новые фильмы Аерина, Присцилла Дин сни­мается в новой картине ,Сирена Севильи  под режиссерством Джерома Сторм. Германия. Закончена картина Женщина в огне , с участием Асты Нильсен, Альфреда Абэля и Григория Хмара. Трианон-фильм  заканчивает под режиссерством итальянского режиссера Дженаро Ригелли, картину ,Королева Кукол  с участиемГарри Лидткеи Марии Якобини. Одна из многих -американская фильма с участием Аллы Назимовой и Рудольфа Валентино, пользуется сейчас Берлине в большим успехом. Уфа  выпустила интересную филь­му ,Норвегия за Шпицбергеном и веч­ные льды Англия. Одна английская фирма решила воспроизвести на экране жизнь Шекспира. С этой целью уже предпри­нят ряд подготовительных работ. Франция.- Абель Ганс приступил к с емкам своей монументальной филь­мы ,,Наполеон . С емки будут произ­водиться главным образом во Франции. Но часть с емок будут произведены

 

Немщы о наших кино-театрах. В одной немецкой газете помещено описание московских кино - театров. ,Зрительные залы с внешней стороны очень примитивны, выбелены и обста­влены деревянными жесткими скамей­ками. В противоположность немецким кино, оркестр играет в Фойе театра, между как в зале только один пианист ,,делает музыку , при чем с большим или меньшим искусством пробует изо­бражать на рояле смех, слезы, гнев и другие переживания артистов на эк­ране. В общем-очень устарелая и при­митивная организация дела . На автомобиле в Индию. Ан­глийский майор Ф. Лейт предпринял поездку на автомобиле из Лондона в Индию через Францию, северную Италию, Юго-Славию (Сербию), Гре­цию, Турцию, Месопотамию и Персию. Все путешествие будет заснято для экрана. Гулливер на экране.-Одно не­мецкое о-во работает над созданием кар­тины ,Путешествие Гулливера . Для этой цели образовано специальное пред­приятие ,,Гулливер-фильм . После дол­гих усилий удалось обставить блестящим образом сцены с великанами и кар­ликами. Бальзак в кино. - По француз­ским статистическим данным больше всего использованы для кинематографии

Разбойник Арсен

бость массовых сцен)-фильма, рисую­шая быт и нравы далекой Грузии и дающая кусок ее истории - нужная М. Б. фил Наши шаржи

Арсен-поэтический образ честного »разбойника - героя, мстившего за уг­нетенный народ, ни разу не обагрив­кровью своих рук, вдохновителя воеставшей против произвола инасфильма. лия ,черни  вПреобладающим элементом все же остаются личные, индивидуальные чув­ства Арсена, его любовь к крепостной Нино, его неудовлетворенное искание правды. Социальная подкладка дея­тельности Арсена не проходит крас­ной чертою через картину и выявляется только к концу­Умирает Арсен не в открытой борьбе с врагами, а одино­кий, удалившийся в горы, мечтая когда-то любимой Нино. Есть в картине моменты слишком эпизодические, замедляющие развитие действия-таковы: слишком растяну­тая сцена свадьбы и утомительно-длин­ная прогулка князя. Определенно возмущают зрителя сцены, когда своевольный князь ме­няет старого слугу на собаку или вы­бирает за что ему отдать крепостную за коня или грузинку княгиню. В общем-если не считать некото­рых технических и формальных недо­статков,а они есть (неравномерность монтажа, некоторая растянутость, сла-

Режиссер Беллюзек.

произведения Бальзака. Девяносто два также в Египте, на о. Эльбе и на осв. Елены. Для исполнения роли Наполеона приглашен И. Мозжухин. романа Бальзака, т. е. больше полови­ны всех его произведений, инсцениро-

Карьера Кассиуса Ли Дуглас Фербенкс… До нас, увы, до­ходят одни только…известия об исключи­тельной славе его картин вроде ,,Баг­дадского вора*. На московских же эк­ранах знаменитый американский артист и режиссер появляется, кажется, всего лишь в третий раз. И при этом все в трепанных экземплярах весьма древних фильм. ,Карьера Кассиуса Ли -лента дав­него происхождения и не слишком удачная. Режиссура и монтаж кажутся уже весьма примитивными. Но и ста-

Иностранные кино-журналы I. Америка.  Внутреннее содержание - факты и фельетон. О теории и ,,идеологии  ни строчки. Число журналов издающихся в С. А. C. Ш. достигает 70 тыс.

рый (или вернее-молодой) Фербенкс сохраняет для нас все свое очарование. Он умеет одновременно быть комиком, акробатом и романтическим героем. Его игра изумительна по чувству ху­дожественного такта и экономии средств изображения. Сюжет картины банален и мало ин­тересен. Любопытно лишь ироническое изображение американской промышлен­ной знати. Л. Р.

Американские кино-журналы делятся на две категории: так называемые »trade papers  и ,fans magazines , Первые - это деловые профжурналы  обслуживающие, главным образом, про. катную отрасль кино-промышленности­Лучший и наиболее солидный из жур­налом этой категории это-,The Motion Pictures News -,Новости движущихся картин . ,Fans -это жаргонное американское словечко, имеющее смысл тождествен­ный русскому слову ,поклонники . Кино в Америке имеет Сотни тысяч горячих поклонников, интересующихся закулисной стороной кино-производства, интимной жизнью ,,кино - звезд  и пр. Удовлетворению этой потребности и служат ,,fans magozines , расчитанные на широкую публику. Наиболее типич­ными представителями этой категории являются ,,The Phofoplay , ,,The Motion Pietures  и ,,Shadowland . Все эти журналы издаются по одному типу. Масса фотографий, интервью со ,,звез­дами , отдел ,,сплетен  (так и назы­вается-,The gossip ) о интимной жиз­ни актеров, рассказы на темы кино­картин и т. п. Внешняя сторона журналов обоих категорий не оставляет желать лучшего.  

ЕНД



 

инсценировка, даже при наших бедных технических средствах, представит за­труднения не выше среднего. Между тем успех такой картины несомненно не только окупил бы расходы на ее постановку, но и дал бы большую прибыль. Я уже не говорю об агита­ционной роли этой картины. Интересно знать, что по этому поводу думают наши кино-организации? Я. Го льц.

В настоящее время, когда наши кино­организации заняты поисками сценариев из рабочей жизни и революционной борьбы обращает на себя внимание ис­ключительно кинематографичный ро­ман­Джим Доллар , Янки в Петрограде  или,, Месс Менд . В этом романе соеди­нены и приключения и революционный романтизм иклассоваяборьба.Насколько можно судить по вышедшей в свет 1-й серии романа ,Месс Менд , его

Известный американскй кино-актер Антонио Морено

тил американский гимн, и я зааплоди­ровал президенту Рио Джиму. Она жонглировала с лучшими атле­тами, в роде героев из ,Легенды ве­ков , однако не произнося стихов, и ловкостью престидижитатора… Вот тот самый тип, каким должна была бы быть современная горничная, умеющая упра­влять автомобилем, нагнать скорый поезд, когда вы позабудете опустит в ящик письмо, примирить людей на раз­ных концах земного шара, найти со­стояние на дне погреба и распутывать и распутывать и т. д. Мне нравилось, что она чувствует себя хорошо только обществе молодых людей, хорошо Катастрофы не прекращались. Дю­жинами гибли поезда, автомобили ле­мокрицы.еоо Джим -вздох-разналины. Маленькая была коноводом. Я не знаю ее имени, но господин, сидевший на стропондене, сказал: ,Это Пэрль Вайт . Вот краси­вое прозвище. Я воспользуюсь им в свое время. Тотчас же сгорел завод. Пуанкарэ открыл школу. Ловили семгу в Тихом океане. Испанский король появился в Сан-Себастиане. Пуанкаре открыл ка­зарму. Скульптор улыбнулся у подно­жья большой кучи грязи, которую он, несомненно, на пари взялся высушить. Танцовщица заколыхала бедрами, садясь в автомобиль. Г. Пуанкарэ открыл похороны. молодые люди в кальсонах отчаяно били ногами по несокруши­мому мячу. Автомобиль, снабженный жирным номером (честное слово), оста­новился у претенциозного столба. Го­сподин Пуанкарэ открыл раненого. Я надеюсь, что романтизм этих символов поразит вас так же как меня. Поезд сошел с рельс. Велосипедист упал в воду. Голый человек должен был пере­правиться через весь Париж вплавь из стыдливости! И господин Пуанкарэ открыл цилиндр. Моя соседка вздохнула (громко): ,Го­ворят, он зарабатывает в год милли­он и…

приветствовал его? Хореографическая часть, представленная Шейрель, не ли­шена блеска. Я сказал бы, не осмели­ваясь настаивать на этом, что эта Шейрель первоклассна. Но почему же все таки в сцене с принцем она пока­залась мне второстепенной? Маривонны  Мокрица, встретив, как я вам уже сказал, пре­лестного принца, превратилась в тра­диционную красивую девушку. Габри­эль Робин идеально, чрезвычайно, великолепно соответствует традицион­ной девушке. У нее столько жемчугов, как будто они вообще падают дождем, как будто она ничем другим не занята, как будто это пытка, на которую она осуждена. Томный молодой человек в парике старой филантропки и шестиде­сятилетний старик, потрескавшийся, как старый асфальт, сопровождали ее весь­ма небрежно, Повидимому, они думали о чем то другом, хотя их вид заставлял предполагать, что они не могли не ду­мать ни о чем вообще. К счастью, я не знаю их имен. Здесь темп драмы ускорился. Неко­торая парадоксальность в единстве дей­ствия привела к кубизму историю мо­одой девушки, принца и »Теперь посмотрим Рио нула (громко) дама промежуточного воз­раста (в промежутке между двумя поч­тенными возрастами, чтобы быть точным) рядом со мной. Был ли это действительно Рио Джим? Он смотрел с высоты балкона на це­ремониальный марш двадцати амери­канских полков. Пятая авеню, в глу­бине направо. Он говорил перед дву­мя стами миллионами слушателей (официальная цифра), представленными двумя стами депутатами. Он спустил броненосец, подписал договор, благос­ловил народ, мило улыбнулся. Моя со­седка вздохнула (громко): ,Рио Джим ковбой, родился в Запад­ных Штатах, в ранчо . Господина ближайшем страпонтене закричал: ,Да здравствует Вильсон!  Оркестр подхва-в

неопределенность первого впечатления щих лиц не было лишним. Все возвра­тились. Мокрица, Робин, Принц, Виль­сон, г. Пуанкарэ, Пэрль Вайт, несча­стные случаи, Шарло. Их характеры определились. Они были настойчивы. Я понял все, какая высоконравствен­ная и захватывающая феерия! сЭта драма, начавшись в четырнадцать тридцать пять, кончилась в двадцать три двадцать три. Отныне я знаком с Шекспиром, художественными филь­мами Патэ и способом совершить кру­госветное путешествие в несколько ча­сов. Ее невзрачный собрат, Шарло, ме­нее элегантен. У него внешность на­стоящего нищего, глубокое отвраще­ние к людям и неописуемая торопли­вость во всем, без сомнения, от отсут­ствия какой либо цели в жизни. Его особа, преимущественно эпизодиче­ская, обнаруживает высшую психоло­гию. Не работать, курить, пить, спать, любить не просто красивых женщин, но самую красивую женщину, меч­тать, вкушать различные радости жизнитакова его тема, которую зри­тели не приняли всерьез. Они сме­ялись все время. Бедные люди! Только моя соседка не смеялась, вздыхая (громко): ,Говорят, он получает шесть миллионов в год . Когда исчез Шарло, она тоже исчезла. Многие зрители поступили также. Раньше приходили к последнему акту. Теперь уходят после первого. Это на­делала война. Стали ли мы лучше? сложенных, спортсменов, элегантных и ленивых. Однако моя соседка вздох­нула (громко): ,Говорят, она зараба­тывает три миллиона в год! И при том ни одного старого банкира. По­эзия. Поэзия. Почему не торгуют сандвичами в зале. Луи Деллюк. Перевод с французск. E. Тарновской.







Госиздатом в серии ,Всемирная Литература  вътущена инте­ресная книга рассказов недавно умершего французского теоретика и практика кинематографии Люи Деллюка-,,Вдебрях кинематографаСердце В № 21(37) мы уже писали об этой острой и оригинальной книге, с ко­торой стоит познакомиться каждому , патриоту кино. Для ознакомления читателя , Кино-Газеты  с своеоброзием стиля Деллюка, мы печатаем один из рассказов этого сборника. Р е д. Я не хотел бы, чтобы показалось, что мои всем известные критические способности затемнены дымом энтузи­азма. Я ограничусь, следовательно, тем, что заявлю о своем полном удовлетво­рении и упрекну себя в глупой пред­взятости, мешавшей мне раньше любо­ваться высокохудожественными филь­мами Патэ. Самое меньшее, что можно об этом сказать, это то, что такого ро­да зрелища возрождают Шекспира луч­ших дней. Конечно, всречаются люди, утверждающие, что Шекспир никогда не сушествовал. Скажете ли вы также о Патэ, что он не существует? В таком случае, докажите это. Мне никогда не приходилось видеть художественной фильмы Пате. Видите ли, термин ,художественная фильма  наводит на меня страх. Одно из двух: либо ты-художник, либо нет. Я-не художник. Но в подлом припадке репортерства я захотел познакомиться с этим. Заб­ронировав себя от всех злоупотребле­ний злоупотреблением молодой уткой с апельсинами и Пишоном Лонгвиль 1906 г.-в Париже хороший завтрак­ключ ко многому­я уже в четырнад­цать часов двадцать пять минут побежал к одному из тех перистилей из мозаики и золота, во вкусе царя Соломона, цивилизацию. Я вошел. Сеанс начался. Вот краткое изложение того, что я видел.

Заглавие? Его я не помню. Я преи­мущественно видел заглавия разных эпизодов, а их было много. Это напо­64 минало мне,,Отверженных , ,,Одиссею , ,Песнь о Роланде  и другие сложные фантазии, которые, как известно, мы читали лишь одним глазом. Кажется, фильма называлась: маждую неделю -перемена программы . Красивое за­главие, хотя немного суховато по тону, но зато напоминает то, что называется уменьшительным. В четырнадцать часов тридцать пять оркестр сыграл ,К-К-К-Кэти  и »Да­рицу . Демонстрация началась. Мокрица. Сильная драма, в которой, превосходят самих себя. Мокрица, пре­красная особа, огромная, как автобус с могучими крыльями, прогуливается по шампиньону из железа-бетона и встречает нечто себе подобное. Мок­рец ? спросил я у капельдинерши, ко­торая воспользовалась этим, чтобы про­дать мне (один франк) программу (оставшуюся у нее в кармане) в об­щем, хорошее начало для приключения в духе Киплинга, Уэллса, Додэ, Библии и т. п. Для человека, который никогда не существовал, Шекспир обладал боль­шим талантом. Жирный майский жук, по имени Ри­гадэн, появляется на экране. Он изоб­ражает принца. Странная аристократия! Это один из наиболее почтенных геро­ев экрана. Отчего бы мне не привет­ствовать его? Впрочем, за что бы я