(0

ЦЕНА 10 КОП. Просим не платить выше указан­ной цены. С О Д Е Р Ж АН И Е. с езд PКП о кино. Кино и современность­H. Пластинин, Завоны кино Л. Розенталь

Второй год издания.

РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА (б. Москва, Советская пл., ул. Станкевича Чернышевский), д. 23, Телефон 2-22-12 . XII Принимается подписка:

reon ЕЖЕ­B С. 1 м. 6 м. r.

С. С. Р. За-границу. - р. 45 к. з. 1 м. - р. 60 к. з. 2 р. 50 к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. 5 р. к.. 1. 6 р. 50 к. з. Годовщина журнала Пролеткино-Н. Л. К вопросу о кино-печати­Николай Лебедев. Кипо-выстав­ка в Париже-Вега. Оператор­Коль, Нервый э крап: Девушка из кабачка Ц. Три комедии Сиуки Л. Муттер. Нервая Госкино-фабрика ОБ Я ВЛЕНИЯ: Позади текста … р. 50 к. стр. нонп.  Посреди Сверх об явленного тарифа налог 15010- г Д Н. К. Королева экраня­Н. Асеев. Диёкусия кино-театрах: Пустые отговорни-В. Кома­ровский. Долой кино-обломовщипу!- Дэжим Бэн Программы и либретто-навкладке т № 

отова НЕДЕЛЬНОЕ ИЛАЮСТРи PODAHHOE

24

(40)

10-го

24

(40)

1924

№

июня

XIII С ЕЗД РО КИНО понкоп 1. Кино должно явиться в ру­ках партии могущественным средством коммунистического просвещения и агитации. Необ­ходимо привлечь к этому делу внимание широких пролетар­ских масс, партийных и про­фессиональных организаций. До сих пор не удалось подойти вплотную к надлежащемуисполь­зованию кино и овладеть им. Препятствием к этому явля­лось отсутствие достаточной материальной базы у существую­щих кино-организаций (в виде оборотного капитала), ) несла­женность их отношений между собой, недостатки в области идеологического руководства недостаток работников. 2. С езд считает необходимым об единение существующих ки­но-организаций на основе сохра­нения монополии проката в каждой республике. Эти меры поведут к устранению трений и конфликтов, серьезно тормо­зивших и дезорганизовавших работу, и сделают возможным рациональное использование средств. 3. Не окрепшее кино-дело нуждается в материальном со­действии, которое должно вы­разиться в понижении налогов и пошлин. 4. На этой материальной и организационной основе необ­(Из резолюции об агитпропработе).

ЗАкОнЫ кино Раскрываем недавно появившуюся первую книжку »Русского Современ­ника . Все весьма солидно и акаде­мично, все в полном согласии с тради­циями наших старых толстых журналов. Впрочем о кино и здесь пишут. Не только всколзь, с завистью (,У лите­ратуры сейчас нет любителя - энтузиа­ста, которого приобрел себе кинемато­граф ) или с упреком (,,Эренбурга чи­тают так, как ходят в кинематограф ). Но и специально: и в стихах-,Коро­лева экрана  Асеева, и в прозе-статья Виктора Шкловского о законах кино. Шкловский не впервые выступает с суждениями об искусстве экрана. В сво­их писаниях он проявляет не мало изобретательности и остроумия. Жаль только, что основной недостэток этого писателя-неумение сосредоточиться на одном каком либо предметеим воз­веден в своего рода стилистический прием. Мысли у него так и скачут. Иногда это эффектно, но обычно уто­мительно. Главную же свою идею он старается поглубже спрятать. В данном случае, это-сомнение в возможности для кино стать когда либо искусством. Источник такого скептицизмв, не толь­ко нарочито скрытого, но и не вполне уверенного в себе, в двух особенно­стях самой постановки вопроса. Первая: Шкловский здесь, как и в евоих работах по вопросам поэтики, стоит на точке зрения крайнего фор­мализма. Он рассматривает кино вне той социальной среды, в которой следний существует. Словно современ­ная фильма не является прежде всего продуктом одной из наиболее выгодных отраслей промышленности Европы и Америки и не служит в руках капитала великолепным орудием воздействия на сознание других классов. Совершенно не учтено и влияние вкусов потреби­теля на характер производимых за гра­картин. Отеюда неправильность когда отмечает, что в кино зачастую показываемые вещи интересны сами по себе (напр.: экзотическая природа, исто­рические события), сюжеты играют вто­ростепенную роль, что последнее время замечается некоторая усталость приемов   (надоели трюки). Однако все это ка­рактерно для всех видов зрелиш, пред­для усталого жителя боль­ших городов и отмеченных печатью массового производства. Вторая: К кино пред явлены те же требования, что и к литературе. Сам исследователь при этом не без кокетства признается, что его мысли, быть может, ,,похожи на мысли рыбы, которая стала бы жалеть людей за то, что у них есть какие то ноги и нет удобных плавников . И все же он бует от кино именно ,плавников  умение дать метафору. Раньше Шкловс­кому казалось это невозможным. Теперь же он допускает, что на экране иногда мыслим ,,намек на метафору . Думается, что в этом мало кто сомневался. Мета­фора, правда, меньше чем в словесной форме, но все же воплотима в кино. Примеров много. Вот один: Пикфорд­Мисс Мей чувствует себя среди новых знакомых, как среди свиней; изобра­жено: девочка отбивается от боровов,В и она же в той же позе плачет в своей комнате. Кино не прочь воспользоваться метафорой, но она для него не необхо­дима. Напрасно печалится Шкловский, ,кино… нехватает  образа-,иносказа­ния  и боится, что вряд ли кино приобретет . Конечно, искуство, опи­рающееся на фотографию несмотря на все ,трюки  светописи обречено на­всегда показывать преимущеетвенно ,неизменные предметы , такие, какие они в жизни. Но у кино есть возмож­ости другого, иносказания ; не в про­странстве, а как бы во времени. Этс-монтаж. При его помощи кино организует, конструирует предлежащий ему материал. И владея им, кино мо­жет претендовать название искусства. Законы кино!… Их пока нельзя фор­мулировать точно также, как и законы живописи или музыки. Но наметить очень было бы нужно. Для этого надо исходить из природы самого кино и не забывать о его тесной связи с опре­деленными социальными и экономиче­скими явлениями. Л. Розенталь.

E Б E H C

ходимо шире, чем до сих пор, снабжать рабочие районы и красноармейские клубы агита­ционной, научной и художествен­ной фильмой и поставить ре­ально задачу обслуживания де­ревни кино-передвижками. 5. Для направления производ­ственной деятельности кино-ор­ганизаций в русло, максималь­но обеспечивающее рабочие, крестьянские и красноармейские массы здоровым кино-материа­лом, а также для обеспечения более строгого и системати­ческого контроля и руководства идеологической стороной дела, признать необходимым создание иНаркомпоосаСфС УССР, БССР и ЗССР специаль­ного органа в составе предста­вителя агитпропа ЦК, Нарком­проса профорганов и кино­организаций. 6. С ед подтверждает реше­ние XII с езда о необходимости усилениясоветской кинематогра­фии опытными работниками, по­ручает ЦК в ближайшее же время усилить кино-дело доста­точным количеством коммуни­стов крупных опытных хозяй­ственников, идеологически вы­держанных работников, и сов­местно с ЦКК и РКИ произвестиницей проверку личного состава ра­ботников кино.

A

ифачотеф



посоциацияреволюционнои кинематографии Первое собеседование сценарной группы 5 июня состоялось первое собеседо­до-19 вание сценарной группы Ассоциации, омновА при зом, сценаристов. Доклад на тему ,,Какие нужны сце­нарии  сделал тов. Б. Мартов. Осветив современный сценарный го­дод нохроедоющетося производства, докладчик проанализиро­вал причины этого странного явления. Кроме обстоятельств экономического характера и невыясненности целого ря­да социологических моментов, главная причина голода лежит в отсутствии у нас достаточно квалифицированных, до­статочно знакомых с техникой и фор­мой кино-литературной работоы сце­наристов. Нужно точнее и четче опри­делить роль сценариста в производстве, нужно всесторонне и глубоко продумать и обсудить все проблемы этого вида тре-работы. Не вобсуждении широких и абстракт­ных тем ,,Какие нужны сценарии , а в постановке более узких и конкретных вопросов, - задача работы сценарной группы. В своем заключительном слове т. Мар-5. тов суммировал итоги прений, причем В развернувшихся по докладу ожив­ленных прениях приняли участие т.т. Херсонский, Туркин, Разумный, Касья­нов, Лебедев, Тихонов, Тарич, Иваныч Шпиковский, Мурашко, Горчилин, Санчов и др. прениях был затронут целый ряд животрепещущих вопросов сценарной работы.  особенно подчеркнул необходимость вы­явления классового характера работы кино-автора. Следующее собеседование сценарной группы намечено на четверг июля. Для выработки плана работ 19 июля. Для выработки плана работ Тарича, Херсонского. Доклады режиссероз Протозанова и Желя­бужского В четверг 12-го июня в 71/, часов вечера в помещении ,Кино-Газеты  со­стоится второе производственное собе­седование А. Р. К. В порядке дня доклады т.т. Протова­нова и Желябужского,О западном кино-производстве и текущей работе коллектива Русь . Кроме членов АРК, приглашаются режиссеры, сценаристы, операторы и другие товарищи из ,,комсостава  со­ветской кинематографии. Библиотека кино-лите­ратуры 4. Луи Деллюк-В дебрях кине­матографии. Первый список литературы, посту­пившей в библиотеку. 2. Г. Леман Кинематография (2 экземп.) 1B. Шкловский Литература и кинематограф. 3. Николай Лебедев-По гер­манской киноматографии (2 экз.)-от автора. А. Анощонко -Тайны кино (2 экз.)-от автора.

Кино и совеменность Из заграничной жизни: Мерзость фашизма. Грязь социал-демокра-назначенных т и и. Герма нски е револю ци и и т. п. Какие картины могут быть нарисо­ваны на эти темы. Вокруг и около этих тем. Сценариев нет. Писателей нет. Может быть и нашлись бы. Кино-ор­ганизации должны пощупать и пере­пробовать всю пролетарскую пишушую братию. Рассказать им о сценарном голоде. Заставить их писать. Заразить их страстью видеть свое творчество на экране. Современность и наше самое близкое будущее-прежде всего. Это и инте­реснее всего и нужнее всего. Нужнее и партии. и власти, и рабо­чему, и крестьянину. Сосредоточиться на современности­долг коммунистов-кинемотографистов. H. Пластинин.

Комбриг Иванов  ,,Красные дьяво­лята  -истории довольно далекие… ,Дворец и крепость  - история очень далекая. В наших советских постановкахисто­рия занимает первое место. А между тем… между тем кино долж­но быть ыть прежде всего современным. Прежде всего оно должно будить нас, потрясать нас, увлекать, звать совре­менностью, должно на ней сосредото­чивать нашу мысль, на ней и для нее организовывать наши сознания иволи. Я вовсе не говорю об ,,агитках , о хронике. Они сами по себе. Я говорю о больших и малых худо­жественных картинах - произведениях, таких же, как и вышеназванные… Только с сюжетами, современными нам. Сюжетов же не исчерпать. Примеры: Борьба госкапитала с ча­стным в оптовой торговле. Разве нельзя на этой канве вышить какую угодно драму или комедию? Наступление кооперации на деревенского торгаша. Борьба батраков и бедно­ты с кулаками. Борьба рабочего классас природой за отвоевание но­вых производительых сил и Д т.  

P. S. После того, как моя статья была написана, я прочел № 23 ,,Кино-Газеты  статью Пионерао,,кино­статье . Тоска по современности в ки­но у нас одинакова, но я, конечно, не думаю, что современность может и должна быть изображена только в ки­но-статьях 

егоОДОЩИНЖУРНЛА И это не может не сказываться на работе столь нужного рабочему классу и советскому государству журнала. тем не менее, по своему содер­жанию, журнал неуклонно растет, не отставая от роста советской кинемато­графии. От чистой агитации и инфор­мации он начинает переходить к по­становке и углублению отдельных ор­ганизационных проблем. нем еще много недостатков, (неко­торая пестрота содержания, претенци­озность части рецензий и пр.), но он идет вверх, а не стоит на месте. еди-Несмотря на многие промахи, (их коммунистическая часть редакции знает) журнал делает полезное для революции дело… И мы приветствуем его! Н. Л.

Год навад, в июне 1923 года, вышел №1-2 журнала ,,Пролеткино , пер­вого в мире журнала, посвященного вопросам использования кино пролета-Но ритом. На днях вышел выпуск третий (№ 2 за 1924 г.) этого журнала. Эти длитель­ные промежутки в выходе ,Пролет­кино показывают какие огромные труд­ности приходится преодолевать проле­тарскому кино-журналу дабы существо-В вать. У нас еще нет так нужных в кино рабкоров, у нас еще нет доста­точного кадра коммунистов кино-лите­раторов, до сих пор нет твердой ной линии по ряду вопросов, до сих пор вопросы личные оказывают вли­яние на решение положений принци­пиальных.

КОЛЛЕкТИВНАЯ ПОдПиСкА Н А ,,К И Н О - Г АЗЕТУ Для рабочих и служащих кино-предприятий, рабочих

клубов, кино-театров и учащихся кино-студий. Все коллективы, подписавшиеся не менее, чем на 5 экз. пользуются скидкой с подписной цены в 25% 1 экз. газеты по коллект. подписке по всему С. С. С. Р. на 1/ года… 1 руб. 80 коп. на 1 год… 3 руб. 50 коп. Со всеми бесплатными приложениями.