Второй год издания.
R® BA (40)
S000
1. Кино должно явиться в py-,
ках партии могущественным
средством коммунистического
просвещения и агитации. Необ-
ходимо привлечь к этому- делу
внимание широких пролетар-
ских Macc, партийных и про-
фессиональных организаций. До
сих пор не удалось подойти
вплотную к надлежащему исполь-
зованию кино и овладеть им.
Препятствием к этому явля-
лось отсутствие достаточной
материальной базы у существую-
щих кино-организаций (в виде
оборотного капитала), HeCAa-
женность их отношений между
собой, недостатки в области
идеологического руководства и
недостаток работников.
2. С‘езд считает необходимым
об‘единение существующих ки-
но-организаций на основе сохра-
нения монополии проката в
каждой республике. Эти меры
поведут к устранению трений и
конфликтов, серьезно TOPMO-
зивших и дезорганизовавших
работу, и сделают возможным
рациональное использование
средств.
3. Не окрепшеё кино-дело
нуждается в материальном со-
действии, которое должно вы-
разиться в понижении налогов
и пошлин.
4. На этой материальной и
(Из резолюции об
SESH PU
Cd
@ ВИНО
агитпропработе).
ходимо шире, чем до сих пор,
снабжать рабочие районы и
красноармейские клубы агита-
ционной, научной и художествен-
ной фильмой и поставить ре-
ально задачу обслуживания де-
ревни кино-передвижками.
5. Для направления производ-
ственной деятельности кино-ор-
ганизаций в русло, максималь-
но обеспечивающее рабочие,
крестьянские и красноармейские
массы здоровым кино-материа-
лом, а также для обеспечения
более строгого и системати-
ческого контроля и руководства
идеологической стороной дела,
признать необходимым создание
при Наркомпросах РСФСР,
УССР, БССР и ЗССР специаль-
ного органа в составе предста-
вителя агитпропа ЦК, Нарком-
проса, профорганов и кино-
организаций.
6. С‘езд подтверждает реше-
ние ХП с‘езда о необходимости
усиления советской кинематогра-
фии опытными работниками, по-
ручает ЦК в ближайшее же
время усилить кино-дело доста-
точным количеством коммуни-
стов--крупных опытных хозяй-
ственников, идеологически вы-
держанных работников, и сов-
местно с ЦКК и РКИ произвести
проверку личного состава ра-
организационной основе необ-
„Дворец и крепость“ - история очень
далекая.
„Комбриг Иванов“ ‚„Красные дьяво-
лята“—истории довольно далекие... °
В наших советских постановках исто-
рия занимает первое место.
между тем... между тем кино долж- `
но быть ‘прежде всего современным.
Прежде всего оно должно будить нас,
‘потрясать нас, увлекать, звать совре-
менностью, должно на ней сосредото-
чивать нашу мысль, на ней и для нее
организовывать наши сознания и воли.
‚„” вовсе не говорю об „агитках“, о
хронике. Они сами по себе.
говорю о больших и малых худо-
жественных картинах - произведениях,
таких же, как и вышеназванные...
Только с сюжетами, современными
нам,
Сюжетов же не исчерпать.
Примеры:
Борьба госкапитала с ча-
стным в оптовой торговле,
азве нельзя на этой канве вышить
какую угодно драму или комедию?
Наступление кооперации
на деревенского торгаща.
орьба батраков и бедно-
5 < кулаками.
Юрьба рабочего класса с
‚природой за отвоевание но-
в
вых производительых сил
ит. д,
ты
2
НА „КИНО
Для рабочих и служащих
клубов, кино-театров и
; аа БИ ЕИЮЕНАЕИЕИЕИ Е &
RESTARTS TR 2
rei LEER
АЯ
Все коллективы, подписавшиеся не. менее, чем на 5 экз.
пользуются скидкой с подписной цены в 25°/:
1 экз. газеты по коллект. подписке по всему С.С.С.Р.
на 1/, года..........! руб. 80 коп.
на 1 год............8 руб. 50 коп.
Со всеми бесплатными приложениями.
ботников кино.
ВИНФ И СОВРЕМЕННОСТЬ
Из заграничной жизни:
Мерзость фашизма.
Грязь социал-демокра-
тии.
Германские революции
ит. п.
Какие картины могут быть нарисо-
ваны на эти темы. Вокруг и около
этих тем.
Сценариев нет.
Писателей нет.
Может быть и нашлись бы. Кино-ор-
ганизации должны пошупать и пере-
пробовать всю пролетарскую пишушую
братию. Рассказать им о сценарном
голоде. Заставить их писать. Заразить
их страстью видеть свое творчество на
экране.
Современность и наше самое близкое
будущее-—прежде ьсего. Это и инте-
реснее всего и нужнее всего.
Нужнее и партии. и власти, и рабо-
чему, и крестьянину.
Сосредоточиться на современности—
долг коммунистов-кинемотографистов.
Н. Пластинин.
Р. 8. После того, как моя статья
была написана, я прочел в № 23
„Кино-Газеты“ статью Пионера о „кизво-
статье“. Тоска по современности в ки-
но у нас одинакова, но я, конечно, не
думаю, что современность может и
должна быть изображена только в „ки-
но-статьях“.
„ ГАЗЕТ У“
кино-предприятий, рабочих
учащихся кино-студий.
TET г
РЕ
НЕДЕЛЬНОЕ
ИААЮСТРИ-
РОВАННОЕ
Москва,
вс.
1. м.
ЕЖЕ-
Lf
Посреди
SAVACIEIS
ЗАКОНЫ КИНО
Раскрываем недавно появившуюся
первую книжку „Русского Современ-
ника“. Все весьма солидно и акаде-
мично, все в полном согласии с тради-
циями наших старых толстых журналов.
Впрочем о кино и здесь пишут. Не
только всколзь, с завистью („У лите-
ратуры сейчас нет любителя - энтузиа-
ста, которого приобрел себе кинемато-
граф“) или с упреком („Эренбурга чи-
тают так, как ходят в кинематограф“).
Но и специально: и в стихах— „Коро-
лева экрана“ Асеева, и в прозе—статья
Виктора Шкловского о законах кино.
Шкловский не впервые выступает с
суждениями об искусстве экрана. В сво-
их писаниях он проявляет не мало
изобретательности и остроумия. Жаль
только, что основной недостаток этого
нисателя— неумение сосредоточиться на
одном каком либо предмете—им воз-
веден в своего рода стилистический
прием. Мысли` у него так и скачут.
Иногда это эффектно, но обычно уто-
мительно. Главную же свою идею он
старается поглубже спрятать. В данном
случае, это—сомнение в возможности
для кино стать когда либо искусством.
Источник такого скептицизма, не толь-
ко нарочито скрытого, но и не вполне
уверенного в себе, в двух особенно-
стях самой постановки вопроса.
Первая: Шкловский здесь, как и
в евоих работах по вопросам поэтики,
стоит на точке зрения крайнего фор-
мализма. Он рассматривает кино вне
той социальной среды, в которой по-
следний существует. Словно современ-
ная фильма не является прежде всего
продуктом одной из наиболее выгодных
отраслей промышленности Европы и
Америки и не служит в руках капитала
великолепным орудием воздействия на
сознание других классов. Совершенно
не учтено и влияние вкусов потреби-
теля на характер производимых за гра-
ницей картин. Отсюда неправильность
выводов. Спору нет, Шкловский прав,
когда отмечает, что в кино зачастую
показываемые вещи интересны сами: по
себе (напр.: экзотическая природа, исто-
рические события), сюжеты играют вто-
ростепенную роль, что последнее время
замечается некоторая усталость приемов
(надоели трюки). Однако все это ха-
рактерно для всех видов зрелищ, пред-
назначенных для усталого жителя боль-
ших городов и отмеченных печатью
массового производства.
Вторая: К кино пред‘явлены те
же требования, что и к литературе.
Сам исследователь при этом не без
кокетства признается, что его мысли,
быть может, „похожи на мысли рыбы,
которая стала бы жалеть людей за то,
что у них есть какие то ноги и нет
удобных плавников“. И все же он тре-
бует от кино именно „плавников“ —
умение дать метафору. Раньше Шкловс-
кому казалось это невозможным. Теперь
же он допускает, что на экране иногда
мыслим „намек на метафору“. Думается,
что в этом мало кто сомневался. Мета-
фора, правда, меньше чем в’словесной
форме, но все же воплотима в кино.
Примеров много. Вот один: Пикфорд-
Мисс Мей чувствует себя среди новых
знакомых, как среди свиней; изобра-
жено: девочка отбивается от боровов,
и она же в той же позе плачет в своей
комнате. Кино не прочь воспользоваться
метафорой, но она для него не необхо-
дима.
Напрасно печалится Шкловский,
„кино... нехватает“ образа—,„иносказа-
ния“ и боится, что „вряд ли кино его
приобретет“. Конечно, искуство, опи-
рающееся на фотографию несмотря на
все „трюки“ светописи обречено на-
всегда показывать преимущеетвенно
„неизменные предметы“, такие, какие
они в жизни. Но у кино есть возмож-
ности другого» иносказания“; не в про-
странстве, а как бы во времени.
Этс-—монтаж. При его помощи кино
организует, конструирует предлежащий
ему материал. И владея им, кино мо-
жет претендовать название искусства.
Законы кино!.. Их пока нельзя фор-
мулировать точно также, как и законы
живописи или музыки. Но наметить
очень было бы нужно. Для этого надо
‚исходить из природы самого кино и
не забывать о его тесной связи с опр®-
деленными социальными и экономиче-
скими явлениями.
Е Л. Розенталь.
РЕДАНЦИЯ И КОНТОРА
(6. Чернышевский), a. 23,
Принимается подписка:
С. С. Р. За-границу.
— ри 4б к. в: Lan + py 60a в
2.р. 50 к: в. 6. м; 3 р/50 к. в.
5 р --к: La 6 р. 50ж. в.
Позади texera..— р. 50 к. стр. нонп.
Сверх об‘явленного
(Ouro ee 102д г
ae
Советская. пл., ул. Станкевича
Телефон 2-22-12.
ОБ ЯВЛЕНИЯ: !
э, я »
тарифа налог 15%.
х
O
$
д
У
С
NEMA 10. Ont
Просим не платить выше указаны
ной цены.
СО ДЕР. ЖАНИЕ.
ХТ 6*езд РИ о’ кино. Кино и совремёниоеть—
H. Пластинии. Законы кино- Розенталь
Годовщииа журнала Пролеткино— М. /7. № вопросу
о кино-печати— Екола Тедедев. Кинд-выстав-
ка п Париже Вега: Оператор— Ноль; “Первый
Экрап: Девушка “из ‘набачка — 7]. `Три` комедии
Спуки-- 77. Мупимер. Нервая <Роскино-фабрика—
Н. К. Королева экраня— Н. Асеев. `Дибкуйещя
о кинотеатрах: Пубтые’‘отговории— В. Кома-
ровскийй. Долой кино-обломовщину 797206 Бэн ,
Программы илибретто—навкладне.
~
KY 24 (40)
Ассоциация резолющионной
шисесатограе>ии
Первое собеседование
сценарной группы
5 июня состоялось первое собеседо-
вание сценарной группы Ассоциации,
на котором кроме членов АРК, при-
сутствовал ряд гостей, главным обра-
зом, сценаристов.
Доклад на тему „Какие нужны сце-
нарии“ сделал тов. Б. Мартов.
Осветив современный сценарный го-
лод возрождающегося советского кино-
производства, докладчик проанализиро-
вал причины этого странного явления.
Кроме обстоятельств экономического
характера и невыясненности целого ря-
да социологических моментов, главная
причина голода лежит в отсутствии У
нас достаточно квалифицированных, до-
статочно знакомых с техникой и фор-
мой кино-литературной работоы сце-
наристов. Нужно точнее и четче опри-
делить роль сценариста в производстве,
нужно всесторонне и глубоко продумать
и обсудить все проблемы этого вида
работы.
Не в обсуждении широких и абстракт-
ных тем „Какие нужны сценарии“, а в
постановке более узких и конкретных
вопросов, — задача работы сценарной
группы.
В развернувшихся по докладу ожив-
ленных прениях приняли участие т.т.
Херсонский, Туркин, Разумный, Касья-
нов, Лебедев, Тихонов, Тарич, Иваныч
Шпиковский, Мурашко, Горчилин,
Санчов и др-
В прениях был затронут целый ряд
животрепещущих вопросов сценарной
работы.
В своем заключительном слове т. Мар-
тов суммировал итоги прений, причем
Г одовщи
ЗА ИХ ees
Год назад, в июне 1923 года, вышел
№ 1—2 журнала „Пролеткино“, пер“
вого в мире журнала, посвященного
вопросам использования кино пролета-
иатом.
e На днях вышел выпуск третий (№ 2
за 1924 г.) этого журнала. Эти длитель-
ные промежутки в выходе „Пролет-
кино“ показывают какие огромные труд-
ности приходится преодолевать проле-
тарскому кино-журналу дабы существо-
вать. У нас еще нет так нужных в
кино—рабкоров, у нас еще нет доста-
точного кадра коммунистов кино-лите-
раторов, до сих пор нет твердой еди-
ной линии по ряду вопросов, до сих
пор вопросы личные оказывают вли-
яние. на решение положений принпи-
пиальных,
35
особенно подчеркнул необходимость вы-
явления классового характера работы
кино-автора. Следующее собеседование
спенарной группы намечено на четверг
19 июля. Для выработки плана работ
выделено бюро в составе тт. Мартова,
Тарича, Херсонского.
Донлады режиссерос.
Протозанова и Желя-.
`’бужского
В четверг 12-го июня в 71/, часов
вечера в помещении „Кино-Газеты“ со-
стоится второе. производственное. собе-
седование А, Р.: К.
В порядке `дия доклады тл‹ Протоза-
нова и Желябужского-—„О’ западном
кино-производстве ‘и текущей ‘работе
коллектива Русь“. = rome
Кроме членов АРК, приглашаются
режиссеры, сценаристы, ‘операторы и
другие товарищи из „комсостава“ со-
ветской кинематографии.
Библиотека. нино-литег
ратуры
Первый список литературы, посту-
пившей в библиотеку.
2. Г. Леман —Кинематография (2
экземп.)
1. В. Шнловский—Литература и
кинематограф.
3. Николай Лебедев—По гер-
манской киноматографии (2 экз.)—от
автора.
4. Луи Деллюк—В дебрях кине-
матографии.
5, А. Анощонно —Тайны кино (2
экз.)—от автора.
нА ЖУРНАЛА T)POUETROUNO
И это не может не сказываться на
работе столь нужного рабочему классу
и советскому государству журнала.
Но тем не менее, по своему содер-
жанию, журнал неуклонно растет, не
отставая от роста советской кинемато-
графии. От чистой агитации и инфор-
мации он начинает переходить к по-
становке и углублению отдельных ор-
ганизационных проблем. т
нем еще много недостатков, (неко-
торая пестрота содержания, претенци-
озность части рецензий и пр.), но
он идет вверх, а не стоит на месте.
Несмотря на многие промахи, (их
коммунистическая часть редакции знает)
журнал делает полезное для революции
дело...
И мы приветствуем его! Н. Л.