[ов
Деревенские авто-кино в Анг-
лии. В окрестностях Лондона, по дерев-
авто-кино следующего устройства: на
грузовом автомобиле поставлены ди-
намо-машина и кабинка, кино-механика.
Изображение ‘падает на экран сзади.
Для того, чтобы защитить экран’ от
дневного’ света, стены и крыша грузо-
вика затягиваются темной „гармони-
кой“. 4
`Коннурсы сценариев в Аме-
рике. Любопытны сведения о резуль-
татах прошлогодних конкурсов сцена-
риев в Америке.
Фирме ая было прислано
27.000 сценариев, из которых не был
принят ни один.
В фирме „Газку Famous Plaeyrs*—
из 4 представленных сценариев не
нашлось по мнению фирмы ни одного
достойного внимания.
„Фокс-фильм“—из 13.000 не выбрала
ни одного. „Ошуетва]’—из 48.000,
„А! С[т13е“—из 1000 и некоторые
другие фирмы из 4120 сценариев вы-
брали каждый только по одному.
Иск Метерлинка к Гольрдвину
Морис Метерлинк пред’явил к
фирме Гольдвин иск в 200.000 долла-
[Зиосвыстаенл
22 мая, в музее „@аШега“, в Париже
По контракту, заключенному в
ров.
1920 г.) Метерлинк должен был напи-
ням, где нет кино-театров, курсирует ‘сать для этой фирмы три сценария по
15.000 долларов за каждый. Вернувшись
в Европу, он написал сценарий „Власть
мертвеца“, который не был принят:
Та же ‘участь постигла’ и’ несколько
других. Тщетно пытаясь добиться, ка-
‘кого рода сценарий требует от’ него
фирма, Метерлинк решил наконеп
пред‘явить иск. \
Новые фильмы
Германия. В Берлине демонстри-
руются в настоящее время фильма
„Экспедиция Амундсена на Северный
полюс“,
— В Берлине заканчиваются с‘емки
картины „Вакханка“ по роману Ганго-
фера, под режиссерством Вильяма Кар-
фиоля. В главных ролях Ольга Чехова,
Ганс Мирендорф, Бруно Кастнер.
ольшая часть натурных с‘емок
произведена была в Италии — в Вене-
ции, Флоренции, Неаполе, у кратера
Везувия и на Капри.
Франция. Режиссер Будрио в
Париже приступил к инсценировке для
экрана „Рюи Блаз“— Виктора Гюго.
Паризне
В библиографическом отделе выста-
открылась выставка— „Искусство кине- влены образцы всех прежних и настоя-
матографии во Франции“.
На выставке представлены все изо-
бретения в области кинематографии на
протяжении 30 лет, что дает возмож-
ность проследить все этапы и усовер-
шенствования французского кино-про-
изводства за этот период. На выставке
8 отделов. Большое внимание обращают
на себя новейшие с‘емочные и проэк-
ционные аппараты фирм: Гомон, Патэ,
Демория, Обер и_т. д.
Среди фотографий лучших француз-
ских фильм — показаны не только ста=
тичные положения артистов, но и мо-
менты „движений“, особенно в танцах,
спорте и т. п. Есть специальный отдел
„живой фотографии“—кукол, автоматов,
наглядно показывающий весь механизм.
Далее идет отдел типографских ра-
бот — образцы заголовков, надписей
ит. п.
В художественном отделе—образны
декораций различных стилей—от клас-
сических до экспрессионистских вклю-
чительно.
В большом масштабе представлен
также отдел костюмов — исторических
и современных.
K Bon РОСУ
© КИНО-ПЕЧАТ
щих изданий по вопросам кинемато
Вега.
ИЕ ЕЕ ИРЕН ee
ИИС
ны
Известная кино-артистка
Диана Карен
И
(Полудискуссионно)
Два с лишним года назад, когда в
партийной и советской печати начали
появляться первые статьи о кино, за-
дача нарождавшейся тогда советской
кино-журналистики была ясна и при-
митивна—
агитация за нинематогра‹»>,
Агитация, агитация, агитация. , ..
sam
На нас лежала задача пробить ту
толщу равнодушия, непонимания и не-
дооценки, которая отделяла тогда воп-
росы кино от широких кругов советской
общественности.
К кинематографу относились пренеб-
режительно, его третировали, на него
смотрели, как на легкомысленную, безна-
дежно пустую, забаву,
Я помию с каким огромным трудом
мне удалось поместить в июне 1922 года
первую большую статью о кино в
rf, авде“ („Внимание кинематографу“).
осподствовало близорукое мнение—
„Стоит ли писать о каком-то кинема-
тографе, когда У нас тысяча иных не-
разрешенных вопросов ‚ ., -“
И преодолевая это равнодушие, мы
агитировали, Мы доказывали азбучные
истины:—„кино-—это огромное орудие
агитации и пропаганды“, „кино учеб-
ное и научное пособие“, „кино—новый
вид газеты“, „кино— искусство“ и т. д.
ит. д.
Когда мы писали рецензии на ино-
странные фильмы, мы не говорили по
сушеству каждой данной ленты, а в
сотый раз указывали на общее место—
„смотрите, как великолепно буржуазия
умеет пользовать кино,. Когда мы
критиковали первые советские филь-
мы—мы не разбирали критически их,
а в тысячный раз негодовали— „смот-
рите, как мало и плохо мы пользуем
кинематограф!“
Мы агитировали общими местами—
и это было нужно! ..
Теперь этот период пройден.
Кинематограф оценен. Его возмож-
ности. поняты. ХШ С“езд РКП автори-
тетно и твердо поставил вопрос об
овладении им”в круг первоочередных
задач партии и государства.
Голой агитации довольно.
*
* *
Сейчас перед советской кино-печатью
встают другие, более важные и более
ответственные задания: 1. Произ-
водственно-критические и
2. Организационные.
Производственно-критиче-
ская работа печати в области кино
(каки в области литературы, искусства
и пр.) преследует две цели: а) ха-
рактеристику тех или иных
фильм с точки зрения господствующего
потребителя — „стбит или не стоит смот-
реть данную ленту“ в} содействие
производителям этих фильм
в их дальнейшей работе—при помощи
социологического и формального раз-
бора.
В пункте a интелигентская проф-
кино-журналистика неизбежно и очень
скоро будет заменена кино-рабкором,
ибо никто иной, как именно рабкоры
сумеют лучше всего определить „потре-
бительскую“ ценность фильмы для
рабочего зрителя. Никакие мудрство-
вания проф-критиков не сумеют точно
установить, что нужно пролетарской
аудитории. И задача всех руководите“
лей популярных кино-изданий и кино-
отделов общей прессы состоит в
замене проф-рецензентов
специальными рецензентами-
рабкорами.
Критика социологическая, формаль-
ная и техническая должна уйти со
страниц широких изданий и--углубив-
шись сосредоточиться в специальных
узко-лабораторных журналах и книгах,
предназначенных для непосредствен-
ных делателей кино. Только в этих
изданиях могут быть всерьез постав-
лены художественные и ‘технические
проблемы фильмового производства. И
только от этих изданий кино-произ-
водственник будет вправе. требовать
об‘ективной оценки ‘их работы. Pe-
жиссеры и операторы обвиняют в’„лег-
комыслии“ рецензентов „Правды“ и
КИНО -ГАЗЕТА. ..
ОПЕРАТОР
„Он был из тех, для кого видимый
мир существует.“ Определение это Готье
считал похвалой для поэта; оно--толь-
ко формула для оператора.
Мир—вешии люди; линиивешейилица
людские; плоскости вещей; свет и тени
лиц; темное, что должно быть освещено;
яркое, что. должно быть покрыто тенью;
бег линий, хоровод теней—какой мир,
какой громадный мир, который суше-.
ствует, который обязан существовать
для вертящего ручку аппарата!
‚ Масса думает об, операторе в кино—
«отогра».
Один крупный поэт воскликнул о
знаменитом операторе - жудожник!
Тот, кто сказал „художник“, сказал
слишком мало; тот, кто сказал „фото-
граф“, ничего не сказал.
Художник мечтает, оператор вычис-
ляет.
Элементы работы: сырье, метод, цель.
Свет, тени, линии, плоскости —
сырье.
Геометрия в лице, алгебрав установ-
ках вещей, логарифмические формулы
в поисках тайн световых — меток.
Сделать четкое—резким, расплывча-
тое—четким, бесформенное — ничем.
Наука? Да, но она бессильна без
внутреннего достижения прекрасного,
без сокровенного чувства ритма, без
Угадливого осознания скрытых душ во-
площаемых тел.
„Гармония“тутповеряется „алгеброй,“
но алгебра тут—немыслима без гармо-
нии...
И когда закончил перечисление кад-
ров автор сценария, и когда режиссер
наметил углы лиц и вещей, и когда все
муки капризного „павильона“ и когда
все боли ускользающей „натуры“ дол-
жны быть завершены, —в этот час воз-
никновения из пленки оператор появ-
ляется и говорит постановщику и авто-
ру:
Ваши сны окончнлись. На-
чинается моя явь. Коль.
Е
кино-шнол
и
Le ee)
Br. T. K.
В пятницу 6 июня состоялись пока-
зательные работы по конскому спорту
студентов факультета кино-натурщиков
Г. Т.К. Были показаны: вольтижировка,
групповая фигурная езда, взятие барь-
еров и т. д. Несмотря на непродолжи-
тельность тренировки, гиковцы показали
некоторые достижения. На взятие барь-
еров первенство получила Капризная,
второе место занял Лаврухин. После
состязания были показаны акробати-
ческие упражнения. Заметны некоторые
организационные недочеты, которые
нужно изжить. Л. Б.
„Известий“, не учитывающих якобы
всех тяжестей современной кино-работы.
Но они забывают, что кино-отделы
общей прессы должны и могут быть
только „потребительскими“.
oa
* © .
Следующая и наиболее серьезная
задача кино-журналистики—это задача
организационная.
В нашей только что нарождающейся
кинематографии — тысячи больших, не
обсужденных вопросов.
Все наши статьи не идут дальше
общих туманных пред ложений. При
слабости нашей кино-общественности
(Ассоциация Революционной Кинема-
тографии только нарождается) - где как
не на страницах печати ставить дело-
вые вопросы и предлагать конкретные
решения с фактами, примерами, циф-
рами?
Нам предстоит поднять огромную
толщу общественной самодеятельности
в деле создания ячеек деревенского
кино, школьного, научного. Нам пред-
стоит в корне перестраивать кино-тех-
нику производственную, прокатную,
кино-театральную. Нам придется нахо-
дить новые организационные формы
новой революционной и пролетарской
кинематографии.
Не в кабинетах и канцеляриях, а на
‹траницах специальной печати в серь-
езных статьях и во взаимном обмене
опытом и мнениями мы должны нахо-
дить нужные решения.
Наши хозяйственники и организа-
торы (за малым исключением) предпо-
читают олимпийски молчать; . произ-
водственники в одиночку открывают
Америки, амы, кино-журналисты, толчем
воду в ступе.
Пора вытащить вопросы организа-
ционные на страницы печати. Товарищи
хозяйственники, организаторы, произ-
водственники, пока у нас нет специ-
альных серьезных кино-изданий, пишите
на страницах „Кино-Газеты“.
Бывопы: j
Период общей агитации за кино
кончен.
Проф-рецензента должен заменить
рецензент-рабкор-
Специальную кино-критику (социоло-
рическую, формальную, техническую)
перевести в специальные журналы.
На первый план— вопросы организа-
ционные. Николай Лебедев.
75 24 (40)
Девушка из набачна.
Обычный психологический сюжетец
из быта немецкого мещанства... Что-то
не то от Томаса Манна, не то от нашего
Горького (периода „Мешан“ и „Гроих“).
Но в этих характерах, данных филь-
мой, характерах, взращенных ‘пьяной
и грязной кабацкой, жизнью, есть нечто
и от общечеловеческого животного
„дна“.
Самодур, пъяница, лоснящийся
похоти к вину и женщинам—кабатчик
Вете; плут, бабник и мелкий вор, ти-
пичный кабацкий лакей—его слуга; мо-
лодая и смелая, но поскользнувшаяся
на денежном соблазне--дочь рабочего
Адель—все это He индивидуальные
личности, а общечеловеческие типы.
Как сделаны они? Прекрасно.
Мы давно не видели среди немец-
ких „психо-драм“ такой художествен-
ной, сочной и тонкой постановки и игры.
Режиссер при помощи очень скромных
средств сумел преодолеть и монотон-
ность взятого им быта и медленность,
стоящих на грани кино и театра, тем-
пов.
Один из лучших актеров немецкой
драмы Фриц Кортнер, играющий ка-
батчика Вете, этой картиной доказал,
что великие актеры театра могут быть
иногда прекрасными „натурщиками“
для кино.
от
что так мало фильм попадает к нам \©
участием этой артистки. р
TIZGIRI i ee ry
ши шаржи
Режиссер Касьянов
Sar ees a
Грета Диркс (Адель) —мы ее видим
впервые-—на редкость удачная актриса--
с чувством такта, с дисциплиной, без
претензий и’ псевдо-красивости. Жаль,
Остальной ансамбль удачно выпол-
няет общее режиссерское задание.
Три ношедим Сбнчуни
Все три комедии с участием Снуки
явно расчитаны на детей младшего
возраста: об этом говорит упрощенный
до нельзя, даже для американцев, сю-
жет, это видно из схематизирован-
ных, точно взятых из детских сказок,
разбойников, злого дядюшки, папаш,
мамаш и т. п.
Сюжеты комедии те же что и в мно-
госерийных приключенческих драмах
для взрослых. Борьба за паследство
взрослого дядюшки с младенцем пле-
мянником („Гри неудачи подряд“). Кра-
жа крупной суммы денег у железнодо-
рожника („Вы. будете удивлены“). Толь-
ко здесь нет обычного сыщика, он за-
менен обезьяной Снуки.
Главное действующее лицо обезьяна.
Второстепенные действующие лица—
дети и животные. :
Животные играют добросовестно (хо-
дят на задних лапах, роют ямы, пры-
гают и развязывают веревки).
Особенно добросовестна игра Снуки.
Он ест, пьет, курит, чешет за ухом,
ковыряет в носу и местами действи-
тельно забываешь, что играет дресси-
рованная обезьяна, а не сознательный
актер.
Л. Муттер.
ПЕРЕАЯ ГОСКИНО. ФАБРИКА
(Беседа с директором
и Первая фабрика Госкино уже в тече-
ние двух месяцев работает на хозра-
счете. За это время мы произвели
большой ремонт на фабрике, переделали
и расширили прежние и оборудовали
несколько новых мастерских: скульп-
турную, столярную, — костюмерную,
особое помещение для научных с‘емок
и т. п. Организуем зверинец. Уже
имеются медвеженок, морские свинки,
кролики, разные птицы, все они дрес-
сируются по заданиям режиссера-
монтировщика.
Штат служащих 100 человек, кроме
режиссеров, которые приглашаются
сдельно для работы над отдельными
картинами. Режиссеров-монтировщиков
двое: т.т. Гудков и Мур. Моими по-
мощниками являются т. т. Кобозев и
Гусев. Завед. хозяйственной частью—
т. Сургунов. }
еред началом каждой постановки
обсуждается коллективно план с“‘емки,
причем составляется соответствующая
смета, На фабрике введена карточная
система, составляются общие календар-
ные планы с‘емок, диаграммы произ-
водственные и технические.
PO
Кино-Севером закуплено за гра-
ницей большое количество кино-аппа-
ратуры ЕКА (Лейпциг) и световые
лампы Рвооитеп фабрики Вейнерт,
дающие актеничный свет на расстоянии.
Эти лампы являются одним из новей-
ших достижений германской кино-тех-
ники.
— Закуплена одна из самых попу-
лярных картин с участием Рудольфа
Валентино — „Шейх“, производства
фирмы Парамонт.
Русь Режиссер Ю. Желябужский при-
ступил к постановке комедии по сцена-
рию Оцепа „Папиросница от Мосель-
прома“. В главных ролях заняты: Солн-
цева-—папиросница, Н. Церетелли —
кино-оператор, Ильинский — бухгалтер
Маргошин. Декорации - худ. Баллюзека.
Tinga договор < Джим Долларом
на ‘исключительное право постановки
романа „Месе Менд“. К постановке бу-
дет приступлено текущим летом. В сце-
нарии роман будет несколько видоиз-
менен и дополнен.
Т-во „Левфильм“ приступило
к производству в ялтинском ателье
бывш. Ермольева, заарендованном им
Y
фабрики т. Михиным)
При фабрике организуются классы
операторов, лаборантов и электротех-
ников, на которые приглашены в каче-
стве преподавателей операторы Левиц-
кий, Тиссе и Рылло. В следующую
очередь намечено открытие студии
кино-натурщиков, в которой будут пред-
ставлены все существующие в киыо-
искусстве теченчя,
Наши текущие работы:
Л. Мур снимает картину
беспризорных“.
Т. Анощенко закончил агитационную
фильму „Вперед и выше“.
Л. Кулешов, работает над картиной
„Луч смерти“.
Новая работа поручена Б. Сабин-
скому—„Разрушенный очаг“.
Большую работу предпринимает
т. Эйзенштейн над фильмой под ›°на-
званием „Стачка“, в которой участвуют
коллективы центрального и районных
Пролеткультов.
Мы предполагаем производство кар-
тин довести до 15.
„Жизншь
М. К.
у Крымнаркомпроса. Для участия в
производстве приглашены и прибыли
два немецких оператора и осветитель.
Ремонт ателье и подготовительные ра-
боты заканчиваются.
Начало с‘емки
15 июня.
Новая брошюра о’кино. Вышла
брошюра А. Аношенко— „Тайны Кино“.
„Пролеткино“. Вышел № 2-ой жур-
нала „Пролеткино“ за 1924 г.
В Ану. На днях в Баку начались
первые съемки картины „Горняк“ из
жизни бакинских нефтяников. Заклю-
чен договор с Азфотокино-управле-
нием О совместной работе. Первая
картина снимает куротное лечение
нефтяников, в виде сюжетной картины,
разыгрывающейся на фоне видовой
части.
Режиссер А. Ивановсний под-
писал контракт с „Русью“, и в ближай-
жее время приступит к с‘емкам исто-
рической картины „Наталья Минкина“
(фаворитка Аракчеева), по собственно-
му сценарию. Востановление „Степана
алтурина“, для Севзапкино будет за-
кончено к 1 февралю 1925 г.
предполагается