№ 24 (40)
К И Н О - ГА З Е ТА
2
невостисзпадаоператоепервыэкран
,,Он был из тех, для кого видимый мир существует. Спределение это Готье считал похвалой для поэта; оно--толь- ко формула для оператора. Мир-вещиилюди; линиивещейилица людские; плоскости вещей; свет и тени лиц; темное, что должно быть освещено; яркое,что должно быть покрыто тенью; бег линий, хоровод теней какой мир, какой громадный мир, который суще- ствует, который обязан существовать для вертящего ручку аппарата! Масса думает об операторе в кино- фотограф. Один крупный поэт воскликнул о знаменитом операторе - художник! Тот, кто сказал ,художник , сказал слишком мало; тот, кто сказал ,фото- граф , ничего не сказал. Художник мечтает, оператор вычис- ляет. Элементы работы: сырье, метод, цель. Свет, тени, линии, плоскости - сырье. Геометрия в лице, алгебрав установ- ках вещей, логарифмические формулы в поисках тайн световых- метод. Сделать четкое-резким, расплывча- тое-четким, бесформенное- ничем. Наука? Да, но она бессильна без внутреннего достижения прекрасного, без сокровенного чувства ритма, без угадливого осознания скрытых душ во- площаемых тел. »Гармония тутповеряется,,алгеброй, но алгебра тут- немыслима без гармо- нии… И когда закончил перечисление кад- ров автор сценария, и когда режиссер наметил углы лиц и вещей, и когда все муки капризного ,павильона и когда все боли ускользающей ,,натуры дол- жны быть завершены, в этот час воз- никновения из пленки оператор появ- ляется и говорит постановщику и авто- ру: Ваши сны окончнлись. На- чинается моя явь. Коль. В К ИНО-Ш К ОЛ Е B Г. Т. К. В пятницу 6 июня состоялись пока- зательные работы по конскому спорту студентов факультета кино-натурщиков Г. Т. К. Были показаны: вольтижировка, групповая фигурная езда, взятие барь- еров и т. д. Несмотря на непродолжи- тельность тренировки, гиковцы показали некоторые достижения. На взятие барь- еров первенство получила Капризная, второе место занял Лаврухин. После состязания были показаны акробати- неекие управнения. Заметия некоторые организационные недочеты, которые нужно изжить. Л. Б.
Девуш ка из кабачка Обычный психологический сюжетец из быта немецкого мещанства… Что-то не то от Томаса Манна, не то от нашего Горького (периода ,,Мещан и , Троих ). Но в этих характерах, данных филь- Самодур, пьяница, лоснящийся от похоти к вину и женщинам кабатчик Вете; плут, бабник и мелкий вор, ти- пичный кабацкий лакей-его слуга; мо- лодая и смелая, но поскользнувшаяся на денежном соблазне- дочь рабочего Адель все это не индивидуальные личности, a общечеловеческие типы. Как сделаны они? Прекрасно. мой, характерах, взращенных пьяной и грязной кабацкой жизнью, есть нечто и от общечеловеческого животного »дна Мы давно не видели среди немец- ких , психо-драм такой художествен- ной, сочной и тонкой постановки и игры. Режиссер при помощи очень скромных средств сумел преодолеть и монотон- ность взятого им быта и медленность, стоящих на грани кино и театра, тем- пов. Один из лучших актеров немецкой драмы Фриц Кортнер, играющий ка- батчика Вете, этой картиной доказал, что великие актеры театра могут быть иногда прекрасными ,,натурщиками для кино. Грета Диркс (Адель) -мы ее видим впервые--на редкость удачная актриса-- с чувством такта, с дисциплиной, без претензий и псевдо-красивости. Жаль, что так мало фильм попадает к нам с участием этой артистки.
Деревенские авто-кино в Анг- лии. В окрестностях Лондона, по дерев-
ров. По контракту, заключенному в 1920 г., Метерлинк должен был напи-
сать для этой фирмы три сценария по ням, где нет кино-театров, курсирует Фирме ,,Гольдвин было прислано 27.000 сценариев, из которых не был принят ни один. авто-кино следующего устройства: на грузовом автомобиле поставлены ди- намо-машина и кабинка кино-механика. Изображение падает на экран сзади. Для того, чтобы защитить экран от дневного света, стены и крыша грузо- вика затягиваются темной ,,гармони- кой Конкурсы сценариев в Аме- рике. Любопытны сведения о резуль- татах прошлогодних конкурсов сцена- риев в Америке. В фирме ,,Lasky Famous Plaeyrs … из 4000 представленных сценариев не нашлось по мнению фирмы ни одного достойного внимания. Фокс-фильм -из 13.000 не выбрала ни одного. ,,Universal -из 48.000, ,Al Christie -из 1000 и некоторые другие фирмы из 4120 сценариев вы- брали каждый только по одному. Иск Метерлинка к Гольдвину Морис Метерлинк пред явил к фирме Гольдвин иск в 200.000 долла- 15.000 долларов за каждый. Вернувшись в Европу, он написал сценарий ,Власть мертвеца , который не был принят. Та же участь постигла и несколько других. Тщетно пытаясь добиться, ка- кого рода сценарий требует от него фирма, Метерлинк решил наконец пред явить иск. Новые филымы Германия. В Берлине демонстри- руются в настоящее время фильма »Экспедиция Амундсена на Северный полюс ＿ - В Берлине заканчиваются с емки картины , Вакханка по роману Ганго- Фера, под режиссерством Вильяма Кар- фиоля. В главных ролях Ольга Чехова, Ганс Мирендорф, Бруно Кастнер. Большая часть натурных с емок произведена была в Италии - в Вене- ции, Флоренции, Неаполе, у кратера Везувия и на Капри. Франция. Режиссер Будрио в Париже приступил к инсценировке для экрана ,,Рюи Блаз -Виктора Гюго.
Наши шаржи
Кино-выставка в Париже 22 мая, в музее ,,Galliera , в Париже открылась выставка-,,Искусство кине- матографии во Франции . На выставке представлены все изо- бретения в области кинематографии на протяжении 30 лет, что дает возмож- ность проследить все этапы и усовер- шенствования французского кино-про- изводства за этот период. На выставке 8 отделов. Большое внимание обращают на себя новейшие с емочные и проэк- ционные аппараты фирм: Гомон, Патэ, Демория, Обер и т. д. Среди фотографий лучших француз- ских фильмпоказаны не только ста- тичные положения артистов, но и мо- менты ,,движений , особенно в танцах, спорте и т. п. Есть специальный отдел ,живой фотографии -кукол, автоматов, наглядно показывающий весь механизм. Далее идет отдел типографских ра- бот - образцы заголовков, надписей и т. п. В художественном отделе-образцы декораций различных стилей-от клас- сических до экспрессионистских вклю- чительно. B большом масштабе представлен также отдел костюмов - исторических и современных. В библиографическом отделе выста- влены образцы всех прежних и настоя- щих изданий по вопросам кинемато графии. Bera.
Режиссер Касьянов
Остальной ансамбль удачно выпол- няет общее режиссерское задание. Д.
Три комедии Снуки ко здесь нет обычного сыщика, он за- менен обезьяной Снуки. Главное действующее лицо обезьяна. Второстепенные действующие лица- дети и животные. Животные играют добросовестно (хо- дят на задних лапах, роют ямы, пры- гают и развязывают веревки). Особенно добросовестна игра Снуки. Он ест, пьет, курит, чешет за ухом, ковыряет в носу и местами действи- тельно забываешь, что играет дресси- Кра-рованная обезьяна, а не сознательный актер. Л. Муттер. Все три комедии с участием Снуки явно расчитаны на детей младшего возраста: об этом говорит упрощенный до нельзя, даже для американцев, сю- жет, это видно из схематизирован- ных, точно взятых из детских сказок, разбойников, элого дядюшки, папаш, мамаш и т. п. Сюжеты комедии те же что и в мно- госерийных приключенческих драмах для взрослых. Борьба за наследство взрослого дядюшки с младенцем пле- мянником (,Три неудачи подряд ). жа крупной суммы денег у железнодо- рожника (,,Вы будете удивлены ). Толь-
ПЕРВАЯ ГОСКИНО-ФАБРИКА При фабрике организуются классы операторов, лаборантов и электротех- ников, на которые приглашены в каче- стве преподавателей операторы Левиц- кий, Тиссе и Рылло. В следующую очередь намечено открытие студии кино-натурщиков, вкоторой булут пред- ставлены все существующие в кино- искусстве течения. Наши текущие работы: Л. Мур снимает картину ,,Жизмь беспризорных . Т. Анощенко закончил агитационную Фильму ,,Вперед и выше . Л. Кулешов, работает над картиной »Луч смерти . Новая работа поручена Б. Сабин- скому-,Разрушенный очаг . Большую работу предпринимает т. Эйзенштейн над фильмой под на- званием ,,Стачка , в которой участвуют коллективы центрального и районных Пролеткультов. предполагаемпроизводство кар- тин довести до 15. H. К. Первая фабрика Госкино уже в тече- ние двух месяцев работает на хозра- счете. За это время мы произвели большой ремонт на фабрике, переделали и расширили прежние и оборудовали несколько новых мастерских: скульп- турную, столярную, костюмерную, особое помещение для научных с емок и т. п. Организуем зверинец. Уже имеются медвеженок, морские свинки, кролики, разные птицы, все они дрес- сируются по заданиям режиссера- монтировщика. Штат служащих 100 человек, кроме режиссеров, которые приглашаются слельно для работы над отдельными картинами. Режиссеров-монтировщиков двое: т. т. Гудков и Мур. Моими по- мощниками являются т. т. Кобозев и Гусев Завед. хозяйственной частью т. Сургунов. Перед началом каждой постановки обсуждается коллективно план с емки, причем составляется соответствующая смета. На фабрике введена карточнаяМы система, составляются общие календар- ные планы с емок, диаграммы произ- водственные и технические. (Беседа с директором фабрики т. Михиным)
Известная кино-артистка Диана Карен
,Известий , не учитывающих якобы всех тяжестей современной кино-работы. Но они забывают, что кино-отделы общей прессы должны и могут быть только , потребительскими . * * Следующая и наиболее серьезная задача кино-журналистики это задача организационная. В нашей только что нарождающейся кинематографии -тысячи больших, не обсужденных вопросов. Все наши статьи не идут дальше общих туманных пред ложений. При слабости нашей кино-общественности (Ассоциация Революционной Кинема- тографии только нарождается) - где как не на страницах печати ставить дело- вые вопросы и предлагать конкретные решения с фактами, примерами, циф- рами? Нам предстоит поднять огромн ромную толщу общественной самодеятельности в деле создания ячеек деревенского кино, школьного, научного. Нам пред- стоит в корне перестраивать кино-тех- нику производственную, прокатную, кино-театральную. Нам придется нахо- дить новые организационные формы новой революционной и пролетарской кинематографии. Не в кабинетах и канцеляриях, а на траницах специальной печати в серь- езных статьях и во взаиином обмене опытом и мнениями мы должны нахо- дить нужные решения. Наши хозяйственники и организа- торы (за малым исключением) предпо- читают олимпийски молчать; произ- водственники в одиночку открывают Америки, амы,кино-журналисты,толчем воду вступе. Пора вытащить вопросы организа- ционные на страницы печати. Товарищи хозяйственники, организаторы, произ- водственники, пока у нас нет специ- альных серьезных кино-изданий, пишите на страницах ,Кино-Газеты . Выводы:
К ВОПРОСУ О К
И Н О - П Е Ч А (Полудискуссионно)
Два с лишним года назад, когда в овладении им в круг первоочередных задач партии и государства. Голой агитации довольно. партийной и советской печати начали появляться первые статьи о кино, за- дача нарождавшейся тогда советской кино-журналистики была ясна и при- митивна
* *
Сейчас перед советской кино-печатью встают другие, более важные и более ответственные задания: 1. Произ- водственно-критические и .2. Организационные. Производственно-критиче- ская работа печати в области кино (как и в области литературы, искусства и пр.) преследует две цели: a) ха- рактеристику тех или иных фильм с точки зрения господствующего потребителя ,стоит или не стоит смот- реть данную ленту в) содействие производителям этих фильм в их дальнейшей работе- при помощи социологического и формального раз- бора. Критика социологическая, формаль- ная и техническая должна уйти со страниц широких изданий иуглубив- шись сосредоточиться в специальных узко-лабораторных журналах и книгах, предназначенных для непосредствен- ных делателей кино. Только в этих изданиях могут быть всерьез постав- лены художественные и технические проблемы фильмового производства. И только от этих изданий кино-произ- водственник будет вправе требовать об ективной оценки их работы. Ре- автори- жиссеры и операторы обвиняют в ,лег- В пункте а интелигентская проф- кино-журналистика неизбежно и очень скоро будет заменена кино-рабкором, ибо никто иной, как именно рабкоры сумеют лучше всего определить ,,потре- бительскую ценность фильмы для рабочего зрителя. Никакие мудрство- вания проф-критиков не сумеют точно установить, что нужно пролетарской аудитории. И задача всех руководите- лей популярных кино-изданий и кино- отделов общей прессы состоит в замене проф-рецензентов специальными рецензентами- рабкорами. об комыслии рецензентов ,,Правды и
агитация за кинематограф, Агитация, агитация, агитация.
На нас лежала задача пробить ту толщу равнодушия, непонимания и не- дооценки, которая отделяла тогда воп- росы кино от широких кругов советской общественности. К кинематографу относились пренеб- режительно, его третировали, на него смотрели, как на легкомысленную, безна- дежно пустую, забаву. Я помню с каким огромным трудом мне удалось поместить в июне 1922 года первую большую статью о кино в ,Правде (,,Внимание кинематографу ). Господствовало близорукое мнение ,Стоит ли писать о каком-то кинема- тографе, когда у нас тысяча иных не- разрешенных вопросов , . И преодолевая это равнодушие, мы агитировали. Мы доказывали азбучные истины:-,,кино-это огромное орудие агитации и пропаганды , ,кино учеб- ное и научное пособие , ,,кино-новый вид газеты , , кино- искусство и т. д. и т. д. Когда мы писали рецензии на ино- странные фильмы, мы не говорили по существу каждой данной ленты, а в сотый раз указывали на общее место- смотрите, как великолепно буржуазия умеет пользовать кино,. Когда мы критиковали первые советские филь- мы мы не разбирали критически их, а в тысячный раз негодовали-,,смот- рите, как мало и плохо мы пользуем кинематограф! Теперь этот период пройден. Мы агитировали общими местами- и это было нужно! . . Кинематограф оценен. Его возмож- ности поняты. XIII С езд РКП тетно и твердо поставил вопрос
КИНО
хрОНиКА
Крымнаркомпроса. Для участия в производстве приглашены и прибыли два немецких оператора и осветитель. Ремонт ателье и подготовительные рa- боты заканчиваются. Начало с емки предполагается 15 июня. Новая брошюра о кино. Вышла брошюра А. Анощенко-,Тайны Кино . ,Пролеткино . Вышел № 2-ой жур- нала ,,Пролеткино за 1924 г. Асфку. На днях в Баку начались первые съемки картины ,Горняк из жизни бакинских нефтяников. Заклю- чен договор с Азфотокино-управле- нием о совместной работе. Первая картина снимает куротное лечение нефтяников, в виде сюжетной картины, разыгрывающейся на фоне видовой части. Режиссер А. Ивановский под- писал контракт с ,,Русью , и в ближай- жее время приступит к с емкам исто- рической картины ,Наталья Минкина (фаворитка Аракчеева), по собственно- му сценарию. Востановление ,,Степана Халтурина , для Севзапкино будет за- кончено к 1 февралю 1925 г.
Кино-Севером закуплено за гра-у ницей большое количество кино-аппа- ратуры EFA (Лейпциг) и световые лампы Photoblumen фабрики Вейнерт, дающие актеничный свет на расстоянии. Эти лампы являются одним из новей- ших достижений германской кино-тех- ники. - Закуплена одна из самых попу- лярных картин с участием Рудольфа Валентино - ,,Шейх , производства фирмы Парамонт. Русь Режиссер Ю. Желябужский при- ступил к постановке комедии по сцена- рию Оцепа ,Папиросница от Мосель- прома . В главных ролях заняты: Солн- цева-папиросница, H. Церетелли - кино-оператор, Ильинский -- бухгалтер Маргошин. Декорации худ. Баллюзека. Подписан договор с Джим Долларом на исключительное право постановки романа,,Месс Менд . К постановке бу- дет приступлено текущим летом. В сце- нарии роман будет несколько видоиз- менен и дополнен. Т-во ,,Леврилым приступило к производству в ялтинском ателье бывш. Ермольева, заарендованном им
Период общей агитации за кино кончен. Проф-рецензента должен заменить рецензент-рабкор. Специальную кино-критику (социоло- рическую, формальную, техническую) перевести в специальные журналы. На первый план- вопросы организа- ционные. Николай Лебедев.