№ 24 (40)

К И Н О - ГА З Е ТА

2



невостисзпадаоператоепервыэкран

,,Он был из тех, для кого видимый мир существует.  Спределение это Готье считал похвалой для поэта; оно--толь­ко формула для оператора. Мир-вещиилюди; линиивещейилица людские; плоскости вещей; свет и тени лиц; темное, что должно быть освещено; яркое,что должно быть покрыто тенью; бег линий, хоровод теней какой мир, какой громадный мир, который суще­ствует, который обязан существовать для вертящего ручку аппарата! Масса думает об операторе в кино­фотограф. Один крупный поэт воскликнул о знаменитом операторе - художник! Тот, кто сказал ,художник , сказал слишком мало; тот, кто сказал ,фото­граф , ничего не сказал. Художник мечтает, оператор вычис­ляет. Элементы работы: сырье, метод, цель. Свет, тени, линии, плоскости - сырье. Геометрия в лице, алгебрав установ­ках вещей, логарифмические формулы в поисках тайн световых­метод. Сделать четкое-резким, расплывча­тое-четким, бесформенное­ничем. Наука? Да, но она бессильна без внутреннего достижения прекрасного, без сокровенного чувства ритма, без угадливого осознания скрытых душ во­площаемых тел. »Гармония тутповеряется,,алгеброй,  но алгебра тут­немыслима без гармо­нии… И когда закончил перечисление кад­ров автор сценария, и когда режиссер наметил углы лиц и вещей, и когда все муки капризного ,павильона  и когда все боли ускользающей ,,натуры  дол­жны быть завершены, в этот час воз­никновения из пленки оператор появ­ляется и говорит постановщику и авто­ру: Ваши сны окончнлись. На­чинается моя явь. Коль. В К ИНО-Ш К ОЛ Е B Г. Т. К. В пятницу 6 июня состоялись пока­зательные работы по конскому спорту студентов факультета кино-натурщиков Г. Т. К. Были показаны: вольтижировка, групповая фигурная езда, взятие барь­еров и т. д. Несмотря на непродолжи­тельность тренировки, гиковцы показали некоторые достижения. На взятие барь­еров первенство получила Капризная, второе место занял Лаврухин. После состязания были показаны акробати­неекие управнения. Заметия некоторые организационные недочеты, которые нужно изжить. Л. Б.

Девуш ка из кабачка Обычный психологический сюжетец из быта немецкого мещанства… Что-то не то от Томаса Манна, не то от нашего Горького (периода ,,Мещан  и , Троих ). Но в этих характерах, данных филь­Самодур, пьяница, лоснящийся от похоти к вину и женщинам кабатчик Вете; плут, бабник и мелкий вор, ти­пичный кабацкий лакей-его слуга; мо­лодая и смелая, но поскользнувшаяся на денежном соблазне­дочь рабочего Адель все это не индивидуальные личности, a общечеловеческие типы. Как сделаны они? Прекрасно. мой, характерах, взращенных пьяной и грязной кабацкой жизнью, есть нечто и от общечеловеческого животного »дна Мы давно не видели среди немец­ких , психо-драм  такой художествен­ной, сочной и тонкой постановки и игры. Режиссер при помощи очень скромных средств сумел преодолеть и монотон­ность взятого им быта и медленность, стоящих на грани кино и театра, тем­пов. Один из лучших актеров немецкой драмы Фриц Кортнер, играющий ка­батчика Вете, этой картиной доказал, что великие актеры театра могут быть иногда прекрасными ,,натурщиками  для кино. Грета Диркс (Адель) -мы ее видим впервые--на редкость удачная актриса-- с чувством такта, с дисциплиной, без претензий и псевдо-красивости. Жаль, что так мало фильм попадает к нам с участием этой артистки.

Деревенские авто-кино в Анг­лии. В окрестностях Лондона, по дерев-

ров. По контракту, заключенному в 1920 г., Метерлинк должен был напи-

сать для этой фирмы три сценария по ням, где нет кино-театров, курсирует Фирме ,,Гольдвин  было прислано 27.000 сценариев, из которых не был принят ни один. авто-кино следующего устройства: на грузовом автомобиле поставлены ди­намо-машина и кабинка кино-механика. Изображение падает на экран сзади. Для того, чтобы защитить экран от дневного света, стены и крыша грузо­вика затягиваются темной ,,гармони­кой Конкурсы сценариев в Аме­рике. Любопытны сведения о резуль­татах прошлогодних конкурсов сцена­риев в Америке. В фирме ,,Lasky Famous Plaeyrs … из 4000 представленных сценариев не нашлось по мнению фирмы ни одного достойного внимания. Фокс-фильм -из 13.000 не выбрала ни одного. ,,Universal  -из 48.000, ,Al Christie -из 1000 и некоторые другие фирмы из 4120 сценариев вы­брали каждый только по одному. Иск Метерлинка к Гольдвину Морис Метерлинк пред явил к фирме Гольдвин иск в 200.000 долла­15.000 долларов за каждый. Вернувшись в Европу, он написал сценарий ,Власть мертвеца , который не был принят. Та же участь постигла и несколько других. Тщетно пытаясь добиться, ка­кого рода сценарий требует от него фирма, Метерлинк решил наконец пред явить иск. Новые филымы Германия. В Берлине демонстри­руются в настоящее время фильма »Экспедиция Амундсена на Северный полюс  ＿ - В Берлине заканчиваются с емки картины , Вакханка  по роману Ганго­Фера, под режиссерством Вильяма Кар­фиоля. В главных ролях Ольга Чехова, Ганс Мирендорф, Бруно Кастнер. Большая часть натурных с емок произведена была в Италии - в Вене­ции, Флоренции, Неаполе, у кратера Везувия и на Капри. Франция. Режиссер Будрио в Париже приступил к инсценировке для экрана ,,Рюи Блаз -Виктора Гюго.

Наши шаржи

Кино-выставка в Париже 22 мая, в музее ,,Galliera , в Париже  открылась выставка-,,Искусство кине­матографии во Франции . На выставке представлены все изо­бретения в области кинематографии на протяжении 30 лет, что дает возмож­ность проследить все этапы и усовер­шенствования французского кино-про­изводства за этот период. На выставке 8 отделов. Большое внимание обращают на себя новейшие с емочные и проэк­ционные аппараты фирм: Гомон, Патэ, Демория, Обер и т. д. Среди фотографий лучших француз­ских фильмпоказаны не только ста­тичные положения артистов, но и мо­менты ,,движений , особенно в танцах, спорте и т. п. Есть специальный отдел ,живой фотографии -кукол, автоматов, наглядно показывающий весь механизм. Далее идет отдел типографских ра­бот - образцы заголовков, надписей и т. п. В художественном отделе-образцы декораций различных стилей-от клас­сических до экспрессионистских вклю­чительно. B большом масштабе представлен также отдел костюмов - исторических и современных. В библиографическом отделе выста­влены образцы всех прежних и настоя­щих изданий по вопросам кинемато графии. Bera.

Режиссер Касьянов

Остальной ансамбль удачно выпол­няет общее режиссерское задание. Д.

Три комедии Снуки   ко здесь нет обычного сыщика, он за­менен обезьяной Снуки. Главное действующее лицо обезьяна. Второстепенные действующие лица­дети и животные. Животные играют добросовестно (хо­дят на задних лапах, роют ямы, пры­гают и развязывают веревки). Особенно добросовестна игра Снуки. Он ест, пьет, курит, чешет за ухом, ковыряет в носу и местами действи­тельно забываешь, что играет дресси­Кра-рованная обезьяна, а не сознательный актер. Л. Муттер. Все три комедии с участием Снуки явно расчитаны на детей младшего возраста: об этом говорит упрощенный до нельзя, даже для американцев, сю­жет, это видно из схематизирован­ных, точно взятых из детских сказок, разбойников, элого дядюшки, папаш, мамаш и т. п. Сюжеты комедии те же что и в мно­госерийных приключенческих драмах для взрослых. Борьба за наследство взрослого дядюшки с младенцем пле­мянником (,Три неудачи подряд ). жа крупной суммы денег у железнодо­рожника (,,Вы будете удивлены ). Толь-

ПЕРВАЯ ГОСКИНО-ФАБРИКА При фабрике организуются классы операторов, лаборантов и электротех­ников, на которые приглашены в каче­стве преподавателей операторы Левиц­кий, Тиссе и Рылло. В следующую очередь намечено открытие студии кино-натурщиков, вкоторой булут пред­ставлены все существующие в кино­искусстве течения. Наши текущие работы: Л. Мур снимает картину ,,Жизмь беспризорных . Т. Анощенко закончил агитационную Фильму ,,Вперед и выше . Л. Кулешов, работает над картиной »Луч смерти . Новая работа поручена Б. Сабин­скому-,Разрушенный очаг . Большую работу предпринимает т. Эйзенштейн над фильмой под на­званием ,,Стачка , в которой участвуют коллективы центрального и районных Пролеткультов. предполагаемпроизводство кар­тин довести до 15. H. К. Первая фабрика Госкино уже в тече­ние двух месяцев работает на хозра­счете. За это время мы произвели большой ремонт на фабрике, переделали и расширили прежние и оборудовали несколько новых мастерских: скульп­турную, столярную, костюмерную, особое помещение для научных с емок и т. п. Организуем зверинец. Уже имеются медвеженок, морские свинки, кролики, разные птицы, все они дрес­сируются по заданиям режиссера­монтировщика. Штат служащих 100 человек, кроме режиссеров, которые приглашаются слельно для работы над отдельными картинами. Режиссеров-монтировщиков двое: т. т. Гудков и Мур. Моими по­мощниками являются т. т. Кобозев и Гусев Завед. хозяйственной частью т. Сургунов. Перед началом каждой постановки обсуждается коллективно план с емки, причем составляется соответствующая смета. На фабрике введена карточнаяМы система, составляются общие календар­ные планы с емок, диаграммы произ­водственные и технические. (Беседа с директором фабрики т. Михиным) 

Известная кино-артистка Диана Карен

,Известий , не учитывающих якобы всех тяжестей современной кино-работы. Но они забывают, что кино-отделы общей прессы должны и могут быть только , потребительскими . * * Следующая и наиболее серьезная задача кино-журналистики это задача организационная. В нашей только что нарождающейся кинематографии -тысячи больших, не обсужденных вопросов. Все наши статьи не идут дальше общих туманных пред ложений. При слабости нашей кино-общественности (Ассоциация Революционной Кинема­тографии только нарождается) - где как не на страницах печати ставить дело­вые вопросы и предлагать конкретные решения с фактами, примерами, циф­рами? Нам предстоит поднять огромн ромную толщу общественной самодеятельности в деле создания ячеек деревенского кино, школьного, научного. Нам пред­стоит в корне перестраивать кино-тех­нику производственную, прокатную, кино-театральную. Нам придется нахо­дить новые организационные формы новой революционной и пролетарской кинематографии. Не в кабинетах и канцеляриях, а на траницах специальной печати в серь­езных статьях и во взаиином обмене опытом и мнениями мы должны нахо­дить нужные решения. Наши хозяйственники и организа­торы (за малым исключением) предпо­читают олимпийски молчать; произ­водственники в одиночку открывают Америки, амы,кино-журналисты,толчем воду вступе. Пора вытащить вопросы организа­ционные на страницы печати. Товарищи хозяйственники, организаторы, произ­водственники, пока у нас нет специ­альных серьезных кино-изданий, пишите на страницах ,Кино-Газеты .  Выводы:

К ВОПРОСУ О К

И Н О - П Е Ч А (Полудискуссионно)

Два с лишним года назад, когда в овладении им в круг первоочередных задач партии и государства. Голой агитации довольно.  партийной и советской печати начали появляться первые статьи о кино, за­дача нарождавшейся тогда советской кино-журналистики была ясна и при­митивна

* *

Сейчас перед советской кино-печатью встают другие, более важные и более ответственные задания: 1. Произ­водственно-критические и .2. Организационные. Производственно-критиче­ская работа печати в области кино (как и в области литературы, искусства и пр.) преследует две цели: a) ха­рактеристику тех или иных фильм с точки зрения господствующего потребителя ,стоит или не стоит смот­реть данную ленту  в) содействие производителям этих фильм в их дальнейшей работе­при помощи социологического и формального раз­бора. Критика социологическая, формаль­ная и техническая должна уйти со страниц широких изданий иуглубив­шись сосредоточиться в специальных узко-лабораторных журналах и книгах, предназначенных для непосредствен­ных делателей кино. Только в этих изданиях могут быть всерьез постав­лены художественные и технические проблемы фильмового производства. И только от этих изданий кино-произ­водственник будет вправе требовать об ективной оценки их работы. Ре­автори­жиссеры и операторы обвиняют в ,лег­В пункте а интелигентская проф­кино-журналистика неизбежно и очень скоро будет заменена кино-рабкором, ибо никто иной, как именно рабкоры сумеют лучше всего определить ,,потре­бительскую  ценность фильмы для рабочего зрителя. Никакие мудрство­вания проф-критиков не сумеют точно установить, что нужно пролетарской аудитории. И задача всех руководите­лей популярных кино-изданий и кино­отделов общей прессы состоит в замене проф-рецензентов специальными рецензентами­рабкорами. об комыслии  рецензентов ,,Правды  и

агитация за кинематограф, Агитация, агитация, агитация. 

На нас лежала задача пробить ту толщу равнодушия, непонимания и не­дооценки, которая отделяла тогда воп­росы кино от широких кругов советской общественности. К кинематографу относились пренеб­режительно, его третировали, на него смотрели, как на легкомысленную, безна­дежно пустую, забаву. Я помню с каким огромным трудом мне удалось поместить в июне 1922 года первую большую статью о кино в ,Правде  (,,Внимание кинематографу ). Господствовало близорукое мнение ,Стоит ли писать о каком-то кинема­тографе, когда у нас тысяча иных не­разрешенных вопросов , . И преодолевая это равнодушие, мы агитировали. Мы доказывали азбучные истины:-,,кино-это огромное орудие агитации и пропаганды , ,кино учеб­ное и научное пособие , ,,кино-новый вид газеты , , кино­искусство  и т. д. и т. д. Когда мы писали рецензии на ино­странные фильмы, мы не говорили по существу каждой данной ленты, а в сотый раз указывали на общее место­смотрите, как великолепно буржуазия умеет пользовать кино,. Когда мы критиковали первые советские филь­мы мы не разбирали критически их, а в тысячный раз негодовали-,,смот­рите, как мало и плохо мы пользуем кинематограф!  Теперь этот период пройден. Мы агитировали общими местами­и это было нужно! . . Кинематограф оценен. Его возмож­ности поняты. XIII С езд РКП тетно и твердо поставил вопрос

КИНО

хрОНиКА

Крымнаркомпроса. Для участия в производстве приглашены и прибыли два немецких оператора и осветитель. Ремонт ателье и подготовительные рa­боты заканчиваются. Начало с емки предполагается 15 июня. Новая брошюра о кино. Вышла брошюра А. Анощенко-,Тайны Кино . ,Пролеткино . Вышел № 2-ой жур­нала ,,Пролеткино  за 1924 г. Асфку. На днях в Баку начались первые съемки картины ,Горняк  из жизни бакинских нефтяников. Заклю­чен договор с Азфотокино-управле­нием о совместной работе. Первая картина снимает куротное лечение нефтяников, в виде сюжетной картины, разыгрывающейся на фоне видовой части. Режиссер А. Ивановский под­писал контракт с ,,Русью , и в ближай­жее время приступит к с емкам исто­рической картины ,Наталья Минкина  (фаворитка Аракчеева), по собственно­му сценарию. Востановление ,,Степана Халтурина , для Севзапкино будет за­кончено к 1 февралю 1925 г.

Кино-Севером закуплено за гра-у ницей большое количество кино-аппа­ратуры EFA (Лейпциг) и световые лампы Photoblumen фабрики Вейнерт, дающие актеничный свет на расстоянии. Эти лампы являются одним из новей­ших достижений германской кино-тех­ники. - Закуплена одна из самых попу­лярных картин с участием Рудольфа Валентино - ,,Шейх , производства фирмы Парамонт. Русь Режиссер Ю. Желябужский при­ступил к постановке комедии по сцена­рию Оцепа ,Папиросница от Мосель­прома . В главных ролях заняты: Солн­цева-папиросница, H. Церетелли - кино-оператор, Ильинский -- бухгалтер Маргошин. Декорации худ. Баллюзека. Подписан договор с Джим Долларом на исключительное право постановки романа,,Месс Менд . К постановке бу­дет приступлено текущим летом. В сце­нарии роман будет несколько видоиз­менен и дополнен. Т-во ,,Леврилым приступило к производству в ялтинском ателье бывш. Ермольева, заарендованном им

Период общей агитации за кино кончен. Проф-рецензента должен заменить рецензент-рабкор. Специальную кино-критику (социоло­рическую, формальную, техническую) перевести в специальные журналы. На первый план­вопросы организа­ционные. Николай Лебедев.