№

25

(41)

К И Н О - ГА З Е ТА

2

здиети  4. 0 рассказывании За последнее время, в различных печатных и устных выступлениях вы­сказывалось часто мнение, что многие наши картины черезчур растягивают метраж. Что будто-бы, например, фа­була ,Приключений Веста  или ,,Бать­ка Кныша  дает основания лишь для 500-700 метров, а не для 1.500. Так ли это? Возьмем пример в литературе: ве­лика-ли фабула в большинстве ро­манов Достоевского? Ее можно вложить в несколько строк. Но рассказана она так, что роману тесно на своих страницах, и изложение стремительно мчит, бурлит, захлебывается. А другой автор ту-же фабулу распялил бы на трех пальцах для конкурса кратких рассказов ,,Красной Нивы*. Суть в рассказывании. В развертывании темы. Пример из кинематографии: велика ли фабулаДитяти Цирка , , Нищенки , ,Принцессы Устриц ? -Коротка. Но растянутости их на полный сеанс вы не чувствуете. Суть опять в уменьи развертывать рассказ. Обратный при­мер: ,,Остров погибших кораблей , возможности фабулы не использованы, рассказ роняет тему; последние части бессильно подтягивают метраж и ухо­дишь с сеанса с чувством--,по усам текло, а в рот не попало … Нам надо уметь хорошо кино-рас­сказывать, искусно драматурги­чески писать и воплощать в кино данные сценарии, а вовсе не сушить фильмы, как советуют некоторые, под­ходящие к кино с точки зрения обол­ваненного лубка. Сократив, как они предлагают, сю­жеты ,,Кныша , ,Башни , ,,Веста  до 500 метров, мы только нарубим топо­ром чушек. Содержание будет втиснуто в плакат. Рецепт -- кустарный. Другое дело, когда уже выпущенные картины аморфны, как вата, когда они не сумели хорошо рассказать свон темы.-Ну тогда режем, сжимаем. Но не выдаем это за желатель ный прием творчества, а принимаем как разумную необходимость цен зур­ной дисци пли ны, для разводя­щих кляксы по чувствительному телу кино-пленки; для роняющих взятые ими ответственные и обещающие фабулы. Фабулы-темы не виноваты. Наши фильмы не только не слиш­ком богато их рассказывают, а наобо­рот, пока еще совсем бедно. Они не тему растягивают на 1500 метров, а чаще свои немощные еще силы не мо­гут поднять до выполнения обещаний темы. Хрис. Херсонсний. 

Овечере Госкино его языка (,пирожное , ,приготовиш­ка  и пр.). Но все-таки он был единственным оратором, которого стоило слушать… * Госкино раскачалось и попыталось общественно подвести итоги своей про­изводственной работы. Мысль беспор­но прекрасная. Но это нужно делать в каком-то ином порядке. Не перед ау­диторией обладателей 1 руб. 25 коп. (таковой была цена входного билета), рабочейинтеллигенцией, наконец, перел ников. Этой аудитории не было. И это-первый большой минус. * * * (Из блок-нота кино-журналиста)

прым

экран

,,XIII с езд РКП

Картину должна увидеть вся про­винция. Или еще: посмотрите на фильму гла­зами иностранца-все равно рабочего или буржуа, друга или врага. С езд, правящей огромным государ­ством партии! У иностранца, невольная ассоциа­ция - парламент или с езд крупной правительственной партии Запада. Но где эти великолепные адвокаты, жур­налисты и политические профболтуны? Где лоск фраков и опрятность социал­демократических крахмалок. Все серо и по бытовому просто. Даже на трибуне, даже вождиКаме­нев, Сталин, Троцкий -- будничны и неэффектны. Посмотрит картину английский, не­мецкий, французский буржуа, и ему станет грустно: дело капитализма дрянь, если вот эти научились управлять ше­стой частью земного шара. Посмотрит на картину мыслящий по Каутскому рабочий, и он станет бодрей: не так страшен коммунистический черт, как его малюет ,Форвертс . Посмотрит гамбургский коммунист, и лишний раз его сердце забьется верой в достижение. Фильма ,XIII с езд РКП  должна быть (без всяких нарочито-агитацион­ных надписей) послана во многих экземплярах на Запад. с езде.Онедостатках. Фильма длин­на. Вместо 3-х больших частей вполне достаточно одной, умело и целесооб­разно смонтированной. Технически лента сделана небрежно. Нинолай Лебедев.

На вечере Госкино была показана новая хроникальная лента-,XIII с езд РКП Для нас, москвичей, эта фильма не дает ничего нового. Мелькают на экра­не знакомые лица старой и молодой большевистской гвардии. Говорят речи, голосуют, в перерывах курят, греются на солнце, раскупают в киосках лите­ратуру. Ярки лишь торжественные мо­менты: печальный - похороны старого ленинца В. П. Ногина, и радостный­парад юных ленинцев--пионеров. Московские рабочие не раз видели эти (или подобные) моменты своими глазами, и их эта фильма не поразит. Зрительно для москвичей это почти будни. Но посмотрите на картину глазами ря­дового донбассовского рабочего или крестьянина захолустья. И вам сразу станет ясно, какое колоссальное по ли­тическое значение имеюткартины по­добные ,XIII с езду . Рабочий и кре­стьянин окраин своими собственными глазами осязает на экране тех людей, которые вершат судьбами его страны. Он видит этих простых людей в косо­воротках и скромных пиджаках, про­стых, как и он, кровь от крови и плоть от плоти из его пролетарских недр. Краткие, моментами удачные, надпи­си - выдержки их основных докла­дов­знакомят зрителя с тем важным и нужным, с чем говорят на Вы видите, как при помощи фильмы, туманная для отсталого беспартийного рабочего фраза ,,с езд РКП  приобре­тает конкретный образный вид и ста­новится понятным и своим.

Кинематографию заедает богема. Та деклассированная богема, которая мечется за лакомыми кусками - вчера в театре, сегодня - в ателье; вчера эстетизм и арлекинада, сегодня - бол­товня о быте и ,идеологии . Во всяком случае на вечере Госкино можно было бы обойтись без этих сюсюкающих и картавящих о ,габочих и кгестьянах . Им место в ,Стойлах Пегаса  и учре­ждениях тому подобных. *

Второй минус-пестрота, лоскутность режиссерских и , кино-критических» 3,Слов  Выходили сотрудники Госкино и не умело и бессистемно оправдывали себя и свое предприятие в тех об ективных и суб ективных недочетах и промахах, которыми полна их прошлая работа, Ни обобщающего доклада, ни об ек­тивной критики нам не удалось услы­шать. В этом вечере не было плана, не было руководства, и потому он был так  * e нестр и лоскутен…

Из всех продемонстрированных лент единственно содержательной и ценной вещью была новая хроникальная филь­ма , XIII с езд Р. К. П. . Л. Но о ней в другом месте.

Наши режиссеры плохие ораторы. Оказалось-они говорят хуже, чем делают картины. Но они говорят искрен­но, без претензий, выкрутас и хлеста­ковства. Они сознают свои недостатки, и собираются учиться. В этом им-- наше дружеское сочувствие… 

Становится нудным ,,кликушество  ,,кинока  Вертова. Он делает нужную работу над монтажем. В его ,,Кино­Правдах  есть беспорные формальные достижения. Но он нестерпим со сво­ей теоретической галиматьей о кино­ленинизме, кино-меньшевизмеи прочем. Вертову нужно бросить выспренний теоретический штиль , взяться в серьез за учебу, и через нееколько лет из этого молодого работника мо­жет сформироваться прекрасный ре­жиссер-постановщик. Кликушество нужно бросить, раз и навсегда. *

5Прихлючения Никто Заурядная приключенческая фильма. Интересно задумано эффектное начало; но в дальнейшем сценарист обратился к темам сыщицского романа. В работе режиссера видно стремление подражать хорошим образцам, вводить приемы изысканного монтажа. Но - увы. - не всегда это сделано во время и к ме­сту. Затраты на постановку, очевидно весьма скромные; актеры-ниже сред­него. Самое любопытное-это появле­ние на экране героя нового типа. Никто (Нободи)-существо почти фан­тастическое; лишь потом он начинает походитьна банального любителя­сыщика. Фильма германо - итальянского происхождения. В угоду вкусам итальян­цев в нее внесены элементы специфи­ческого сантиментализма и весьма уме­ренной фантастики. Р.

стоило оратор, которого елушать - Хрисанф Херсонский. Он такой же тонкий, быстро схватываю­щий и осторожный оратор, как и га­зетный рецензент. Хитроумен и дипло­мат. Быть может, слишком хитроумен и слишком дипломат. Неприятно режут ухо отнюдь не современные ,образы 

хроникА Кино Гоокино. Закончены все подготови­тельные работы, к постановке большой фильмы ,,Луч смерти . К с емкам кар­тины на 1-й Госкино-фабрике уже при­ступлено. Режиссер Л. Кулешов. Фото­графия поручена оператору Левицкому. Реорганизованные отделения Гос­кино расширяют и углубляют свою работу на местах. В целях создания рынка и, принимая во внимание тяже­лое положение театров, Госкино в по­литике цен, по мере накопления мате­риала, за последнее время сделало шаг по пути снижения прокатных цен. Результатом этого явился заметный рост кино-театров. Например, на Юго­Востоке за время с 1 апреля по 10 мая вновь открыто 24 театра. Обращено внимание на обслуживание кино курортной публики. Открыты и работают театры в Анапе, Ессентуках, Кисловодске, Пятигорске и др. Отделение Госкино в Лении­граде. Ленинградское отделение Гос­кино переехало в новое помещение. Организованы отделы производствен­ный, рекламный и хроники. Отделом хроники производятся с емки текущей жизни. Засняты праздник Балтийского флота, выход флота в море, демонстра­ция протеста против растрела в Польше т. Энгеля и пр. Подписан коллективный договор c коллективом кино-артистов. Коллектив состоит из 28 кино-артистов и создан для усовершенствования и специализа­ции непосредственно на производстве. Ведутся переговоры об открытии большого, на11/-2тысяч человек, кино­театра. Кино будет обслуживать исклю­Вуэку. Производство Вуфку сосредо­точено преимущественно на Одесской кино-фабрике. Сейчас в работе две фильмы: ,Укразия , по сценарию Стабового и Борисова, ставит Чарды­нин, оператор Завелев, художник Уткин, и ,,Лесной зверь , (эпопея лес­ного бандитизма поимка знаменитого бандита Заболотного), сценарий Бузь­ко, режиссер Лундин, операторы Сла­винской; художник Суворов. С емка производится в Одессе и в районе Винницы при участии расположенного там конного корпуса. -В Харькове снята агитационная картина: ,,При зы в в Красную Армию 1902 года . В ближайшее время выпускается хроника в виде А.журнала . Русь . Закончена с емка послед­них декораций ,Аэлиты -дворца на Марсе. Эти декорации являются первым опытом русской кинематографии в об­ласти монументальных конструкций. Кажд из ,,марсианских декораций представляла из себя большое сложное архитектурное построение, занимавшее не только весь павильон, в длину и высоту, но и обширную площадку, выстроеннуюв продолжении павильона в саду. Этой площадкой площадь па­вильона увеличена почти вдвое. Раз­меры декораций позволили занять в ,марсианских  сценах свыше 300 чело­век актеров. На роли ,марсианских  воинов и рабочих были привлечены студийцы ГТК и других кино-студий. Режиссером Гардиным снимается ави­ционная лента-,Стальные журавли  Аудожник--С. Козловский. В главных ролях Е. Илющенко (балет ГАБ) и Эг­герт (МКТ). Московский театр глухоне­ых. При МОНО существует труппа глухонемых артистов под руководством режиссерМамикона. Тов. Мамикон до революции работал на кино-фабриках Ермольева и Дран­кова в качестве актера-комика. В на­стоящее время руководимая им труппа собирается перейти на работу в кино­производстве.

Французский режиссер Марсель Л Эрбье

Италия.

ЗАПАДЕ Иностранные кино-журналы Количество кино-журналов, издаю­щихся в Западной Европе, исчисляется многими десятками. Перечислить все эти журналы мы лишены возможности. Поэтому приведем список только основ­ных. Германия. 1. Der Kinematograph -еженедель­ный иллюстрированный журнал, издаю­щийся известным берлинским издатель­ством Шерля. 18-ый год издания. Рас­читан на широкого читателя. 2. Licht-bild-bühne -- еженедельник. 17-ый год издания. Защищает интере­сы фильмовой индустрии. Кроме еже­недельного издания, выпускает 2-3 раза в неделю информационный ли­сток с последними кино-промышлен­ными новостями. Время от времени издает особое экспортное издание ,,Film Express --на английском, французском и испанском языках. 8. ,Der Film --еженедельник. 9-ый год издания. Расчитан, главным образом на прокатчиков и театро-владельцев. 4. Reichs - Film - Blatt -еженедель­ный журнал всегерманского союза те­атро-владельцев. Хозяйский орган, об­ивающий интересы кино-театров. 5. ,,Film-Kurier -ежедневная газе­Уклон в сторону кино-экономики. 6. ,Die Kino -Technik -еженедель­ный журнал, посвященный вопросам кино-техники, орган германского кино­технического общества. 7. Kinematographische Monats­hofte -ежемесячная небольшая тет­радь, посвященная вопросам учебного и научного кинематографа. Кроме того, имеются целый ряд мелких изданий, расчитанных на ши­рокую публику -- ,Neue Пusstrirte Film-Woche , Film und Brettl  и др. Франция. Заполн яется кинематографическими романами и анекдотами. Выходит еже­недельно. 4. Ciné-Miroir  - иллюстрирован­ный еженедельник для легкого чтения. 5. Cinea -независимый журнал, вы­ходивший под редакцией Луи Деллюка до смерти последнего. 6. Cinémagazine -еженедельный тоненький альманах типа б. русского журнала ,Аргус . Чехо.Словакия. 1. Internationale Filmschau -двух­недельный журнал на немецком языке, издающийся в Праге. Орган союза кино-фабрикантов и кино-прокатчиков Чехо-Словакии.

1. La Vita Cinematografica  -старей­ший кино-журнал Италии. Выходит два раза в месяц. Издается в Турине. 2. ,La Revista Cinematografica  иллюстрированный двухнедельник.Изда­ется в Турине. 3. ,La Cinematografia Italiana ed Esteадвух-недельник посвященный интересам фильмовой индустрии. Турин. Австрия.

,Der Filmbote  - оффициальный орган союза австрийских кино-промыш­ленников. Вена. Польша.

,Кinema  журнал, посвященный польской кинематографии. Варшава. Румыния.

Cinema und Film  О кино-журналах Англии и других стран, сведения будут напечатаны в следующих номерах Кино-Газеты .

овериенствование кина проекции На железном обычном штативе, на каких устанавливаются все кино-про­экторы, прочно и неподвижно уста­новлен только электромотор и фонарь с дуговой зеркальной лампой. По вер­щающаися платформас укрепленны­ми на обоих противуположных көнцах ее двумя кинопроэкторами совершенно одинаковой конструкции, как в меха­нической, так и в оптической их час­тях. Пока в работе находится один из проэкторов, киномеханик в другой закладывает следующую часть драмы. Как только фильма в одном проэкторе кончилась, механик простым перево­дом рычага поворачивает платформус кино-проэкторами на 1800 и, таким образом, на место одного проэктора с отыгранной лентой в луч конден­сатора зеркальной лампы вводит око­шко другого заранее им заряженного проэктора. При переводе рычага ав­томатически выключается и вновь вклю­чается электромотор. Берлин, май 1924. A. В больших кино-театрах Запада для  того, чтобы не нарушать цельности впе­чатления зрителя, фильмы идут с одной паузой, а иногда и совсем без пауз. Так как кассеты не могут вместить кино-театрах, устанавливают два кино­проэктора.Когда первая частьводномап­парате подходит к концу, другой меха­ник у другого аппарата пускает в ход вторую часть фильмы. Таким обра­вом, на экране при переходе отодной части к другой не только нет паузы, но получается своего рода перекры­тие. Однако это сопряжено с двойными расходами, и кроме того, технически не всюду возможно, ввиду ограниченных размеров проэкционной будки. В настоящее время в больших кино­театрах вводитсясконструированный за­водами Патэ во Франции и Ган-Герца в Германии кино-проэктор, позволяющий демонстрировать фильму без пауз и об­служиваемый одним механиком. Это так называемый двойной или ,,близ­нецовый  кинопроэктор. (От нашего берлинского корреспондента)

1) ,La Semaine Cinématographique  -еженедельное профессионально-кине­матографическое издание. 2. La Cinematographique Français . 3. ,Mon Cine  -- иллюстрированный легкий журнал для широкой публики.

Актер и режиссер Худолеев