@
‚” aS Ts
SCuCc
pe Госни
о
(Из блок-нота кино-журналиста)
Госкино раскачалось и попыталось
общественно подвести итоги своей про-
изводственной работы. Мысль беспор-
но прекрасная. Но это нужно делать в
каком-то ином порядке. Не перед ау-
диторией обладателей 1 руб. 25 коп.
(таковой была цена входного билета),
а перед аудиторией партийной, перед
рабочей интеллигенцией, наконец, перед
широкими кругами кино-производствен-
ников.
Этой аудитории не было.
И это— первый большой минус.
* ie
*
Второй минус—пестрота, лоскутность
режиссерских и ›кино-критических»
„слов“.
Выходили сотрудники Госкино и не
умело и бессистемно оправдывали себя
и свое предприятие в тех об‘ективных
и суб‘ективных недочетах и промахах,
которыми полна их прошлая работа,
Ни обобщшающего доклада, ни об‘ек-
тивной критики нам не удалось услы-
нтать.
В этом вечере не было плана, не
было руководства, и потому он был так
местр и лоскутен...
*
*
Наши режиссеры плохие ораторы,
Оказалось-—они говорят хуже, чем
делают картины. Но они говорят искрен-
но, без претензий, выкрутас и хлеста-
ковства. Они сознают свои недостатки,
и собираются учиться. В этом! им-—
наше дружеское сочувствие...
* *
*
Становится нудным „кликушество“
„кинока“ Вертова. Он делает нужную
аботу над монтажем. В его „Кино-
равдах“ есть беспорные формальные
достижения. Но он нестерпим со сво-
ей теоретической галиматьей о кино-
ленинизме, кино-меньшевизмеи прочем.
Вертову нужно бросить выспренний
„теоретический штиль“, взяться в
еерьез за учебу, и через нееколько
лет из этого молодого работника мо-
жет сформироваться прекрасный ре-
жиссер-постановшик.
Кликушество нужно бросить,
и навсегда.
*
раз
№
*
*
Единственный оратор, которого стоило
слушать — Хрисанф Херсонский. Он
такой же тонкий, быстро схватываю-
ий и осторожный оратор, как и. га-
зетный рецензент. Хитроумен и дипло-
мат. Быть может, слишком хитроумен
и слишком дипломат. Неприятно режут
ухо отнюдь не современные „образы“
его языка („пирожное“, „приготовиш-
ка“ и пр.).
Но все-таки он был единственным
оратором, которого стоило слушать...
* *
#
Кинематографию заедает’ богема.
Та деклассированная богема, которая
мечется за лакомыми кусками — вчера
в театре, сегодня —в ателье; вчера
эстетизм и арлекинада, сегодня — бол-
товня о быте и „идеологии“.
Во всяком случае на вечере Госкино
можно было бы обойтись без этих
сюсюкающих и картавящих о „габочих
и кгестьянах“.
Им место в „Стойлах Пегаса“ и учре-
ждениях тому подобных.
#5 oe
#
Из всех продемонстрированных лент
единственно содержательной и ценной
вещью была новая хроникальная филь-
ма „ХИ с*езд Р. К. П.*.
Но о ней в другом месте. `
РЕ
Французсний режиссер
Ларсель ЛЭрбье
манов Достоевского? Ее можно вложить
НИНО - ГАЗЕТА
ЗАМЕТКИ
4. О рассказывании
За последнее время, в различных
печатных и устных выступлениях вы-
сказывалось часто мнение, что многие
наши картины черезчур растягивают
метраж. Что будто-бы, например, фа-
була „Приключений Веста“ или „Бать-
ка Кныша“ дает основания лишь для
500—700 метров, а не для 1.500.
Так ли это
Возьмем пример в литературе: ве-
лика-ли фабула в большинстве ро-
в несколько строк. Но рассказана
она так, что. роману тесно на своих
страницах, и изложение стремительно
мчит, бурлит, захлебывается. А другой
автор ту-же фабулу распялил бы на
трех пальцах для конкурса кратких
рассказов „Красной Нивы“.
Суть в рассказывании.
В развертывании темы.
Пример из кинематографии: велика
ли фабула „Дитяти Цирка“, „Нищенки“,
„Принцессы Устриц“? — Коротка. Но
растянутости их на полный сеанс вы
не чувствуете. Суть опять в уменьи
развертывать рассказ. Обратный при-
мер: „Остров погибших кораблей“, —
возможности фабулы не использованы,
рассказ роняет тему; последние части
бессильно подтягивают метраж и ухо-
дишь с сеанса с чувством—„по усам
текло, а в рот не попало“...
Нам надо уметь ‚хорошо кино-рас-
сказывать, искусно драматурги-
чески писать и воплощать в кино
данные сцеварии, а вовсе не сушить
фильмы, ‘как советуют некоторые, под-
ходящие к кино с точки зрения обол-
ваненного лубка. ‘sce
Сократив. как они предлагают, сю-
жеты „Кныша”, „Башни“, „Веста“ до
500 метров, мы только нарубим топо-
ром чушек. Содержание будет втиснуто
в плакат. Рецепт — кустарный.
Другое дело, когда уже выпущенные
картины аморфны, как вата, когда они
не сумели хорошо рассказать свои
темы.—Ну тогда режем, сжимаем. Но
не выдаем это за желательный
прием творчества, а принимаем
как разумную необходимость цензур-
ной дисциплины, для разводя-
щих кляксы по чувствительному телу
кино-пленки; для роняющих взятые
ими ответственные и’ обещающие
фабулы.
Фабулы-темы не виноваты.
Наши фильмы не только не слиш-
ком богато их рассказывают, а наобо-
рот, пока еще совсем бедно. Они не
тему растягивают на 1500 метров, а
чаще свои немощные еще силы не мо-
тут поднять до выполнения обещаний
а Хрис. Херсонский.
a
ЗАПАДЕ П]
Ииостраниье ииноскиуреальь
Количество кино-журналов, издаю-
щихся в Западной Европе, исчисляется
многими десятками, Перечислить все
эти журналы мы лишены возможности.
Поэтому приведем список только основ-
ных.
Германия.
1. .Der Kinematograph“—emenegean-
ный иллюстрированный журнал, издаю-
щийся известным берлинским издатель-
ством Шерля. 18-ый год издания. Рас-
читан на широкого читателя.
2. Licht-bild-biihne — exenegeabunx.
17-ый год издания. Защищает интере-
сы фильмовой индустрии. Кроме еже-
недельного издания, выпускает 2-3
раза в неделю информационный ли-
сток с последними кино-промышлен-
ными новостями. Время от времени
издает особое экспортное издание „ЕП
Ехргея8“—-на английском, французском
и испанском языках.
8. „Оег ЕШи“--еженедельник. 9-ый год
издания. Расчитан, главным образом
на прокатчиков и театро-владельцев.
4. , Reichs - Film - Blatt*—eaenegean-
вый журнал всегерманского союза те-
атро-владельцев. Хозяйский орган, об-
служивающий интересы кино-театров.
5, ,Film-Kurier“—exequesnan газе-
та, издающаяся концерном „Уфа“
Уклон в сторону кино-экономики,
6. ,Die Kino - Technik*—emenegean-
ный ‘журнал, посвященный вопросам
кино-техники, орган германского кино-
технического общества.
7. „Киетаовтармасве Monats-
НеНе“— ежемесячная небольшая тет-
радь, посвященная вопросам учебного
и научного кинематографа.
Кроме того, имеются целый ряд
мелких изданий, расчитанных на ши-
окую публику — „Меце I[lusstrirte
ilm-Woche*, ,Film und Brettl* u ap.
Франция.
1) „Га Semaine Cinématographique“
— еженедельное профессионально-кине-
матографичеекое издание.
2. ua Cinematographique Irangais*.
3. ,Mon Cine“ — waawerpuposannnit
легкий журнал для широкой публики.
Заполняется кинематографическими
романами и анекдотами. Выходит еже-
недельно.
4. „Сшб-Мтош“ — иллюстрирован-
ный еженедельник для легкого чтения,
5. „Ошеа“— независимый журнал, вы-
ходивший под редакцией Луи Деллюка
до смерти последнего.
6. „Ошбтара2ше“—еженедельный
тоненький альманах типа 0. русского
журнала „Аргус“.
Чехо.Слования.
1. ,Internationale Filmschau“—,syx-
недельный журнал на немецком языке,
издающийся в Праге. Орган союза
А и кино-прокатчиков
Чехо-Словакии.
Италия.
1. ,La Vita Cinematografica“—crapei-
ший кино-журнал Италии. Выходит два
раза в месяц. Издается в Турине.
2. „Га Revista Cinematografica*—
иллюстрированный двухнедельник.Изда-
ется в Турине.
3. ,La Cinematografia Italiana ed
Евега“—двух-недельник посвященный
интересам фильмовой индустрии. Турин.
Австрия.
„Оег ЕШтЬо{е“ — оффициальный
орган союза австрийских кино-промыш-
ленников. Вена.
„Кеша“ — журнал, посвященный
польской кинематографии. Варшава.
Румыния.
,Cinema und Film‘.
О кино-журналах Англии и других
стран, сведения будут напечатаны
в следующих номерах „Кино-Газеты“.
Усовершенствование ниноз
пюоенщим
(От нашего берлинсного норреспондента)
В больших кино-театрах Запада для
того, чтобы не нарушать цельности вие-
чатления зрителя, фильмы идут с одной
паузой, а нногда и совсем без пауз.
Так как кассеты не могут вместить
всей ленты полностью, то для беспре-
рывности пропуска ленты в больших
кино-театрах, устанавливают два кино-
проэктора.Когда первая часть водномап-
паратёе подходит к концу, другой меха-
ник У другого аппарата пускает в ход
вторую часть фильмы. Таким обра-
зом, на экране при переходе от одной
части к другой не только нет паузы,
но получается своего рода иперекры-
тие. Однако это сопряжено с двойными
расходами, и кроме того, технически не
всюду возможно, ввиду ограниченных
размеров проэкционной будки.
В настоящее время в больших кино-
театрах вводится сконструированный за-
водами Патэ во Франции и Ган-Герца в
Германии кино-проэктор, позволяющий
демонстрировать фильму без пауз и об-
служиваемый одним механиком. Это так
н азываемый двойнойили „близ-
нецовый кинопровктор,
На железном обычном штативе, на
каких устанавливаются все кино-про-
экторы, прочно и неподвижно уста-
новлен только электромотор и и
с дуговой зеркальной лампой. По вер-
тикальной оси, проходящей сквозь кра-
тер дуговой лампы, помещается вра-
щающаися платформа с укрепленны-
ми на обоих противуположных кенцах
ее двумя кинопроэкторами совершенно
одинаковой конструкции, как в меха-
нической, так и в оптической их час-
тях. Пока в работе находится один
из проэкторов, киномеханик в другой
закладывает следующую часть драмы.
Как только фильма в одном проэкторе
‘кончилась, механик простым перево-
дом рычага поворачивает платформу с
кино-проэкторами на 1809 и, таким
образом, на место одного проэктора
с отыгранной лентой в луч конден-
сатора зеркальной лампы вводит око-
шко другого заранее им заряженного
проэктора. При переводе рычага ав-
томатически выключается и вновь вклю-
чается электромотор.
Берлин, май 1924. А. Л.
5924000 cfesm PIS
На вечере Госкино была показана
новая хроникальная лента—„ХШ с‘езд
PKI.
Для нас, москвичей, эта фильма не
дает ничего нового. Мелькают на экра-
не знакомые лица старой и молодой
большевистской гвардии. Говорят речи,
голосуют, в перерывах курят, греются
на солнце, раскупают в киосках лите-
ратуру. Ярки лишь торжественные мо-
менты: печальный — похороны старого
ленинца В. П. Ногина, и радостный—
парад юных ленинцев—пионеров-
Московские рабочие не раз видели
эти (или подобные) моменты своими
глазами, и их эта фильма не поразит.
Зрительно для москвичей это почти
будни.
Но посмотрите на картину глазами ря-
дового донбассовского рабочего или
крестьянина захолустья. И вам сразу
станет ясно, какое колоссальное поли-
тическое значение имеют картины по-
добные „ХШ с‘езду“. Рабочий и кре-
стьянин окраин своими собственными
глазами осязает на экране тех людей,
которые вершат судьбами его страны.
Он видит этих простых людей в косо-
воротках и скромных пиджаках, про-
стых, как и он, кровь от крови и плоть
от плоти из его пролетарских недр.
Краткие, моментами удачные, надпи-
си — выдержки их основных докла-
дов-знакомят зрителя с тем важным
и нужным, с чем говорят на с‘езде.
Картину должна увидеть вся про-
винция.
Или еще: посмотрите на фильму гла-
зами иностранца—все равно рабочего
или буржуа, друга или врага.
С‘езд, правящей огромным государ-
ством партии!
У иностранца, невольная ассоциа-
тия — парламент или с‘езд ‘крупной
правительственной партии Запада. Но
где эти великолепные адвокаты, жур-
налисты и политические профболтуны?
Где лоск фраков и опрятность социал-
демократических крахмалок.
Все серо и по бытовому просто.
Даже на трибуне, даже вожди—Каме-
нев, Сталин, Троцкий — будничны и
неэффектны.
Посмотрит картину английский, не-
мецкий, французский буржуа, и ему
станет грустно: дело капитализма дрянь,
если вот эти научились управлять ше-
стой частью земного шара.
Посмотрит на картину мыслящий по
Каутскому рабочий, и он станет бодрей:
не так страшен коммунистический черт,
как ‘его малюет „Форвертс“.
Посмотрит гамбургский коммунист, и
лишний раз его сердце забъется верой
в достижение.
Фильма „ХШ сезд РКП“ должна
быть (без всяких нарочито-агитацион-
ных надписей) послана’ во многих
экземплярах на Запад.
О недостатках. Фильма длин-
Вы видите, как при помощи фильмы,
туманная для отсталого беспартийного
рабочего фраза „с‘езд РКИ“ приобре-
тает конкретный образный вид и ста-
новится понятным и своим.
на. Вместо 3-х больших частей вполне
достаточно одной, умело и целесооб-
разно смонтированной. ‘Технически
лента сделана небрежно.
Николай Лебедев.
Помшлюченыия Финто“
Заурядная приключенческая фильма.
Интересно задумано эффектное начало;
но в дальнейшем сценарист обратился
к темам сыщинского романа. В работе
режиссера видно стремление подражать
хорошим образцам, вводить приемы
изысканного монтажа. Но — увы! — не
всегда это сделано во время и к ме-
сту. Затраты на постановку, очевидно
весьма скромиые; актеры—ниже сред-
него. Самое любопытное—это появле-
xPOl
Госкино. Закончены все подготови-
тельные работы, к постановке большой
фильмы „Луч смерти“. К с‘емкам кар-
тины на 1-й Госкино-фабрике уже при-
ступлено. Режиссер Л. Кулешов. Фото-
графия поручена оператору Левицкому.
—Реорганизованные отделения Гос-
кино расширяют и углубляют свою
работу на местах. В целях создания
рынка и, принимая во внимание тяже-
лое положение театров, Госкино в по-
литике цен, по мере накопления мате-
риала, за последнее время сделало шаг
по пути снижения прокатных цен.
Результатом этого явился заметный
ост кино-театров. Например, на Юго-
Bovkace за время с 1 апреля по 10 мая
вновь открыто 24 театра.
Обращено внимание на обслуживание
кино курортной публики. Открыты и
аботают театры в Анапе, Ессентуках,
исловодске, Пятигорске и др.
7 Отделение Госкино в Ленин-
граде. Ленинградское отделение Гос-
кино переехало в новое помещение.
Организованы отделы производствен-
ный, рекламный и хроники. Отделом
хроники производятся с‘емки текущей
жизни. Засняты праздник Балтийского
флота, выход флота в море’ демонстра-
ция протеста против растрела в Польше
т. Энгеля и пр.
Подписан коллективный договор с
коллективом кино-артистов. Коллектив
состоит из 28 кино-артистов и создан
для усовершенствования и специализа-
ции непосредственно на производстве.
Ведутся переговоры 06 открытии
большого, на 11/›—2 тысяч человек, кино-
театра. Кино будет обслуживать исклю-
чительно фабрики и заводы. Помеща-
ние подыскано. с
Вузэку. Производство Вуфку сосредо-
точено преимущественно: на Одесской
кино-фабрике. (Сейчас в работе две
ae „Укразия“, по сценарию
табового и Борисова, ставит Чарды-
нин, оператор Завелев, художник Уткин,
и „Лесной зверь“, (эпопея лес-
ного бандитизма —поимка знаменитого
бандита Заболотного), сценарий Бузь-
ко, режиссер Лундин, операторы Сла-
винской; художник Суворов. С“емка
производится в Одессе и в районе
Винницы при участии расположенного
там конного корпуса.
—В Харькове снята агитационная
картина: ами в Красную
Армию 1902 года“. В ближайшее.
время выпускается хроника в виде
„журнала“.
TAIRA
ние на экране тероя нового типа.
Никто (Нободи)—существо почти фан-
тастическое; лишь потом он начинает
походить на банального любителя—
сыщика.
Фильма — германо - итальянского
происхождения. В угоду вкусам итальян-
цев в нее внесены элементы специфи-
ческого сантиментализма и весьма уме-
ренной фантастики.
Л.Р.
кино
„Русь“. Закончена с‘емка послед-
них декораций „Аэлиты“— дворца на
Марсе. Эти декорации являются первым
опытом русской кинематографии в об-
ласти монументальных конструкций.
Каждая из „марсианских“ декораций
представляла из себя большое сложное
архитектурное построение, занимавшее
не только весь павильон, в длину и
высоту, но и обширную плошадку,
выстроенную в продолжении павильона
в саду. Этой площадкой площадь па-
вильона увеличена почти вдвое. Раз-
меры декораций позволили занять в
„марсианских“ сценах свыше 300 чело-
век актеров. На роли „марсианских“
воинов и рабочих были привлечены
студийцы ГТК и других кино-студий.
Режиссером Гардиным снимается ави-
ционная лента—„Стальные журавли“
Художник—С. Козловский. В главных
ролях ЕЁ. Илющенко (балет ГАБ) и Эг-
герт (МКТ).
ГЛосковский театр глухоне-
мых. При МОНО существует труппа
глухонемых артистов под руководством
режиссера Мамикона.
Тов. Мамикон до pre работал
на кино-фабриках Ёрмольева и Дран-
кова в качестве актера-комика. В на-
стоящее время руководимая им труппа
собирается перейти на работу в кино-
производстве.
Антер и режиссер
Худолеев