Ледтюо
Теоретически — важность
_и значение кинематографа со
стороны — партийно-советского
общественного мнения осозна-
ны давно. Об этом свидетель-
ствовали и многочисленные
заявления отдельных авторитет-
ных руководителей партии, и
постановления Х с‘езда Сове-
тов, и резолюция комиссии ХПИ
с‘езда РКП.
Но практически до са-
мого последнего времени наш
„кинематографический воз“, не-
смотря на благоприятные об’-
ективные условия общего под“-
ема хозяйства СССР, если и
тронулся с места, то двигался
максимум черепашьим ходом.
Реально поддержка партии и
государства почти не ошуша-
лась.
И только за последние меся-
цы мы можем отметить целый
ряд крупнейших событий, откры-
вающих новую эру в деле строи-
тельства советской кинемато-
графии.
Эти событня:
Резолюция ХШ с‘езда
партии,
Постановления Совнар-
кома СССР, и
Постановления Сов-
наркома РСФСР,
которые в общем сводятся к
трем моментам:
1. Снижению налогов.
2. Постановлению об
акционировании в пре-
делах РСФСР и синдици-
Gd G Gdoon
3. Усилению кинемато-
графииопытными работ-
никами.
Эти три, колоссальной важ-
ности, момента создают все
необходимые предпосылки для
дальнейшего быстрого разви-
тия советской кинематографии.
Снижение налогов —
подводит экономический
фундамент под нашу кино-про-
мышленность и торговлю.
Акционирование и син-
дицйрование— устранят тот
сумбур и неразбериху, которые
по сей день царят среди сов-
кино-предприятий, и дадут, на-
конец, нормальные организа-
ционные формы.
„Пересмотр личного
состава работников кино“
и „усиление его достаточным
количеством коммунистов-опыт-
ных хозяйственников, идеоло-
гически выдержанных работни-
ков“ (резолюция ХШ с‘езда
РКП)— впервые ставит во всей
широте важный вопрос, к кото-
рому до сих пор относились не
с достаточным вниманием, —воп-
рос о кадрах непосредственных
строителей рабоче-крестьянской
кинематографии.
К разрешению всех этих про-
блем только что приступлено.
Вероятно, все эти мероприятия
будут. проводиться только с
осени. Но уже постановка их
свидетельствует о том} что лед
тронулся... Брошенная до сих
пор на произвол судьбы кине-
матография начинает оттаивать...
рованию в пределах СССР, и
Ша пути
И
Кажцый раз, заканчивая текушую
работу, производственник сталкивается
с наиболее мучительным вопросом
— Что ставить дальше?
Теперь; мне кажется, сама жизнь по-
легоньку, но настойчиво начинает дик-
товать свои требования. Первое из
них—и наиболее серьезное — это кар-
тины - памятники героям и жертвам
великой октябрьской революции. К. по-
становке таких монументальных фильм,
мы должны приступить сейчас же,
главное потому, что среди нас живут
вожди и участники революции. Даже
эпизодическое появление одного из
них в фильме сделает негатив истори-.
чески ценным, и Я знаю, что потом-
ство не простит нам, имевшим в ру-
ках кинематографию— отсутствие у него
таких фильм, где жизнь теснейшим
образом свяжется, с. историей.. emg:
Наше производство все в руках Гос-
органов. Все необходимые‘ для созда-
ния таких картин—темы (от ЦК: РКИ,
от Испарта и т. д.), материалы и жи-
вая сила масс могут и должны .быть
даны нам.
Невисчислимая ценность такой рабо-
ты—в будущем.
Через сто — скажем — лет, далекий,
еще не рожденный теперь зритель, по-
чувствует глядя на экран, все ‘то, что
сжимало и радовало наши души в су-
рово-величавые дни революции. ©
Это наш долг—и долг первоочеред-
ный, Недаром ‘рабочие массы выдви-
гаю? своим здоровым чутьем-—здесь в
Грузии „Жизнь Камо“, охватывающую
весь революционный период движения
грузинских рабочих; рядом — в Баку;
„26 коммунаров“, потрясающую эпопею
революционного эпоса. А сколько таких
тем на местах ‘гражданской войны, в
Кронштадте, Ленинграде и Красной
Москве—от тех борцов Октября, чьи
Весна пролетарской кинема-
тографии СССР не за горами!
вперед...
тела первыми были погребены на Крас
ной Плошади до известных по всей
земле мужественных людей, держа-
ших сейчас руль государственного ко-
рабля все той же железной рукой.
Второе—это комёдия. Комедия,
рожденная из недр революции, Траги-
ческий фарс. И просто фарс со всей
прелестной грубостью быта. И бесто-
лочь современности. Ее грехи. Бюро-
кратизм, взяточничество, комчванство,
авто-давы, обывательщина, дебри ре-
лигиозного’ мрака и т. д.
ам надо напоить силой содержания
каждый кадр так, чтобы метр казался
саженью. Потому что так оно есть
сейчас в жизни. (Сила нашего повсе-
дневного поразительна. Пробуждается
творческая сила народа. Жизнь как в
котле кипит свободно, сильно и бурно.
Но на поверхности чистой воды есть
накипь. Подобно тому, как вооружён-
ная рука рабочего и крестьянина сбила
тяжелый гнет, давивший все и вся— рука
искусства, вооружившись не менее бес-
пошадным оружием — смехом, `может и
должна снять эту накипь. Мне кажется,
что эту задачу диктует нам ‘уже ибто-
рия. Именно нам, кино-работникам.
Потому что в нашем распоряжении
аппарат сложный, острый’ и“ строгий.
Человек дурной нравственности, ожив-
ленный ‘на ночном полотне экрана—каз-
нен беспощадно. Ровно как наша по-
хвала — высоко возносит человека.
Кому—кому, а ‘нам He приходится
спорить-—индустрия кинематограф или
искусство. Это. глаза человече-
ства. Принято говорить-——,не поверю,
пока не увижу собственными глазами ...-
только мы всегда. можем отве-
тить: — на, смотри...
Отсюда наша великая’ сила.
Ив. Перестиани.
Тифлис, июнь.
MAALOG TPH:
РОВАННОЕ
MOAANME
EL aes Ay
Москва,
Посреди
К ВОПРОСУ
0 ПСИХО-ОСВЕЩЕНИИ
Поднятый на страницах „Кино-Га-
зеты“ вопрос об освещении несомненно
один из животрепешущих. вопросов.
Я вполне согласен с утверждением,
что удачное освещение лица подчерк-
нет то выражение, которое должен дать
актер. Я бы добавил—^угол, под кото-
рым направлен свет на лицо изменяет
не только выражение его, но и форму
(с этим нужно быть знакомым и акте-
рам). Но как же на деле разрешается
залача освещения?
Посмотрите рекламные фото-снимки
у дверей каждого кино, (это, почти, то
же что и на фильме) — почти везде без-
форменное плоско освещенное меловое
лицо с выпученными глазами. Вы часто
видите по освещению, что поставлен-
ные с обоих сторон лица юпитера
спорят между собой о равноправии, а
в результате страдает лицо, на котором
на меловых щеках ложится по профилю
носа темная полоса.
Делатели кино может быть возразят
— нельзя же без художественного осве-
щения. На это я отвечу—но нужно и
без световых трюков.
Не надо забывать, что в жизни все
гармонично и в каждой отдельной сце-
не все должно быть подчинено главному
источнику света.
Изучайте больше жизнь. Изучайте
произведения больших мастеров живо-
писи, не уходите от истины, и вы при-
дете к цели.
Современная техника дает нам все
средства к достижению световых эф-
фектов, и нот- надебности думать. ©
приспособлении новых приборов. Все
дело в том, чтобы приобрести умение
в пользовании существующими.
Необходимо, изучая расположение
света в окружающей вас жизни, уметь
создавать иллюзию его-——где нужно
солнечное в разное время дня, ком-
натное из окна; от лампы, двойного
oe и искуственный) света и т. д.
о не следует выходить за пределы
гармонии.
Разве не возможно создать в кино
такие эффекты, как, например, в про-
Серова,’ где помимо выразительного
освещения лиц, они дают великолепные
по композиции световые пятна.
В кино все в движении и поэтому
необходимо, работая со светом, при-
нимать в расчет его особенности.
Возьмем освещение из одной точки
без применения рефлектирующих по-
верхностей, где’ 0 фигуре, например,
сидящего человека мы можем получить
представление из нескольких световых
пятен на черном фоне. И в этих слу-
чаях мы также можем создать жизнен-
ную правду. Несмотря на то, что свет
дает нам лишь несколько линий. мы
все же ясно почувствуем все формы.
Впечатление от игры актера обус-
лавливается (не касаясь его таланта)
движением формы, а последняя в свою
очередь освещением. Скользящий из
одной точки свет часто ‘наиболее спо-
собствуе обрисовке анатомических
особенностей лица.
Размеры этой заметки не дают мне
возможности вдаваться в технические
стороны освещения, но сейчас добавлю,
что желая создать известное художест-
венное восприятие у зрителя, нельзя
игнорировать и другие стороны кино-
делания. Здесь имеют громадное зна-
чение разные мелочи, характеризующие
данный тип или быт,
Мне кажется, что дабы не ломать
голову над созданием в ателье обста-
новки современного быта и над при-
исканием мелочей, следовало бы
создать некий багаж пособий в виде
альбомов фото-снимков с действитель-
ности, где было бы сосредоточено все
то, что характеризует современный и
исторический быт—в, целых картинах:
1) типы, 2) внутренность помещений
с утварью, 3) сдежды, 4) отдельные
уголки и пр. Все это по возможности
в удачной композиции, и освещении.
Мне скажут—а творчество? На это
я отвечу: оно невозможно без знания
жизни во всех ее мелочах. Этот ма-
териал мог ‚бы быть полезным многим,
кто, пробыв в городских стенах’ всею
свою жизнь, пытается в кино-ателье
передать жизнь крестьянской избы.
Евгений Чеботаев.
РЕДАКЦИЯ И НОНТОРА
(6.
Принимается подписка:
Позади текста..— р. 50 к. стр. нонп.
Сверх об‘явленного
изведениях Рембрандта, Семиградского, \
Советская пл., ул. Станкевича
Чернышевский), д. 23,
Телефон 2-22-12.
р В С.С. С.Р. За-граниицу.
ЕЖАЕ- 1м. — р. 45 к. в. 1м, —— р. 60 к. в.
6 2p. 50 x. 8. 6 м. З р. 50 к. з.
НЕАЕЛЬНОЕ 1 : 5 г {а s : 1 A 6 р 50 : 4 Долаюка
ОБ‘ЯВЛЕНИЯ:
raph фа налог 150.
>
nee ee ee
Сценарная группа
Второе заседание сценарной группы
было посвящено рассмотрению выра-
ботанного бюро группы плана работ.
В прениях по докладу т. Шпиковского
приняли участие тт. Гольдман, Касья-
нов, Мартов, Леонидов, Тарич, Разум-
ный, Лебедев, Воеводин, Перльмуртер
и др. По докладу принято постановле-
ние: 1.) Календарный план на ближай-
шие три месяца утвердить, согласовав
егос правлением АРК. 2) Обший (пер-
спективный) план переработать в виде
тезисов и опубликовать в печати, пере-
неся обсуждение его на одно ‘из сле-
дующих заседаний группы. 3) Вы-
работать ряд конкретных тем: для кол-
лективной разработки в сценарной груп-
пе, а также методы этой разработки.
4) В срочном порядке связаться’ с ор-
ганизациями, об‘явившими конкурсы
сценариев для выяснения подробных
a =
условий. - °
Вторым был заслушан доклад т. Сан-
чова по вопросу „о защите авторских
прав“. После обсуждения постановлено:
1)’Поручить бюро приступить к орга-
низации защиты авторских‘прав членов
АРК— сценаристов в порядке товарище-
ской консультации. 2) ‘Разработать
проэкт законодательных мероприятий
по защите авторских прав, который дол-
жен бытьвнесен от имени АРК в соответ-
ствующие «равительственные и про-
фессиональные учреждения.
Библиотека АРК.
Третий список книг и журналов, по-
ступивших в библиотеку кино-литера-
туры А.Р.К.
15. А. Ган. „Да здравствует демонстра-
ция быта!“— от автора.
16. „Кино-Фот“. №№ 1-—6— от тов.Шуб.
довости с
Ч ere ee к Е ЕЕ
Новые <рильмьы
Америка. Большим успехом поль-
зуются недавно выпущенная „Ошуегса]-
ЕЦ“ картина „Собор Парижской
Богоматери“. В ближайшее время кар-
тина появится на берлинских и пари-
жских экранах.
— Следующей новинкой с участием
Джекки Кугана будет картина „Гряз-
ные руки“. С этой фильмой кончается
контракт Джекки Кугана с Metro , ara
которой он снимался в трех картинах:
„Да здравствует король!“, „Фландрский
мальчик“, и „Маленький Робинзон Кру-
\
Лед тронулея..
стиани. Ё вопросу о психо-освещении— Евгений
Чеботаев. Вечера Г.Т К.— Николай Лебедев.
Кино в Италии— Тамара Игнатова. Первый
экран: Скверный мальчишка—//. Р. Из книги
MEMA 10 НОП.
Просим не платить выше указан»
ной цены.
СОДЕРЖАНИЕ.
На пути виеред.. Ив. Пере-
‹Фотогения». Фильма - смеховозбудитель—
Н. Штиковскии. Маленький фельетон;
Реценты изготовления кино-лент—В. 4008.
Программы илибретто—навнладке.
И
#
Г
26 (42)
Ассоциация револющионной
HMHeMATOrpacsrim
17.. №юль Ромэн. — „Доногоо Тонка“
(2 экз.).
18. Б. Дюшен и А. Семенов. „Кинема-
тограф, его устройство и примене-
‚ ние“ (1909 5) экз.). ра:
19. Кинематограф. Сборник статей под
редакцией Фото-Кинематографичес._
кого отдела HKIT (1919 r.)—(2 экз.).
20. Е. Самуйленно. Кинематограф и его
просветительная роль (1912 г.) —
(2 экз.)
21. „Тгие. Зюгу“— июнь 1923 г.
22. ,,Picture-Play Magazine“— октябрь
1923 г.
23. „Зсгеетап@“— ноябрь 1923 г.
24. „С!а$с“— декабрь 1923 г.
25. ,Picturegoer Моп{Шу“— ноябрь, де-
кабрь 1923 г.
26. „Оапсе Гоуегз“—февраль 1923 г.
Все перечисленные’ ` американские
журналы поступили от тов. Гильген-
дорфа.
Вторичная просьба к т.т. Алейникову,
Вознесенскому, Голдобину; Никулину,
Чайковскому и Шкловскому-—прислать
в библиотеку АРК свои печатные’ ра-
боты о кино (по возможности в двух
экземплярах).
‘Извещение.
В четверг 26 июня в 71] часов ве-
чера в помещении редакции „Кино-
Газеты“ состоится третье. производ-
ственное собеседование АРК.
В порядке дня доклад т. Тихонова—
„О положении кино-лабораторного дела
в Москве“. Для содокладов приглашены
тт. Кобозев и Желябужский.
Кроме членов АРК, на собеседова-
ние приглашаются. режиссеры, опера-
торы, ответственные работники совет-
ских кино-лабораторий и студенты
on шего курса инженерного отделения
ЗАПАДА
зо“. Эта последняя еще не выпущена
в свет. $
— Чарли Чаплин наметил план с“е-
мок трех новых комедий на будущий
год. Одну из них он предполагает
снять в Англии,
Германия. Известный немецкий
режиссер Манфред Ноа в ближайшее
время приступает к постановке „Живо-
го трупа“ по Льву Толстому.
— В ателье „Уфа“ начались с‘емки
интересной фильмы „Последний чело-
век“ по сценарию известного немецко-
го сценариста Карла Мейера, режиссер—
Ф. Мурнау.