№ 26 (42)

К И Н О - ГА ЗЕ Т О И И И А Л Н И

А

2



 

экрАН

К

Первый

B

Т

(Из блок-нота кино-журналиста)

Скверный мальчишка Джекки Куган здесь еще моложе, чем  в картине Дитя цирка . Да и сама фильма менее содержательна, чем пре- дыдушая. Это инсценировка несколь- ких эпизодов из популярной амери- канской детской книжки о проказах скверного мальчишки. Режиссер чув- сствовал себя, очевидно, связанным сценарйем чисто литературного про- исхождения и не смог проявить в полной мере своей изобретательности. Зато Джекки здесь не принужден изображать сложные чувства, мало до- ступные его пониманию. А ведь это портило столь интересную в других отношениях картину Дитя цирка . Особенно очарователен Джекки, когда совершает чисто детские шалости. Также прекрасно сыграна им сцена болезни (об елся!). Виртуозно умеет мальчик прятаться. Великолепным его партнером является собака. Взрослые актеры-ниже среднего. Очень остро- умны надписи, но их слишком много. картине нет того культа денег и наживы, что делало ,,Дитя цирка  ма- лоподходящей фильмой для детского советского кинематографа. В ,Скверном мальчишке  есть даже элемент ирони- ческого отношения к буржуазному быту (сцена в церкви). Но все же этот быт слишком ярко выражен, да и сами проказы носят специфический характер

: * Перескакивая через десяток других вопросов -два слова о показанной в конце вечера мультипликаторной филь- ме ,Межпланетные сношения . Фильма не окончена, и в ней сотни недостатков- начиная от беспомощно- сти сценария и кончая совершенно неудавшейся операторской частью… И тем не менее она открывает перед советской кинематографией новые боль- шие горизонты. Злесь вперные ста- вится вопрос о реальных достижениях в области динамической живописи. Некоторые кадры по своей мощи могли бы сделать честь многим хорошим станковым художникам. Среди левых кинематографистов Франции такая фильма могла бы произвести рево- люцию. Исследованием этой работы следует заняться особо. *

18-го и 20-го июня состоялись от- четные вечера государственного тех- никума кинематографии. Первый ве- чер был посвящен физкультуре (станок, бокс, акробатика, фехтование), второй… учебным этюдам (ритмические упраж- нения, Дельсарт, кино-наброски). сще не разобрался в впечатле- ниях трудно дать отчет о тех больших и важных вопросах кино-мастерства и кино-педагогики, которые поставлены этими вечерами. К этим вечерам (и к ГТК вообще) я попытаюсь вернуться более обстоятельно в другой раз. Сей- час же-несколько первых, случайных мыслей. * *

Еще не так давно на международном кино-рынке Италии принадлежало одно из первых мест. Теперь не то: даже в самой Италии никто не хочет смотреть итальянские картины. Никакие ограни- чения ввоза иностранных фильм не помогают. Американские и немецкие картины окончательно вытесняют мест- ное производство. Пои близком соприкосновении итальянской кинематографией стано- вятся ясны причины такого положения. Яркое солнце, живописная природа, причудливая архитектура старинных городов создали вначале настолько бла-   гоприятные условия для кино-поста- новок, что итальянцы вовсе не считали нужным быть в курсе новой техники кино-промышленности Америки и Гер- мании, требующей сейчас совсем иных ритмов и методов работы, нежели де- сять лет тому назад. Особенно пора- жает отсталость итальянцев от требо- ваний современности в выборе сю- жетов и их трактовке. Все это почти исключительно кинематографические страсти разных ,,князей и графов ,В великосветские салоны, любовные по- хождения дипломатов во фраках и ко- кеток в ,,моделях от Пакэна  и шан- сонеток в ,варьэтэ . За кулисами царит ничем не при- крытое кумовство, сватовство, купля- продажа живого товара, неизменно по- полняющего кадр стареющих ,,звезд  и мешающих доступ в кино здоровым и действительно отдаренным работни- кам экрана. Тамара Игнатова.

В ГТК есть прекрасный актерекий материал. Прекрасный по внешним ки- нематографическим данным, прекрас- ный по технике, и дисциплине, пре- красный по уже кое в ком определив- шимся талантам. Если бы на этих вечерах сидели режиссеры УФЫ или Парамона, они сумели бы отобрать из этой молодежи не один десяток акте- ров, которые после соответствующей дрессировки и определенной порции рекламы, вознеслись бы на кино-небо- свод в качестве очередных ,звезд .  * Но…

Инженерный факультет, выставивший два десятка своих фото-работ и киоск, с чернилами, пока ничем порадовать не мог. Фото не плохи, но нисколько не отличаются от тех прилизанных проф-фотографий, которые в таком оби- лии выставлены на Петровке и Куз- нецком. Будем ждать осени, когда т. Ильин обещал подробнее продемонстрировать достижения наших будущих кино-инже- неров… Николай Лебедев.

(напр.: инсценировка свидания отца с хорошенькой барышней в кафе), что- бы считать эту ленту вполне приемле- мой для русских детей. Л. Р.

кино

хроника

Но есть огромное-но. Буржуазных режиссеров и журнали- стов ГТК восхитит, и это для студен- тов кино - школы Советского Союза совсем не зазорно. Но вот восхитят ли те этюды, кото- рые были показаны нам, русского ря- дового пролетария - сомневаюсь. Бан- диты, авантюры, мещанские парочки, богемские драмы-вот над чем рабо- тают студенты ГТК в своих этюдах, а это скользкий и опасный путь. Не имея русских образцов, они под- ражают лучшим американским. В об- ласти актерской техники это не может встретить серьезных возражений, но если они собираются работать в со- ветской стране (а только таких и сле- дует учить в государственной школе) то не угодно ли вам, дорогие това- рищи, с самого начала учиться играть не бандитов и буржуазных дамочек, а рабочих, красноармейцев, рабочих ин- теллигентов, советские положительные и отрицательные типы- из советской жизни и советского быта! Это нужно зарубить на носу всех будущих ,кино - звезд , и т. Ильину (его огромные заслуги во всех других отношениях бесспорны) - взять в об- ласти тем новый и твердый курс влево.



коллегии назирата просвещения БНСР тов. Саид Ахрари, завед. бухарским Госиздатом. Кино-бюро Межрабпома получена научно-популярная немецкая ,,Гипноз и Внушение . В виду большого научного и социаль- ного значения данной фильмы образо- вана комиссия при Кино-Бюро в со- ставе представителей Наркомздрава врачей Степанова и Прозоровского, проф. Лифшица и врача Тягая для пе- ремонтажа и внесения дополнительных сцен в соответствии с нашими быто- выми условиями. Кино-лента РКСМ. Бюро ЦК РКСМ постановило выпустить специальную посвященную работе РКСМ. кино-ленту, ,Фото-кино труд  (Артель Мос- гико) приступила к постановке худо- жественной картины из жизни инвали- дов. Картина захватывает жизнь и быт инвалидов с 1914 года до наших дней: сцены войны, революции, работа в подполье и пр. Участвуют артисты и инвалиды.

Экспедиция в Бухару и Турке- стан. Из экспедиции в Бухару и Туркестан возвратились кино-оператор Т. Гибер и С. Посельский, командиро- ванные Севзапкино по приглашениюпоследняя Бухарской республики. фильма Экспедицией заснята Советская Бу- хара и исторические памятники Бухары и Самарканда. Засняты моменты из политической жизни Бухары: первомай- ские торжества, демонстрация протеста против налета берлинской полиции на советское торгпредство и др. Произве- 7 дены интересные снимки из быта бухарцев и производственной работы Бухары. Тов. Гибер произведены также с емки с аэроплана во время перелета кент Алма-Ата. Всего заснято около 2000 метров. Крайне высокая температура (до 550) тормозила работу по с емкам. Экспе- диция встречала веюду радушный прием. Для руководства с емками местного быта в Бухаре, приглашен был член

жИзнь КИНО-РАБ РАБИОВправительства

Фото-кино-секция Мосгубрабиса. - Разослан по Московским кино-теат- рам циркуляр, в котором, в целях борь- бы с систематической эксплоатацией труда кино-театральных работникоз, указаны твердые нормы рабочих часов и оплаты сверхурочных работ. Начато обследование диапозитивно- го производства в Москве и пригородах, в целях выработки общих норм, регу- лирующих это производство. - Подготовляется сводка всех вырабо- танных положений по отдельным обла- стям жизни кино-театров. Эта сводка будет выпушена в виде специальной брошюры.

Последний портрет режис. И. Н. Перестиани





тельной виртуозностью, черпают из нее весь свой блеск… 

  Молодая девушка в кино - должна быть молодой. Такова логика кино. Этого требуют крупные планы. С тех пор, как развитие психологических мо- ментов картины опирается на эти большие головы, так называемые ,пер- вые планы , какое бы ни было плу- товство, уловки, обман-не возможны. Если бы Пирль Уайт, Ирэн Кастль имели каждая по семидесяти лет, их первые планы не завоевали бы столько явных и тайных поклонников… Под видом юношеской прелести пы- таются свести все к приятной мило- видности, жеманству, сладким пустым улыбочкам, как на конфектах коробках. Какой это абсурд! Нужно во что бы то ни стало искать харектерное в лице-характер лица. И его нужно уметь извлечь. Большие артисты кино умеют это делать. Они не только передают-они внедряют характер их лип, которые я назвал бы их маской. Уметь сделать из лица маску-это самый верный способ извлечь из та- ланта всю его силу выразительности. Однако не будем смешивать закрашен- ного лица с маской. Белое, закрашен- ное лицо-это было бы лицо Пьеро это рисунок. Mаска же есть маска. Раскрашенный Пьеро-рисунок пло- сок, и выигрывает от этой плоско- сти, и вот почему он так четко об- Маска же не может быть нарисована - она должеа быть из-О ваяна. Это разница между рисунком Пьеро и маской Кино и служит серьез- ным испытанием артиста. Мало кто умеет создать скульптур- ную маску, куда можно было бы потом вписать все тончайшие, неуловимые нюансы. Но раз овладели этой белой стеной, почти что бесстрастной это не значит, что все уже сделано, все вы- ражено. Это-эк ран, на котором все наши чувства, все наши страсти должныеще сыграть свою роль… С этой точки врения Чарли Чаплин обладает первокласной маской. Он пичен; типичен как японские или цент- ральной Африки куклы, которыми мы восхищаемся. Его строгость движений, его необыкновенное сверкание глаз, его ирония, которая концентрирует в себе весь темперамент великого арти- ) ста-используют его маску с порази-

И вот фотография одолела у нас кинематографию и вот почему не стало больше фильмы… Как у нас мало говорят о том, что Французские картины, после, казалось бы, такого прогресса, стали гораздо менее привлекательны, чем когда они были так плохи. Десять, пятнадцать исключений только подчеркивают ска- занное. Это должно было быть так и это было. Но пусть будет иначе. Довольно фотографии - больше кинематографии. Все рессурсы фотографии, всю изобре- тательность тех кто ее революциони- онизировал да подчинятся мудрости, волнениям, ритмам Кино… …Локомотив, океанский пароход, аэроплан, железная дорога по самой своей структуре фотогеничны. Всякий раз, когда на экране бегут кадры, по- казывающие нам движение флота или отдельного корабля, зритель вскрики- вает от восторга. И в конце концов наши режиссеры сообразили, что это нравится. Сколько еще им нужно вре- мени чтобы понять, что это нравится потому, что это фотогенично?… : * Свет математичен. Хорошая фильма- это хорошая теорема, орощи теорем немного… Если режиссер ирисован. порой достаточно вкуса и сметливости, чтобы использовать свет ателье или приспособить свет солнца - это уже много. Но это не все. Им еще нужно знать самый материал фотогении: лица, ткани, мебель, декорации, нужно уметь видеть натуру. поста-Когда же все это фотогенично? Лля лица основное положение фото- гении, которое само собой напраши- вается это возраст. Даже Сера Бернар не могла появиться на экране в роли Гамлета,Орленка или Федры. В самом начале, когда искусство французской фильмы только зарождалось,-она сня- лась в ,Даме с камелиями . Рассказы- вают, что она чуть было не упала в обморок, когда ей была покавана эта лента. Это было уже открытием, или, по крайней мере, первым необходимым сведением для кино.

книгиДеллюка

Из

,Фотогения Каждому советскому кинематографисту-производственнику из- вестно имя талантливого французского теоретика кино (правда, край- него суб ективиста, Луи Делмока. с его блестящей полной острых и Фотогения  Но лишь немногие единицы знакомы парадоксальных мыслей книгой - 

Может быть, чтобы научиться рабо- тать следовало бы почаще посещать Мюзик-Хол. Там можно многому нау- читься. Это убежище фотогении. Свет и экспрессия- два искусства в большом почете в Мюзик-Холе, да и во всем своем ансамбле Мюзик-Хол-- особое искусство. Но кто так думает под нашим латинским небәм? Әтот секрет, который проникает к нам через Ламанш и еще Антлантический океан. И секрет, имеющий по соседству у себя другой секрет. Три-четыре английских номера , Альгамбры  ) порой являются настоящим открытием с точки врения кинематографии. Ослепительная рез- кость, впрочем, вссгда такая изысканная, которую дает свет прожекторов - мало еще оценена у нас… Мы обязаны нашими лучшими Мю- зик Хол нашим многочисленным гостям-англичанам и американцам. Используем же это. Как хорошо бы было, если бы наши кино-режиссеры почаще посещали ,Альгамбру .Но наши кинематографисты, увы-предпо- читают театр. Консерватория, , Одеон ,Comedie Francaise  заранее отравили их. Когда вы им делаете какой-либо упрек они все сваливают на операто- ров, на аппараты, на недостатоктех- ники… если бы они умели пользовать все это как американцы. *

Ниже мы даем перевод нескольких отрывков из этой книги. Думаем, что знакомство с ними жиссерам, художникам и актерам. будет небесполезно всем нашим ре- Редакция.

фии. Из этих впечатлений, схваченных на лету, исходит какая-то особая осле- пительная сила; там мощь, слава на- шего века находит свое оправдание… * * * С тех пор как увидели, что кино таит в себе возможности прекрасного- сделали все, чтоб отяжелить, загромоз- дить его, вместо того, чтобы итти к простоте… …Мало кто до сих пор понял значе- ние фотогении, впрочем мало кто и знает, что это такое. Наши кинема- тографисты имеют свои представления насчет фотогении. У каждого свое и потому столько же фотогений-сколько этих представлений. И если имеется некоторое единство мнений насчет фо- тогенического типа актера-во всем остальном царит полная неразбериха. А это ,,все остальное  не что иное как целиком вся фильма, т.-е. все кино, т. е. вся техника, необходимая всякому искусству. Главным опорным пунктом упорства невежд - (о, какое это подавляющее большинство) является то, что они стремятся на место фотогении вить фотографию. Прощай фотогения!… Фотогения - это слияние фотогра- фии и кинемотографии. Потому что кино одно, а фотография совсем дру- гое. Кто это знает? Многие, но обычно не те, кто занимается кино. Однажды, когда я пробовал защи- щать картину А. Ганса ,Десятую Сим- фонию  - кто-то воскликнул: ,,Да это превосходные фотографии, но это не кинематография  - и я не знал, что возразить на это проникновенное за- мечание…

Любите ли вы фотографию? Еще не искусство, но уже в ряду с другими искусствамиона передает жизнь на удачу. Ее успехи настолько случайны, что порой ее можно при- нять за воришку. Мизнь, схваченая кодаком, редко когда-жест, который мы хотели бы зафиксировать. Однако она от этого только выигрывает… Вот что меня возмущает: согласи- тесь-не поразительно ли вдруг уви- деть на пленке, или фотографической пластинке, что какой- то прохожий, случайно схваченный об ективом об- ладает редкой для него выразительно- стью, или что некая А… таит в раз- розненных кусках тайну, ей неведомых, классических поз, и что животные, де- ревья, вода, ткани, чтобы показать свойственный им ритм - содержат в себе ряд различных движений, выяв- ление которых нас волнует… Наш народ од не любит фотографии. Он скорее забавляется, чем любуется ею. Посмотрите на наши иллюстриро- ванные журналы! Что они стоят в срав- нении с американскими или англий- скими. У нас какая-нибудь дюжина жур- налов, из которых две трети ничего не стоят, и ни один из них ни чем не лучше дешевеньких разрисованных еже- недельников, набитых каламбурами и двусмысленными картинками. Там же насчитываются сотнями, тысячами - эти роскошно изданные тетради, где удивительные фотографии указывают на вкус и понимание новой красоты. Все эти иллюстрированные обозре- ния театра, кино, мод, спорта содержат фотографический материал, сделанный по всем правилам артистической химии, и, что еще важнее, такой богатый ма- териал моментальной фотогра-

Кинематографисты не видят далеко. Их глаза не видят даже того, что ви- дят глаза других. Вы их чрезвычайно удивили бы, если бы сказали им как они смешны, повторяя всегда одно и тоже: ,Зритель этого хочет!  ,Публика спрашивает! Какое заблуждение! О желаниях своей клиентуры может говорить издатель, книготорговец, ну еще, пожалуй, директор театра, но не кинематографист. Публикакино, ти-толпа кино-это весь мир. Кино-един- ственное зрелище, где толпы всего мира встречаются и об единяются. Ни- какое искусство, никакой спорт не смогли еще достигнуть этого… ,Альгамбра , ,,деон , ,,Comedie Francaise --театры в Париже.