№ 26 (42)

К И Н О - ГА ЗЕ Т О И И И А Л Н И

А

2



 

экрАН

К

Первый

B

Т

(Из блок-нота кино-журналиста)

Скверный мальчишка Джекки Куган здесь еще моложе, чем  в картине Дитя цирка . Да и сама фильма менее содержательна, чем пре­дыдушая. Это инсценировка несколь­ких эпизодов из популярной амери­канской детской книжки о проказах скверного мальчишки. Режиссер чув­сствовал себя, очевидно, связанным сценарйем чисто литературного про­исхождения и не смог проявить в полной мере своей изобретательности. Зато Джекки здесь не принужден изображать сложные чувства, мало до­ступные его пониманию. А ведь это портило столь интересную в других отношениях картину Дитя цирка . Особенно очарователен Джекки, когда совершает чисто детские шалости. Также прекрасно сыграна им сцена болезни (об елся!). Виртуозно умеет мальчик прятаться. Великолепным его партнером является собака. Взрослые актеры-ниже среднего. Очень остро­умны надписи, но их слишком много. картине нет того культа денег и наживы, что делало ,,Дитя цирка  ма­лоподходящей фильмой для детского советского кинематографа. В ,Скверном мальчишке  есть даже элемент ирони­ческого отношения к буржуазному быту (сцена в церкви). Но все же этот быт слишком ярко выражен, да и сами проказы носят специфический характер

: * Перескакивая через десяток других вопросов -два слова о показанной в конце вечера мультипликаторной филь­ме ,Межпланетные сношения . Фильма не окончена, и в ней сотни недостатков­начиная от беспомощно­сти сценария и кончая совершенно неудавшейся операторской частью… И тем не менее она открывает перед советской кинематографией новые боль­шие горизонты. Злесь вперные ста­вится вопрос о реальных достижениях в области динамической живописи. Некоторые кадры по своей мощи могли бы сделать честь многим хорошим станковым художникам. Среди левых кинематографистов Франции такая фильма могла бы произвести рево­люцию. Исследованием этой работы следует заняться особо. *

18-го и 20-го июня состоялись от­четные вечера государственного тех­никума кинематографии. Первый ве­чер был посвящен физкультуре (станок, бокс, акробатика, фехтование), второй… учебным этюдам (ритмические упраж­нения, Дельсарт, кино-наброски). сще не разобрался в впечатле­ниях трудно дать отчет о тех больших и важных вопросах кино-мастерства и кино-педагогики, которые поставлены этими вечерами. К этим вечерам (и к ГТК вообще) я попытаюсь вернуться более обстоятельно в другой раз. Сей­час же-несколько первых, случайных мыслей. * *

Еще не так давно на международном кино-рынке Италии принадлежало одно из первых мест. Теперь не то: даже в самой Италии никто не хочет смотреть итальянские картины. Никакие ограни­чения ввоза иностранных фильм не помогают. Американские и немецкие картины окончательно вытесняют мест­ное производство. Пои близком соприкосновении итальянской кинематографией стано­вятся ясны причины такого положения. Яркое солнце, живописная природа, причудливая архитектура старинных городов создали вначале настолько бла­гоприятные условия для кино-поста­новок, что итальянцы вовсе не считали нужным быть в курсе новой техники кино-промышленности Америки и Гер­мании, требующей сейчас совсем иных ритмов и методов работы, нежели де­сять лет тому назад. Особенно пора­жает отсталость итальянцев от требо­ваний современности в выборе сю­жетов и их трактовке. Все это почти исключительно кинематографические страсти разных ,,князей и графов ,В великосветские салоны, любовные по­хождения дипломатов во фраках и ко­кеток в ,,моделях от Пакэна  и шан­сонеток в ,варьэтэ . За кулисами царит ничем не при­крытое кумовство, сватовство, купля­продажа живого товара, неизменно по­полняющего кадр стареющих ,,звезд  и мешающих доступ в кино здоровым и действительно отдаренным работни­кам экрана. Тамара Игнатова.

В ГТК есть прекрасный актерекий материал. Прекрасный по внешним ки­нематографическим данным, прекрас­ный по технике, и дисциплине, пре­красный по уже кое в ком определив­шимся талантам. Если бы на этих вечерах сидели режиссеры УФЫ или Парамона, они сумели бы отобрать из этой молодежи не один десяток акте­ров, которые после соответствующей дрессировки и определенной порции рекламы, вознеслись бы на кино-небо­свод в качестве очередных ,звезд .  * Но…

Инженерный факультет, выставивший два десятка своих фото-работ и киоск, с чернилами, пока ничем порадовать не мог. Фото не плохи, но нисколько не отличаются от тех прилизанных проф-фотографий, которые в таком оби­лии выставлены на Петровке и Куз­нецком. Будем ждать осени, когда т. Ильин обещал подробнее продемонстрировать достижения наших будущих кино-инже­неров… Николай Лебедев.

(напр.: инсценировка свидания отца с хорошенькой барышней в кафе), что­бы считать эту ленту вполне приемле­мой для русских детей. Л. Р.

кино

хроника

Но есть огромное-но. Буржуазных режиссеров и журнали­стов ГТК восхитит, и это для студен­тов кино - школы Советского Союза совсем не зазорно. Но вот восхитят ли те этюды, кото­рые были показаны нам, русского ря­дового пролетария - сомневаюсь. Бан­диты, авантюры, мещанские парочки, богемские драмы-вот над чем рабо­тают студенты ГТК в своих этюдах, а это скользкий и опасный путь. Не имея русских образцов, они под­ражают лучшим американским. В об­ласти актерской техники это не может встретить серьезных возражений, но если они собираются работать в со­ветской стране (а только таких и сле­дует учить в государственной школе) то не угодно ли вам, дорогие това­рищи, с самого начала учиться играть не бандитов и буржуазных дамочек, а рабочих, красноармейцев, рабочих ин­теллигентов, советские положительные и отрицательные типы­из советской жизни и советского быта! Это нужно зарубить на носу всех будущих ,кино - звезд , и т. Ильину (его огромные заслуги во всех других отношениях бесспорны) - взять в об­ласти тем новый и твердый курс влево.



коллегии назирата просвещения БНСР тов. Саид Ахрари, завед. бухарским Госиздатом. Кино-бюро Межрабпома получена научно-популярная немецкая ,,Гипноз и Внушение . В виду большого научного и социаль­ного значения данной фильмы образо­вана комиссия при Кино-Бюро в со­ставе представителей Наркомздрава врачей Степанова и Прозоровского, проф. Лифшица и врача Тягая для пе­ремонтажа и внесения дополнительных сцен в соответствии с нашими быто­выми условиями. Кино-лента РКСМ. Бюро ЦК РКСМ постановило выпустить специальную посвященную работе РКСМ. кино-ленту, ,Фото-кино труд  (Артель Мос­гико) приступила к постановке худо­жественной картины из жизни инвали­дов. Картина захватывает жизнь и быт инвалидов с 1914 года до наших дней: сцены войны, революции, работа в подполье и пр. Участвуют артисты и инвалиды.

Экспедиция в Бухару и Турке­стан. Из экспедиции в Бухару и Туркестан возвратились кино-оператор Т. Гибер и С. Посельский, командиро­ванные Севзапкино по приглашениюпоследняя Бухарской республики. фильма Экспедицией заснята Советская Бу­хара и исторические памятники Бухары и Самарканда. Засняты моменты из политической жизни Бухары: первомай­ские торжества, демонстрация протеста против налета берлинской полиции на советское торгпредство и др. Произве­7 дены интересные снимки из быта бухарцев и производственной работы Бухары. Тов. Гибер произведены также с емки с аэроплана во время перелета кент Алма-Ата. Всего заснято около 2000 метров. Крайне высокая температура (до 550) тормозила работу по с емкам. Экспе­диция встречала веюду радушный прием. Для руководства с емками местного быта в Бухаре, приглашен был член

жИзнь КИНО-РАБ РАБИОВправительства

Фото-кино-секция Мосгубрабиса. - Разослан по Московским кино-теат­рам циркуляр, в котором, в целях борь­бы с систематической эксплоатацией труда кино-театральных работникоз, указаны твердые нормы рабочих часов и оплаты сверхурочных работ. Начато обследование диапозитивно­го производства в Москве и пригородах, в целях выработки общих норм, регу­лирующих это производство. - Подготовляется сводка всех вырабо­танных положений по отдельным обла­стям жизни кино-театров. Эта сводка будет выпушена в виде специальной брошюры.

Последний портрет режис. И. Н. Перестиани





тельной виртуозностью, черпают из нее весь свой блеск… 

  Молодая девушка в кино - должна быть молодой. Такова логика кино. Этого требуют крупные планы. С тех пор, как развитие психологических мо­ментов картины опирается на эти большие головы, так называемые ,пер­вые планы , какое бы ни было плу­товство, уловки, обман-не возможны. Если бы Пирль Уайт, Ирэн Кастль имели каждая по семидесяти лет, их первые планы не завоевали бы столько явных и тайных поклонников… Под видом юношеской прелести пы­таются свести все к приятной мило­видности, жеманству, сладким пустым улыбочкам, как на конфектах коробках. Какой это абсурд! Нужно во что бы то ни стало искать харектерное в лице-характер лица. И его нужно уметь извлечь. Большие артисты кино умеют это делать. Они не только передают-они внедряют характер их лип, которые я назвал бы их маской. Уметь сделать из лица маску-это самый верный способ извлечь из та­ланта всю его силу выразительности. Однако не будем смешивать закрашен­ного лица с маской. Белое, закрашен­ное лицо-это было бы лицо Пьеро это рисунок. Mаска же есть маска. Раскрашенный Пьеро-рисунок пло­сок, и выигрывает от этой плоско­сти, и вот почему он так четко об­Маска же не может быть нарисована - она должеа быть из-О ваяна. Это разница между рисунком Пьеро и маской Кино и служит серьез­ным испытанием артиста. Мало кто умеет создать скульптур­ную маску, куда можно было бы потом вписать все тончайшие, неуловимые нюансы. Но раз овладели этой белой стеной, почти что бесстрастной это не значит, что все уже сделано, все вы­ражено. Это-эк ран, на котором все наши чувства, все наши страсти должныеще сыграть свою роль… С этой точки врения Чарли Чаплин обладает первокласной маской. Он пичен; типичен как японские или цент­ральной Африки куклы, которыми мы восхищаемся. Его строгость движений, его необыкновенное сверкание глаз, его ирония, которая концентрирует в себе весь темперамент великого арти­) ста-используют его маску с порази-

И вот фотография одолела у нас кинематографию и вот почему не стало больше фильмы… Как у нас мало говорят о том, что Французские картины, после, казалось бы, такого прогресса, стали гораздо менее привлекательны, чем когда они были так плохи. Десять, пятнадцать исключений только подчеркивают ска­занное. Это должно было быть так и это было. Но пусть будет иначе. Довольно фотографии - больше кинематографии. Все рессурсы фотографии, всю изобре­тательность тех кто ее революциони­онизировал да подчинятся мудрости, волнениям, ритмам Кино… …Локомотив, океанский пароход, аэроплан, железная дорога по самой своей структуре фотогеничны. Всякий раз, когда на экране бегут кадры, по­казывающие нам движение флота или отдельного корабля, зритель вскрики­вает от восторга. И в конце концов наши режиссеры сообразили, что это нравится. Сколько еще им нужно вре­мени чтобы понять, что это нравится потому, что это фотогенично?… : * Свет математичен. Хорошая фильма­это хорошая теорема, орощи теорем немного… Если режиссер ирисован. порой достаточно вкуса и сметливости, чтобы использовать свет ателье или приспособить свет солнца - это уже много. Но это не все. Им еще нужно знать самый материал фотогении: лица, ткани, мебель, декорации, нужно уметь видеть натуру. поста-Когда же все это фотогенично? Лля лица основное положение фото­гении, которое само собой напраши­вается это возраст. Даже Сера Бернар не могла появиться на экране в роли Гамлета,Орленка или Федры. В самом начале, когда искусство французской фильмы только зарождалось,-она сня­лась в ,Даме с камелиями . Рассказы­вают, что она чуть было не упала в обморок, когда ей была покавана эта лента. Это было уже открытием, или, по крайней мере, первым необходимым сведением для кино.

книгиДеллюка

Из

,Фотогения Каждому советскому кинематографисту-производственнику из­вестно имя талантливого французского теоретика кино (правда, край­него суб ективиста, Луи Делмока. с его блестящей полной острых и Фотогения  Но лишь немногие единицы знакомы парадоксальных мыслей книгой - 

Может быть, чтобы научиться рабо­тать следовало бы почаще посещать Мюзик-Хол. Там можно многому нау­читься. Это убежище фотогении. Свет и экспрессия­два искусства в большом почете в Мюзик-Холе, да и во всем своем ансамбле Мюзик-Хол-- особое искусство. Но кто так думает под нашим латинским небәм? Әтот секрет, который проникает к нам через Ламанш и еще Антлантический океан. И секрет, имеющий по соседству у себя другой секрет. Три-четыре английских номера , Альгамбры  ) порой являются настоящим открытием с точки врения кинематографии. Ослепительная рез­кость, впрочем, вссгда такая изысканная, которую дает свет прожекторов - мало еще оценена у нас… Мы обязаны нашими лучшими Мю­зик Хол нашим многочисленным гостям-англичанам и американцам. Используем же это. Как хорошо бы было, если бы наши кино-режиссеры почаще посещали ,Альгамбру .Но наши кинематографисты, увы-предпо­читают театр. Консерватория, , Одеон ,Comedie Francaise  заранее отравили их. Когда вы им делаете какой-либо упрек они все сваливают на операто­ров, на аппараты, на недостатоктех­ники… если бы они умели пользовать все это как американцы. *

Ниже мы даем перевод нескольких отрывков из этой книги. Думаем, что знакомство с ними жиссерам, художникам и актерам. будет небесполезно всем нашим ре­Редакция.

фии. Из этих впечатлений, схваченных на лету, исходит какая-то особая осле­пительная сила; там мощь, слава на­шего века находит свое оправдание… * * * С тех пор как увидели, что кино таит в себе возможности прекрасного­сделали все, чтоб отяжелить, загромоз­дить его, вместо того, чтобы итти к простоте… …Мало кто до сих пор понял значе­ние фотогении, впрочем мало кто и знает, что это такое. Наши кинема­тографисты имеют свои представления насчет фотогении. У каждого свое и потому столько же фотогений-сколько этих представлений. И если имеется некоторое единство мнений насчет фо­тогенического типа актера-во всем остальном царит полная неразбериха. А это ,,все остальное  не что иное как целиком вся фильма, т.-е. все кино, т. е. вся техника, необходимая всякому искусству. Главным опорным пунктом упорства невежд - (о, какое это подавляющее большинство) является то, что они стремятся на место фотогении вить фотографию. Прощай фотогения!… Фотогения - это слияние фотогра­фии и кинемотографии. Потому что кино одно, а фотография совсем дру­гое. Кто это знает? Многие, но обычно не те, кто занимается кино. Однажды, когда я пробовал защи­щать картину А. Ганса ,Десятую Сим­фонию  - кто-то воскликнул: ,,Да это превосходные фотографии, но это не кинематография  - и я не знал, что возразить на это проникновенное за­мечание…

Любите ли вы фотографию? Еще не искусство, но уже в ряду с другими искусствамиона передает жизнь на удачу. Ее успехи настолько случайны, что порой ее можно при­нять за воришку. Мизнь, схваченая кодаком, редко когда-жест, который мы хотели бы зафиксировать. Однако она от этого только выигрывает… Вот что меня возмущает: согласи­тесь-не поразительно ли вдруг уви­деть на пленке, или фотографической пластинке, что какой­то прохожий, случайно схваченный об ективом об­ладает редкой для него выразительно­стью, или что некая А… таит в раз­розненных кусках тайну, ей неведомых, классических поз, и что животные, де­ревья, вода, ткани, чтобы показать свойственный им ритм - содержат в себе ряд различных движений, выяв­ление которых нас волнует… Наш народ од не любит фотографии. Он скорее забавляется, чем любуется ею. Посмотрите на наши иллюстриро­ванные журналы! Что они стоят в срав­нении с американскими или англий­скими. У нас какая-нибудь дюжина жур­налов, из которых две трети ничего не стоят, и ни один из них ни чем не лучше дешевеньких разрисованных еже­недельников, набитых каламбурами и двусмысленными картинками. Там же насчитываются сотнями, тысячами - эти роскошно изданные тетради, где удивительные фотографии указывают на вкус и понимание новой красоты. Все эти иллюстрированные обозре­ния театра, кино, мод, спорта содержат фотографический материал, сделанный по всем правилам артистической химии, и, что еще важнее, такой богатый ма­териал моментальной фотогра-

Кинематографисты не видят далеко. Их глаза не видят даже того, что ви­дят глаза других. Вы их чрезвычайно удивили бы, если бы сказали им как они смешны, повторяя всегда одно и тоже: ,Зритель этого хочет!  ,Публика спрашивает! Какое заблуждение! О желаниях своей клиентуры может говорить издатель, книготорговец, ну еще, пожалуй, директор театра, но не кинематографист. Публикакино, ти-толпа кино-это весь мир. Кино-един­ственное зрелище, где толпы всего мира встречаются и об единяются. Ни­какое искусство, никакой спорт не смогли еще достигнуть этого… ,Альгамбра , ,,деон , ,,Comedie Francaise --театры в Париже.