BE
(Из блок-нота кино-журналиста)
18-го и 20-го июня состоялись от-
четные вечера государственного тех-
никума кинематографии. Первый ве-
чер был посвящен физкультуре (станок,
бокс, акробатика, фехтование), второй—
учебным этюдам (ритмические упраж-
нения, Дельсарт, кино-наброски).
Я сше не разобрался в впечатле-
ниях— трудно дать отчет о тех больших
и важных вопросах ‘кино-мастерства и
кино-педагогики, которые поставлены
этими вечерами. К этим вечерам (и к
ГТК вообше) я попытаюсь вернуться
более обстоятельно в другой раз. Сей-
час же— несколько первых, случайных
мыслей.
eS
*% #
В ГТК есть прекрасный актерекий
материал. Прекрасный по внешним ки-
нематографическим данным, прекрас-
ный по технике. и дисциплине, пре-
красный по уже кое в ком определив-
шимся талантам. Если бы на этих
вечерах сидели режиссеры УФЫ или
Парамона, они сумели бы отобрать из
этой молодежи не один десяток акте-
ров, которые после соответствующей
дрессировки и определенной порции
рекламы, вознеслись бы на кино-небо-
свод в качестве очередных „звезд“.
Но...
“а
Но есть огромное—н о.
Буржуазных режиссеров и журнали-
стов ГТК восхитит, и это для студен-
тов кино- школы Советского Союза
совсем не зазорно.
Но вот восхитят ли те этюды, кото-
рые были показаны нам, русского ря-
дового пролетария — сомневаюсь. ban-
диты, авантюры, мещанские парочки,
богемские драмы—вот над чем рабо-
тают студенты ГТК в своих этюдах,
а это скользкий и опасный путь.
Не имея русских образцов, они под-
ражают лучшим американским. В об-
ласти актерской техники это не может
встретить серьезных возражений, но
если они собираются работать в со-
ветской стране (а только таких и сле-
дует учить в государственной школе) —
то не угодно ли вам, дорогие това-
рищи, с самого начала учиться играть
не бандитов и буржуазных дамочек, а
рабочих, красноармейцев, рабочих ин-
теллигентов, советские положительные
и отрицательные типы— из советской
жизни и советского быта!
Это нужно зарубить на носу всех
будущих „кино - звезд“, и т. Ильину
его огромные заслуги во всех других
отношениях бесспорны) — взять в об-
ласти тем новый и твердый курс
влево.
{
Из иниги
,Wororenmm*s
a
Перескакивая через десяток других
вопросов —два слова о показанной в
конце вечера мультипликаторной филь-
ме „Межпланетные сношения“.
Фильма не окончена, и в ней сотни
недостатков начиная от беспомощно-
сти сценария и кончая совершенно
неудавшейся операторской частью...
И тем не менее она открывает перед
советской кинематографией новые боль-
шие горизонты. Здесь впервые ста-
вится вопрос о реальных достижениях
в области динамической живописи.
Некоторые кадры по своей мощи могли
бы сделать. честь многим хорошим
станковым художникам. Среди левых
кинематографистов Франции такая
фильма могла бы произвести рево-
люцию. “Исследованием этой работы
следует заняться особо.
*
*
#
*
Инженерный факультет, выставивший
два десятка своих фото-работ и киоск,
с чернилами, пока ничем порадовать
не мог. Фото не плохи, но нисколько
не отличаются от тех прилизанных
проф-фотографий, которые в таком оби-
лии выставлены на Петровке и Куз-
нецком.
Будем ждать осени, когда т. Ильин
обещал подробнее продемонстрировать
достижения наших будущих кино-инже-
неров... Николай Лебедев.
Последний портрет
режис. И. Н. Перестиани
Деллюна
Каоюдому советскому кинематографисту-производетвеннииу Us-
вестно имя талантливого французского теоретика кино (правда, край-
neeo cyexmusucmay Луи Деллтока.
с его блестящей полной остры и
„Фотогения“.
Но лишь немногие единицы, знакомы
парабоксальный мыслей книгой —
a
Ниоке мы даем перевод нескольких отрывков из этой книги.
„Думаем, ито знажометво с ними
будет небесполезио всем, наши 9е-
DICUCCEPAM, жудооюнижкам и актерам.
Любите ли вы фотографию?
Еще не искусство, но уже в ряду
с другими искусствами—она передает
жизнь на удачу. Ее успехи настолько
случайны, что порой ее можно при-
нять за воришку. МФизнь, схваченая
кодаком, редко когда—жест, который
мы хотели бы зафиксировать. Однако
она от этого только выигрывает...
Вот что меня возмущает: согласи-
тесь-—не поразительно ли вдруг уви-
деть на пленке, или фотографической
ь .
пластинке, что какой-то прохожий,
случайно схваченный об‘ективом об-
ладает редкой для него выразительно-
стью, или что некая Х.... таит\ в раз-
розненных кусках тайну, ей неведомых,
классических поз, и что животные, де-
ревья, вода, ткани, чтобы показать
свойственный им ритм — содержат в
себе ряд различных движений, выяв-
ление которых нас волнует...
Наш народ не любит фотографии.
Он скорее забавляется, чем любуется
ею. Посмотрите на наши иллюстриро-
ванные журналы! Что они стоят в срав-
нении с американскими или англий-
скими. У нас какая-нибудь дюжина жур-
налов, из которых две трети ничего не
стоят, и ни один из них ни чем не
лучше дешевеньких разрисованных еже-
недельников, набитых каламбурами и
двусмысленными картинками. Там же
насчитываются сотнями, тысячами —
эти роскошно изданные тетради, где
удивительные фотографии указывают
на вкус и понимание новой красоты.
Все эти иллюстрированные обозре-
ния театра, кино, мод, спорта содержат
фотографический материал, сделанный
по всем правилам артистической химии,
и, что еще важнее, такой богатый ма-
териал моментальной фотогра-
Редакция.
фии. Из этих впечатлений, схваченных
на лету, исходит какая-то особая осле-
пительная сила; там мощь, слава на-
шего века находит свое оправдание...
*
* *
С тех пор как увидели, что, кино
таит в себе возможности прекрасного—
сделали все, чтоб отяжелить, загромоз-
дить его, вместо того, чтобы итти
к простоте...
...Мало кто до сих пор понял значе-
ние фотогении, впрочем мало кто
и знает, что это такое. Наши кинема-
тографисты имеют свои представления
насчет фотогении. У каждого свое и
потому столько же фотогений— сколько
этих представлений. И если имеется
некоторое единствб мнений насчет фо-
тогенического типа актера—во всем
остальном царит полная неразбериха.
это „все остальное“ не что иное как
целиком вся фильма, т.-е. все кино,
т. е. вся техника, необходимая всякому
искусству.
лавным опорным пунктом упорства
невехд — (о, какое это подавляющее
большинство) является то, что они
стремятся на место фотогении поста-
вить фотографию,
Прошай фотогения!...
Фотогения — это слияние фотогра-
фии и кинемотографии. Потому что
кино одно, а фотография совсем дру-
гое. Кто это знает? Многие, но обычно
не те, кто занимается кино.
щать картину А. Ганса „Десятую Сим-
фонию“ — кто-то воскликнул: „Да это
превосходные фотографии, но это не
кинематография“ —и я не знал, что
возразить на это проникновенное за-
мечание, ,,..
ИНО -ГАЗЕТ
O Mao
TAHA
Еще не так давно на международном
кино-рынке Италии принадлежало одно
из первых мест. Теперь не то: даже
в самой Италии никто не хочет смотреть
итальянские картины. Никакие ограни-
чения ввоза иностранных фильм не
помогают. Американские и немецкие
картины окончательно вытесняют мест-
ное производство.
ин
И
При близком соприкосновении с
итальянской кинематографией стано-
вятся ясны причины такого положения.
Яркое солнце, живописная природа,
причудливая архитектура старинных
гоприятные условия для кино-поста-
новок, что итальянцы вовсе не считали
нужным быть в курсе новой техники
кино-промышленности Америки и Гер-
мании, требующей сейчас совсем иных
ритмов и методов работы, нежели де-
сять лет тому назад. Особенно пора-
жает отсталость итальянцев от требо-
ваний современности в выборе сю-
жетов и их трактовке. Все это почти
исключительно кинематографические
страсти разных „князей и графов“,
великосветские салоны, любовные по-
хождения дипломатов во фраках и ко-
кеток в „моделях от Пакэна“ и шан-
сонеток в „варьэтэ“.
За кулисами царит ничем не при-
крытое кумовство, сватовство, купля-
продажа живого товара, неизменно по-
полняющего кадр стареющих „звезд“
и мешающих доступ в кино здоровым
и действительно отдаренным работни-
кам экрана.
Однажды, когда я пробовал защи-
Тамара Игнатова.
кт
ИЗЬ КИНО-РАБОТНИНОВ
Фото-кино-секция
MocryGpaGuca.
KK
—— Разослан по Московским кино-теат-
рам циркуляр, в котором, в целях борь-
бы с систематической эксплоатацией
труда кино-театральных работникоз,
указаны твердые нормы рабочих часов
и оплаты сверхурочных работ.
— Начато обследование диапозитивно-
го производства в Москве и пригородах,
в целях выработки общих норм, регу-
gee это производство.
— Подготовляется сводка всех вырабо-
танных положений по отдельным обла-
стям жизни кино-театров. Эта сводка
будет выпущена в виде специальной
} брошюры.
И вот фотография одолела у нас
кинематографию и вот почему не стало
больше фильмы...
Как у нас мало говорят о том, что
французские картины, после, казалось
бы, такого ‘прогресса, стали гораздо
менее привлекательны, чем когда они
были так плохи. Десять, пятнадцать
исключений только подчеркивают ска-
занное.
Это должно было быть так и это
было. Но пусть будет иначе. Довольно
ime a — больше кинематографии.
се рессурсы фотографии, всю изобре-
тательность тех кто ее революциони-
онизировал да подчинятся мудрости,
волнениям, ритмам Кино...
*
й: #
.®Локомотив, океанский пароход,
аэроплан, железная дорога по самой
своей структуре фотогеничны. Всякий
раз, когда на экране бегут кадры, по-
казывающие нам движение флота или
отдельного корабля, зритель вскрики-
вает от восторга. И в конце концов
наши режиссеры сообразилй, что это
нравится. Сколько еще им нужно вре-
мени чтобы понять, что это нравится
потому, что это фотогенично?..
*
* *
Свет математичен. Хорошая фильма—
это хорошая теорема. Хороших теорем
немного... .
Если режиссер и оператор имеют
порой достаточно вкуса и сметливости,
чтобы использовать свет ателье или
приспособить свет солнца — это уже
много. Но это не все. Им еше нужно
знать самый материал фотогении: лица,
ткани, мебель, декорации, нужно уметь
видеть натуру.
огда же все это фотогенично?
Лля лица основное положение фото-
гении, которое само собой напраши-
вается— это’ возраст. Даже Сера Бернар
не могла появиться на экране в роли
Гамлета ‚Орленка или Федры. В самом
начале, когда искусство французской
фильмы только зарождалось,—она сня-
лась в „Даме с камелиями“. Рассказы-
вают, что она чуть было не упала в
обморок, когда ей была показана эта
лента,
Это было уже открытием, или, по
крайней мере, первым необходимым
сведением для кино.
A
NG 26 (42)
Сиверный шальчишана
Джекки Куган здесь еще моложе, чем
в картине „Дитя цирка“. Да и сама
фильма менее, содержательна, чем пре-
дыдущая. Это инсценировка несколь-
ких эпизодов из популярной амери-
канской детской книжки о проказах
скверного мальчишки. Режиссер чув-
ствовал себя, очевидно, связанным
сценарйем чисто литературного про-
исхождения и н®емог проявить в полной
мере своей изобретательности.
Зато Джекки здесь не принужден
городов создали вначале настолько бла- изображать сложные чувства, мало до-
ступные сего пониманию. А ведь это
портило столь интересную в других
отношениях картину „Дитя цирка“.
Особенно очарователен Джекки, когда
совершает чисто детские шалости.
Также прекрасно сыграна им сцена
болезни (0б‘елся!). ФВиртуозно умеет
мальчик прятаться. Великолепным его
партнером является собака. Взрослые
актеры—ниже среднего. Очень остро-
умны надписи, но их слишком много.
В картине нет того культа денег и
наживы, что делало „Дитя цирка“ ма-
лоподходящей фильмой для детского
советского кинематографа. В „Скверном
мальчишке“ есть даже элемент ирони-
ческого отношения к буржуазному
быту (сцена в церкви). Но все же этот
быт слишком ярко выражен, да и сами
проказы носят специфический характер
(напр.: инсценировка свидания отца с
хорошенькой барышней в кафе), что-
бы считать эту ленту вполне приемле-
мой для русских детей.
Л. Р.
Экспедиция в Бухару и Турке-
стан. Из экспедиции в Бухару и
Туркестан возвратились кино-оператор
Т. Гибер и С. Посельский, командиро-
ванные (Севзапкино по приглашению !
правительства Бухарской республики.
Экспедицией заснята Советская Бу-
хара и исторические памятники Бухары
и (Самарканда. Засняты моменты из
политической жизни Бухары: первомай-
ские торжества, демонстрация протеста
против налета берлинской полиции на
советское торгпредство и др. Произве-
дены интересные снимки из быта
бухарцев и производственной работы
Бухары.
Тов. Гибер произведены также с‘емки
с аэроплана во время перелета Таш-
кент——Алма-Ата.
Всего заснято около 2000 метров.
Крайне высокая температура (до 550)
тормозила работу по с‘емкам. _ Экспе-
диция встречала всюду радушный прием.
Для руководства с‘емками местного
коллегии назирата просвещения БНСР
тов. Саид Ахрари, завед. бухарским
Госиздатом.
Кино-бюро Межрабнома получена
последняя научно-популярная немецкая
фильма „Гипноз и Внушение .
В виду большого научного и социаль-
ного значения данной фильмы образо-
вана комиссия при Кино-Бюро в со-
ставе прёдставителей Наркомздрава
врачей ‘Степанова и Прозоровского,
проф. Лифшица и врача Тягая для пе-
ремонтажа и внесения дополнительных
сцен в соответствии с нашими быто-
выми условиями.
Кино-лента РКСМ. Бюро ЦК РКСМ
постановило выпустить специальную
кино-ленту, посвященную работе PKCM.
„Фото-кино труд“ (Артель Мос-
гико) приступила к постановке худо-
жественной картины из жизни инвали-
дов. Картина захватывает жизнь и быт
инвалидов с 1914 года до наших дней:
сцены войны, революции, работа в
подполье и пр. Участвуют артисты и
быта в Бухаре, приглашен был член
“ Молодая девушка в кино — должна
быть молодой. Такова логика кино.
Этого требуют крупные планы. С тех
пор, как развитие психологических мо-
ментов картины опирается ‘на эти
большие головы, так называемые „пер-
вые. планы“,—какое бы ни было плу-
товство, уловки, обман—не возможны.
Если бы Пирль Уайт, Ирэн Кастль
имели каждая по семидесяти лет, их
первые планы не завоевали бы столько
явных и тайных поклонников...
Под видом юношеской прелести пы-
таются свести все к приятной мило-
видноети, жеманству, сладким пустым
инвалиды.
тельной виртуозностью, черпают из нее
весь свой блеск...
#
gen ah
Может быть, чтобы научиться рабо-
тать следовало бы почаще посещать
Мюзик-Хол. Там можно многому нау-
читься. Это убежище фотогении.
Свет и экспрессия—два искусства
в большом почете в Мюзик-Холе, да
и во всем своем ансамбле Мюзик-Хол-—
особое искусство. Но кто так думает
под нашим латинским небом? Этот
секрет, который проникает к нам через
Ламанш и еще Антлантический океан.
улыбочкам, как на конфектах коробках.
Какой это абсурд!
Нужно во что бы то ни стало искать
харектерное в лице характер липа.
его нужно уметь извлечь. Большие
Они
артисты кино умеют это делать.
не только передают—они внедряют
характер их лиц, которые я назвал
бы их маской.
Уметь сделать из лица маску— это
самый верный способ извлечь из та?
ланта всю его силу выразительности.
Однако не будем смешивать закрашен-
ного лица с маской. Белое, закрашен-
ное лицо—это было бы лицо Пьеро —
это рисунок. Маска же есть маска.
Раскрашенный Пьеро—рисунок—пло-
сок, и выигрывает от этой плоско-
сти, и вот почему он так четко о б-
рисован. Маска же не может быть
нарисована — она должеа быть из-
ваяна. Это разница между рисунком
Пьеро и маской Кино и служит серьез-
ным испытанием артиста.
Мало кто умеет создать скульптур-
ную маску, куда можно было бы потом
вписать все тончайшие, неуловимые
нюансы.Но раз овладели этой белой
стеной, почти что бесстрастной-—это не
‚значит, что все уже сделано, все вы-
ражено. Это—экран, на котором все
наши чувства, все наши страсти должны
сыграть свою роль...
С этой точки зрения Чарли Чаплин
обладает первокласной маской. Он ти-
И секрет, имеющий по соседству У себя
другой секрет. Три-четыре английских
номера „Альгамбры“ *) порой являются
настоящим открытием с точки зрения’
кинематографии. Ослепительная рез-
кость, впрочем, всегда такая изысканная,
которую дает свет прожекторов — мало
еше оценена у нас...
Мы обязаны нашими, лучшими Мю-
зик Хол нашим многочисленным
гостям-—англичанам и’ американнам.
Используем же это. Как хорошо бы
было, если бы наши кино-режиссеры
почаше посещали „Альгамбру“. Но
наши кинематографисты, увы-—предпо-
читают театр. Консерватория, „Одеон“
„Сотее Егапса1зе“ заранее отравили
их. Когда вы им делаете какой-либо
упрек—они все сваливают на операто-
ров, на аппараты, на недостаток Tex-
ники...
О если бы они умели пользовать
все это как американцы.
# к
* #
Кинематографисты не видят далеко.
Их глаза не видят даже того, что ви-
дят глаза других. Вы их чрезвычайно
удивили бы, если бы сказали им как
они смешны, повторяя всегда одно и
тоже: „Зритель этого хочет!“ „Публика
спрашивает!“... Какое заблуждевие!...
О желаниях своей клиентуры может
еще говорить издатель, книготорговец,
ну еше, пожалуй, директор театра, но
не кинематографист. Публика кино,
толпа кино—это весь мир. Кино—един-
пичен; типичен как японские или цент
ральной Африки куклы, которыми мы
восхищаемся. Его строгость движении,
его необыкновенное сверкание глаз,
его ирония, которая концентрирует в
себе весь темперамент великого арти-
ста—используют его маску с порази-
ственное зрелище, где толпы всего
мира встречаются и об‘единяются. Ни-
какое искусство, никакой спорт не
смогли еще достигнуть этого...
) „Альгамбра“, „Одеон“, „Сошефе
Francaise“—vrearpp в Париже.