ле 26 (42)
Cd [a JD & Ri Ao
CHE KO я ВОЗБУДИТЕЛЬ
Е ЕЕ ИИА ЕВЕ ЕСТЬ
Как реакция против тяжестей и ли-
нений революционных лет в каждом из
нас возникло настойчивое желание
„смеха,
В особенности четко и решительно
выявлен спрос на смеховозбудители ра-
бочей частью кино-аудитории-
Кино-искусство знает три, наростаю-
ацих по силе и по технической чистоте
‘эффекта, категории смеховозбудителей:
комедию —с ее сюжето-смыс-
ловой и лишь отчасти зрительной
реакцией смеха;
сатиру и шар ж— являющиеся по
существу лишь частным случаем
кино-комедий, и
„комическую“— которая являет
ся чисто механическим, освежающим
смеховозбудителем.
При всех своих достоинствах „коми“
„цеская“ обладает одним весьма серьез-
ным и, по нашему мнению, »„пороча-
зцим ее бытие“ недостатком: отсутст-
`вием идеологического начала.
С этой стороны гораздо более цен-
ны и таят в себе глубокие художест-
венные возможности кино-комедия и
сатира, но они, к сожалению, не дают
‚„безошибочных смеховозбудительных ре-
акций и часто оставляют совершенно
равнодушной к сюжетно-комедийным
‘эффектам даже весьма восприимчивую
‘в этом отношении аудиторию.
Итак, нам нужны в первую очередь
„сценарии - смеховозбудители. Прежде
всего обратимся к „комической“. Она
нам недоступна. Это один из самых
дорогих видов кино-продукции. Далее,
‘она является по существу „механичес-
ким монологом“ кино-комика, работаю-
шего перед аппаратом с „нерусской
тщательностью“ при помощи своего
“тела, разбитых тарелок и других „гран-
_диозных разрушений, порч, неожидан-
ностей и опасностей “, обеспечивающих
в равной доле успех воздействия на
‚зрителя.
Надо и можно найти другой выход,
и этот выход есть. На Западе (в осо-
бенности в Германии) спрос на смех
‘уже учтен и, ‘начиная с постановок
1922 года, вы не найдете почти не од-
ной картины с общем сюжетом, в ко-
-торою не был бы введен, в опреде-
EP PRR A)
Кино „Великан“
Садику, находящемуся при кино, я
Этого названия не дал бы, Это, соб-
«твенно, не садик, а так, недоразумение
какое-то: несколько кривых, плешивых
деревьев да запущенный цветничок,
где—больше окурков, нежели зелени.
От других— „садик“ отличается жарой,
духотой и... вонью. Откуда вонь взя-
лась-—не понятно.
В огромном фойе к вони примеши-
вается острый запах не то нафталина,
не то чего-нибудь другого. Фойе за-
нимает огромное, высокое помещение,
недостаточно освещенное. Мебели, уб-
ранства, кроме деревянных скамеек,
нет. Можно было бы в Одном из углов
устроить нечто вроде читальни, как в
кино „Карнавале“, где рабочий люд, —
ав „Великане“ его большинство, —мог
‚бы в ожидании сеанса пречитать све-
жие газеты, журналы. Тем паче такой
уголок необходим, что кино принадле-
жит Замоскворецкому ОНО.
afna®nn*na®,
Т-во „ЛЕ
Правление: Москва, Советская
плош,, 34. — Телефон 1-66-08.
COOOO? © OOO]
брови рака
Pia
no сценарию Фльги
Кино-картина из
Режиссер—ВИКТОР ТУРИН.
J
и. МАЯН в
Режиссер Иванов-Гай.
ных дозах, комедийный элемент.
Куре на такого рода „дозировку ко-
медийным элементом“ картин общего
содержания (драма, роман, трагедия,
детектив и т. д.) должен быть твердо
взят и у нас.
Далее, кино-комедия должна претер-
петь композиционные изменения: по-
добно тому, как комедийный элемент
входит в картины общего содержания
надо установить метод вкрапления в
комедию комического начала. (Я под-
черкиваю различие между элементами
комедийным и комичёским).
Наконец, надо прибтупить к изданию
экраном „Кино-Крокодила“.
кино-исскуства.
„Пате-журнал“ показывал нам мча-
шуюся беговую лошадь под титром:
под титром: „Биржа труда в Стокгольме“.
Мы смотрели и зрительно насыщались.
„Кино-Крокодил“ смонтирует эти две
сценки для того, чтобы показать как,
на биржу труда за „любовь к рысисто-
му спорту“, пользуясь для этого казен-
ными лошадьми. Пример этот взят
мною наугад, но сбвершенно очевидно,
что смех „Кино-Крокодила“
явиться мощным “орудием
При написаний сценариев
менты
экраном „Кино-Крокодил“.
KPACHOAPMIEMCI
С
ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМ в КРЫМУ
НАЧАТЫ ПОСТАНОВКИ:
ПЕ $2598
(Борьба за ПЕРЕКОП)
Блажевич и А.
Военная часть Ю. Саблин.
энохи освобождения Крыма от Врангелев-
щины в 10 частях.
Советский детектив в 2 сериях по сценарию Михаила Бойтлера.
Сопостановщик—М. Бойтлер.
ПРИНЯТЫ к ПОСТАНОВКЕ СЦЕНАРИИ:
1) ЛЕГЕНДЫ КРЫМА ] 2) ПЕШКОМ по КРЫМУ
Смехом надо заняться серьезно.
Н. Шпиковский.
Помещение, в котором продаются
к слову—от
Во
билеты—очень дешевые,
других отличается грязью, пылью.
всем видна запущенность.
Показывали фильму „Андрей Кожу-
хов“. Об этой старой, нудной вещи
говорить не приходится. Но вот что:
почему показывали все 8 длинных ча-
стей без перерыва? Ведь это же пре-
ступление перед зрителями: два часа
заставлять публику не отрываясь смо-
треть на экран. Рабкор Г. Денисов.
Вино в деревне
Киев. Местным областным отделом
ВУФКУ, обслуживающим три губернии,
в настоящий момент проводится боль-
шая организационная работа по про-
движению кино в деревню. Закончилось
обследование на местах Домов Кре-
стьянина. В ближайшие дни отдел по-
сылает 25 кино-комплектов на Киев-
щину, 15—на Волынь и 10—на Черни-
говщину. До сих пор постановка картин
в некоторых Домах Крестьянина была
случайной. Н. С— ний.
Фабрика: ЯЛТА, ателье
бывш. ЕРМОЛЬЕВА.
Гольдман
Оператор 9. ШЮНЕМАН.
ТУАПСЕ
ленных заранее отмеренных и отведен-
Надо динамизировать политический,
газетный шарж, заставить двигаться бы-
товую зарисовку, инсценировать сатиру
ит. д. Успех „живого кино“ при поста-
новках Пролеткульта свидетельствует о
нужности и жизненности этого вида
„Бега в Мадриде“, а затем какой-нибудь
большой зал с очерёдями у окошочек
скажем, спец-директор фабрики попал
может
сатиры,
Общий вывод: выявился спрос
рабочего-зрителя На смеховозбудители
в первую очередь перед другими кино-
картинами (не считая художественно
выполненных социальных постановок).
общего
содержания необходимо вкраплять в
них комедийный элемент. Необходимо
оживить и усилить производство сце-
нариев кино-комедий, вводя в них мо-
механического смеховозбужде-
ния (в меру наших коммерческих, тех-
нических и актерских возможностей).
Во весь рост встала задача издавать
ша Западе
(От нашего берлинского корреспон-
дента).
Конкуренция отдельных крупных ки-
но-театров Ёвропы и Америки друг’ с
другом создала новые формы привле-
чения публики, новые формы рекламы.
Перед премьерой обычно идет рекла-
мная подготовка при помощи газетных
статей, плакатов, об‘явлений, приглаше-
ний прессы на последние с‘емки и т. п.
Сама премьера является кульминацион-
ным пунктом этой рекламной камиа-
нии. Так, например, ныне идущая в
Москве фильма с Джекки Куганом—
„Дитя Цирка“, в свое время шла в
Берлинев театре на Ноллендорф-плац.
Световая реклама морем света зали-
вала всю площадь; при входе в театр
опытный конферансье в костюме кло-
уна как бы заманивал публику в бродя-
чий цирк; вестибюль был декориро-
ван под цирк; швейцары одеты клоуна-
ми; контролерши, отбирающие биле-
ты—в костюмах цирковых наездниц`и
т. д. Другая большая фильма— „Остров
погибших кораблей“ также была пре-
поднесена публике с рекламным мате-
риалом такого же характера. Вести-
бюль, для’ настроения освещенный
синими лампами, напоминал не то борт
парусника, не то кают-компанию пас
сажирского парохода. Всюду спаса-
тельные круги, снасти, рыбачьи сети
т. п. Служащие и контролеры были
одеты матросами и рыбаками.
Берлин. А. Л.
За последнее время кино в Америке
нашло себе оригинальное применение
матических, оперных и балетных пред-
ставлений. Таким образом в Нью-
Йорке идет опера „Лоэнгрин“ Вагнера.
Глазам публики представляется живое
зрелище морской дали, из глубины
выплывает причудливыи корабль, с ко-
торого, сходит Лоэнгрин и начинает
свою арию.
В театре Нью-Эмпайр, в Нью-Йор-
ке, большой эффект производит одно-
актная вещица »Где моя собака?“ Дей-
ствие происходит У Морского пляжа,
‚в ресторане, на бесконечной террасе
курзала. Лишь ничтожная часть тер-
расы существует на сцене, остальное—
на экране. Ярко озарено море, столы
Рецепты изготовления
#7 Ф=лент
Приключенческая. Для изготовления
„приключенчеекой“ берется блондинка
лет 20—25 (по внешнему виду). К ней
прибавляется молодой человек, за ко-
торого она должна в конце фильмы
выйти замуж. Затем добавляется зло-
дей средних лет. Для большей прянно-
сти злодей делается китайцам, индусом
или, в крайнем случае, на него наде-
вается черная маска.
После того, как эти три персонажа
достаточно хорошо перепутаны в фа-
буле и разбавлены соответствующим
количеством родственников, друзей и
двойников, образовавшуюся кашу раз-
бавляют следующими специями:
15—20 погонь на поезде, мотоцикле,
аэроплане и пр.
Пара пожаров или обвалов дома.
Один рухнувший мост или корабле-
крушение. я
10—15 львов или тигров.
4—5 жутких момента Haq обрывом,
на крыше 40-этажного дома или на
фабричной трубе
и 500—600 драк и потасовок в раз-
Присцилла Дин
в новой <ильме „Под двумя ‹>лагами“ использовать название
то с
ТОРГОВАЯ ЧАСТЬ
Москва, Петровна, 15 тел. 5—81-—63, 29—73.
Получены новые
ППАРАТ
М ЧАСТИ К АППАРАТАМ
личных комбинациях.
Все это опять пере-
мешивается и размазы-
вается на 10—20 ты-
сяч метров пленки и
разрезается Ha части,
эпизоды и серии.
При подаче рекомен-
дуется подогревать ре-
кламой.
Солонная, психологи-
ческая. Для психологи-
ческой картины обычно
берется брюнетка с пе-
чальными глазами (ми-
ровая скорбь). Партне-
ром должен быть обя-
зательно граф, знаме-
нитый художник или
поэт.
Подаются салонные
картины с гарниром из
великосветских развле-
чений (балы, охота,
театр и пр.) и красивых
видов, Для успеха не
мешает сверху’ пома-
затьзаманчивым назва-
нием, вроде: „Грагедия
жизни“, „Слезы скор-
би“, „40 ночей старо-
сти“, „Любовные похо-
ждения госпожи К....“,
Для картин русского
производства можно
ТЕ ЕВЕ ИЛИ ИСИ ТБЕЕИЕЕЕСТСЕСЕ
НОВОЕ. MPHMEHEHWE RMWO
заняты гостями, снуют лакеи, перед
террасой играют в футбол дети. Вся
в качестве живой декорации для дра-! картина в красках.
Но самое замечательное зрелище—
балетное представление „В царстве
гномов“. Из ста участвующих пар
только шестнадцать пар на сцене.
Исполнение настолько синхронично
(согласовано), что нет возможности
различить какие из артистов на сцене
и какие на экране.
Освещение сцены производится та
ким образом, что артисты на экран те-
ни не бросают. Единственное неудоб-
ство такого сочетания кино и театра в
том, что пол сцены по отношению к
экрану должен быть несколько накло-
нным.
С.
@
0-
Все для 1
Угли Хромо-Нориси и Конради Норис, клей для
картин, трансформаторы, реостаты, моторчики,
позитивная
кино-теат
романсов. Например: „Пара гнедых“,
„Ах зачем эта ночь так была хороша»,
Ах распашел ты, мой миленький, по-.
шел“—и пр.
Обстановочная, историческая. Филь-
мы исторические лучше всего получа-
ются с начинкой из массовых сцен.
Для этого надо взять 100—200: стати-
стов (на афише 500), одетых в костю-
мы соответствующей эпохи (с истори-
ческой точностью до одного века в сто-
роны) и заснять как можно больше
процессий, сражений, народных празд-
ников, бунтов, богослужений и просто
жанровых сцен. Получившийся таким
образом „исторический келорит“ сме-
шивается с ‘основным сюжетом прибли-
зительно в такой пропорции, чтобы на
один кадр сюжета приходилось 5—10
кадров помянутых выше процессий
и богослужений.
‚Обставляется“ картина исключи-
тельно картоном и фанерой. Устано-
влено. что всякие иные способы „ве-
щественного оформления“ препятству-
ют цельности художественного впеча-
тления.
В готовом, виде картину полезно
пересыпать хронологическими датами
или полить исторической водицей.
Примечание: Вследствие бедности
технических возможностей у нас, на
Руси, массовые сцены заменяются
марсовыми. Впрочем, подобная
(Анта. . .одэли)—утилизация солнечной
системы проводится в кино впервые,
и поэтому мы пока лишены возмож-
ности дать надлежащую оценку сей
методы.
В. Ардов.
os
Ответы читателям.
Льву Ю._г. Киев. Ваша статья
„На фронте кино“ не дает ничего но-*
вого. Период агитации „за кино“ можно
считать законченым. Резолюция ХШ
с‘езда РКП, о которой вы упоминаете,
как раз и подтверждает это.
Вилли Арсу. Ваша статья не под-
ходит. „Красному молодняку кинема-
тографистов“ всячески сочувствуем, но
вопрос не так прост, как кажется вам.
П. Малахову. Пишите еще. Да-
вайте все наиболее интересное о кино-
жизни Ростова. По возможности короче.
Письмо в реданцию
Уважаемый тов. редактор!
Позвольте на страницах Вашей газеты
выразить благодарность от кино-бюро
Ilyp‘a » ore везда“ кино-органи-
зациям: Госкино в лице его прокатных
контор--Госпроката и Культоб‘единения,
Пролеткино, Севзапкино и Кино-Москве,
за оказанное ими содействие Кино-
Бюро Пур‘’а в проведении кампании
в мае м-ше по обслуживанию кино
красноармейцев призыва 1902 г., выра-
зившемся в выделении бесплатно—
в порядке культшефства, соответствую-
щего количества картин. Выражая свою
благодарность, Кино-Бюро Пур‘а на-
деется, что упомянутые, кино-органи-
зации будут и впредь оказывать все-
мерное содействие в проведении культ-
просветработы в Красной Армии,
С коммунистическим приветом
Зам. Нач. Кино-Бюро Пур‘а
Шимановский.
12 июня 1924 г,
Отв. редактор—В. Ерофеев.
Издатель-ИзД-В0 „Кино-Москва“.
ров и клу
бов,
пленка.
y ap i in
PEPE PE PCIOIO OE