ЦЕНА 10 КОП. Просим не платить выше указан­ной цены. СОДЕРЖАНИЕ: кино-образовании­Передовая. Можем, захотим - В. Касьянов. Берегитесь Но­плагнаторов­Н. Борисов, (, Кадр-). вости кинотехники: Лита-киноскоп. Новая фабрика пленки. нарий? - Б. Мартов. Первый экран: ,Путешествие вокруг света-Т, С. . Вра­многоженства-Г. Д-сов. Как мы на­работать в кино? , Красн. Дьяволята. Програмлы и лиибретто­на вкладке,

В т оой год и зда ни

РЕДАНЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. (б. Чернышевский), д. 23,

Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . О если Принимается подписка:

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ­B C. C. C. Р. p. 45. к. 3. 6 м. 2 р. 50. к. 3. 5 р. K.3. За-границу. 1 м. p. 60 к. 3. 6 м. 3 р. 50 к. 3. 6 р. 50 к. 3. О Б ЯВЛЕНИЯ: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди Мери ти чали В 1924 июля 22-го Сверх об явленного тарифа налог 150/0-

ГАЗЕА  30 (46)

30

(46)

г.

СОН

ЛЕТНЮЮ НОЧЬ.

КИНО-ОБРАЗОВАНИИ. Вопросам кино - образования Р.К.И., выявило все язвы и да­(В порядке обсуждения) до последнего времени не уде­лялось никакого внимания. Процветали многочисленные балетные студии, усиленно охра­нялись от вымирания драмшколы, в результате чего на кино-школы средств не хватало. Единственная государственная кино-школа (Г.И.К. ныне Г.Т.К. росла бледной и немощной и неоднократно находилась на гра­нице смерти. Живучесть Г.Т.К. можно об я­снить только исключительной преданностью делуруководителей техникума и основного ядра сту­дентов. Не получая даже минимума необходимых средств на суще­ствование, Г.Т.К. должен зани­маться производством чернил, вынужден иметь платные вакан­сии. «Частная инициатива», есте­ственно, широко использовала органов ккомпросовских органов к кино-образованию и в одной Москве открылось бо­лее десятка частных кино-сту дий и мастерских. Основатели многих подобных студий думали больше о барышах, чем об учеб­ных планах и составе учащихся. Нет поэтому ничего удиви. тельного в том, что обследова­ние московских кино-студий МОЖЕМ, qонде ло поучительные результаты: из всего числа учащихся в этих студиях рабочих­не более 1 - 200 учебные планы совершен­но не вяжутся с современностью и т. д. и т. д. B последних №.№ «Прав­ды» (№ 160) мы находим ста­тью, автор которой, сообщая об этой работе Р.К.И., делает совер­шенно ложные и демагогические выводы. Мы поддерживаем требование автора-необходимо возможно скорей создать политически со­знательные кадры кино-работ­ников. Но достигнем ли мы это­го только «чисткой кино-учеб­ных заведений» и удалением «примазавшихся элементов»? «Элементы»-то эти развелись в таком количестве только пото­му, что дело государственного кино-образования находилось в оянии, самом запущенном состоян потому, что наши государствен­ные кино - школы вынуждены иметь платные вакансии. Нужно укреплять, и прежде всего укреплять материально, наши школы, нужно создавать новые при производстве. Нужно обеспечить хоть как пролетарскую молодежь - сту­дентов этих школ. Чисткой же авгиевых коню­шен-частных студий-дело мы не подвинем. ЕСЛИ ЗАХОТИМ.

БЕРЕГИТЕСЬ ПЛАГИАТОРОВ! Редакторат Вуфку обратился в ре­дакцию «Кино-Газеты»с просьбой опубликовать случай плагиата, темы для сценария. Мы охотно выполняем эту просьбу, так как с некоторых пор в Москве обосновалось нечто в роде бюро плагиаторов, «работаю­щее» довольно интенсивно. «…Надеемся, что впредь вы бу­дете нам более высказывать до­верие, потому что, как видите, мы вторично высылаем вам цен­ный материал, даже не заговари­вая о том, что «при желании» вы можете передать (тему) кому-ни­будь другому. P. S. Стоимость однометражно­го (боевика) определяется от 800 до 900 рублей. Двухсерийного­1.400-1.500». (Из шсьма «авторов» в ВУФКУ). Я хочу вскрыть характерный слу­чай плагиата. Авторы вышецитиро­ванного письма прислали в ВУФКУ безымянную тему, безымянного авто­ра (адрес в письме указан). Автора­ми взят интересный роман англий­ского писателя Стенли Веймана «Волк» (есть два, или три издания на русском языке и несколько на иностранных, я указываю страницы, за непмением русского экземпляра, по польскому, Weiman Wilk, Варша­ва, 1893 г., стр. 148). Скелет романа оставлен пояпостье и воя работа плагиаторов свелась, к «кре­щению» графов, графинь и вообще героев. Так, обр., графиню Эдмею-де­Кайлю в Маринку, сельскую учи­тельницу, ее жениха гугенота Люд­вига-де-Павана в коммуниста Креп­нибудьикоодогвардойнокивовапре­мещика-белогвардейца, Живова, пре­данного слугу графа, Везьера, Блеза Бюрэ в Бюрко, братьев графини­в атьев Марннси вздав, таким образом, типы но­хи гражданской войны (художествен­ная правда), надо было создать фон эпохи, и поэтому Варфоломеевскую ночь превратить в фон «действитель­ных событий по материалам о погро­мах на Украине» (письмо «автора»). Для большей убедительности Тулузу превратить в село, Нариж в уезд­ный украинский город. Как будто все уже сделано, как в самых хоро­ших революционных картинах, и под влиянием творческого наития авторы добавляют, конечно, массо­вые сцены и попа. Шаблон готов, на­чинается точная копировка сюжета. Я буду излагать сюжет темы, снаб­жая ее страницами текста романа. Годы гражд. войны (1572 г., стр. 5) учительница и три ее брата, работают в селе (живут в замке около Тулу­зы, гл. 1-я, стр. 5-16) и часто смо­трят на дорогу, по которой уехал коммунист Крепкий. Помещик Жи­вов любит ее, сватается и прочее (гл. 1-я). Мчится вестник от комму­ниста, нападают на него слуги Жи­вова, вестник убивает одного из слуг (стр. 15-я). Учительница ждет напа­дения. Появляется помещик и тре­бует выдачи убийцы (тл. 2-я, стр. 20-21). Ему отказали, говоря, что убийцы нет. Помещик уезжает в уездный город (Париж), подбрасывая письмо: «Иду мстить жениху» (стр. 23). Братья едут в город спасти ком­муниста. На постоялом дворе (читай Орлеан, гл. 3-я, стр. 31-33) проис­ходит ссора, Бюрко (читай Блез-Бю­рэ) им помогает. Едут все в город и т. д., и т. д. Желая сделать конец «идеологиче­ски выдержанным», авторы напрас­но выкидывают конец романа Вей­мана (граф дарит ввем жизнь) и де­лают свой «ура-конец», т.-е., конеч­но, ворвались красные, конечно, освободили пленных и конечно, раз­били белых. Точка. Тема скопирована до мельчайших подробностей и представляет ценный материал для учета наглости некото­рых лин, выдающих себя за авторов, H. Борисов («Кадр»).

Установленные Госпрокатом! и всеми другими кино-организациями цены на про­кат - крайне высоки. Некоторые театры не могут выносить это бремя-особенно сей­час, летом. (Из корреспонденции).

ГОСПРОКАТ

Закрытие Кино-факультетТК Харьков. По сообщенню «Театр. Га­зеты», «кино-факультет» ВУФКУ в Харькове закрывается. Вместо него открывается кино-техникум в Одессе. Полгода, существования харьков­ского факультета показали всю не­нужность и даже вредность подобно­го «заведения». Нельзя строить ки­но-школы без элементарно прорабо­талного плана, без преподавателей, без связи с производством. Мих, Н.

Производство ГТК. начинает развертывать свою, пока микроскопическую, производ­ственную деятельность. Производ­ственное бюро имеет три ячейки: фотохимическую, фотографическую и ячейку натурщиков. Кроме этого, производственное бю­ро работает по установке проэкцион­ных аппаратов в клубах. При под­держке кино-организаций производ­Первая работает весьма успешно, изготовляя фото-химпродукты, все­возможные проявители, фиксажи, простые чернила всех цветов. Пра­вильная постановка дела дает воз­можность пускать товары дешевле рыночных цен, и фото-хим. ячейка имеет уже таких солидных заказчи­ков, как «Госкино». Фото-с емочная ячейка только на­чинает свою работу и уже имеет свои работы на некоторых заводах и ра­боты в области научной с емки (ла­боратория промышленнойпсихотех­ники при НКТ). Ячейка натурщиков снабжает кино­фирмы студентами для массовок, а. некоторые режиссеры приглашают уже гиковцев на роли. ственная работа ГТК безусловно раз­вернется. К. Г. КИНО-ТЕХНИКИ Размеры линзы лупы таковы, что смотреть на картину можно обоими глазами. Каждый режиссер может себе пред­ставить, насколько важен такой ал­паратик для монтажа, проверки сцен, определения места вклейки первых планов, надписей и т. д. Новая фабрика пленки. - В Германии началафабрикацию кинематографической пленки еще одна фирма, хорошо известная фото­графами по своим пластинкам: «Пе­рутц» в Мюнхене. В проспекте уми­зывается, что главная особенность ногой негативной пленки высокая чувствительность и повышенная ор­тохроматичность. Цены­несколько ииже «Агфа». ,Кино-Плазмат . На кинематографический рынок вы­ходят все новые и новые кино­с емочные об ективы с повышеннои светосилой. Кроме уже известных «Рюо» 1: 2 и «Эрностара» Ернемана 1: 2 фирмой Гуго Мейер выпущен «Кино-Плазмат», тоже светосилы 1 : 2 Это первый об ектив такой светосилы, сконструированный из 6 линзпо ти­пу двойного анастигмата. Ар. Яловый.

Прием в ГТК. Прием в техникум кинематографии на все факультеты начинается с 18 тутавгуста, приемные испытания с 15 августа по 1 сентября. Кроме имею­щихся факультетов в ГТК откроется, вероятно, подготовительная группа для рабоче-крестьянской молодежи. В будущем учебном году ГТК бу­дет включен в общую сеть технику­мов для командированных парт. и профорганизациями. Прим. ред. Условия приема в ГТК будут напечатаны в следующем но­мере «Кино-Газеты». новости

1. Необходимо установить на этот сезон (24 -25 г.г.) примерную годо­вую потребность в количестве кар­тин-программ, необходимых для об­служивания нашего рынка. В целях создания наиболее благо­приятных условий для развития на­шего производства, которое являет­ся фундаментом всей кино-промыш­ленности, помимо принятых уже мер содействия, в виде снижения нало­гов и пошлин, по-нашему, понадо­бится следующая очередная мера, легко осуществимая при об единении кино-предприятий: 2. Подсчитать, сколько картин мы уже имеем для сезона своего произ­водства (научных, производственных и художественных) и иностранного (уже ввезенных). 3. Прикинуть, сколько картин, можем примерно, мы (СССР) еще сделать сами в

рабочей силы, было худосочное; но с 14-го года по 17-й, в годы войны, ко­гда картин из-за границы нельзя - было получать, кино-предпринима­- тель, во имя той же наживы, выну­жденный обстоятельствами, должен был более обратить внимание уже на производство, влить в него соот­ветствующий капитал; вэтот пе­риод количество предприятий, про­изводящих картины, значительно увеличилось (к 17 году их было бо­лее 20) и наш рынок уже обслужи­вался картинами русской продукции на %. Это был период наибольшего расцвета нашего производства пери­од, когда создавалась небольшая, но хорошая, по своему времени, армия работников в производстве во всех его отраслях. Если мы теперь уделим в кино­предприятиях больше внимания и материальных средств производст­венным планам, которых у нас мно­го, то безобразного соотношения кар­тин нашей продукции (14 к более 4 иностранной), как в довоенные го­ды, мы сумеем избежать даже в предстоящем сезоне 24-25 г.г. Б настоящее время в СССР имест­ся в налитии 10 производственных предприятий. Это­половина, того, что у нас бы­ло т: «период расцвета». Имеют ли эти 10 производствен­ных организаций необходимые мате­риальвые средства? Может быть, се­годня не имеют, но могут иметь зав­тра, каждая организация врозь ивсе ьместе об единенные, если захотят, если отдадутся производству более ревниво более поверят в него и в свои возможности. Необходимо увеличение выпуска своих картин, количественное и ка­(чественное, и необходимо будет свое­временно провести уменьшение вво­за готовых картин иностранного про­изводства, но за счет увеличения также их качества, в целях роста же производства. B. Касьянов.

Лита-Киноскоп.

Так называется новый аппаратик, который скоро станет настольной принадлежностью каждого режиссера, оператора и монтажера. Его назна­чение: просмотр и проверка картины непосредственно при перемотке. Пе­ремогчик горизонтальный, в доске стола Приводная ручка под доской, справа. Между двумя катушками пе­ремотчика имеется маленький меха­низм и довольно большая лупа. Сва­ди пленки--лампочка накаливания. При перемотке в лупу видна вся картина в значительно увеличенном виде, при чем, при помощи призмы, изображение на пленке, идущей спра­ва налево­поворачивается на, 900 и принимает вертикальное положение, Но самое остроумное в приборе это небольшой обтюратор между лупой и пленкой с узкими щелями, полу­чающий вращение от движущейся пленки при помощи зубчатого бара­бана и червячной передачи. Действие этого обтюратора то же, что и в пред­тече кинематографа-«Зоотропе». По­этому картина не смазывается при непрерывном движении пленки, a. «стоит» в кадре, и все движения па пленке видны также отчетливо, как на экране.

течение сезона, 24-

25 г.г. 4. Станет, приблизительно, извест­ным, сколько картин нам нужно до­купить за границей, чтобы театры работали без перебоя в сезон 24-25 Г.Г. 5. Придерживаясь пределов уста­новленной нами ввозной цифры, производить более строгий качест­венный отбор при покупке иностран­ных картин и покупать их из пер­вых рук. Предлагаемая нами очердная мера содействия «кое-что» с экопомит для производства и сыграет покровитель­ственную роль, ибо, если возможно было до 14 года, чтобы наш рынок обслуживался более чем на кар­тинами иностранного производства, то такого явления теперь быть не должно. Довоенный кино-предприниматель, заинтересованный только наживой, нокупал, продавал, прокатывал, а не производил, потому что этим путем он больше наживал: потому и про­изводство того времени, благодаря отсутствию необходимых материаль-Тсгоего ных средств и квалифицированной

Примечание. В. целях пресечения «деятельности» плагиаторов, редакция ВУФКУ сообщает их адрес: Москва, Хлебный, 19, кв. 4, Р. Ю. Рок, «Бюро Геценаристов».