2

КИН О-ГАЗЕТА  мри и дуглас   В ЕВРОПЕ

№

30

(46)

 овостисзапа

парй

экран



Кино-цензура в Польше. Распоря­жением начальника полиции в Вар­шаве запрещены к демонстрацин две кино-фильмы американского произ­водства. В первой из них-«Покуше­ние на президента» (детектив) поль­ская кино-цензура усмотрела намек на убийство в Варшаве первого пре­зидента польской республики, а вто­рая -«Голод», якобы, могла, вызвать неправильное представление в среде рабочих и подстрекать их к бунту» (это буржуазная фильма-то!). Карти­на «Голод» запрещена также в Люб­лине, Сувалках и Ломже.  Рекорд быстроты выпуска кино­хроники. Фирма «Пате-Хроника» Нью-Йорке засняла республиканский конвент в Клевеланде, заседание ко­торого открылось в 11 часов утра. В 9 ч. 15 м. вечера фильма демон­стрировалась уже в нескольких эк­земплярах в кино-театрах Нью-Йорка, на Бродвей е, куда она была доста­влена на аэроплане. «Гольдвин» в Италии. Из Милана сообщают, что Грифитс будет сни­мать картину в Италии. Фирма «Гольдвин» приобрела для этой це­ли часть территорин фирмы «Синес», на которой будет воздвигнуто новое ателье со всеми последними техни­ческими усовершенствованиями.  Полет через океан. Первого шоля в Фрндрихсгафене состоялся пробный полет американского воздушного ко­рабля (цеппелина). После ряда проб­ных полетов, между прочим, в Се­верную Африку, корабль, в середине июля совершит первый полет через Атлантический океан из Европы в Амеонку без остановок. Разрешение на с емку получила фирма «Нейман», операторы которой будут участво­вать в полетах. Новые фильмы. - Фирма «Phobus-Film» только что закончила картину «М-г Radio», Лучнано Альбертини в главной роли. УФА приступила к с емкам фильмы «Ночи Декамерона». Роль Солдана исполняет Вернер Краус, ко-1 роля Альгавы-Альберт Штейнрюки принца Саладина­английский ар­тист Лионель Барримор. пользуются монумен­- Большим успехом за границей итальянская

тальная фильма «Мессалина» в но­становке режиссера Энрико Гуаццони и картина фирмы «Альбатрос» «Да­ма под маской» с участием Наталии Каванько, Колина, Римского, в по­становке Туржанского. Габриель д Аннуцио пишет для бирмы «Фок Фирмы «Фокс Фокс» историю Гар рба Тарибальди для инсценировки на экране. Людвит Бергер закончил сце­нарий «Потерянный рай» для УФА. В сценарии переработана история Фауста и Мефистофеля. -В берлинском ателье По под руководством режиссера II. П. Фель­внера производятся с емки новой кар­тины «Westi-film»-«Золотой телец». Сюжет для этой картины взят из по-

Знаментая чета американских ки­но-артистов Мэри Пикфорд и Дуг­лас Фербэнкс, путешествующие по Европе, посетили в конце июни Бер-

,Путешествие «Вокруг света» показывает нам ПарижМарсель, Нью-Иорк,цен­тральную Африку, пески пустыни, море. Но можно ли придумать более скучный, ненастоящий Париж, такой шаблонный Нью-Иорк под небоскре­бы и уж совсем выдуманную Африку с пальмами любого итальянского рорта, воды не существующего «Се­негала» с европейскими виллами по берегам, шимпанзе из биологическо­го сада, запутавшегося в чаще трех пальм и даже тигра, которого не да­ли рассмотреть. Не нужно нам и такое море, после моря «Погибших кораблей» и в осо­бенности таких «Гамэн» после Джек­ки Когана. Трюк есть трюк. Но давно уже оставили детские забавы с игрой в

вокруг света  трюк. Давно уж перешли к деловому трюку, организованному и кинема­тографически сделанному. Итальян­цы все еще возятся с давным-давно забытым. В самом деле, что это за монтажная канитель в гроте (послед­няя часть). ку-В картине нет сюжета, а то, что называется сюжетом, никак не ра­зыграно. Нудно и скучно. Нет, с итальянскими картинами у нас совсем не везет. Или к нам по­падает как раз то, что вышло в ти­раж за. негодностью. Впрочем, все это, пожалуй, и несколько поучитель­но. Вся серия итальянских картин этого сезона­это все образцы того. как не нужно делать фильму (толь­ко слишком много этих образцов!). T. C.

В беседе с представителями прес­сы  Дуглас Фербэнкс, отзываясь с большой похвалой о некоторых по­следних немецких фильмах, в осо­бенности о «Нибелунгах», указал на одну из причин неуспеха германской продукции в Америке: «Немецкие фильмы слишком тяжелы для амери­канцев. Но одна из них, а именно, «Доктор Калигари», не только имела большой успех у публики, но даже открыла новые пути американскому кино-искусству. Что касается амери­канской кинематографин, -говорит далее Фербэнкс, то нам пора вспом­нить, что существуют еще и другие фильмы, кроме американских. Я ви­дел, как в Англии устраивались де­монстрации против американского «джаз банда» и против американских картин, Раз мы хотим, чтобы наши картины имели сбыт в Европе, то и мы должны открыть двери для евро­пейской продукции. Американцы часто ездят в Европу для своих с емок и при этом делают большую ошибку они не стараются понять ту страну, в которой им приходится работать, Я только что был в Испании, где король предложил мне снять карти­ну из испанской жизни, например, «Севильского цирульника», но я от­казался, так как не считаю себя до­статочно знакомым с бытовой сторо­ной Испании». Живая, энергичная Мэри Пикфорд заявила в своем интервью, что: «Если европейские производственники хо­тят, чтобы их картины проникали в Америку, они должны приезжать к нам, чтобы на месте ознакомиться, какие картины нравятся американ­цам. Не надо забывать, что в духов­ном отношенни американцы настоя­щие дети в сравненин с свропейцами. Отеюда и потребность у них, чтобы кадой фильме был счасливый ко­нец» воз-ый Артисты уехали из Берлина в Ан­глию через Голландию и оттуда вращаются обратно в Америку. Пред­полагавшаяся их поездка в СССР не состонтся. Необходимо избегать же, как эпизодических, не связанных с общей идеей кино-пьесы, сцен. Последовательность разработки сценария, примерно, может быть на­мечена в следующем виде. Наметив и обдумав сюжет, ознако­мившись и подобрав необходимые материалы, автор записывает крат­кое содержание своего сценария и намечает приблизительно разбивку действия на отдельные части и сце­Эко ночететьно помонет нонее представить динамическую последо­вательность отдельных явлений и событий. Дальше работа над отдельными частями (название отдельным частям давать не обязательно), и описание отдельных сцен и картин в порядке последовательности, давая каждой следующейсцене порядковый номер. Порядковая нумерация не кончается на первой части, а идет до конца сценария. О характере описания от­дельных сцен и о надписях говори­лось выше. Автор, знакомый хоть не­много с техникой кинематографии, делает обыкновенно необходимые ему техническиеуказани (диафраг­ма), первый план ит. д. Начинающе­му автору, не знакомому с этими по­нятиями, лучше не думать об этом. Затем, приступая к написанию са­мого сценария, нужно выделить глав­ных действующих лиц, давая им краткие, но четкие характеристики (социальный тип, возраст, внешность и т. п.), например: «Петр-Студень­рабочийметалл, завода, 24 лет. Вы­сокого роста, сильный, уверенный. Энергичное, красивое лицо».  Достаточно, если он дает хороший, яркий, жизненный сюжет, осмыслен­идейный и действенный, и из­ложит его в кинематографической форме. Революционная кинематография ждет от новых авторов адорового и яркого пролетарского кино-репертуа­ра. Ни в коем случае автор-рабочий не должен стесняться незнакомством с тайнами кино-драматургии. Если эти беглые указания не помогут ори­ентироватьсяв общих условиях сания для экрана, пусть пишут, как могут и как хотят. Б. Мартов.

  

,,Враги многоженства . ПО КИНО-ТЕАТРАМ

Одно название товорит, что фильма не наша. Она расчитана на загранич­ного буржуа, который до коликов в жирном животике будет смеяться над проделками учеников «джентльмен­ского» пансиона, жизнь, быт кото­рого рисуется на протяжении 6 ча­стей комедии, не лишенной юмора юмора спокойного, «семейного»-ан­глийского. Пансионеры выведены в фильме добрыми, немного наивными малыми. Герой фильмы с другом мечтают о поездке в Африку с целью выжать добываемый неграми жемчут. Эту бо­гоугодную миссию, миссию «выкола­чивания» буржуазные итенчики на-

зывают «снасением от цивилизован­ных, белых эксплоататоров…» Занимаются пансионеры только жратвой. Аппетит у них воистину «керррзоновский». Едят до отказа, с утра до вечера, и заболевают, об ев­шись устрицами. В рабочие клубы комедию можно рекомендовать, но предварительно необходимо изменить надписи. Надписи должны рабочему пояс­нить, показать разницу между бур­жуазными пансионами и нашими рабфаками: у нас грызут гранит на­уки, а у них тоже грызут… и обжи­раются устрицами и лакомствами. Рабкор Г. Д сов.

 

Владимир Гайдаров

пулярного романа. Герцога. Кроме Женни Портен, выступающей в глав­пой роли, в картине принимают уча­стие видные немецкие артисты: Аль­берт Штейнрюк и др. -Осси Освальд снимается в ся в па­стоящее время в комедии «Ниниш». С емки этой фильмы «Вести-фильм» производятся в окрестностях Берли­на, в ателье Иоффа. Режиссер Рудольф Мейнерт преднолагает приехать в Ленинград и Москву для ряда с емок к картине «Казанова и Екатерина I». 

КИНО «БЕЛЬГИЯ». Вряд ли Бельгия так похожа на помойку, как этот театр. Низкая, темная, с двумя громадными копчеными стеклами окон комната в 70 квадратных аршин. Уродливые, все в заплатах, сундуки-диваны и тораз, два очитать полого. Гриз по дышит окурками, Засденное мухами трюмо. Перед ним вертятся подростки обо­его пола. Это маленькие торговцы, во­ришки с Сухаревки Трубы… юные подруги - кандидатки в про­ститутки. Они наглы… какрашены. Такой публики­90%. Остальные Подростки шныряют, трутся об бок. Держи глаз на прицел. Кошелек митом испарится. Зрительный зал… мрачный, серо­зеленый фон стен. Частокол из скри­пящих, тоже сундучного фасона, де­ревянных стульев. «Не грызите се­мячек»… «Берегите себя от пожара» это единственные плакаты.

1-й номер программы, Лиллинуты. Они похожи на переодетых в костю­мы варослых мальчика и девочку… Держатся на сцене непринужденно. Оба без голоса, но поют дуэтом ста­рательно разученные дветри пе­сенки «Не обманешь не продашь» (ни товар, ни человеческого тела). Она вполне отвечает вкусам публи­ки. Аплодисменты тому порукой. Следующая через слово повториет: «За вас, рабочих и крестьян»… других в зале не тех, ни было Еще лучше второй номер. Купле­тист. Также без толоса, берет мими­кой: «Пой ласточка, пой». Здесь н Макдональд, и Красная Совроссия, и на засладку сальный романсик: «Хо­чется…» (кому, чего?-девочкам, де­вушкам, женщинам и старухам). Вдруг тухнет свет, начинает тре­щать аппарат. Мелькаетнадпись: «У позорного столба». Вспоминаешь, что ты находишься в кино… Ба. Рабкор

 КАК ПИСАТЬ

 кументы и т. д.), а, в особенности, выявлять идею, замысел сценария закреплять в сознании эмоциональ­ное и зрительное впечатление карти­ны. Конечно, надписи должны быть соответственно выдержаны в литера­турном отношении. Технически их выделяют в тексте подчеркиванием или замыканием в рамку. Например: «На другой день Красная Армни всшла р город» Не подчеркнутие слова могут и не быть на экране, так как зритель сам узнает вступающую Красную Армию. Или: 61. У каменноломни, Отряд приво­дит пленных. В числе их Петр. Все держатся мужественно. Их ставят у обрыва. Офицер командует. Прицел. 62 (крупно) лицо Петра. «Да здравствует Пролетарская Ре­волюция» кричит Петр.  Обстановка дается кратким опреде­лением, в общих чертах характери­зующим ее (кабинет председателя ЧЕКА). То же по отношению к дей­ствующим лицам. Детали костюмов, внешности и жестов указываются только тогда, когда они необходимы для характеристики действующего лица или для понимания особенно­стей действия, Например: Весь ход изложения действия дол­от-пословатеный, номер.сте Неправдоподобное, начиненное вся­кими надуманными случайностями, «шитое белыми нитками», действие неубедительно и нежизненно. «Штаб дивизии. Начдив и комно­сар рассматривают трехверстку. Вхо­дит Степан в изорванном костюме, , на лице кровь и грязь. Левая рука, обмотана платком. С трудом вынима­ет пакет и передает комиссару». Постепенный ход развитня дей­ствия в кино-пьесе должен давать наростание драматического действия и настроения. Отдельные части кар­тины, и особенно последние, стара­ются заканчивать сильными сценами, но это далеко не обязательно для глубины впечатления. Какая-нибудь мелкая, но характерная и жизненная черта может иногда сильнее отте­нить драматизм момента и сделать «ударным» впечатление, чем всякие искусственные эффекты, бьющие на нервы.

Пьеса для кино, или, как ее назы­вают, сценарийэто первичный и основной материал для создания ки­но-картины. Сценарий словно резо­люция с езда - он дает основной стержень работе, ориентирует и на­правляет. Каких-либо общепризнанных поло­жений в теории кино-драматургии и доныне еще не имеется. Отдельные попытки в этом направлении, кото­рые делались, не могут претендовать на высокую авторитетность. Тем не менее, некоторые практи­ческие указания о технически наи­более приемлемой форме сценариев делать можно. Яркое, своеобразное, насквозь динамическое искусство экрана может иметь соответственно гибкие и своеобразные литератур­ные формы. Но, подходя с непо­средственно-производственными тре­бованиями к сценарию, необходимо, чтобы в основном, по своей форме, он соответствовал характеру и темпу развития кинематографического дей­ствия, т.-е. чтобы смена картин и об­разов на экране находила, соответ­ственное выражение в сценарии, Ру­тина и трафарет формы часто не столько помогают, сколько мешают этому. Вот почему внешняя сторона сценария может быть указана, толь­ко приблизительно. Эта сторона дей­ствительно не сложна. Когда сюжет ясно представляется автору и он наметил уже последова­тельный ход развития действия, нужно записывать сцены, намечен­пые воображением, в порядке их по­следовательности, давая каждой дельной сцене порядковый Самое описание каждой картины должно содержать в себе указание на место действия, характер и осо­бенности действия отдельных лиц масс. Каждая отдельная сцена не долж­на продолжаться слишком долго, все, что изображено в сцене, должно быть зрительно, понятно настолько, чтобы не ти-бовать обильных пояснитель­ных надписей. Разговоров должно быть очень не­много, и то, главным образом, в фор­ме четкого диалога, сущность кото­рого понятна из мимической игры, соответствующей ходу действия. Надписи должны пояснить только непередаваемое игрой (письма, до-

Кино-иллюстрация резолюций XiI с езда РКП. «Кино-Москва» заканчи­вает с емки агитационной картины, кино-иллюстрирующейрезолюцин ХП с езда РКП и речи докладчиков ЦК РКП. Ставит и снимает фильму Н. Тихонов. Если опыт кино-иллю-

го, предположены к постановке еще несколькокороткометражных фильм. «Кино-Москва». С 1 мая с. г. вы­пущены хроники: «1 мая», «Демон­страция протеста против набета на торгпредство в Германии», «Открытие памятника. Воровскому», «Парад мо­лодых ленинцев («Дети СССР»), «Красная Троица». Сейчас снимаются «Общественные работы в Москве». По соглашению с отделами Моссо­вета, производятся с емки летиях строительных и др. работ всех отде­лов Моссовета. Приняты сценарии: «Рабочий Андрей Пахомов» (по поэме Исбаха) (ленинский призыв) и «Георгий Га­пон» (Б. Гусмана). Последний сцена­рий предположено поставить осенью с тем, чтобы закончить фильму к 22 (9) января 1925 года-к 20-летию со дня событий 9 января. «Госкино», «Госкино» приняты к 2-я прокатная контора «Госкино». Ближайшие выпуски: «Гипноз и вну­«Дочь Парижа» и «Падение Трои». постановке ряд новых сценариев т. Пеонова. Из них два комедийных: :Два спортсмена и одна машинистка». (комедня в 7 частях) и «3X7=21» (комедия в 7 частях из жизни нэп­маноь). В крымской кино-экспедиции «Гос­кино», предпринятой для заснятия крымских легенд и исторических па­мятников, принимает участие этно­граф Бонч-Османовский, уже выехав­ший в Крым. Заместителем зав. прокатом назна­чен С. В. Лурье. «Даешь кино деревне»-новая бро­шюра, выходящая на-днях в изданиц Главполитпросвета. Цель издания руководство работой кино-передви­жек и ознакомление широких масс с кинематографией.

Наши шаржи

Режиссер Эйзенштейн. пи-шение» страции окажется вполне удачным, «Кино-Москва» предполагает развить производство в этом направлении. Фильма ГТК. В ближайшие месяцы гос. техникум кинематографии при­ступает к постановке короткометраж­ной фильмы «Петухи» по сценарию студента ГТК т. Юнаковского. Филь­ма из деревенской жизни. Кроме то-

Примеч, редакции. Настоящая ста­тья была напечатана в журн. «Про­леткино» (№ 1 за 1923 г.). Мы пере­печатываем ее, с согласия автора, с целью удовлетворить многочислен­ные запросы наших читателей.