Второи год издания,
Re Bl (47)
Laer es
A. P. i
В конце 1923 года возникла
мысль о широком Обществе Дру-
зей Советской Кинематографии.
Однако, инициаторам пришлось
убедиться в том, что отсутствие
спайки между кино-работниками
и общие условия нашего кино-
производства недостаточно бла-
гоприятны для создания такого
общества.
Не оставляя мысли об органи-
зации общества друзей советской
кинематографии, инициаторы ре-
шили создать общество револю-
ционных работников советского
кино— так создалась Ассоциация
Революционной Кинематографии.
На первых же порах АРК уда-
лось отобрать и об‘единить наи-
более здоровое, наладить регу-
лярную связь и’ общение кино-
работников, организовать через
рабкоров связь с широкими ра-
бочими массами.
Одновременно на еженедель-
ных собраниях производственной
и сценарной групп были’ выявле-
ны многие болезни нашего кино-
производства и намечены как
“TO узоно ставитья
MDAAtINIE,
В С. С. С. Р. За-границу.
6 ree oe ee et li be ele
г = А № [1 in 5р.— к. 3. 15 6 р. 50 к. з.
В f > 5 ОБ ‘ ЯВЛЕНИЯ:
ПАЛ! OG Ри: Позади текста. — р. 50 к. стр. нони.
РОВАН НОЕ Посреди „ . » — ”
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА
Москва, Советская пл., ул. Станкевич
(6. Чернышевский), д. 23,
Телефоны: 2-23-10 2-22-12,
Принимается подписка:
Сверх об‘явленного тарифа налог 15%].
+
SOoro cronnm 1924 r.
КРЕПМЕТ
внутрение, так отчасти и внешние
пути оздоровления и укрепления
кино-производства,
В самых неблагоприятных усло-
виях летнего затишья АРК кре-
пнет как в деловом, таки в
численном отношении с каждым
днем.
Еще предстоит наладить бы-
товую сторону АРК, подвести
более прочную материальную
базу, укрепить связь с рабкора-
ми, кино-молодняком и широкой
рабочей массой.
Многое в этом отношении уже
сделано и, судя по тому, как раз-
вертывается работа АРК, уже
сейчас можно твердо сказать,
что все барьеры будут взяты и
в недалеком будущем АРК, вы-
полнив свою первоначальную за-
дачу—0об‘единение кино-работ-
ников, ‘перейдет к другой не ме-
нее важной —
созданию Общества Друзей Со-
ветской Кинематографии.
АРК крепнет и вместе с тем
намечаются основные формы ши-
рокой кино-общественности.
(К постановке {вопроса).
Этот вопрос сейчас, в связи © He-
которым оживлением кино-производ-
ства, выдвигается на первый план.
Ответа на него ищут кино-комис-
сии МК и ЦК РКИ, устраивалощие
вечера низовых культработников и
рабкоров:
Ему посвящена маленькая дискус-
сия Ha страницах «Кино-Гаветы»
(№№ 926, 27-28 отальй И. Перестиа-
ни и Н. Пластинина).
К сожалению, намечается линия
чрезвычайно упрощенного решения
вопроса, упускающая ‘из виду ком-
мерческую сторону кинонпроизвод-
ства, не считающаяся о обстановкой
неп’а, в которой должна развернуть-
ся и протекать налиа производствен-
ная работа.
Тов. Пластинин, например, резко
осуждает намерение ставить «Лже-
Димитрия» и «Александра [», назы-
вая ЭТО «отрывом от партии и сов-
власти»,
Разве не ясно, что никакого «отры-
ва» здесь нет, а есть определенный
коммерчеекий план производства, рас-
считанный одновременно и на оовет-
ский и на заграничный рынок; Дна-
логичные рассчеты были, конечно, у
«ОСевзацкино», когда OHO’ ставило
«Дворец и Крёпость», у АФКУ («Ле-
тенда о Девичьей башне»), «Руси»
(«Аэлита») и т. д.
Я тоже не’ согласен в’ подобными
производственными расчетами, но
нельзя же ведь отрицать совершен
но очевидной вещи: современный co-
ветский кино-рынок не сможет BHY-
три ‘окупить картины, отоющей. сто
или. болеетысяч рублей.
Можно ‘спорить, какие картины
нужно ставить—дешевые или доро-
тие;—но говорить ‘об «отрыве»: не ре-
30HHO. i
Тов. Цластинин советувт далее чер-
пать темы в Политбюро и Оргбюро
ЦК: РКП, в основу своих работ поло-
жить резолюции: ХИ. с’езда партий
й `` Конгресса Коминтерна: Ha этом
основании нужно, _ мол,,. отказаться
даже от таких исторических постано-
вок, как. «Степан Халтурин» и жить
только’ «сегодняшним днем».
Эта точка зрения весьма однобока.
Нельзя скидывать со счетов залтро-
сы и вкусы резко-разнородных кино-
аудиторий. Нельзя забывать о том,
что даже среди единого рабочего
класса есть ряд слоев, по уровню
своего развития очень различных.
Если ‘мы будем выпускать только
атитационные картины «сегодняшне-
го дня», мы никогда не изтоним с
наших экранов иностранную про-
дукцию,
Параллель: Госиздат, издающий
резолюции ХШ с’езда, в то же время
выпускает яркие книжечки романа
«Месс Менд». И он делает это не по-
тому, ‘Что’ «оторвался’ от соввласти»,
& учитывая ‘потребность рынка:
Мы должны’ нроизводить самые
разнообразные фильмы-атитки, филь-
мы из истории тражданекой войны и
из истории более отдаленной, детек-
тивы и проч. Важно одно: чтобы эта,
‘история была оказана нам не по
Иловайскому, чтобы ‘детектив ‘этот
был. только по форме похож на аме-
риканекий. Важно, ‘чтобы все наши
картины’ были ‘преломлены через
призму революционно-коммунистиче-
ской идеологии (и по содержанию и
‘по форме).
Из воего вышесказанного выводы:
1. При всех спорах“ © репертуаре
нельзя забывать о коммерческом его
обосновании.
2. Нельзя даже ставит: вопроса:
какие нам. нужны фильмы: совре-
менные, или исторические, или уто-
The), 4 : I
Можно спрашивать только: «кажие
современные; какие о исторические,
какие. научные, и т. д, фильмы нужно (
сейчас производить, . чтобы удовле-
творить запросы всего рабочего клас-
ca и крестьянства» 3
Вл. Ерофеев.
Проект об‘единения_ кино-организаций
Образованной Совнаркомом комис-
сией выработан проект учредитель-
foro’ договора ажи: 0б-ва «Совкино»,
в которое должны войти ‘существую-
кие ‘в РОФОР: кино-организаций.
‚ Согласно проекту, весь капитал’ ак-
ционирующихся жино-предприятий со-
ставляет только 45%° капитала 06-ва,.
Остальные 55% ` капитала (акции)
распределяются между Госбанком,
Банком для вненгней торговли, ВОНХ.
и Внешторгом. Первые три получают
по 10% акций; а Внешторг--25%. Та-
ким образом, большинством акций, а,
следовательно и правом’ на руковод-
ство 0б-вом ‘будут располагать банки
и наркоматы.
“Seale
кинов ИТАЛИИ
sre os г
За, последние пять лет итальянская
вино-промьипленность испытала тя-
желый кризис. Качество итальянско-
то производетва все ухудигалось, и
можно смело сказать, что 30% тепе-
ретинето итальянского . производства
ниже среднего уровня и тодно лишь
для проката в. самой Италчи.
Наступившее в последнее
улучшение отчасти об’ясняется тем,
что вся итальянская кино-промыш-
ленность стала об’единяться в. тре-
сты, вотупавшие в связь со значи-
тельными банковскими организация-
ми. Самый крупный из них 1. С. У.
всецело попал под контроль банков.
В связи с этим, изменилась также и
производственная программа 0; 0; У.
Вместо большого количества фильм,
Kak это было раньше. будут выпу-
скаться всего лишь пять в тод, но
зало будет обращено большое внима-
ние на их качество. Для этого основ-
ной камитал О. С. У. будет увеличен
с. 74 милл. лир до 200 милл. лир.
Благодаря этому увеличению основ-
ного капитала, а также полной реот-
танизации и расширению проката,
это общество, несомненно, может ечи-
татьея крупнейшим в итальянской
промышленности. Во всей Италии,
хроме Т. 0. У., фабрикуют еще две-
три фильмы. Из них на первом ме-
сте Питталуга, создавший большое
кинематографическое производетвен-
ное и прокатное предприятие. В его
распоряжении находится также зна-
чительное количество итальянских
теятров.
Прокат в Италии также ue Ha BEE
cote. Правда. число кино-театров в
Италии непрерывно растет. В конце
1922 года их. было 1.388. В настоя-
ее же время число их достигает
2.500: Все эти театры мотут вместить
в общем до 600.000 человек. В самом
Риме, включая даже маленькие те-
атры, всего лишь ‘25 театров, из них
самый большой на 1.400 человек, сле-
дующий за ним воего лишь Ha 1.000
человек. Зато в Италии имеются
весьма крупные кинематографы под.
род итиц.и 420 пород зверей, ‘из ко-
открытым небом.
Прокатчику итальянский кино-те-
атр доставляет много огорчения. Ни
один из итальянских кинематогра-
фов не обладает двумя проекцион- :
ными машинами, & потому в демон-
страции происходят задержки, не-
редко рвется лента, так что копия в
Италии может выдержать всего лишь
до 50 сеансов. (Полная аналогия с
нами, Ред.).
Прокат в Италии также находится
в руках TeX же крупных кино-пред-
приятий ОП. ©. У. и Питталуга. Таким
образом, иностранной ленте проник-
нуть в Италию можно почти только
с сотласия этих двух предприятий.
Но, тем не менее, американские и
терманские картины преобладают на
итальянских экранах. По приблизи-
тельной статистике 45% всего коли-
чества картин, демонстрируемых в
итальянских кинематографах, попа
дает на Америку. Залем идет Герма-
ния с 25% и Франция с 10%. В. боль-
пгинстве. случаев . публика больших
тородов предпочитает . иностранные
картины итальянским, зало. в про-
винции итальянские картины еще
очень притягивают публику.
За ‘истекший, 1923 тод.. наиболее
выдающимися итальянскими . филь-
мами явились «Сирано де Вержерак»
(режиссер, А. Генина). «Корсар» (реж.
А, Генина при участии Амлето ‚Но-
велли uw Hau Jlapraea), «In Maremma»
реж. С. Аверсано, при участии .де-
Лигуре), «Меззата» CS Е. Гваду-
они, nH участии де-Литуре), «Ба
шайге ЕиЦе» (реж. К. Галлоне, при
участии Ооава, Галлоне) и др.
Недавно Ч. ©. У. закончило с’емки
крупнейшей картины «Quo vadis»,
поставленной немецким режиссером
Якоби с. Е. Янином в роли Нерона.
Это же общество вместе с американ-
ским обществом «Гольдвин» начало
с’емки монументальной картины «Вей
Ниг», для которой на, участке фирмы
«Стез» ‘строится большое ателье и
возводятся огромные постройки.
Экран.
Берлин.
время,
ние,”
И, A
oe Зе
) SC. XOXNOG
A erat ee sa горечи
в) Аа Ра: выч
—- >.
„Пуч смерти“. (Режиссер П.
ЫдД—— м
ВЕСА «© МОП.
Просим не платить выше указан.
ной цены.
СОДЕРЖАНИЕ:
А. Р. К. крепнет.— Передовая. Что нужно
ставить? — Вл. Ерофеев. Кино в Италии.—
Экран. Новости с Запада. Кинематографи-
ческая выставка. Берегите картину!— Изнаю.
Ар. Яловый. На просмотрах: „В деб-
pax быта“. — В, Е, Кино в- деревне. Пер-
вый экран: „Ночь без просвета“. — 7’, C.
Условия приема, в Г. Т, К. — А. Гаврюшин.
О кино-молодняке — 5. Бравко. „Один из
двадцати“.
Программы и либреттоЬ—
на внладне.
Ле 31 (27)
Фото-монтаж П. Гападжева
у
NN
РАРИБИНЕКСЯ
a
Кулешов).
ЕЕ a Lee Ben Tees
jowoeTu CQ AMAAA
«Через Сахару». В. Лондоне, в тече-
ние. четырех последних месяцев идет
беспрерывно фильма «Через Сахару».
С’емки этой картины длились 16 ме-
сяцев и конца экспедиции достигли
лишь кино-оператор ‘ капитан. Буха-
нан и два туземца. Заснято 1.200 по-
торых некоториге неизвестны‘ совре-
менной зоологи, В центре пустыни
экспедиция открыла и засняла город,
выстроенный из соли. ;
Бойкот американских картин в
Японии. Японское общественное ‘мне-
‘возбужденное’ запрещением
в’езда японцев в Сев. Америку, де-
монстративно высказывается против
американских фильм. Нод давлением
публики, владельцы, всех кино-театров
столицы‘ постановили бойкотировать
всю американскую ‘кино-продукцию.
Их примеру следуют также в провин-
До и
В Китае, где за последние годы. на-
чала ‘ нарождаться кинематографиче-
ская промышленность, в настоящее
время работают пять кино-фирм. Из
них две финансируются из американ-
ских, одна из. китайских, одна из
английских, и одна из интернацио-
нальных источников. . Производство
ограничивается. исключительно ко-
стюмными картинами, пользующими-
ся следи китайской публики наиболь-
шим успехом. ,
«На защиту фильмы», В Стокголь-
Me основан союз «На защиту филь-
мы», отавящий себе целью противо-
действовать всякого рода. нападкам
ня кинематографию, откуда бы они
не исходили. Члены. союза’ принадле-
жат-к-различным слоям населения и
состав их не, ограничивается, как
можно было ожидать, лишь лицами
причастными к вино-промышлен-
ности.
Монополия _ проката. в Польше. В
Варшаве в ближешнем будущем ожи-
дается открытие субсидируемой пра-
вительством прокатной конторы, ко-
торая распроетранит свою леятель-
ность на всю Польшу. Правитель-
ство собирается передаль этой конто-
pe монопольные права ‘проката в
Польше, за; что 50% барышей - отчи-
сляетея в пользу государетва,
‚ Борьба кино-театров с церковью,
Ваадельцы ‘кино-театровз в Америке
протестуют против вее’более -распро-
отраняющегося применения фильм во
время богослужения. Церкви публиз
куют даже программы этих воскрес-
ных предотавлений: Нино - театры
вследствие этого теряют часть своей
публики и владельцы требуют, ‘чтобы
и духовные лица, как ттредпринима-
тели, подверглись налоговому‘ обложе-
нию на зрелища. ‘ г
„Картины с М, Пикфорд куплены на
СССР. Терманскому обществу «Тер-
ра». удалось купить в Америке все
картины с участием Мери Пикфорд
на Германию, а также на, ряд, других
европейских государст, в том числе
x
i Ha, CCCP. ;
Самый большой кино в мире. Самым
больщим, театром в мире, несомнен-
но, является театр, недавно откры-
тый в Кливленде (в штате Огано),
Он. расчитан. на. 16.000 сидячих и
8.000 стоячих мест. Постройка и 060-
рудование здания обошлись 6% мил-
лионов долларов. Е
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯ 3 ]СТАВКА
В. начале июня при. музее Калиэра
в. Париже, открылась первая кино-
выставка.
Почти все. французекие режиссеры
представили свои работы: проекты
декораций, костюмов, макеты, тыся-
чи фотографий. Выставка предота:
вляет обзор. © начала возникновения
кинематографии во’ Франции до на-
стоящих дней.
Судя To французским журналам
очень интересен отдел истории кине-
матографии. Там выставлены; «Ие-
натикон», первый предвозвестник
кино, аппарат. Плато (1829 г.), аппа»
рат известного физика Морей, так
называемое «Кинематографическое
ружье» (1874 .т.)..- Все. дальнейшие
этапы усовершенствований будущего
кино-аппарата: «Кенитоскоп» Эдиссо-
на (1892 г.), «Фототиграф» Кримуэе-
Сансон (1895. г.), аппараты Люмъера,
Демени, Жоли и другие более позд-
ние изобретения, как, намр.. «Пра-
ксиноскоп» Эмин Рейно. Интересен
отдел в цифрах и, диаграммах рисую-
щий развитие кино, как индустрии.
При ‘выставке ‘организован ряд
кратких. лекций с об’яснительными
кино-нллюстрациями