ЦЕНА iG коп. Просим не платить выше указан- ной цены. СОДЕРЖАНИЕ: A. Р. К. крепнет.-Передовая. Что нужно ставить? - Вл. Ерофеев. Кино в Италии. Экран. Новости с Запада. Кинематографи- ческая выставка. Берегите картину! - Инж. Ар, Яловый. На просмотрах: ,,В деб- рях быта - В. Е. Кино в деревне. Пер- вый экран: ,,Ночь без просвета , - Т. С. Условия приема в Г. Т. К. - К. Гаврюшин. О кино-молодняке - Н. Бравко. ,Один из двадцати . Программы и либретто- на вкладке. №
Второй год издания
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевич (б. Чернышевский), д. 23,
ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ- иЗдание ГАЗЕАН Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . Принимается подписка: За-границу. B С. С. C. Р. M. p. 45. к. з. 1 м.р. 60 к. з. 6 м. 2 р. 50. к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. r. 5 р. к. з. 1 г. 6 р. 50 к. з. ОБ ЯВЛЕНИЯ: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 » Сверх об явленного тарифа налог 150/ г. 1924 C.ХОХЛОв 29-го июля
№ 31 (47) A. Р. К.
31 П.
(47)
Фото-монтаж
Галаджева
кино в ИТАЛИИ За последние пять лет итальянская кино-промышленность испытала тя- желый кризис. Качество итальянско- го производства все ухудшалось, и можно смело сказать, что 80% тепе- решнего итальянского, производства ниже среднего уровня и годно лишь для проката в самой Италми. Наступившее в последнее время улучшение отчасти об ясняется тем, что вся итальянская кино-промыш- ленность стала об единяться в тре- сты, вступившие в связь со значи- тельными банковскими организация- мп. Самый крупный из них U. С. У. всецело попал под контроль банков. В связи с этим, изменилась также и производственная программа U. С. У. Вместо большого количества фильм, как это было раньше будут выпу- скаться всего лишь пять в год, но зато будет обращено большое внима- ние на их качество. Для этого основ- ной калитал U. С. У. будет увеличен с 74 милл. лир до 200 милл. лир. Благодаря этому увеличению основ- ного капитала, а также полной реор- ганизации и расширению проката, это общество, несомненно, может счи- таться крупнейшим в итальянской промышленности. Во всей Италии, кроме U. С. У., фабрикуют еще две- три фильмы. Из них на первом ме- сте Питталуга, создавший большое кинематографическое производствен- ное и прокатное предприятие. В его распоряжении находится также зна- чительное количество итальянских театров. Прокат в Италии также не на вы- соте. Правда число кино-театров в Итолии негрерытно растот. В 1922 года их было 1.888. В настоя- щее же время число их достигает 2.500. Все эти театры могут вместить в общем до 600,000 человек, В самом Риме, включая даже маленькие те- атры, всего лишь 25 театров, из них самый большой на 1.400 человек, сле- дующий за ним всего лишь на 1.000 человек. Зато в Италии имеются весьма крупные кинематографы под открытым небом. Прокатчику итальянский кино-те- атр доставляет много огорчения. Ни одиц на идальянских кинематогра- фов не обладает двумя проекцион- ными машинами, а потому в демон- страции происходят задержки, не- редко рвется лента так что копия в Италии может выдержать всего лишь до 50 сеансов. (Полная аналогия с нами. Ред.). Прокат в Италии также находится в руках тех же крупных кино-пред- приятий U. С. У. и Питталуга. Таким образом, иностранной ленте проник- нуть в Италию можно почти только с согласия этих двух предприятий. но, тем не менее американские и германские картины преобладат на итальянских экранах. По приблизи- тельной статистике 45% всего коли- итальянских кинематографах, попа- дает на Америку. Затем идет ния с 25% и Франция с 10%. В боль- шинстве случаев публика, больших городов предпочитает иностранные картины итальянским, зато в про- винции итальянские картины еще очень притягивают публику. Недавно U. С. У. закончило с емки крупнейшей картины «Quo vadis» поставленной немецким режиссером Якоби с Е. Янингсом в роли Нерона, (акции)роасчи ским обществом «Гольдвин» Талало смканаетартинк Ben Hur», для которой на, участке фирмы «CinesСудя возводятся огромные постройки. За истекший 1923 год наиболее выдающимися итальянскими филь- мами явились «Сирано де Бержерак» (режиссер А. Генина) «Корсар» (реж. А. Генина при участии Амлето Но- велли и Еди Дарклез), «In Maremma» (реж. О. Аверсано, при участии де- Лигуре), «Messalina» (реж. Е. Гвацу- они, при участии де-Лигуре), «La madre Fulie» (реж. К. Галлоне, прит участии Соава Галлоне) и др. Экран.
КРЕПНЕТ
В конце 1923 года возникла внутрение, такотчасти и внешние мысль о широком Обществе Дру- зей Советской Кинематографии. пути оздоровления и укрепления кино-производства. В самых неблагоприятных усло- Однако, инициаторам пришлось
убедиться в том, что отсутствие спайки между кино-работниками виях летнего затишья АРК кре- пнет как в деловом, так и в с каждым и общие условия нашего кино- производства недостаточно бла- численном отношении днем. гоприятны для создания такого общества. Не оставляя мысли об органи- зации общества друзей советской кинематографии, инициаторы ре- шили создать общество револю- ционных работников советского кино-так создалась Ассоциация Революционной Кинематографии. На первых же порах АРК уда- лось отобрать и об единить наи- более здоровое, наладить регу- лярную связь и общение кино- работников, организовать через рабкоров связь с широкими ра- бочими массами. Одновременно на еженедель- ных собраниях производственной и сценарной групп были выявле- ны многие болезни нашего кино- производства и намечены как
Еще предстоит наладить бы- товую сторону АРК, подвести более прочную материальную базу, укрепить связь с рабкора- ми, кино-молодняком и широкой рабочей массой. Многое в этом отношении уже сделано и, судя по тому, как раз- вертывается работа АРК, уже сейчас можно твердо сказать, что все барьеры будут взяты и в недалеком будущем АРК, вы- полнив свою первоначальную за- дачу-об единение кино-работ- ников, перейдет к другой не ме- нее важной - созданию Общества Друзей Со- ветской Кинематографии. АРК крепнет и вместе с тем намечаются основные формы ши- рокой кино-общественности.
СТАРОБИНСЦАЯ
,,Луч смерти . (Режиссер П. Кулешов). концеоости с «Через Сахару». В Лондоне, в тече- ние четырех последних месяцев идет беспрерывно фильма «Через Сахару». Семки этой картины длились 16 ме- сяцев и конца экспедиции достигли лишь кино-оператор капитан Буха- нан и два туземца. Заснято 1.200 по- род птиц и 426 пород зверей, из ко- торых некоторые неизвестны совре- менной зоологии, В центре пустыни экспедиция открыла и засняла город, выстроенный из соли. Бойкот американских картин в Японии, Японское общественное мне- ние возбужденное запрещением в езда японцев в Сев. Америку, де- монстративно высказывается против американских фильм. Под давлением публики, владельцы всех кино-театров столицы постановили бойкотировать всю мериканскую кино-продукцию. Их примеру следуют также в провин- В Китае, где за последние годы на- чала нарождаться кинематографиче- ская промышленность, в настоящее время работают пять кино-фирм, Из них две финайсируются из американ- английских, и одна из интернацио- Герма-нальных источников. Производство ограничивается исключительно ко- стюмными картинами, пользующими- ся спеди китайской публики наиболь- шим успехом. «На защиту фильмы». В Стокголь- ме основан союз «На защиту филь- мы», ставящий себе целью противо- действовать всякого рода нападкам на кинематографию, откуда бы они пе исходили. Члены союза принадле- жат к различным слоям населения и КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯВКА состав их не ограничивается, как можно было ожидать, лишь лицами причастнымик кино-промышлен- ности. Самый большой кино в мире. Самым большим театром в мире, несомнен- но, является театр, недавно откры- тый в Кливленде (в штате Отайо). Он расчитан на 16.000 сидячих и 8.000 стоячих мест. Постройка и обо- рудование здания обошлись 6% мил- лонов долларов. Монополия проката в Польше. В Варшаве в ближайшем будущем ожи- дается открытие субсидируемой пра- вительством прокатной конторы, ко- торая распространит свою деятель- ность на всю Польшу. Правитель- ство собирается передать этой конто- ре монопольные права проката в Польше, за что 50% барышей отчи- сляется в пользу государства, Борьба кино-театров с церковью. Владельцы кино-театров в Америке протестуют против все более распро- атраняющегося применения фильм во время богослужения. Церкви публи- куют даже программы этих воскрес- ных представлений. Кино - театры вследствие этого теряют часть своей публики и владельцы требуют, чтобы и духовные лица, как предпринима- тели подверглиот налоговому обложе- нию на зрелища. Картины с М. Пикфорд куплены на СССР. Германскому обществу «Тер- ра» удалось купить в Америке все картины с участием Мери Пикфорд на Германию, а также на ряд других европейских государст, в том числе и на СССР. рат известного физика Морей, так называемое «Кинематографическое ружье» (1874 г.). Все дальнейшие этапы усовершенствований будущего кино-аппарата: «Кенитоскоп» Эдиссо- на (1892 г.), «Фототиграф» Кримуәе- Сансон (1895 г.), аппараты Люмьера, Демени, Жоли и другие более позд- ние изобретения, как, напр., «Пра- ксиноскоп» Эмиц Рейно. Интересен отдел в цифрах и диаграммах рисую- щий развитие кино, как индустрии. При выставке организован ряд кратких лекций с об яснительными кино-иллюстрациями
Что нужно ставить: Этот вопрос сейчас, в связи с не- которым оживлением кино-производ- ства, выдвигается на первый план. Ответа на него ищут кино-комис- сии МК и ЦК РКП, устраивающие вечера низовых культработников и рабкоров. Ему посвящена маленькая дискус- сия на страницах «Кино-Газеты» (№№ 26, 27-28 статьи И. Перестиа- ни и Н. Пластинина). К сожалению, намечается линия чрезвычайно упрощенного решения вопроса, упускающая из виду ком- мерческую сторону кино-производ- ства, не считающаяся о обстановкой неп а, в которой должна развернуть- ся и протекать налпа производствен- ная работа. Тов. Пластинин, например, резко осуждает намерение ставить «Лже- Димитрия» и «Александра I», назы- вая это «отрывом от партии и сов- власти». Разве не ясно, что никакого «отры- ва» здесь нет, а есть определенный коммерческий план производства, рас- считанный одновременно и на совет- ский и на заграничный рынок. Ана- логичные рассчеты были, конечно, у «Дворец и Крепость», у АФКУ («Ле- генда о Девичьей башне»), «Руси» («Аэлита») и т. д. Я тоже не согласен с подобными производственными расчетами, но нельзя же ведь отрицать совершен- но очевидной вещи: современный со- ветский кино-рынок не сможет вну- три окупить картины, стоющей или более тысяч рублей. Можно спорить, какие картины нужно ставить,дешевые или доро- гие, но говорить об «отрыве» не ре- зонно. Тов. Пластинин советубт далсе чер- пать темы в Политбюро и Оргбюро ЦК РКП, в основу своих работ поло- жить резолюции ХШI с езда партии и контресса Коминтерна. На этом основании нужно, мол, отказаться даже от таких исторических постано- вок, как «Степан Халтурин» и жить только «сегодняшним днем». Эта точка зрения весьма однобока. Нельзя скидывать со счетов запро- сы и вкусы резко-разнородных кино- аудиторий. Нельзя забывать о том, что даже среди единого рабочего класса есть ряд слоев, по уровню своего развития очень различных. Если мы будем выпускать только агитационные картины «сегодняшне- го дня», мы никогда не изгоним с наших экранов иностранную про- дукцию. Параллель: Госиздат, издающий резолюции ХШ с езда, в то же время выпускает яркие книжечки романа «Месс Менд». И он делает это не по- тому, что «оторвался от соввласти», а учитывая потребность рынка. Из всего вышесказанного выводы: 1. При всех спорах о репертуаре нельзя забывать о коммерческом его обосновании. сто2. Нельзя даже ставит вопроса: какие нэм нужны фильмы: совре- менные, или исторические, или уто- пии… Мы должны производить самые разнообразные фильмы-агитки, филь- мы из истории граяданской войны и из истории более отдаленной, детек- тивы и проч. Важно одно: чтобы эта история была показана нам не по Иловайскому, чтобы детектив этот был только по форме похож на аме- картины были преломлены через призму революционно-коммунистиче- ской идеологии (и по содержанию и по форме). Можно спрашивать только: какие современные, какие исторические, канне научиые и т. д. фильмы нужно сейчас производить, чтобы удовле- творить запросы всего рабочего клас- са и крестьянства. Вл. Ерофеев. нилоде(К постановкевопроса).
В начале июня при музее Калиэра в Париже открылась первая кино- выставка. Почти все французские режиссеры представили свои работы: проекты декораций, костюмов, макеты, тыся- фотографий. Выставка предста- вляет обзор с начала возникновения кинематографии во Франции до на- стоящих дней. по французским журналам очень интересен отдел истории кине- матографии. Там выставлены: «Пе- натикон», первый предвозвестник кино, аппарат Плато (1829 г.), аппа-
Проект об единения кино-организаций Образованной Совнаркомом комис- сией выработан проект учредитель- ного договора акп. об-ва «Совкино», в которое должны войти существую- щие в РСФСР кино-организации. Согласно проекту, весь капитал ак- ционирующихся кино-предприятий со- ставляет только 45% калитала об-ва. Остальные 55% капитала распределяются между Госбанком, Банком для вненней торговли, ВОНХ и Внешторгом. Первые три получают по 10% акций, а Внешторг25%. Та- ким образом, большинством акций, а следовательно и правом на руковод- ство об-вом будут располагать банки и наркоматы.
Берлин.