ЦЕНА iG коп. Просим не платить выше указанной цены. СОДЕРЖАНИЕ: A. Р. К. крепнет.-Передовая. Что нужно ставить? - Вл. Ерофеев. Кино в Италии. Экран. Новости с Запада. Кинематографическая выставка. Берегите картину! - Инж. Ар, Яловый. На просмотрах: ,,В дебрях быта - В. Е. Кино в деревне. Первый экран: ,,Ночь без просвета , - Т. С. Условия приема в Г. Т. К. - К. Гаврюшин. О кино-молодняке - Н. Бравко. ,Один из двадцати . Программы и либреттона вкладке. №
Второй год издания
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевич (б. Чернышевский), д. 23,
ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИиЗдание ГАЗЕАН Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . Принимается подписка: За-границу. B С. С. C. Р. M. p. 45. к. з. 1 м.р. 60 к. з. 6 м. 2 р. 50. к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. r. 5 р. к. з. 1 г. 6 р. 50 к. з. ОБ ЯВЛЕНИЯ: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 » Сверх об явленного тарифа налог 150/ г. 1924 C.ХОХЛОв 29-го июля
№ 31 (47) A. Р. К.
31 П.
(47)
Фото-монтаж
Галаджева
кино в ИТАЛИИ За последние пять лет итальянская кино-промышленность испытала тяжелый кризис. Качество итальянского производства все ухудшалось, и можно смело сказать, что 80% теперешнего итальянского, производства ниже среднего уровня и годно лишь для проката в самой Италми. Наступившее в последнее время улучшение отчасти об ясняется тем, что вся итальянская кино-промышленность стала об единяться в тресты, вступившие в связь со значительными банковскими организациямп. Самый крупный из них U. С. У. всецело попал под контроль банков. В связи с этим, изменилась также и производственная программа U. С. У. Вместо большого количества фильм, как это было раньше будут выпускаться всего лишь пять в год, но зато будет обращено большое внимание на их качество. Для этого основной калитал U. С. У. будет увеличен с 74 милл. лир до 200 милл. лир. Благодаря этому увеличению основного капитала, а также полной реорганизации и расширению проката, это общество, несомненно, может считаться крупнейшим в итальянской промышленности. Во всей Италии, кроме U. С. У., фабрикуют еще дветри фильмы. Из них на первом месте Питталуга, создавший большое кинематографическое производственное и прокатное предприятие. В его распоряжении находится также значительное количество итальянских театров. Прокат в Италии также не на высоте. Правда число кино-театров в Итолии негрерытно растот. В 1922 года их было 1.888. В настоящее же время число их достигает 2.500. Все эти театры могут вместить в общем до 600,000 человек, В самом Риме, включая даже маленькие театры, всего лишь 25 театров, из них самый большой на 1.400 человек, следующий за ним всего лишь на 1.000 человек. Зато в Италии имеются весьма крупные кинематографы под открытым небом. Прокатчику итальянский кино-театр доставляет много огорчения. Ни одиц на идальянских кинематографов не обладает двумя проекционными машинами, а потому в демонстрации происходят задержки, нередко рвется лента так что копия в Италии может выдержать всего лишь до 50 сеансов. (Полная аналогия с нами. Ред.). Прокат в Италии также находится в руках тех же крупных кино-предприятий U. С. У. и Питталуга. Таким образом, иностранной ленте проникнуть в Италию можно почти только с согласия этих двух предприятий. но, тем не менее американские и германские картины преобладат на итальянских экранах. По приблизительной статистике 45% всего колиитальянских кинематографах, попадает на Америку. Затем идет ния с 25% и Франция с 10%. В большинстве случаев публика, больших городов предпочитает иностранные картины итальянским, зато в провинции итальянские картины еще очень притягивают публику. Недавно U. С. У. закончило с емки крупнейшей картины «Quo vadis» поставленной немецким режиссером Якоби с Е. Янингсом в роли Нерона, (акции)роасчи ским обществом «Гольдвин» Талало смканаетартинк Ben Hur», для которой на, участке фирмы «CinesСудя возводятся огромные постройки. За истекший 1923 год наиболее выдающимися итальянскими фильмами явились «Сирано де Бержерак» (режиссер А. Генина) «Корсар» (реж. А. Генина при участии Амлето Новелли и Еди Дарклез), «In Maremma» (реж. О. Аверсано, при участии деЛигуре), «Messalina» (реж. Е. Гвацуони, при участии де-Лигуре), «La madre Fulie» (реж. К. Галлоне, прит участии Соава Галлоне) и др. Экран.
КРЕПНЕТ
В конце 1923 года возникла внутрение, такотчасти и внешние мысль о широком Обществе Друзей Советской Кинематографии. пути оздоровления и укрепления кино-производства. В самых неблагоприятных услоОднако, инициаторам пришлось
убедиться в том, что отсутствие спайки между кино-работниками виях летнего затишья АРК крепнет как в деловом, так и в с каждым и общие условия нашего кинопроизводства недостаточно блачисленном отношении днем. гоприятны для создания такого общества. Не оставляя мысли об организации общества друзей советской кинематографии, инициаторы решили создать общество революционных работников советского кино-так создалась Ассоциация Революционной Кинематографии. На первых же порах АРК удалось отобрать и об единить наиболее здоровое, наладить регулярную связь и общение киноработников, организовать через рабкоров связь с широкими рабочими массами. Одновременно на еженедельных собраниях производственной и сценарной групп были выявлены многие болезни нашего кинопроизводства и намечены как
Еще предстоит наладить бытовую сторону АРК, подвести более прочную материальную базу, укрепить связь с рабкорами, кино-молодняком и широкой рабочей массой. Многое в этом отношении уже сделано и, судя по тому, как развертывается работа АРК, уже сейчас можно твердо сказать, что все барьеры будут взяты и в недалеком будущем АРК, выполнив свою первоначальную задачу-об единение кино-работников, перейдет к другой не менее важной - созданию Общества Друзей Советской Кинематографии. АРК крепнет и вместе с тем намечаются основные формы широкой кино-общественности.
СТАРОБИНСЦАЯ
,,Луч смерти . (Режиссер П. Кулешов). концеоости с «Через Сахару». В Лондоне, в течение четырех последних месяцев идет беспрерывно фильма «Через Сахару». Семки этой картины длились 16 месяцев и конца экспедиции достигли лишь кино-оператор капитан Буханан и два туземца. Заснято 1.200 пород птиц и 426 пород зверей, из которых некоторые неизвестны современной зоологии, В центре пустыни экспедиция открыла и засняла город, выстроенный из соли. Бойкот американских картин в Японии, Японское общественное мнение возбужденное запрещением в езда японцев в Сев. Америку, демонстративно высказывается против американских фильм. Под давлением публики, владельцы всех кино-театров столицы постановили бойкотировать всю мериканскую кино-продукцию. Их примеру следуют также в провинВ Китае, где за последние годы начала нарождаться кинематографическая промышленность, в настоящее время работают пять кино-фирм, Из них две финайсируются из американанглийских, и одна из интернациоГерма-нальных источников. Производство ограничивается исключительно костюмными картинами, пользующимися спеди китайской публики наибольшим успехом. «На защиту фильмы». В Стокгольме основан союз «На защиту фильмы», ставящий себе целью противодействовать всякого рода нападкам на кинематографию, откуда бы они пе исходили. Члены союза принадлежат к различным слоям населения и КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯВКА состав их не ограничивается, как можно было ожидать, лишь лицами причастнымик кино-промышленности. Самый большой кино в мире. Самым большим театром в мире, несомненно, является театр, недавно открытый в Кливленде (в штате Отайо). Он расчитан на 16.000 сидячих и 8.000 стоячих мест. Постройка и оборудование здания обошлись 6% миллонов долларов. Монополия проката в Польше. В Варшаве в ближайшем будущем ожидается открытие субсидируемой правительством прокатной конторы, которая распространит свою деятельность на всю Польшу. Правительство собирается передать этой конторе монопольные права проката в Польше, за что 50% барышей отчисляется в пользу государства, Борьба кино-театров с церковью. Владельцы кино-театров в Америке протестуют против все более распроатраняющегося применения фильм во время богослужения. Церкви публикуют даже программы этих воскресных представлений. Кино - театры вследствие этого теряют часть своей публики и владельцы требуют, чтобы и духовные лица, как предприниматели подверглиот налоговому обложению на зрелища. Картины с М. Пикфорд куплены на СССР. Германскому обществу «Терра» удалось купить в Америке все картины с участием Мери Пикфорд на Германию, а также на ряд других европейских государст, в том числе и на СССР. рат известного физика Морей, так называемое «Кинематографическое ружье» (1874 г.). Все дальнейшие этапы усовершенствований будущего кино-аппарата: «Кенитоскоп» Эдиссона (1892 г.), «Фототиграф» КримуәеСансон (1895 г.), аппараты Люмьера, Демени, Жоли и другие более поздние изобретения, как, напр., «Праксиноскоп» Эмиц Рейно. Интересен отдел в цифрах и диаграммах рисующий развитие кино, как индустрии. При выставке организован ряд кратких лекций с об яснительными кино-иллюстрациями
Что нужно ставить: Этот вопрос сейчас, в связи с некоторым оживлением кино-производства, выдвигается на первый план. Ответа на него ищут кино-комиссии МК и ЦК РКП, устраивающие вечера низовых культработников и рабкоров. Ему посвящена маленькая дискуссия на страницах «Кино-Газеты» (№№ 26, 27-28 статьи И. Перестиани и Н. Пластинина). К сожалению, намечается линия чрезвычайно упрощенного решения вопроса, упускающая из виду коммерческую сторону кино-производства, не считающаяся о обстановкой неп а, в которой должна развернуться и протекать налпа производственная работа. Тов. Пластинин, например, резко осуждает намерение ставить «ЛжеДимитрия» и «Александра I», называя это «отрывом от партии и соввласти». Разве не ясно, что никакого «отрыва» здесь нет, а есть определенный коммерческий план производства, рассчитанный одновременно и на советский и на заграничный рынок. Аналогичные рассчеты были, конечно, у «Дворец и Крепость», у АФКУ («Легенда о Девичьей башне»), «Руси» («Аэлита») и т. д. Я тоже не согласен с подобными производственными расчетами, но нельзя же ведь отрицать совершенно очевидной вещи: современный советский кино-рынок не сможет внутри окупить картины, стоющей или более тысяч рублей. Можно спорить, какие картины нужно ставить,дешевые или дорогие, но говорить об «отрыве» не резонно. Тов. Пластинин советубт далсе черпать темы в Политбюро и Оргбюро ЦК РКП, в основу своих работ положить резолюции ХШI с езда партии и контресса Коминтерна. На этом основании нужно, мол, отказаться даже от таких исторических постановок, как «Степан Халтурин» и жить только «сегодняшним днем». Эта точка зрения весьма однобока. Нельзя скидывать со счетов запросы и вкусы резко-разнородных киноаудиторий. Нельзя забывать о том, что даже среди единого рабочего класса есть ряд слоев, по уровню своего развития очень различных. Если мы будем выпускать только агитационные картины «сегодняшнего дня», мы никогда не изгоним с наших экранов иностранную продукцию. Параллель: Госиздат, издающий резолюции ХШ с езда, в то же время выпускает яркие книжечки романа «Месс Менд». И он делает это не потому, что «оторвался от соввласти», а учитывая потребность рынка. Из всего вышесказанного выводы: 1. При всех спорах о репертуаре нельзя забывать о коммерческом его обосновании. сто2. Нельзя даже ставит вопроса: какие нэм нужны фильмы: современные, или исторические, или утопии… Мы должны производить самые разнообразные фильмы-агитки, фильмы из истории граяданской войны и из истории более отдаленной, детективы и проч. Важно одно: чтобы эта история была показана нам не по Иловайскому, чтобы детектив этот был только по форме похож на амекартины были преломлены через призму революционно-коммунистической идеологии (и по содержанию и по форме). Можно спрашивать только: какие современные, какие исторические, канне научиые и т. д. фильмы нужно сейчас производить, чтобы удовлетворить запросы всего рабочего класса и крестьянства. Вл. Ерофеев. нилоде(К постановкевопроса).
В начале июня при музее Калиэра в Париже открылась первая киновыставка. Почти все французские режиссеры представили свои работы: проекты декораций, костюмов, макеты, тысяфотографий. Выставка представляет обзор с начала возникновения кинематографии во Франции до настоящих дней. по французским журналам очень интересен отдел истории кинематографии. Там выставлены: «Пенатикон», первый предвозвестник кино, аппарат Плато (1829 г.), аппа-
Проект об единения кино-организаций Образованной Совнаркомом комиссией выработан проект учредительного договора акп. об-ва «Совкино», в которое должны войти существующие в РСФСР кино-организации. Согласно проекту, весь капитал акционирующихся кино-предприятий составляет только 45% калитала об-ва. Остальные 55% капитала распределяются между Госбанком, Банком для вненней торговли, ВОНХ и Внешторгом. Первые три получают по 10% акций, а Внешторг25%. Таким образом, большинством акций, а следовательно и правом на руководство об-вом будут располагать банки и наркоматы.
Берлин.