(47)

№

31

КИНО-ГАЗЕТА

2







ЭКрАН 

влерее, Пероый

кино

ПРОСМОТРАХ   дебрях быта

HA



Уже 4 месяца, как при Главполит­просвете организована кино-секция по обслуживанию деревни. Главной задачей секции является снабжение на льготных условиях в рассрочку политпросвет-парт. центры, коопера­тивные, профессиональные и др. ор­ганизации, ведущие работу в дерев­не, кино­аппаратурой. Для этого Главполитпросветом заказаны Госу­дарственному Оптическому заводу 600 штук передвижных кино-аппа­ратов конструкции завода Г. О. З. С целью испытания аппаратов в условиях деревенской работы, а так­же в целях учета запросов и отноше­кростьн к кино, бвави выпуще Результаты опыта в смысле техни­ческой притодности аппарата вполне удачны. Отношение крестьян к кино также самое лучшее, что выразилось, главным образом, в технической по­мощи при организации сеансов. Вы­явился также определенный спрос на репертуар, преимущественно на сельскохозяйственные, современные комические (не лубочного характера) фильмы и на революционные драмы. Работа кино-передвижек органи­зуется па принципе самоокупаемо­сти. На иных условиях, при финансо­вой слабости местных политпросве­на. Опыт показал, что при цене за билет в 5-10 коп. передвижка впол­не оправдывает расходы по содержа­нию и, кроме того, дает сумму в 5, 10 и даже 15 руб. на прокат картин. Главполитпросвет в настоящий мо­мент располагает 6 передвижками, в ближайшем будущем предполагая довести их число до 10. Спрос на аппараты с мест все бо­лее п более увеличивается. В течение июля предполагается выпустить на места до 100 аппаратов, к декабрю же все 600. Одновременно с распро­странением на места аппаратуры Главполитпросвет, совместно с культ­об единением Госкино, разрабатыва­ет порядок увеличения тиража науч­ных (сельскохозяйственных, про­изводственных и др.) картин и созда­ние фильмотеки для деревенского проката.

,Ночь без просвета Летний сезон изобилует итальян­скими картинами. И ни одной кар­тины все картинки. И все те же «любви», вернее, тягучая буржуазная канитель, Не страсти, а страстишки, не чувства, а чувственность, не лю­бовь, а игра в любовь. И все эти «звезды»: Борелли, Мон­тишелли Бертини и, вот еще новый окземпляр - Пини предоставлены Пейзаж, интерьеры, мебель, аксес­суары­все случайно. За исключени­ем трех-четырех кадров (улицы, при­мыкающие к кабачку, где герой встречает героиню) ничто в картине не организовано. Непроходимый теа­тральный хаос. Кульминационный пункт-маскированный бал-силош­ная каша в черном и белом. Да это настоящая вопиющая ки­но-ночь без просвета, хотя, правда,

 это из сюжета и не вытекает, ибо сю­жета нет. T. C.

Как видно из приведенного вкрат­це содержания, никаких глубоких вопросов, никаких серьезных про­блем быта автор сценария Д. Чижев­ский и не собирался ставить. Однако, картина подкупает своей реалистичностью, почти полным от­сутствием фальши. Целый ряд остро­умных сценок очень оживляют фильму, делают ее нескучной. Темп не затянут. лишьОчонь хорошо, что эта картина зумным-оператором. Блюменталь-Тамарина, как всегла, очень живо провела роль старухи­тещи. Заметно выросла, как кино­актриса, О. Третьякова. В рабочих районах фильма, несо­мненно, будет встречена тепло. B. E.

Эта картина «Пролеткино» вышла удачнее всех предыдущих его поста­новок. Не режет глаз халтура «Борь­бы за Ультиматум», не утомляет нуд­ная растянутость «Комбрига Ива­нова». К сожалению, фильма наделена претенциозным названием, рассчи­танным на публику, привыкшую к различным «Дебрям» американских фильм. На самом деле, никаких де­ори в картине нет, показан чет устроить своему ребенку «октя­брины». Несмотря на противодейст­вие тещи и жены, ему это удается. Однако, теща, религиозная ханжа, уговаривает свою дочь крестить ре­бенка. Крестят на-спех, в холодной воде. Ребенок простужается и уми­рает.

ВЫСШАЯ КИНО-ШКОЛА В АМЕРИКЕ К осени в Нью-Йорке открывается высшая кино-школа. Школа школе отводится практическим рабо­там. Школа имеет в виду дать закон­ченный тип кино-работника. первая имеет в виду начинающих артистов, окончивших кино-студии, и вообще начинающих кино-работников. Шко­ла, включает курсы техники и науки в приложении к кино, специальные классы света, ритма, классы пласти­ки, жеста и композиции в связи с историей тех же проблем в других искусствах, отделение музыкальной композиции, кадра и строения филь­мы, класс, разрабатывающий пробле­мы архитектуры в кино, класс танца на экране, костюма (мода, стиль, цвет и фактура костюма), класс исто­рии строения и организации трюка. В школе будут преподавать поми­мо специалистов-ученых, пятнадцать лучших режиссеров Америки, как-то: Гриффитс, Томас Инс, Сесиль де­Миль, Рекс Инграм и др. и больше ста артистов. Принцип преподавания живые беседы и обмен мнениями, по типу известных школ-ателье эпо­хи Возрождения. Главное внимание в  

Мэри Пикфорд в своей послед карт. ,,Доротея Вэрнон

ХРОНиКА

КИНО

«Севзапкино» закуплены: «Петр Ве­с участием Эмиля Янинтса, постановка Д. Буховецкого: «Тако­вы все мужчины», с участием Гарри Лидтке; «Юный магараджа», с уча­стием Рудольфа Валентино; «Смерть герцога Ферранте», с уч. П. Вегенера. «Финляндия», Финляндским пред­ставительством в Москве был устро­ен 14 июля просмотр картины-хро­ники Ф«инляндия» -- для прессы, НКИД и др. наркоматов. В картине очень мало надписей, что делает ее во мнотихместах непонятной. Очень скучный, вялый монтаж. Финляндия выявлена этой хроникой c чисто внешней стороны. Несмотря на эти большие недостатки, картина смотре­лась с интересом. «Фотогения Делюка». В скором вре­мени в издательстве «Новые вехи» выходит книта о кино французского писателя и кино-режиссера Луи Де­люка­«Фотогения», в переводе и с предисловием Т. И. Сорокина. Производственная контора «Гос­кино». Выпущена в прокат кино-кар­тина в 1 части «Применение химии в военном деле и сельском хозяй­стве». Метраж-300 метров. Картина

С емки Мурманской жел. дороги начаты Госкино. Сняты рыбные про­ликий», мыслы, тундра, город Кола, Мур­манск-город и порт, Кольский за­лив, сельдяной лов, разработка квар­ца и полевого шпата близ полярного круга и проч. Общий метраж картины 1.500 метр. С емки производятся ле­нинтр. отд. «Госкино», под руковод­ством т. Кудрявцева. «Кино-Москва». Закуплены загра­ницей фильмы: «Тарас-Бульба» (по Гоголю), «Гесте Беринг»--по роману Сельмы Лагерлеф («Свенска-Фильм»), «Гибель Надежды» по Гейрмансу (голландской фирмы), «Сердце гор», с участием Мэри Пикфорд, нашумев­шая в Берлине фильма «Жена Фа­безумца», «Тимбер раона», «Любовь Квинт»-большая американская при­ключенческая картина (9.000 метров). Перечисленные картины далеко не исчерпывают всей зажупки «Кино­Москвы».

Церетелли в роли оператора (,Папиросница из Моссельпрома )

КАРТИНУ!

подклеить концовки к началу и кон­цу катушки. Иначе вы за несколько минут до конца отделения на экра­не увидите сплошной дождь из ца­рапин; а начальная надпись вся уйдет на зарядку в нижнюю катуш­ку и на экране ее не успеете про­честь. Наконец, не спешите домой из будки! Не гоните в последний сеанс картину со скоростью 30 кадров в секунду. Моторчик выдержит, но пленка все же не железная!… Следи­те за чистотой и исправностью про­ектора, и вы будете более или ме­нее гарантированы от заедания пленки в окошке. Помните, что се­кунду-другую пленка простоит в окошке и вспыхнет. В случае обры­ва. между окошком и барабаном мальтийского креста пленка в окош­ке стала и может вспыхнуть. Ни в коем случае тогдане открывать дверку. Пожар неминуем! Задува­нием пламени тоже не погасишь. Первое движение - оборвать выше окна. Иначе верхний барабан продолжает подавать пленку и она выпячивается над окном и может или от горящей в окие каленному кожуху фонаря. Тушить пленку … занятие неблагодарное, Ее шегося не спасти. Всего лишь пе­сколько случаев было в кино-прак­тике, когда пленкабыла потушена химическими огнетушителями. Надо сказать, что пленка обладает преда­тельским свойством: она может го­реть и без воздуха, даже под водой. в этих случаях опасность наиболее велика, Тогда получаются удушливые газы, в соединении с воздухом даю­щие сильно взрывчатую смесь… И из пожара получается взрыв Поэтому: прежде всего аккуратность в работе, и хладнокровие в случае несчастья. На полу не должно быть кусочков и обрезков иленки: кусочек раскален­чиной несчастья. Избегать спускать паенку на пол в случае обрыва ниже концы изолировочн. лентой или про­волочным клипсом (обернув бумаж­кой) и заправить в катушку, то кор­зина должна быть наготове. Пол опа­сен не только из-за своей грязи, и в пожарном отношении. (Окончание следует). Инж. Ар. Яловый.

БЕРЕГИТЕ

(Несколько практических советов молодым кино-механикам) Не храните картины около реоста­та. Он часто накаливается и может зажечь пленку. Избегайте железных печек в будке, они могут вызвать неприятные сюрпризы. Наконец, не курите в будке!… Подумали ли вы когда-нибудь, сколько ценностей заложено в тон­ком, чувствительном слое кино-кар­тины? Ведь все огромные расходы по постановке картины, оклады сце­нариста, режиссера, оператора, акте­ров, лаборантов и целого легиона других - все сконцентрировано в узкой полоске в 35 мм. шириной… Не может быть никакого оправдания варварскому обращению с картиной. наши прокатные конторы слиш­ком хорошо знают, что такого губи­тсльного отношения к картине, как сейчас, никогда еще не бывало… У нас много еще рук, входящих в со­прикосновение с пленкой, не знаю­щих толком, чего она не выносит и чем нуждается. 1. Хранение картины. Пленка весьма чувствительна к менениям влажности воздуха. В пленке имее имеется некоторое количество от порчи, не забывайте положить в шкаф с картинами кусочек камфары и блюдце воды с губкой или тряп­кой в ней. Не забывайте, далее, что целлу­лоид пленки - родной брат бездым­ному пороху. Пожарная опасность грозит не только пленке, но и всем, кто с ней работает. В будке нужно держать как можно меньше картин. Характерно, что у нас, обычно, са­мым безопасным хранилищем кар­тин считают железные ящики, в корне ошибочно! В последних поста­но найти кажущийся парадоке: пред­писано все железные ящики для хра­ревянными. Опыты показали, что при наружном огне пленка в железном секунд, тогда как в деревянном не ранее 5 минут. Оказалось, что здесь важна не несгораемость ящика, а его плохая теплопроводность. Но наибо­лее безопасно - совместить: дере­вянный ящик, снаружи обшитый железом. Катушки должны стоять вертикально в отделениях, а между ними-перегородки.

,,Кино-Москва (Часть коммерческая)

Кино-Москва (Часть идеологическая)

2. Демонстрация картин. Перед заправкой пленки посмо­трите на механизм. Масло - смер­тельный враг пленки! Не допускай­те чрезмерной смазки. Чистотапер­вое условие! Кроме масла, еще враг пленки пыль. Часто незаметная пы­линка царапает пленку. Не зажи­майте слишком крепко рамку - мо­жет произойти заедание и обрыв. Не затягивайте туго фрик­ционного привода нижней катушки, из-заорется нах: никогда не допускайте их до образования «когтей». За границей Если у вашей рамки стальной ка­нал не переделывайте его ни на сукно, ни на бархат. Ткань электри­зует целлулонд и он как магнит, притягивает к себе всю окружающую пыль. Нагар на салазках не чистите наждачной или песчаной шкуркой. Снимите его палочкой из мягкого дерева и зачистите, если нужно, стеклянной бумагой. Но только после этого основательно удалите с сала­зок все остатки стеклянной пыли. при заправке иленки спедите, чтобы пленка не шла бы на верхний ба­неожиданный момент зубья пройдут по пленке. Петли очень существен­жет не хватить при перемещении рамки, тогда перед вами срыв пер­они слишком велики … пленка на­чнет «бить». Следствие этого … ца­рапины, разрывы склеек, выворачи­вание петель и попадание их в ме­ханизм. Следите за прижимными ро­ликами. Вы тогда устраните возмож­ность непредвиденных уходов петель, прохождение зубьев через пленку и сохраните перфорацию. Не забывайте

И. Перский

пленку«Кино-Москва» взяла на себя пред­ставительство ВУФКУ в РСФСР. Лаборатория «Руси».Закончено оборудование собственной лаборато­рии «Артинфильм» 97-я артель инва­лидов «Фото-кино труда» изменила   «Артинфильм» заснял открытие

H. Пластинин

снималась под руководством члена совета, «Доброхима» тов. Авиновиц­так и при мирном строительстве. Пе­реговоры о постановке ведутся с ре-



Кизеловской электрической станции. жиссером А. Анощенко. ВЕЧЕР КИНО-КОМИССИИ

 нию товарища, должны иметь особый список фильм, годных (идеологиче­ски) для культ-проката, чтобы облет­чить получение таких картин рабо­чими клубами. Нужно обязательно давать смешанную пргорамму и осо­бенно хороную хронику. Клубы тре­буют хронику, но ее не дают. Тов. Кобозов довазывал, что нелвал итти и дальше по пути организации маленьких клубных установок. Вме­сто них нужно организовать большие кино в рабочих районах только шие и новые фильмы. Рабочий-коммунист Скалов совето­вал устраивать такие вечера не в центре, а в рабочих районах-только тогда можно будет узнать мнение подлинно рабочей массы. Перед докладом были показаны картины «Путешествие на луну» и «В дебрях быта».

21 июля кино-комиссией ЦК и МК PRП был устроен в 1-м Госкино ве­чер, на который были притлашены работники рабочих клубов, рабкоры и др. Докладчик тов. Соловьев указал, что до сих пор кино было очень да­леко от рабочих, до сих пор не созда­лось общественного мнения о кино. Задача собрания выявить мнение Т. Трайнии (председатель собра­ния) просил собрающихся не касать­вопросов. Однако в прениях многие выступавшие невольно переходили к вопросам проката и особенно культ­проката. поОдип из культ-работников (т. Ни­китин) указывал на высокую плату на прокат, препятствующую проник­новению хороших картин в рабочие клубы. Прокатные конторы, по мне-