ЦЕНА 10 КОП. Просим выше цены не платить. СОДЕРЖАНИЕ: Провинция производит-передовая. Без режиссера-Н. Шпиковский И нашим и ва- шим-Н. Пластинин. На просмотрах: ,Конец рода Лунич - Л. Р. ,,По Средней
Второй год издания, 33 (49) винция И З В О ДИТ
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (6. Чернышевский), д. 23, Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . Принимается подписка:
ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ ИААЮСТРИ- кино- ГАЗЕГА- B С. С. С. Р. За-границу. 1 м. - р. 45. к. 3. 1 м. - р. 60 к. з. 6 м. 2 р. 50. к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. 1 г. 5 р. - к. з. 1 г. 6 р. 50 к. з. ОБ ЯВЛЕНИЯ: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди Сверх 150/0. Азин - Ден. Первый Экран: ,,Пленница европейских гаремов - Г. Денисов. ,,В по- гоне за праздностью -О. Помреж- Лео Мур. Победа молодежи - Г. Левкоев. Ново- сти с Запада. По рабочим и красноарм. кино. Жизнь кино-работников. По СССР. Улич- ная с емка - В. Комаровский. Хроника Прогроммы и либретто- № г. 33 (49) 1924
12-го
№
августа
,РУКА В ПЕРЧАТКЕ
И НАШИМ И ВАШИМ (К СПОРУ О РЕПЕРТУАРЕ.) В своей статье «Сквозь призму ЦК РКП» в № 27-28 «Кино-Газеты», от- вечая на вопрос, поставленный Пе- рестиани, о том, что должна ставить советская кинематография, я, исходя из положения партии в эпоху дикта- туры пролетариата, выдвинул сле- дующие соображения: 1. Советская кинематография дол- жна прежде всего участвовать в об- щей борьбе партии и наносить удары врагам рабочего класса. Значит, нужно прежде всего откликаться со- временности. 2. Выписываю буквально: «Из исто- рии нужно ставить лишь то, что имеет самую близкую связь с на- стоящим, и ставить так, чтобы связь эта чувствовалась». 3. «Заранее парирую возражение, что я проповедую постановку лишь «агиток». Нет, все темы должны быть разработаны художниками и художе- ственно. Это можно сделать и должно сделать». Тов. Вл. Ерофеев в своей статье «Что пужно ставить?» эти мои поло- жения, мягко выражаясь, переиначи- вает. Это видно даже слепому. Он пе- ресказывает моиположения таким образом: «На этом основании нужно, мол, отказаться даже от таких историче- ских постановок, как «Степан Халту- рин», и жить толькосегодняшним днем». тольнодовости чтбы окать днем», я не годняшним говорил. Или: «Если мы будем выпускать только агитационные картины «се- годняшнего дня», мы никогда не из- гоним с наших экранов иностранную продукцию». Я не только не говорил о «только агитационных картинах», а наоборот, Сначала тов. Вл. Ерофеев защи- щает всякие и нэповские и не нэпов- ские вкусы и запросы, потом иска- жает то, что я говорил и кончает ни- чем: никакой своей точки зрения не оказывает. И не нужно - была бы сорвана попытка найти строгую пар- тийную постановку вопроса, прямо против которой, пе искажая ее, спо- рить было трудно. мое третье положение выставляет прямое требование художественной обработки всех тем в любых литера- турных формах. Зачем тов. Вл. Ерофееву нужно было переиначивать мои положения и спорить против того, чего я не го- ворил, а не спорить против моих дей- ствительных положений? Я не знаю, что ответит на этот вопрос сам. тов. Вл. Ерофеев, - для меня ответ ясен. Он вытекает сам собой из тующих положений Ерофеева: 1. у Пластиниа упрощенное ре- шение вопроса; 2. не считающееся с обстановкой нэпа; 3. скидывающее со счетов запросы и вкусы резко-разнородных кино- аудиторий. Лозунг дня: «И нашим и вашим». Спор наш считаю законченным. H. Пластинин.
Фото-монтаж П. Галаджева
Корреспонденции из провин- ции за последниие два месяца определенно намечают новое явление в нашей провинциаль- ной кино-жизни: попытку организовать мест- ное кино-производство. Из Киева сообщают о с емк с емке комедии ,,Вендетта , в Сарато- ве местное отделение ,,Пролет-ие кино поставило комедию ,,По- хождения Фалалея Оболдуева , в Сибири снимается картина »Красный Газ . деятельной подготовке к производству со- общают из Владивостока ( При- морское кино-дело ) и Росто- ва н/Д. (кино-отдел Комсомоль- ского театра). чем свидетельствуют эти попытки? Прежде всего, конечно, они являются следствием все воз- растающего увлечения кино. Кино-студии растут, как грибы, а там, где они возникли, неиз- бежно рождается потребность производить, производить во что бы то ни стало. Не малую роль играет также слабость нашего кино-центра- Москвы. То, что производит Москва (плюс Ленинград, Укра- ина и Грузия), и в сотой доле не удовлетворяет потребностей провинции в советской фильме. Наш (все еще пасынок) Г. Т. К.
РЫКА ПЕРЧАТКЕ
не может широко открыть две- ри для провинциальной моло- дежи, рвущейся на работу в кино. Нам, кинематографистам, нуж- но, конечно, только радоваться растущей волне признания кино. Но нельзя закрывать глаза и на тот факт, что отмечаемое нами не является поизнаком здорового развития кино-дела. Построить мало-мальски удов- летворяющее современным тре- бованиям кино-производство во многих провинциальных пунктах невозможно. Нет для этого ни материальных средств, ни обо- рудования, ни специалистов. Дальше кустарщины оно не пой- дет. Чтобы использовать местную инициативу более рационально, нужно направить ее в сторону организации рабочих кино и пе- редвижек для обслуживания де- ревни. Участие провинции в ки- но-производстве должно выра- жаться главным образом в фор- ме сценарной работы и зас емке местной кино-хроники (из кото- рой основное должно входить в центральную живую газету). К этому мы неизбежно при- дем, когда здесь, в центре, кино-промышленность будетпод- нята на должную высоту. РЕЖИССЕРА дискуссионно
ХОБАНСКАЯ
НОВАЯ ФИЛЬМА ,СЕВЗАПКИНО (РЕЖИССЕР ДОРОНИН) с В Берлине также приспособляется для кино театр с 5.000 мест. Немец- кая пресса уверяет, что это будет самый большой кинематограф в Ев- ропе (в Америке, как мы сообщали, есть кино и на 24.000 мест). Для его открытия пойдет соответствующая по грандиозности американская филь- нечно, «Голиафом») устроентак, что довольствуется током в 20 ампер. При демонстрации фильмы, послед- няя совсем почти не нагревается, так что всякого рода охладители становятся излищними. ма «Десять заповедей». (Фирма «Па- Редкий юбилей. Оператор «УФА», Отто Кантурек, недавно кончил семку сотой своей фильмы. Рабо- тать начал он у «Гомона» и за все время своей длительной и напря- женной деятельности перепробовал ряд первоклассных фирм, как то: Освальд, Декла и др. Протест против налогов. Положе- ние кино-театров в Чехо-Словакии далеко не розовое. Они совершенно задавлены невыносимыминалогами, так что большинство кинотеатров принуждено стоять закрытыми не- сколько дней в неделю. В Праге со- стоялось совместное собрание кино- промышленников, театровладельцев и организаций кино - работников, вплоть до операторов и музыкантов включительно. Собрание вынесло ре- золюцию об однодневной забастовке, если его требование о снижении на- логов не будет удовлетворено прави- тельством. «Народная фильма». Вюрихе (Швейцария) образовалось общество под названием «Народная фильма», поставившее себе задачей распро- странение художественных и со- циальных идей, изложенных в сочи- нениях Арнольда Коллера «Фильма из народа». Председатель общества ко-Карл Авг. Шустер.
Запрещенный Муссолини. Норвеж- ская кино-цензура «запретила Мус- солини». Из итальянской картины «Вечный терой» она потребовала вырезать все сцены, где появляется В Италии. В настоящее время уси- ленную деятельность начала про- являть туринская фирма «Pittaluga- Fert». Она располагает такими сила- ми, как режиссер Гвидо Бриньоне и артисты Саэтта и Бартоломео Пагано. Последний известен русской публи- ке под именем Мациста (итальян- ского, не американского настоящего!), С участием обоих этих актеров гото- вится картина «Мацист-импералор», Из всей продукции «Pittaluga» наи- большего нашего внимания заслужи- вает, пожалуй, фильма «От Италии до экватора», снятая известным опе- Максимом Терцано. сле-Эпизодмбоьбрамонт»). B Америке, в Нью-Джерси возник изумительный судебный процесс. пасторов привлекли к суду целый ряд кино которые осмеливалист д монстрировать картины в воскре- сенье. Пасторы для столь ревностной защиты «дня господня» нашли опору в законоположении 1798 г. Обвиняе- мых в нарушении праздничнего бла- голепия набирается в Америке не ме- нее 20.000 человек! личность фашистского диктатора. Са- мое его имя не должно появляться даже в инициалах. Слова «фашист» и «фашисты» должены быть заменены «нейтральными», напр. «черноруба- шечники», «противная партия». Нор- вежская пресса издевается над цен- зором, а тот указывает на «полити- ческую необходимость». Итальянский посланик заявил по этому поводу торжественный протест. Самые большие кино в Германии. «I. К. А.» открыло в Дрездене «Ки- но-Варьетә», вмещающее до 5.000 зрителей. Величина экрана 7,5 X 10 метров. Любопытно, что гигантский проэкционный фонарь (назван,
БЕЗ
О постановке без режиссера можно говорить, как о печальной необходи- мости, вызванной нашим «безре- жиссерьем», но можно также гово- рить о постановке без режиссера, как о коллективном творчестве фак- тических соавторов картины-как об идеале кино-постановки. Я держусь этой последней точки зрения. Фактически режиссер отсутствует почти во всех наших постановках последнего сезона. На афишах вы- ставлены «для приличия» имена по- становщиков-режиссеров, по при про- смотре ленты не удается никак обна- ружить режиссерское участие. Режиссера у нас нет, но есть тех- норук, который считает себя и ко- торого, увы, считают режиссером- технорук с претензиями и полномо- чиями. Но техноруку до режиссера также далеко, как Ермольевскому ателье до павильонов Голивуда. Даже в том случае, когда мы име- ем дело с настоящим режиссером- уместно поднять вопрос о возможно- сти и желательности постановки без режиссера- о кино-ансамбле, где до- минирующая роль личности была бы заменена равноценной по качеству исполнения работой коллектива (сце- нарист, оператор, художник, актер). В наших же условиях, когда кино- режиссура во всех отношениях пу- стое место, вопрос о замене сера-личности кино-ансамблем, сто- ит не только в принципиальной, а также и в практической плоскости. Каковы же функции настоящего режиссера, и каковы задачи коллек- тива, претендующего на заполнение этого пустого режиссерского места. 1. Настоящий режиссер организует в единое художественное пелое пыш- ные замыслы автора-сценариста, кро- потливую фантазию художника, зор- кое знание оператора и шаткие обра- зы актеров. 2. Режиссер строит план постанов- ки. Строит настолько понятно для всех соавторов, чтобы фраза худож- ника (какая-нибудь мизансцена), слово оператора (световой нюанс), речь актера (жест, интонация, дви- жения) и т. д. представляли бы
связное целое, стильный и художе- ственно-убедительный кино-язык. 3. Затем, в силу молчаливо при- знаваемого авторитета. и всесторон- него знания, режиссер выступает, как эксперт и консультант по всем вопросам постановки. 4. Мало снять все и каждое по плану художественного целого-надо «установить картину», смонтировать ее кинематографически, рассчитывая на максимум впечатления. Здесь ре- жиссер выступает и в качестве пси- холога (учет воздействия на зрителя определенных комбинаций), инжене- ром (монтаж, установка, целого из частей) и художником (интуитивный учет количественной дозировки и ка- чественный отбор художественного материала). В лице мастера-режиссера осуще- ствлена не только единая воля поста- новки, сколько универсальное зна- ние. И поэтому вполне возможно разделить творческую работу режис- сера между теми соавторами, кото- рые у настоящего режиссера, вообще говоря, вполне самостоятельно на- правляют свое движение по рельсам единого плана. Техноруки, администраторы неиз- бежны: они должны быть и при ки- но-ансамбле. Но при нем, а не над ним, как это мы имеем сейчас. Основная разница будет в том, что режис-единый план постановки вырабаты- вает коллектив, а не личность. За- тем, каждый в своей отрасли про- являет максимум инициативы в пре- делах общего художественного пла- на. Увязка, администрирование и рас- порядительная часть, так сказать, представительство единой воли кол- лектива, должны, конечно, быть вы- делены (это и сейчас работа, режа; в коллектив он войдет на то же амплуа). Меньше всего можно рассматри- вать эту заметку, как оригинальное рассуждение безответственного жур- налиета. Автор ее имеет в виду прак- тически осуществить такую коллек- тивную постановку, если ему удастся сломать двадцатилетний костяк тра- диции. H. Шпиковский.
P. S. Я ничего не ответил тов. Еро- фееву на его утверждение, что пла- ны постановок «Лже-Димитрия», «Александра I» и т. д. имели подсо- бой «определенный коммерческийратором план», потому что это утверждение смехотворное. Почему Лже-Димит- рий? Почему не Рюрик, Синеус, Тру- вор? Почему не Всеволод II «Боль- шое Гнезло»? Хороша коммерция предлагать покупателю то, что давно уже сгнило. Н. П.
ПОЛЬСКИЕ АГИТКИ.
Польское «Воздухоплавательсое Общество» организовало в Варшаве кино-с емочное ателье «Аэро-Филь- ма» для производства агитационных кино-фильм, пропагандирующих идею создания польского воздушного фло- та. На об явленный «Аэро-Фильмой» конкурс сценариев поступило свыше сорока кино-пьес, написанных почти исключительно военными и летчика- ми в ура-патриотическом духе. Пер- вой премии удостоен сценарий воен- ного летчика Корпинского под назва-
нием «Победитель на крыльях», пред- ставленный под знаменательным де- визом «Будущее Польши … в воз- духе». Приступлено уже к с емкам этой картины под руководством рус- ского режиссера О. Веселовского. В некоторых других сценариях, при- нятых к постановке, действие проис- ходит на фоне последней польско- русской войны 1920 года. Реакционная пресса восторженно приветствует это начипание «Возду- B. C. хоплавательного Общества».
пом-На семче Во время массовой с емки для фильмы «Стачка» на Коломенском заводе (коллектив «Пролеткульта») был снят приехавший на митинг тов. Л. Троцкий. Инсценированы также маленькие сцены с уч. Л. Тродкого, который «играл» самого себя.