ЦЕНА 10 КОП. Просим выше цены не платить. СОДЕРЖАНИЕ: Провинция производит-передовая. Без режиссера-Н. Шпиковский И нашим и ва­шим-Н. Пластинин. На просмотрах: ,Конец рода Лунич - Л. Р. ,,По Средней

Второй год издания,  33 (49) винция И З В О ДИТ

РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (6. Чернышевский), д. 23, Телефоны: 2-23-10 2-22-12 . Принимается подписка:

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИААЮСТРИ­кино­ГАЗЕГА­B С. С. С. Р. За-границу. 1 м. - р. 45. к. 3. 1 м. - р. 60 к. з. 6 м. 2 р. 50. к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. 1 г. 5 р. - к. з. 1 г. 6 р. 50 к. з. ОБ ЯВЛЕНИЯ: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди Сверх 150/0. Азин - Ден. Первый Экран: ,,Пленница европейских гаремов - Г. Денисов. ,,В по­гоне за праздностью -О. Помреж­Лео Мур. Победа молодежи - Г. Левкоев. Ново­сти с Запада. По рабочим и красноарм. кино. Жизнь кино-работников. По СССР. Улич­ная с емка - В. Комаровский. Хроника Прогроммы и либретто­№ г.  33 (49) 1924  

12-го

№

августа

,РУКА В ПЕРЧАТКЕ 

И НАШИМ И ВАШИМ (К СПОРУ О РЕПЕРТУАРЕ.) В своей статье «Сквозь призму ЦК РКП» в № 27-28 «Кино-Газеты», от­вечая на вопрос, поставленный Пе­рестиани, о том, что должна ставить советская кинематография, я, исходя из положения партии в эпоху дикта­туры пролетариата, выдвинул сле­дующие соображения: 1. Советская кинематография дол­жна прежде всего участвовать в об­щей борьбе партии и наносить удары врагам рабочего класса. Значит, нужно прежде всего откликаться со­временности. 2. Выписываю буквально: «Из исто­рии нужно ставить лишь то, что имеет самую близкую связь с на­стоящим, и ставить так, чтобы связь эта чувствовалась». 3. «Заранее парирую возражение, что я проповедую постановку лишь «агиток». Нет, все темы должны быть разработаны художниками и художе­ственно. Это можно сделать и должно сделать». Тов. Вл. Ерофеев в своей статье «Что пужно ставить?» эти мои поло­жения, мягко выражаясь, переиначи­вает. Это видно даже слепому. Он пе­ресказывает моиположения таким образом: «На этом основании нужно, мол, отказаться даже от таких историче­ских постановок, как «Степан Халту­рин», и жить толькосегодняшним днем». тольнодовости чтбы окать днем», я не годняшним говорил. Или: «Если мы будем выпускать только агитационные картины «се­годняшнего дня», мы никогда не из­гоним с наших экранов иностранную продукцию». Я не только не говорил о «только агитационных картинах», а наоборот, Сначала тов. Вл. Ерофеев защи­щает всякие и нэповские и не нэпов­ские вкусы и запросы, потом иска­жает то, что я говорил и кончает ни­чем: никакой своей точки зрения не оказывает. И не нужно - была бы сорвана попытка найти строгую пар­тийную постановку вопроса, прямо против которой, пе искажая ее, спо­рить было трудно. мое третье положение выставляет прямое требование художественной обработки всех тем в любых литера­турных формах. Зачем тов. Вл. Ерофееву нужно было переиначивать мои положения и спорить против того, чего я не го­ворил, а не спорить против моих дей­ствительных положений? Я не знаю, что ответит на этот вопрос сам. тов. Вл. Ерофеев, - для меня ответ ясен. Он вытекает сам собой из тующих положений Ерофеева: 1. у Пластиниа упрощенное ре­шение вопроса; 2. не считающееся с обстановкой нэпа; 3. скидывающее со счетов запросы и вкусы резко-разнородных кино­аудиторий. Лозунг дня: «И нашим и вашим». Спор наш считаю законченным. H. Пластинин.

Фото-монтаж П. Галаджева

Корреспонденции из провин­ции за последниие два месяца определенно намечают новое явление в нашей провинциаль­ной кино-жизни: попытку организовать мест­ное кино-производство. Из Киева сообщают о с емк с емке комедии ,,Вендетта , в Сарато­ве местное отделение ,,Пролет-ие кино  поставило комедию ,,По­хождения Фалалея Оболдуева , в Сибири снимается картина »Красный Газ . деятельной подготовке к производству со­общают из Владивостока ( При­морское кино-дело ) и Росто­ва н/Д. (кино-отдел Комсомоль­ского театра). чем свидетельствуют эти попытки? Прежде всего, конечно, они являются следствием все воз­растающего увлечения кино. Кино-студии растут, как грибы, а там, где они возникли, неиз­бежно рождается потребность производить, производить во что бы то ни стало. Не малую роль играет также слабость нашего кино-центра­Москвы. То, что производит Москва (плюс Ленинград, Укра­ина и Грузия), и в сотой доле не удовлетворяет потребностей провинции в советской фильме. Наш (все еще пасынок) Г. Т. К.

РЫКА ПЕРЧАТКЕ

не может широко открыть две­ри для провинциальной моло­дежи, рвущейся на работу в кино. Нам, кинематографистам, нуж­но, конечно, только радоваться растущей волне признания кино. Но нельзя закрывать глаза и на тот факт, что отмечаемое нами не является поизнаком здорового развития кино-дела. Построить мало-мальски удов­летворяющее современным тре­бованиям кино-производство во многих провинциальных пунктах невозможно. Нет для этого ни материальных средств, ни обо­рудования, ни специалистов. Дальше кустарщины оно не пой­дет. Чтобы использовать местную инициативу более рационально, нужно направить ее в сторону организации рабочих кино и пе­редвижек для обслуживания де­ревни. Участие провинции в ки­но-производстве должно выра­жаться главным образом в фор­ме сценарной работы и зас емке местной кино-хроники (из кото­рой основное должно входить в центральную живую газету). К этому мы неизбежно при­дем, когда здесь, в центре, кино-промышленность будетпод­нята на должную высоту. РЕЖИССЕРА  дискуссионно

ХОБАНСКАЯ

НОВАЯ ФИЛЬМА ,СЕВЗАПКИНО (РЕЖИССЕР ДОРОНИН) с В Берлине также приспособляется для кино театр с 5.000 мест. Немец­кая пресса уверяет, что это будет самый большой кинематограф в Ев­ропе (в Америке, как мы сообщали, есть кино и на 24.000 мест). Для его открытия пойдет соответствующая по грандиозности американская филь­нечно, «Голиафом») устроентак, что довольствуется током в 20 ампер. При демонстрации фильмы, послед­няя совсем почти не нагревается, так что всякого рода охладители становятся излищними. ма «Десять заповедей». (Фирма «Па­Редкий юбилей. Оператор «УФА», Отто Кантурек, недавно кончил семку сотой своей фильмы. Рабо­тать начал он у «Гомона» и за все время своей длительной и напря­женной деятельности перепробовал ряд первоклассных фирм, как то: Освальд, Декла и др. Протест против налогов. Положе­ние кино-театров в Чехо-Словакии далеко не розовое. Они совершенно задавлены невыносимыминалогами, так что большинство кинотеатров принуждено стоять закрытыми не­сколько дней в неделю. В Праге со­стоялось совместное собрание кино­промышленников, театровладельцев и организаций кино - работников, вплоть до операторов и музыкантов включительно. Собрание вынесло ре­золюцию об однодневной забастовке, если его требование о снижении на­логов не будет удовлетворено прави­тельством. «Народная фильма». Вюрихе (Швейцария) образовалось общество под названием «Народная фильма», поставившее себе задачей распро­странение художественных и со­циальных идей, изложенных в сочи­нениях Арнольда Коллера «Фильма из народа». Председатель общества ко-Карл Авг. Шустер.

Запрещенный Муссолини. Норвеж­ская кино-цензура «запретила Мус­солини». Из итальянской картины «Вечный терой» она потребовала вырезать все сцены, где появляется В Италии. В настоящее время уси­ленную деятельность начала про­являть туринская фирма «Pittaluga­Fert». Она располагает такими сила­ми, как режиссер Гвидо Бриньоне и артисты Саэтта и Бартоломео Пагано. Последний известен русской публи­ке под именем Мациста (итальян­ского, не американского настоящего!), С участием обоих этих актеров гото­вится картина «Мацист-импералор», Из всей продукции «Pittaluga» наи­большего нашего внимания заслужи­вает, пожалуй, фильма «От Италии до экватора», снятая известным опе­Максимом Терцано. сле-Эпизодмбоьбрамонт»). B Америке, в Нью-Джерси возник изумительный судебный процесс. пасторов привлекли к суду целый ряд кино которые осмеливалист д монстрировать картины в воскре­сенье. Пасторы для столь ревностной защиты «дня господня» нашли опору в законоположении 1798 г. Обвиняе­мых в нарушении праздничнего бла­голепия набирается в Америке не ме­нее 20.000 человек! личность фашистского диктатора. Са­мое его имя не должно появляться даже в инициалах. Слова «фашист» и «фашисты» должены быть заменены «нейтральными», напр. «черноруба­шечники», «противная партия». Нор­вежская пресса издевается над цен­зором, а тот указывает на «полити­ческую необходимость». Итальянский посланик заявил по этому поводу торжественный протест. Самые большие кино в Германии. «I. К. А.» открыло в Дрездене «Ки­но-Варьетә», вмещающее до 5.000 зрителей. Величина экрана 7,5 X 10 метров. Любопытно, что гигантский проэкционный фонарь (назван,

БЕЗ

О постановке без режиссера можно  говорить, как о печальной необходи­мости, вызванной нашим «безре­жиссерьем», но можно также гово­рить о постановке без режиссера, как о коллективном творчестве фак­тических соавторов картины-как об идеале кино-постановки. Я держусь этой последней точки зрения. Фактически режиссер отсутствует почти во всех наших постановках последнего сезона. На афишах вы­ставлены «для приличия» имена по­становщиков-режиссеров, по при про­смотре ленты не удается никак обна­ружить режиссерское участие. Режиссера у нас нет, но есть тех­норук, который считает себя и ко­торого, увы, считают режиссером­технорук с претензиями и полномо­чиями. Но техноруку до режиссера также далеко, как Ермольевскому ателье до павильонов Голивуда. Даже в том случае, когда мы име­ем дело с настоящим режиссером­уместно поднять вопрос о возможно­сти и желательности постановки без режиссера­о кино-ансамбле, где до­минирующая роль личности была бы заменена равноценной по качеству исполнения работой коллектива (сце­нарист, оператор, художник, актер). В наших же условиях, когда кино­режиссура во всех отношениях пу­стое место, вопрос о замене сера-личности кино-ансамблем, сто­ит не только в принципиальной, а также и в практической плоскости. Каковы же функции настоящего режиссера, и каковы задачи коллек­тива, претендующего на заполнение этого пустого режиссерского места. 1. Настоящий режиссер организует в единое художественное пелое пыш­ные замыслы автора-сценариста, кро­потливую фантазию художника, зор­кое знание оператора и шаткие обра­зы актеров. 2. Режиссер строит план постанов­ки. Строит настолько понятно для всех соавторов, чтобы фраза худож­ника (какая-нибудь мизансцена), слово оператора (световой нюанс), речь актера (жест, интонация, дви­жения) и т. д. представляли бы

связное целое, стильный и художе­ственно-убедительный кино-язык. 3. Затем, в силу молчаливо при­знаваемого авторитета. и всесторон­него знания, режиссер выступает, как эксперт и консультант по всем вопросам постановки. 4. Мало снять все и каждое по плану художественного целого-надо «установить картину», смонтировать ее кинематографически, рассчитывая на максимум впечатления. Здесь ре­жиссер выступает и в качестве пси­холога (учет воздействия на зрителя определенных комбинаций), инжене­ром (монтаж, установка, целого из частей) и художником (интуитивный учет количественной дозировки и ка­чественный отбор художественного материала). В лице мастера-режиссера осуще­ствлена не только единая воля поста­новки, сколько универсальное зна­ние. И поэтому вполне возможно разделить творческую работу режис­сера между теми соавторами, кото­рые у настоящего режиссера, вообще говоря, вполне самостоятельно на­правляют свое движение по рельсам единого плана. Техноруки, администраторы неиз­бежны: они должны быть и при ки­но-ансамбле. Но при нем, а не над ним, как это мы имеем сейчас. Основная разница будет в том, что режис-единый план постановки вырабаты­вает коллектив, а не личность. За­тем, каждый в своей отрасли про­являет максимум инициативы в пре­делах общего художественного пла­на. Увязка, администрирование и рас­порядительная часть, так сказать, представительство единой воли кол­лектива, должны, конечно, быть вы­делены (это и сейчас работа, режа; в коллектив он войдет на то же амплуа). Меньше всего можно рассматри­вать эту заметку, как оригинальное рассуждение безответственного жур­налиета. Автор ее имеет в виду прак­тически осуществить такую коллек­тивную постановку, если ему удастся сломать двадцатилетний костяк тра­диции. H. Шпиковский.

P. S. Я ничего не ответил тов. Еро­фееву на его утверждение, что пла­ны постановок «Лже-Димитрия», «Александра I» и т. д. имели подсо­бой «определенный коммерческийратором план», потому что это утверждение смехотворное. Почему Лже-Димит­рий? Почему не Рюрик, Синеус, Тру­вор? Почему не Всеволод II «Боль­шое Гнезло»? Хороша коммерция предлагать покупателю то, что давно уже сгнило. Н. П.

ПОЛЬСКИЕ АГИТКИ.

Польское «Воздухоплавательсое Общество» организовало в Варшаве кино-с емочное ателье «Аэро-Филь­ма» для производства агитационных кино-фильм, пропагандирующих идею создания польского воздушного фло­та. На об явленный «Аэро-Фильмой» конкурс сценариев поступило свыше сорока кино-пьес, написанных почти исключительно военными и летчика­ми в ура-патриотическом духе. Пер­вой премии удостоен сценарий воен­ного летчика Корпинского под назва-

нием «Победитель на крыльях», пред­ставленный под знаменательным де­визом «Будущее Польши … в воз­духе». Приступлено уже к с емкам этой картины под руководством рус­ского режиссера О. Веселовского. В некоторых других сценариях, при­нятых к постановке, действие проис­ходит на фоне последней польско­русской войны 1920 года. Реакционная пресса восторженно приветствует это начипание «Возду­B. C. хоплавательного Общества».

 пом-На семче  Во время массовой с емки для фильмы «Стачка» на Коломенском заводе (коллектив «Пролеткульта») был снят приехавший на митинг тов. Л. Троцкий. Инсценированы также маленькие сцены с уч. Л. Тродкого, который «играл» самого себя.