Второй год создания,

 

 

 
 

  
 

RE BS (49)

ШРО

Корреспонденции из провин-
ции за последниие два месяца
определенно намечают новое
явление в нашей провинциаль-
ной кино-жизни:

—попытку организовать мест-
ное кино-производство.

Из Киева сообщают о с‘емке
комедии „Вендетта“, в Сарато-
ве местное отделение „Пролет-
кино“ поставило комедию „По-
хождения Фалалея Оболдуева“,
в (Сибири снимается картина
„Красный Газ“. О деятельной
подготовке к производству со-
общают из Владивостока („При-
морское кино-дело“) и Росто-
ва н/Д. (кино-отдел Комсомоль-
ского театра).

чем свидетельствуют’ эти
попытки?

Прежде всего, конечно, они
являются следствием все воз-
растающего увлечения кино.
Кино-студии растут, как грибы,
а там, где они возникли, неиз-
бежно рождается потребность
производить, производить во что
бы то ни стало.

Не малую роль играет также
слабость нашего кино-центра—
Москвы; “То, что производит
Москва (плюс Ленинград, Укра-
ина и Грузия), и в сотой доле
не удовлетворяет потребностей
провинции в советской фильме.
Наш (все еще пасынок) Г.Т.К.

ВИНЦИЯ

0

ЗВОДИТ

не может широко открыть две-
ри для провинциальной моло-
дежи, рвущейся на работу в
кино.

Нам, кинематографистам, нуж-
но, конечно, только радоваться
растущей волне признания кино.
Но нельзя закрывать глаза и на
тот факт, что отмечаемое нами
явление не является признаком
здорового развития кино-дела.

Построить мало-мальски удов-
летворяющее современным тре-
бованиям кино-производство во

многих провинциальных пунктах.

невозможно. Нет для этого ни
материальных средств, ни обо-
рудования, ни специалистов.
Дальше кустарщины оно не пой-
дет.

Чтобы использовать местную
инициативу более рационально,
нужно направить ее в сторону

организации рабочих кино и пе-  

редвижек для обслуживания де-
ревни. Участие провинции в ки-
но-производстве должно выра-
жаться главным образом в фор-
ме сценарной работы и зас‘емке
местной кино-хроники (из кото-
рой основное должно входить
в центральную живую газету).

К этому мы неизбежно при-
дем, когда здесь, в центре,
кино-промышленность будетпод-
нята на должную высоту.

РЕЖИССЕРА

Ee

диснуссионно

O постановке без режиссера можно
говорить, как о печальной необходи-

мости, вызванной нашим  «Oespe-
жиссерьем», но можно талже гово-
рить о постановке без режиссера,

как о коллективном творчестве фак-
тических соавторов картины-—как об
идеале кино-постановки. Я держусь
этой последней точки зрения.

Фактически режиссер отсутствует
почти во всех наших постановках
последнего сезона. На афишах BBI-
ставлены «для приличия» имена по-
становщиков-режиссеров, но при про-
смотре ленты не удается никак обна-
ружить режиссерское участие.

Режиссера у нас нет, но есть тех-
норук, который считает себя и ко-
торого, увы, считают  режиссером—
технорук © претензиями и полномо-
чиями. Но техноруку до режиссера
также далеко, как Ермольевскому
ателье до павильонов Голивуда.

Даже в том случае, когда мы име-
ем дело с настоящим режиссером—
уместно поднять вопрос о возможно-
сти и желательности постановки без
режиссера—0 кино-ансамбле, где до-
минирующая роль личности была бы
заменена равноценной по качеству
исполнения работой коллектива (сце-
нарист, оператор, художник, актер).

В наших же условиях. когда кино-
режиссура во всех отношениях пу-
стое место, вопрос о замене режис-
вера—личности кино-ансамблем, сто-
ит не только в принципиальной, я
также и в практической плоскости.

Каковы же функции настоящего
режиссера, и каковы задачи коллек-
тива, претендующего на заполнение
этого пустого режиссерекого места.

1. Настоящий режиссер организует
в единое художественное целое пыш!-
ные замыслы автора-сеценариста, кро-
потливую фантазию художника, 30р-
кое знание оператора и шаткие обра-
зы актеров.

2. Режиссер строит план  постанов-
ки. Строит настолько понятно для
всех соавторов, чтобы фраза худож-
ника (какая-нибудь ` мизаноцена),
слово оператора (световой нюанс),
речь актера (жест, интонация, дви-
жения) и т.’д. представляли бы

 

связное целое, стильный и художе-
ственно-убедительный кино-язык.

3. Затем, в силу молчаливо при-
знаваемого авторитета и всесторон-
него знания, режиссер выступает,
кан эксперт и консультант по всем
вопросам постановки.

4. Мало снять все и каждое по
плану художественного целого—надо
«установить картину», смонтировать
ее кинематографически, рассчитывая
на максимум впечатления. Здесь ре-
жЖиссер выступает и *в качестве пеп-
холога (учет воздействия на зрителя
определенных комбинаций), инжене-
ром (монтаж, установка целого из
частей) и художником (интуитивный
учет количественной дозировки и ка-
чественный отбор художественного
материала).

В лице мастера-режиссера юсуще-
ствлена не только единая воля поста-
новки, сколько универсальное  3Ha-
ние. И поэтому вполне возможно
разделить творческую работу режис-
сер» между теми соавторами, кото-

рые у настоящего режиссера, вооблще‹

товоря, вполне самостоятельно на-
правляют свое движение по рельсам
единого плана.

Техноруки, администраторы  неиз-
бежны: они должны быть и при ки-
но-ансамбле. Но при нем, а не над
ним, как это мы имеем сейчас.

Основная разница будет в том, что
елиный план постановки вырабаты-
вает коллектив, а не личность. За»
тем, каждый в своей отрасли про-
являет Максимум инициативы в пре-
делах общего художественного пла-
на. Увязка, администрирование и раз-
порядительная часть, TAK оказать,
представительство единой воли коп-
лектива, должны, конечно, быть вы-
делены (это и сейчас работа пом-
режа: в коллектив он войдет на то же
амплуа).

Меньше всего можно  рассматря-
вать эту заметку, как оригинальное
рассуждение безответотвенного жур-
налиета. Автор ее имеет в виду прак-
тически осуществить такую коллек-
тивную постановку, если ему удастся

сломать двадцатилетний костяк тра-  

ДИЦИИ.
Н. Шпиковский,

 

РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА

Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), д. 23,
Телефоны: 2-23-10 2-22-12,
Принимается подписка:

ии

ПЕНА 10 НОМ.

Просим выше цены ме платить.
СОДЕРЖАНИЕ:

Провинция производит—ипередовая. Без
режиссера— . Шпиковекий И нашим и ва-
шим—Н. Лластинин. На просмотрах:
„Конец рода Лунич“—Л. Р. „По Средней
Азии“— Ден. Первый Экран: „Пленница
европейских гаремов“—/’. Денисов. „В по-
тоне за праздностью“—0. Помреж—Лео
Мур. Победа молодежи —Г. Левкоев. Ново-
сти с Запада. По рабочим и красноарм. кино.
Жизнь кино-работников. По СССР. Улич-
ная с‘емка — В. Комаровский. Хроника

9320: 99 С

 

 

 

И НАШИМ с >
< ИВАШЩИМ

(К СПОРУ О РЕПЕРТУАРЕ.)

В своей статье «Сквозь призму ЦК
РК» в № 27—28 «Кино-Газеты», от-
вечая на вопрос, поставленный Пе-
рестиани, о том, что должна ставить
советская кинематография, я, исходя
из положения партии в эпоху дикта-
туры пролетариата, выдвинул  сле-
дующие соображения:

1. Советская кинематография дел-
HA прежде всего учаютвовать в 0б-
щей борьбе партии и наносить удары
врагам рабочего класса. Значит,
нужно прежде всего откликаться 60-
временности.

2. Выписываю буквально: «Из исто-
рии нужно ставить лишь то, что
имеет самую близкую связь © Ha-
стоящим, и ставить так, чтобы евязь
эта чувствовалась».

3. «Заранее парирую возражение,
что я проповедую постановку лишь
«атиток». Нет, все темы должны быть
разработаны художниками и художе-
ственно. Это можно сделать и должно
сделать».

Тов. Вл. Ерофеев в своей етатье
«Что нужно ставить?» эти мои поло-
жения, мягко выражаясь, переиначи-
вает. Это видно даже слепому. Он пе-
ресказывает мои положения таким
образом:

«На этом основании нужно, мол,
отказаться даже от таких историче-
ских постановок, как «Степан Халту-
рин»; и жить только сегодняшним
днем».

О том, чтобы «жить только
тодняшним днем», я не говорил.

Или: «Если мы будем выпускать
только агитационные картины «се-
годняшнего дня», мы никогда не из-
гоним с наших экранов иностранную
продукцию».

Я не только не говорил о «только
агитационных картинах». а наоборот,
мое третье положение выставляет
прямое требование художественной
обработки всех тем в любых литера-
турных формах.

Зачем тов. Вл. Ерофееву нужно
было переиначивать мои положения
и спорить против того, чего я не го-
ворил, а не спорить против моих дей-
ствительных положений? Я не знаю,
что ответит на этот вопрос сам. тов.
Вл. Ерофеев, — для ‘меня ответ
ясен. Он вытекает сам собой из оле-
ющих положений Ерофеева:

1. у Пластинина упрощенное ре-
шение вопроса;

2. не считающееся с обстановкой
нэпа;

3. скидывающее со счетов запросы
и вкусы резко-разнородных кино-
аудиторий.

Оначала тов. Вл. Ерофеев защи-
щает всякие и нэповские и не нэпов-
ские вкусы и запросы, потом иска-
жает то, что я говорил и кончает ни-
чем: никакой своей точки зрения не
оказывает. И не нужно — была бы
сорвана попытка найти строгую пар-
тийную постановку вопроса, прямо
против которой, не искажая ее, опо-
рить было трудно.

Лозунг дня: «И нашим и вашим»,
Спор налт считаю законченным.

Н. Пластинин.

се-

Р. В. Я ничего не ответил тов. Еро-
фееву на, его утверждение, что пла-
ны постановок — «Лже-Димитрия»,
«Александра №» и т. д. имели под со-
бой «определенный коммерческия
план», потому ‘что это утверждение
смехотворное. Почему Лже-Димит-
рий? Почему не Рюрик, Синеус, Тру-
вор? Почему не Всеволод Ш-«Боль-
шое Гнездо»? Хороша коммерция —
предлагать покупателю то, что давно
уже сгнило,

Н. п.

 

 

ВИТО ООН

Л. ТРОЦКИЙ
ИЕ Е ea

Во время массовой с’емки для
фильмы «Отачка» на Коломенском
заводе (коллектив «Пролеткульта»)
был снят ‘приехавший на митинг
‚ Тов. Л. Троцкий.
Иноценированы также
сцены с уч. Л. Троцкого,
«играл» самого себя.

маленькие
который

 

 

 

 

В С.С. С. Р. За-границу-
EDI

 
 
 

на вкладке.

  
 

Прогроммы и либретто—

Ke BS (49)

„РУКА В ПЕРЧАТКЕ 

ЕЕ РЕ

к

gi
ey
(Ed

ale

Фото-монтаж П. Гападжева

 

НОВАЯ ФИПЕМА „СЕВЗАПКИНО“—(РЕЖИССЕР? ДОРОНИН):

 

 

Новости =

 

ANAAA

 

Запрещенный Муссолини. Норвеж-
ская кино-цензура «запретила Мус-
волини». Из итальянской картины
«Вечный герой» она потребовала
вырезать все сцены, где появляется
личность фажистекого диктатора. Са-
мое его имя не должно. появляться
даже в инициалах. Слова «фаитиет» и
«фалисты» должны быть заменены
«нейтральными», напр.  «черноруба-
шечники», «противная партия». Нор-
вежская пресса издевается над цен-
зором, а тот указывает на «полити-
ческую необходимость». Итальянский
поеланик заявил по этому поводу,
торжественный протест.

Эпизод из борьбы кино и церкви.
В Америке, ‘в Нью-Джерси возник
изумительный судебный процесс. 5
пасторов привлекли к суду целый
ряд кино, которые осмеливались де-
монстрироваль картины в воскре-
сенье. Пасторы для столь ревностной
защиты «дня господня» нашли опору
в законоположении 1798 г., Обвиняе-
мых в нарушении праздничнего бла-
толепия набирается в Америке не ме-
нее 20.000 человек!

В Италии. В настоящее время уси-
ленную деятельность начала про-
являть туринская фирма «Риааеа-
Кеш». Она располагает такими сила-
ми, как режиссер Гвидо Бриньоне ий
артисты Саэтта и Бартоломео Пагано.
Последний известен русской публи-
ке под именем Мациста (итальян-
ского, не американского настоящего!),
С участием обоих этих актеров гото-
вится картина «Мацист—импералор»,
Из всей продукции «Рава» нал-
большего нашего внимания заслужи-
вает, пожалуй, фильма «От Италий
до экватора», снятая известным опе-
ратооом Максимом Терцано.

Самые большие кино в Германии,
«Т. К. А.» открыло в Дрездене «Ки-
но-Варьетэ», вмещающее до 5.000
зрителей. Величина экрана 7,5 Х 10
метров.. Любопытно, что гигантекий
проэкционный фонарь (назван, ко-

 

‚промышленников,

нечно, «Голиафом») устроен Tar,
что довольствуется током в 20 ампер.
При демонстрации фильмы, поеслед-
няя совсем почти не нагревается,
так что всякого рода охладищели
становятся излишними.

В Берлине также приспособляется
Для кино театр © 5.000 мест. Немец-
кая трессь уверяет; ‘что это будет
самый большой кинематограф в Ев-
ропе (в Америке, как мы сообщали,
есть кино и на 24.000 мест). Для его
открытия пойдет соотвётетвующая по
грандиозности американская филь-

ма «Десять заповедей». (Фирма «Па-

рамонт»).
Редкий юбилей. Оператор «УФА»,
Отто Кантурек, ‘недавно Korma

CeMEY сотой ‘своей фильмы, Рабо-
тать начал он у «Гомона» и за все
время своей длительной и напря-
женной деятельности перепробовал
ряд первоклассных фирм, как то:
Юсвальд, Декла и др.

Протест против налогов. Положе-
ние кино-театров в Чехо-Словакии
далеко не розовое. Они совершенно
задавлены невыносимыми налогами,
так что большинство ‘кинотеатров
принуждено стоять закрытыми не-
сколько дней в неделю. В Праге ео-
стоялось ‘совместное собрание кино-
театровладельцев
и организаций < кино - работников,
вплоть до операторов’ и музыкантов
включительно: Собрание вынесло ре-
золюцию 0б однодневной вабастовке,
если его требование о снижении на-
логов не будет удовлетворено прави-
тельством. ь

«Народная › фильма». В Цюрихе
(Швейцария) образовалось общество
под названием «Народная фильма»,
поставившее с60е’ задачей раепро-
странение художественных и 600-
циальных идей, изложенных в сочи-
нениях Арнольда Коллера «Фильма
из народа». Председатель общества
Карл Авг. Шустер.

ПОЛЬСКИЕ АГИТКИ.

Польское «Воздухоплавателькое
Общество» организовало в Варшаве
кино-с’емочное ателье «Аэро-Филь-
ма» для производства агитационных
кино-фильм, пропагандирующих идею
создания польского воздушного фло-
та.
На об’явленный «Аоэро-Фильмой»
конкурс сценариев поступило свыше
сорока кино-пьес, написанных почти
исключительно военными и летчика-
ми в ура-патриотическом духе. Пер-
вой премии удостоен сценарий воен-
ного летчика Корпинского. под назва-

нием «Победитель на крыльях», пред-
ставленный под знаменательным де-
визом «Будущее Польши — в воз-
духе». Приступлено уже к семкам
этой картины под руководством рус-
ского режиссера О. Веселовского. В
некоторых других сценариях, при-
нятых к постановке, действие проис-
ходит на фоне последней польско-
русской войны 1920 года.
Реакционная пресса восторженно
приветствует это вачинание «Возду-
хоплавательного Общества». 5.
В,