2

КИНО-ГАЗЕТА

№

33

(49)

С ЕМКИ подводного мира. Недавно в Берлин вернулась экспе- диция, посланная берлинским Аква- риумом на Адриатическое море, под руководством Г. Крихельдорфа. Море совершенно прозрачно глубины 40 метров; это дало возмож- ность приблизить аппарат к его верхности и, проложив между об - ективом и водой стеклянный диск, чтобы устранить вредное действие волны, производить с емки на зна- чительную глубину. Результаты с е- мок превзошли все, что было сде- лано доселе в этой области; удалось зафиксировать редчайшие моменты жизни рыб, которые нельзя было на- блюдать в аквариуме. - Например, чернильную рыбу не- возможно перевезти в аквариум: при ловле она так крепко присасывается к камням, что отодрать ее без чле- новредительства нет возможности; рыбы эти умирали, не доехав до аквариума, т. к. не выносили пере- мены температуры. Теперь же филь- ма запечатлела все стадии их жизни на воле, даже в то миг, когда они оправдывая свое прозвище, окуты- ваются темной защитной жидкостью, чтобы скрыться от преследованья. Но еще интереснее те существа, которые на первый взгляд не ка- жутся животными и по строению своего тела приближаются к расте- ниям. Можно видеть на пленке мор- скую анемону, как она питается, дви- жется. Снимки Германа Крихельдор- фа передаюют не только, так сказать, устройство подводного мира, но всю жизнь его обитателей. «Der Kinematograph».

экрАн

на

просмотрАх

Первын



ЕВрОПЕЙСкИх ГАРЕМОВ  »ПЛЕННИЦА Не езжают. содержания, зритель может насла- диться лицезрением интересных мест (вид на море и др.). по-Так говорит умирающая кафе-шан- танная певица своей дочери, буду- щей кафе-шантанной «звезде». - Не будь доверчивой. Не влюбляйся опрометчиво. Остерегайся стариков. Это--пролог. Это вводит зрителя в шаблонную, давным-давно перепетую интригу. «Пленница»-очередная итальян- ская фильма. Итальянская реши- тельно во всем. Бал-маскарад с кон- фетти-серпантином занимают около 2 частей. Разве кто-либо видел италь- янскую фильму без балов? Надоедают длинные надписи; еще больше надоедают стихи поэта о «ду- ше», «пропавшей жизни», которыми утыкана фильма. «Поэзия» в кино тоже итальянское. Хотя, собственно, пленницу евро- пейских гаремов зритель и не видит, по идеология европейских гаремов блестяще выдержана и доведена до конца. В этом итальянцев обвинять не приходится. Как видно, фирма, решившая на 100% нагрузить советские экраны итальянским хламо-производством, вышускает лучшее из хлама в конце. Если раньше мы видели тошнотвор- ныерешительно во всем- итало- фильмы, то последние все-таки го- раздо лучше. Фотография вполне приличная. получив никакого удовольствия от

,,КОНЕЦ РОДА ЛУНИЧ  У Чехова есть рассказ «Ненужная победа». Написан он им был в мо- лодости, совсем не в свойственном писателю жанре. В собрание сочи- нений самим автором не включался. Лишь две - три страницы напоми- нают настоящего Чехова. Много де- шевой романтики, психологически необоснованного. Сюжет заниматель- ный, но мало вероятный и запутан- ный. Любопытна лишь некоторая со- циальная тенденция этого рассказа. Эта тенденция, да еще возможность изобразить жизнь «графьев и князь- ев» и громкое имя писателя, видимо, соблазнили постановщиков. Только почему-то основную тему - своеоб- разная месть бродячей певицы за оскорбление, нанесенное ее отцу гра- финей, - понадобилось заслонить историей вырождающегося потомка древнего рода Лунич. Самый сюжет усложнен чрезвычайно. В результа- те получилось нечто настолько пу- танное и непонятное, что инсцениров- ка рассказа не доведена до конца. К тому же кто-то усердно «подправлял» работу режиссера Фрелиха. прину- жденного отречься от этой поста- повки (см. предыдущий номер «Ки- но-Газеты»). Ня экране мелькает бессвязный ряд отдельных эпизодов. Приевшие- ся виды бесвкусных крымских вилл. Снова Худолеев в роли пожи- лого графа (это не плохо, но уж так старо!), Хованская в костюме ама- зонки, Максимов в роли дегенерата, Чайка, изображающая что-то драма- тическое, была бы хороша, если бы можно было понять в чем дело. Вы- разительна мимика Фрелиха, неиз- вестно для чего появляющегося и молниеносно исчезающего… Какие- то опыты сложного освещения уда- чей не увенчавшиеся. Нелепые над- писи. Незанимательно, бессмысленно и, конечно, идеологически ненужно. Надеемся, что эта картина, откры- вающая новый сезон -- из числа по- следних попыток механически при- способиться к заданиям советской кипематографии. П. Л. Р.

 

Фото-монтаж

Галаджева.

ти

P. Клейн-Porre. В фильме «Позолоченная гниль» (,Доктор Мабузо ).

На этом итальянцы только и вы-

Г. Денисов.

,,В ПОГОНЕ ЗА ПРАЗДНОСТЬЮ .

ХоХЛоВА

Серебро из фильмы. Как известно, светочувствитель- пость пленки достигается присут- ствием серебряных солей в ее эмуль- сии (светочувств. слое). После про- явления на пленке остается излишек этих солей, которые удаляются при помощи фотографической ванны, на- зываемой в Америке «тико». B г. Лос-Анжелосе существует 4 лаборатории, лаборатории, которые занимаются только тем, что извлекают остатки серебра нз стико». Для этого в на- заствор онревается немани- ший серебро к себе. После его про- vшки серебро отваливается от чего, как кора, и перепля- вляется. Или же прибегают к хи- мическим средствам, выделяющим се- ребро из раствора. Добывается се- ребро также и из обрезков фильм. Ежегодная добыча серебра в одном только Лос-Анжелосе достигает 8.000 -10.000 унций в месяц, т.-е. на 150.000 долларов в год. Высчитано,  то 300.000 метр. пленки дают ло 800 унций серебра, т.-е. возвращает- ся, приблизительно, половина сере- бра, содержащегося в эмульсии.

Тщательно проработанная фото- графия, эффектные кадры, красивые проезды (напр., скачки). Но почти полное отсутствие действия, обилие сцен театрального характера. Разно- образная, местами тонкая игра Пины Минишелли не спасает от кино- мертв чины. В идеологическом отношении пьеса принадлежит к числу сравнительно безвредных бесполезностей. В ней,

правда, хорошо подчеркнуты урод- ливость буржуазно-аристократиче- ского мира с его спесью, погоней за титулами, браками по расчету, мо- товством, дуэлями и т. д., и т. д. но этому прогнившему укладу жиз- ни не противопоставляется ничего положительного, кроме буржуазно- мещанской добродетели. Картина по существу не поднимается выше обыч- ной «морали» салонных пьес. O.

По Средней Азии Оператор (Г. Гибер) хорошо ис- пользовал прекрасное природное освещение. Смонтирована

Старинная бухарская архитектура, виденная нами только в темных раз- мазанных фотографиях «Огонька», Вот фильма, выпуск кото которой нуж- но всячески приветствовать, хотя со- держание ее и не вполне оправды- вает подзаголовка «Этнографический обзор». Если фильма и не показала нам быта бухарцев, то она воспроизво- дит вое вке интересные виды торо- канда и их окрестностей. смотрится на экране с большим ин- тересом. 

фильма не совсем удовлетворительно. Например: после лицезрения переполненных винными бочками складов «Турквина», зри- тель перебрасьваегой назвсда- мере нелогично… В общем, несмотря на дефекты, и некоторую растянутость, фильма смотрится с неослабным вниманием  и интересом. Ден.

Производство «Кино - Москвы». Производ. отдел «Кино-Москвы» за- агиткартины кончил постановку «Как большевики укрепляют власть ра- бочих и крестьян» по политическому отчету ЦК РКП (доклад тов. Зи- новьева). Постановка и с емка Н. I. Тихонова, политредакция Н. Г. Пе- трова. Картина в 4 частях около 1.200 метров. Картина иллюстрирует все основные тезисы доклада. - Производственным отделом ве- дется регулярная с емка по заданиям Московского Совета строительства Москвы. Выработана календарная программа и она точно выполняется. Уже сняты отдельные части по раз- бивке и устройству новых бульва- ров и садов, строительные работы, работы безработных, рынки Москвы и т. д. Из всего материала будет собран цикл картин по отделам Мо- сковского коммунального хозяйства, детально иллюстрирующий гранди- озную работу муниципального меха- низма московского хозяйства.  Р Ж ш А И И ш НА

по» для с емки большой картины «Долина Слез». Сценарий составлен по материалам алтайских легенд. Содержание: связь между легендой об освобождении Алтая от ханского рабства и освобождением, которое принесла Октябрьская революция. Картину ставит режиссер А. Е. Ра- зумный. В главных ролях: П. Ле- онтьев, Н. Беляев, Н. Шатерникова, 0. Оболенская, атлет Титов и др. Массовые сцены и вторые роли бу- дут засняты при участии туземцев. Производственный план «Госки- но». Худож. бюро и производств. частью «Госкино» намечена следую- щая программа постановок на август -сентябрь: 1) коротко - метражные картины: «Красный Пинкертон», на тему из гражданской войны (сцена- рий Иваныча) и «Черный вихрь» (сценарий ГИК); 2) картины для де- ревни--инсценировка поэмы Доли- нина «Федот, да не тот» (агро-про- паганда), «Евдокия Рожновская» сценарий С. Митрича (тема - дви- жение среди женщин-работниц), «Гонка за самогонкой» - сценарии Гейпика (борьба с пьянством), «По губам текло» - сценарий Геда (ко- операция в деревне). Кино-с емка Нижегородской ярмар- ки, Кино-бюро Межрабпома присту- пило к зас емке Нижегородской яр- марки. Снимает оператор Ермолов. - В дополнение к немецкой филь- ме «Гипноз и внушение» «Русью» произведена с емка гипнотических сеансов (руковод. проф. Лифшиц). Отдел проката «Кино-Москвы» вы- пускает на этой неделе картину «По- золоченная Гниль», которая является переделкой известной германской картины «Доктор Мабузо». Из 22 ча- стей «Мабузо» после «перемотажа» осталось 6, из 17.000 метров-только 1.600. Монтировала картину тов. Шуб. Торговая часть «Госкино» откры- вает отдел снабжения кино-лаборато- рий красками и другими необходи- мыми в производстве химикалиями, наготовляющимися под руководством H. И. Хажинского. «Севзапкино». Недавно посланной в Туркестан экспедицией произво- дится с емка открытия Семиречен- ской жел. дор. (оператор Новицкий). Попутно будет заснят быт местного туземного населения. Всего предпо- лагается заснять до 3.000 метров. Бюро агитации Об-ва «Добролет», выпустило 24 экземпляра первой ча- сти новой агитационной картины «Как мужик Пахом в столице в не- беса летал на птице». Главную роль играет артист Волков, режиссер Я. Посельский, оператор Лемберг. Приступлено к зас емке второй части этой картины под названием «Как Пахом в селе Несмелом зани- мался летным делом».

 Подписная плата (с доставкой по всему СССР). На I год-5 руб. До конца года-2 руб. Со всеми бесплатными приложениями. Главная контора: Москва, Советск. пл., ул. Станкевича, д. 23. ПОМ РЕЖ Помреж - это организатор всей с емки. Шутка сказать. Ось, на ко- торой вращается колесо с емки. За- казать, достать, приготовить, на- нять, договориться, получить разре- шение, предупредить, вызвать - и т. д., и т. д. И все это срочно, вне очереди, безотлогательно. Обыкновенно помрежем бывает лодой человек с двумя парами ног и языком без костей. Но и то к концу с емки он без задних ног и с вы- сунутым на аршин языком, валяется где-нибудь под юпитерами и жалоб- но просит- братцы, добейте! возлагаемая на помрежа, нить не в состоянии (- сов», как говорят налпи кинемато- графисты. Того не достал, вместо одного актера, из-за спешки занял друтого и т. д. А об ектив не прове- дешь! Все «ляпсусы» на экране во, как вылезут! Причины будут извест- ны ведущим с емку, а публике какое дело? Публика «кроет» - и права. Всеми поразительно не дооцени- вается важность работы помрежа. Э, чего там, валяй Ванюшка! А, между тем, организационная сторона в ки- нематографии - самое главлое. Мно- гие недостатки советских картин нужно отнести за счет пом режа. А он не виноват - при всем желании лучше сделать не мог. У нас не положен в основу орга- низационной работы принцип разде- ления труда, как это практикуется за границей. Помреж - вездесущий Фигаро. Одна из его функций (вовсе ему не принадлежащая) - розыск реквизита, берет у него половину времени. А ничего не поделаешь. В реквизиторских фабрики нет тре- буюемого для с емки, реквизитор (один на четыре-пять ведущихся картин) не может отлучитьсяпом- реж помчался сломя голову за гро- бом или соской. Статистические све- дения и канцелярская работа по уче- ту и оплате актеров - опять таки «Фигаро здесь, Фигаро там, Фига- ро вверх, Фигаро вниз - тра-ля-ля!» То же самое, только с еще боль- шим «тра-ля-ля» поет кинематогра- фический Фигаро - помреж. Он здесь, там, вверху, внизу, в гример- ной, у телефона, в костюмерной, в ателье, в родильном приюте (за справкой), на верху фабричной тру- бы («натуру» выбирает»), у чорта на куличках. По направлению к нему несется хором: Режиссер:-«Почему нет детской соски, я не могу без пее снимать эту соски, и не могубез исе опаРабота, сцену». вписку, справку, отчет, сво список, ведомость»… Актрисы: -«Мне красн расные чулки не к лицу, достаньте мне другие, Ду- сик, а вы меня займете в следующей с емке?» Актеры:-«Почему Брандахлысто- ву платят больше, чем мне? Почему мне нет обеда? Дайте папироску, завтра отдам». Оператор:--«А у меня пленка вся вышла». Реквизитор:-«Почему меня не пре- дупредили за две недели, что вам гроб нужен, что я похоронное бюро, что ли?» Директор:-«Что за безобразие, ни- какого порядка нет, вытовор в при- казе». Баба, у которой брали на прокат грудного ребенка:-«Мне червёнец да- дите, а то в Нарсуд пойду жало- ваться». Собака, занятая в с емке:-Гав, гав-гав. Р-р-р. Помреж кружится волчком, взле- тает на воздух, стелется по земле, рассыпается мелким бесом. Попрошу на с емку! - вы по- жалуйста не выражайтесь!-Вы не тот костюм одели! Ну вас к чорту! -Заплатим, заплатим! - Наклейте усы!-Вы не видели куда освети- тель делся?-Тра-ля-ля.



на помреже. Наблюдение за костю- мами и гримом-на помреже. И т. д., и т. д. И получается - дикая для заграницы вещь - помреж совер- шенно не присутствует при с емке. Режиссер не имеет помощника, там где он более всего необходим, т.-е. рядом с собою, у кино-аппарата. Ре- жиссер одинок, он должен сам сле- дить за тысячью мелочей. Помреж, при теперешней постановке дела вовсе не является помощником ре- жиссера. Все что угодно-реквизитор, мо-администратор, конторщик, посыль- ный, но, ни в коем случае не помощ- ник, в настоящем значении этого слова. На 1-й Госкинофабрике директором Б. А. Михиным сделан вполне пра- вильный шаг к некоторому разделе- нию труда в области организаци с емок введением в штат должносте здесь понимается в смысле органи- зационной монтировки, т.-е. коорди- нирования действий помрежей, ве- дущих разные картины. Учет и рас- пределение транспортных средсть, составление смет и планов с емки сняты с плеч помрежей. Ограничен- ность средств и «сокращение шта- тов» не позволяют пока провести дальше принцип разграничения обя- занностей и разделения труда. Но если мы действительно хотим возро- дить русскую кинематографию, то в дальнейшем развитии мы неизбежно придем к американской практике разделения в высшей степени важ- ной для кинематографии организа- ционной части дела на определенный ряд отделов («департаментов», как их называют в Америке). Часть та- ких отделов у нас есть (костюмер- ный, реквизиторский) и нуждается только в усилении штата, часть от- делов (выбора и найма актеров, транспортный, статистический, связи и т. д.) еще нужно будет создать и поставить в плане самодеятельности. Тогда помреж разгрузится от ты- сячи и одной мелочи, перестанет быть затурканным «Фигаро» и смо- жет статьнастоящим помощником Лео Мур. режиссера,

Глальзцьтей

Помреж Васильковский. На с емке ,,Стачки .  «Кино-Москва» перешла к ре- гулярной работе по постановкам кар- тин на современные темы. В портфе- ле производственного отдела имеет- ся ряд сценариев, которые в непро- должительном времени поступят в работу. Одной из первоочередных постановок намечена картина из за- водского быта железоделательного за- вода на фоне разрухи и постепен- ного производственного возрожде- ния (сценарий Смолина). Постановку картины предположено поручить ре- жиссеру Худож. Театра Баратову (коллектив «Арткино»). С емки на Алтае. 21 июля с. г. на Алтай выехала экспедиция «Госки-