НА ПРОСМОТРАХ
„к
У. Чехова есть рассказ «Ненужная
цобеда». Написан он им был B MO-
лодости,. совсем не в свойственном
‘писателю жанре. В собрание coun-
нений самим автором не включался.
Лишь две-три страницы напоми-
нают настоящего Чехова.. Много де-
шевой романтики, психологически
необоснованного. Сюжет заниматель-
ный, но мало вероятный и запутан-
ный. Любопытна лишь некоторая ©о-
циальная тенденция этого рассказа.
Эта тенденция, да еще возможность
изобразить жизнь «графъев и князь-
ев» и громкое имя писателя, видимо,
соблазнили постановщиков. Только
почему-то основную тему — сво6об-
разная месть бродячей певицы 3a
оскорбление, нанесенное ее отцу гра-
финей, понадобилось заслонить
историей вырождающегося потомка
древнего рода Лунич. Самый сюжет
усложнен чрезвычайно. В `фезульта-
те получилось нечто настолько иу-
танное и непонятное, что инсцениров-
ка рассказа не доведена до конца. К
тому же кто-то усердно «подправлял»
работу режиссера Фрелиха. прину-
жденного отречься от этой поста-
новки (см. предыдущий номер «Ки-
но-Газеты»).
Ня экране мелькает бессвязный
ряд отдельных эпизодов. Приевигие-
ся виды бесвкусных крымских
вилл. Снова Худолеев в роли пожи-
лого графа, (это не плохо, но уж так
старо!), Хованская в костюме ама-
зонки, Максимов в роли дегенерата,
Чайка, изображающая что-то драма-
тическое, была бы хороша, если бы
можно было понять в чем дело. Вы-
HEM POA ЛУНИЧ“
разительна мимика Фрелиха, неиз-
вестно для чего’ появляющегося и’
молниеносно ‘исчезающего... Какие-
то опыты сложного освещения уда-
чей не увенчавшиеся. Нелепые над-
писи. Незанимательно, бессмысленно
и, конечно, идеологически ненужно.
Надеемся, что эта картина, откры-
вающая новый сезон — из числа по-
следних попыток механически при-
способиться к заданиям советской
кинематография.
ЛР:
Фото-монтаж П. Гападжева.
АХИВАДЦ
со Ло Средней Азиис——>
Зот фильма, выпуск которой нуж-
но всячески приветствовать, хотя со-
держание ее и не вполне оправды-
вает подзаголовка «Этнографический
обзор».
Если фильма и не показала нам
быта бухарцев, то она восироизво-
дит все же интересные виды горо-
дов Отарой и Новой Бухары, Самар-
канда и их окрестностей.
Старинная бухарская архитектура,
виденная нами только в темных фаз-
мазанных фотографиях «Огонька»,
суотрится на экране с большим ин-
тересом.
vs
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА „КИНО-ГАЗЕ
Подписная плата (с доставкой по всему СССР).
Ha I ron—5 py6.C ) fo нонца года—2 руб.
Со всеми бесплатными приложениями.
Главная контора: Москва, Советск. пл., ул. Станкевича, д. 23,
RES ae ae ae
хорошо ис-
природное
Оператор (Г. Гибер)
пользовал прекрасное
освещение.
Смонтирована фильма не совеем
удовлетворительно. Например: после
лицезрения переполненных винными
бочками складов <«Турквина», зри-
тель перебрасъывается‘ на... заседа-
ние Губисполкома. Это по меньшей
мере нелогично...
В общем. несмотря на дефекты, и
некоторую растянутость, фильма
емотритея © неослабным вниманием
и интересом.
Ден.
ту“!
ч
ваются темной залщитной жидкостью,
НИЯМ. Можно видеть на пленке мор-
Г] 6 ЕМКИ С Г]
подводного мира.
Недавно в Берлин вернулась экепе-
диция, посланная берлинским Аква-
риумом на Адриатическое море,
под руководством Г. Крихельдорфа.
Море совершенно прозрачно до
глубины 40 метров; это дало возмож-
ность приблизить аппарат к его по-
верхности и, проложив между 0б’-
ективом и водой стеклянный диск,
чтобы ‘устранить вредное действие
волны, производить семки на зна-
чительную глубину. Результаты c’e-
MOK ‘превзошли все, что было сле-
лано доселе в этой области: удалось
зафиксировать редчайшие моменты
жизни рыб, которые нельзя было на-
блюдать в аквариуме.
- Например, чернильную рыбу н6-
возможно перевезти в аквариум: пра
ловле она так крепко присасызвается
к камням, что отодрать ее без чле-
новредительства нет возможности;
рыбы эти умирали, не доехав до
аквариума, т. к. не выносили пере-
мены температуры. Теперь же филь-
ма запечатлела все стадии их жизни
па воле, даже в то миг, когда они.
оправдывая свое прозвище, окуты-
<
чтобы скрыться от преследованья.
Но еще интереснее те существа,
которые на ‘первый взгляд не ка-
жутся животными и по строению
своего тела приближаются к расте-
скую анемону, как она питается, дви-
жется. Снимки Германа Крихельдор-
Фа передают не только. так. сказать,
устройство подводного мира, но и
всю жизнь его обитателей.
«Der Kinematograph».
Серебро из фильмы.
Как известно, светочувствитель-
ность пленки достигается присут-
ствием серебряных солей в ее эмуль-
‘спи (светочувств. слое). После ятро-
явления на пленке остается излишек
этих солей, которые удаляются при
помощи фотографической ванны, на-
зываемой в Америке «THRO».
В г. Лос-Анжелосе существует 4
лаборатории, которые занимаются
только тем, что извлекают остатки
серебра из «тико». Для этого в на-
званный раствор опускается намарни-
ченный кусок железа, притятиваю-
тий серебро к себе. После его про-
омяики серебро отваливается oT
чего, как кора, и перетля-
вляется. Или же прибегают к хи-
мическим средствам, выделяющим &е-
ребро из раствора. Добывается се-
ребро также и из обрезков фильм.
Ежегодная добыча серебра в одном
только Лос-Анжелосе достигает 8.000
—10.000 унций в месяц, т.е. на
150.000 долларов в год. Высчитано,
^то 300.000 метр. пленки дают ло
800 унций серебра, т.-е. возвращает-
ШО ЕЕК
«Фигаро здесь, Фигаро там, Фига-
ро ‘вверх, Фигаро вниз — тра-ля-ля!»
То же самое, только е еще боль-
шим «тра-ля-ля» поет кинематогра-
фический Фигаро — помреж. Он
здесь, там, вверху, внизу, в гример-
ной, у телефона, в костюмерной, в
ателье, в родильном приюте (за
справкой), на верху фабричной тру-
бы («натуру» выбирает»), у чорта на,
куличках.
По налтравлению
хором:
Режиссер; —«Почему нет детской
соски, я Не могу без нее снимать эту
сцену».
х нему несется
Начканц:—«Дайте срочно табель,
выписку, справку, отчет, сводку,
список, ведомость»...
Актрисы:—«Мне красные чулки не
в лицу, достаньте мне другие.—Ду-
cul, & вы меня займете в следующей
©’емке?»
Актеры:—«Почему Брандахлысто-
ву платят больше, чем мне? Почему
мне нёт обеда? Дайте папироску,
завтра отдам».
Оператор:—«А у меня пленка вся
вышла».
Реквизитор:—«Почему меня не пре-
дупредили за две недели, что вам
гроб нужен, что я похоронное бюро,
что ли?»
Диреклор:—«Что за безобразие, ни-
какого порядка нет, вытовор в при-
Kaze».
Баба, у которой брали на прокат
грудного ребенка:—«Мне червёнец да-
дите, а то в Нарсуд пойду жало-
ваться».
Собака, занятая в
гав-гав. Р-р-р.
Помреж кружится волчком,
тает на вовдух, стелется по
рассътается мелким бесом.
— Попрошу na с’емку! — вы по-
жалуйста не выражайтесь!—Вы не
тот костюм одели!—Ну вас к чорту!
—Заплатим, заплатим! — Наклейте
усы!-—Вы не видели куда освети-
тель делся? —Тра-ля-ля.
с’емке:—Гав,
вале-
земле,
ету
ны ведущим с’емку, а публике каков
и
Ur
Помреж — это организатор всей:
в’емки. Шутка оказать. Ось. на ко-
торой вращается колесо с’емки. За-
казать, о достать, приготовить, Ha-;
нять, договориться, получить разре-
шение, предупредить, вызвать — й
т. д, ит. д. И все это ©рочно, BH
очереди, безотлогательно,
Обыкновенно помрежем бывает Mo-
лодой человек с двумя парами ног и
языком без костей. Но и то к концу
COME он без задних ноги © вы-
сунутым на аршин языком, валяется
где-нибудь пол юпитерами и жалоб-
но просит—братцы, добейте!
Работа, возлагаемая на помрежа, ,
черезчур велика. Вею ее он выпол-
Нить не в состоянии. И ‘получается
целый ряд «накладок» или «ляиоу-
сов», как говорят налии кинемато-
графисты. Toro не достал, вместо
одного актера, из-за спешки занял
другого и т. д. А об’ектив не прове-
дешь! «ляпеусы» на экране во,
как вылезут! Причины будут извеет-
дело? Публика «кроет» — и права,
Вееми поразительно не дооцени-
вается важность работы помрежа,. 9,
чего там, валяй Ванюшка! А, между
тем, организационная сторона в ки-
нематографии — самое главное. Мно-
гие недостагки советских картин
нужио отнести 3a счет пом режа. А
он не виноват — при всем желании
лучше юделать не мог.
У нас не положен в основу орга-
пизационной работы принции разде-
ления труда, как это практикуется
за границей. Помреж — вездесущий
Фигаро. Одна из его функций (вовсе
ему не принадлежалцая) розыск
реквизита, —берег у него половину
времени. А ничего не поделаешь. В
реквизиторских фабрики Her тре-
буюемого для ‹©’емки, реквизитор
(один Ha четыре-пять ведущихся
картин) не может отлучиться—пом-
реж помчался сломя голову за Tpo-
бом или соской. Отатистические CBe-
дения и канцелярекая работа по уче-
и оплате актеров опять таки
бра, содержащегося в эмульсии.
на помреже. Наблюдение за костю-
мами и гримом— на помреже. И т. д.,
ит. д. И получается — дикая для
заграницы вешь помреж совер-
шенно не присутствует при с’емке,
Режиссер не имеет помощника, там
тде он более всего необходим, т.-е.
танная певица своей дочери, буду-
ся, приблизительно, половина CoS
ем г ЧЦИНоО-ГАЗЕТА Ле 33 (49)
АЕ
„ИЛЕННИЦА ЕвРОПЕЙких ГАРЕМОВ“
— Не будь доверчивой.
— He влюбляйся опрометчиво.
— Остерегайся стариков.
Таж говорит умирающая кафе-итан-
щей кафе-иантанной «звезде».
Это—пролог. Это вводит зрителя в
шаблонную, давным-давно перепетую
интригу.
«Пленница» —очередная итальян-
ская фильма. Итальянская—реши-
тельно во всем. Бал-маскарад. © кон-
фетти-серпантином занимают около
2 частей. Разве кто-либо видел италь-
янскую фильму без балов?
Надоедают длинные надписи; еще
больше надоедалт стихи поэта, о «ду-
Ше», «пропавшей жизни», которыми
утыкана фильма. «Поэзия» в кино
—тоже итальянское.
Хотя, собственно, пленницу евро-
пейских гаремов зритель и не ВИДИТ,
HO идеология европейских
блестяще выдержана и доведена до
конца. В этом итальянцев обвинять
Ke приходится.
Как видно, фирма, решившая
на 100% нагрузить советекие экраны
итальяноким
вышускает лучитее из хлама в конце.
Если раньше мы видели тошнотвор-
ныев-—-решительно BO вс6ем—итало-
фильмы, то последние все-таки го-
раздо лучше.
гаремов
хламо-производством,
получив никакого удовольствия
Тщательно проработанная фото-
графия, эффектные кадры, красивые
проезды (напр., скачки). Но почти
‚полное отсутствие действия, обилие
сцен театрального характера. Разно-
образная, местами тонкая игра Пины
Минишелли не спасает от кино-
мертв чины.
В идеологическом отношении пьеса
тринадлежит к числу сравнительно
безвредных бесполезностей. В ней,
Производство «Кино - Москвы».
Производ. отдел «Кино-Москвы» ва-
кончил постановку агиткартины «Как
большевики укрепляют власть ра-
бочих и крестьян» по политическому
отчету ЦК РКИ (доклад тов. Ви-
новьева). Постановка и с’емка Н. П.
Тихонова, политредакция Н. Г. Пе-
трова. Картина в 4 частях около
1.200 метров. Картина иллюстрирует
все основные тезисы доклада.
— Производетвенным отделом ве-
дется регулярная с’емка по заданиям
Московского Совета строительства
Москвы. Выработана, календарная
программа и она точно выполняется.
Уже сняты отдельные части по раз-
бивке ин устройству новых бульва-
ров и садов, строительные работы,
работы безработных, рынки Москвы
и т. д. Из воего материала будет
собран цикл картин по отделам Мо-
рядом с собою, у кино-аппарата. Ре-
жиосер одинок, он должен сам сле-
дить за тысячью мелочей. Помреж,
при теперешней постановке дела
вовсе не является помощником ре-
жиссера. Все что угодно—реквизито №
администратор, конторщик, посыль-
ный, но, НИ в коем случае не помощ-
ник, в настоящем значении этого
лова,
На 1-й Госкинофабрике директором
Б. А. Михиным сделан вполне ‘пра-
вильный шаг к некоторому разделе-
нию труда в ‘области организажии
COMOR введением в штат должностей
так ‘называемых режиссеров-монти-
ровщиков. Слово «монтировщик»
здесь понимается в смысле органи-
защионной монтировки, т.-е. коорди-
нирования действий помрежей, Be-
дущих разные картины. Учет и рас-
пределение транспортных средств,
составление смет и планов семки
сняты с плеч помрежей. Ограничен-
ность средотв и «сокращение шта-
тов» не позволяют пока провести
дальше принции разграничения обя-
занностей и разделения труда. Но
если мы действительно хотим возро-
дить русскую кинематографию, то в
дальнейием развитии мы неизбежно
придем к американокой практике
разделения в высшей ютепени важ»
ной для кинематографии организа-
ционной части дела, на, определенный
ряд отделов («департаментов», как
их называют в Америке). Часть та-
ких отделов у нас есть (костюмер-
ный, реквизиторский) и нуждается
только в усилении штата, часть от-
делов (выбора ‘и найма актеров,
транспортный, статистический, связи
ит, д.) еще нужно будет создать и
поставить в плане самодеятельности.
Тогда помреж разгрузитея от ты:
сячи и одной мелочи, перестанет!
оыть затурканным «Фигаро» и ©мо-
жет стать настоящим помощником
режиюесера.
Лео Мур.
сковского коммунального хозяйства,
детально иллюстрирующий гранди-
озную Таботу муниципального меха:
низма MOCKOBCKOTO хозяйства.
И
Помреж Васильковский.
На с‘емке „Стачки“.
ОЧ ДИВА
— «Кино-Москва» перешла к ре-
гулярной работе по постановкам кал-
тин на современные темы. В портфе-
ле производственного отдела имеет-
ся ряд сценариев, которые в непро-
лолжительном времени поступят в
работу. Одной из первоочередных
постановок намечена картина из за-
водекого быта железоделательного за-
вода на фоне разрухи и постепен-
ного производственного _ возрожде-
ния (сценарий Смолина). Постановку
картины предположено поручить ре-
жиссеру Худож. Театра Баратову
(коллектив «А рткино»).
С’емки на Алтае. 21 июля с. г.
Алтай выехала экспедиция
а
«Госки-
Фотография вполне приличная. Не!
or
ХРОНИКА К!
содержания, зритель может насла-
AUTbC A лицезрением интересных мест
(вид на море и др.).
Р. Нлейн-Рогге.
В фильме «Позолоченвая гниль»
(„Доктор Мабузо“).
Re ЕЕ ПИЛИ ИЕ
На этом итальянцы только и вы-
озжалот.
Г. Денисов.
„В ПОГОНЕ ЗА ПРАЗДНОСТЬЮ“.
правда, хорошо подчеркнуты урод-
WHBOCTH буржуазно-аристократиче-
ского мира с его спесью, погоней за
титулами, браками по расчету, мо-
TOBCTBOM, дуэлями и т. д., ит. д. —
но этому прогнившему укладу жиз-
ни не противопоставляетея ничего
положительного, кроме буржуазно-
мещанской добродетели. Картина по
существу не поднимается выше обыч-
ной «морали» салонных пьес. 0,
= ©
10» для с’емки большой картины
«Долина Олез». Оценарий составлен
но материалам алтайских легенд.
Содержание: связь между легендой
06 освобождении Алтая от ханского
рабства и освобождением, которое
принесла Октябрьская революция.
Картину ставит режиссер А. Е. Ра.
зумный. В главных ролях: П. Ле-
онтьев, Н. Беляев, Н. Шатерникова,
0. Оболенекая, атлет Титов и др.
Массовые сцены и вторые роли бу-
дут засняты при участии туземцев.
Производственный план «Госки-
но». Хулож. бюро и производеть.
частью «Госкино» намечена следую-
щая программа постановок на август
—сентябрь: 1) коротко - метражные
картины: «Красный Пинкертон», нь
тему из гражданской войны (сцена-
рий Иваныча) и «Черный вихрь»
(сценарий ГИК); 2) картины для де-
ревии-—инсценировка поэмы Доли-
нина «Федот, да не тот» (агро-про-
паганда), «Ивдокия Рожновская» —
сценарий С. Митрича (тема — дви-
жение среди женщинеработниц),
«Гонка 24а самогонкой» — сценарий
Гейпика, (борьба, с пьянством), «По
губам текло» — сценарий Геда (ко-
операщия в деревне).
Кино-с’емка Нижегородской ярмар-
ки, Пино-бюро Межрабиома присту-
пилю к зас’емке Нижегородской яр-
марки. Снимает оператор Ермолов.
— В лополнение к немецкой филь-
ме «Гипноз и внушение» «Русью»
произведена с’емка типнотических
свансов (руковод. проф. Лифшиц).
Отдел проката «Кино-Москвы» вы-
пускает на этой неделе картину «По-
золоченная Глиль», которая является
переделкой известной германской
картины «Доктор Мабузо». Из 92 ча-
стей «Мабузо» после «перемотажа»
осталось 6, из 17.000 метров-—только
1.600. Монтировала картину тов.
Шуб.
Торговая часть «Госкино» откры-
вает отдел снабжения кино-лаборато-
рий красками и другими необходи-
мыми в производстве химикалиями,
изготовляютцимиея под руководством
Н. И. Хажинского.
«Севзапкино». Недавно посланной
в Туркестан экспедицией произво-
дитея с’емка открытия Оемиречен-
ской жел. дор. (опералор Новицкий).
Попутно будет заснят быт местного
туземного населения. Всего предпо-
латается заснять до 3.000 метров.
Бюро агитации 0Об-ва «Добролет»,
выпустила 24 экземпляра, первой ча-
CTH новой агитащионной картины
«Как мужик Пахом в столице в не-
овса летал на птице». Главную роль
играет артист Волков, фежиссер Я.
Посельский, оператор Лемберг.
— Пристунлено х зао’емке второй
части этой картины под названием
«Как Пахом в селе Несмелом зани-
мался летным делом».