№ 38 (54) 

КИ НО-ГАЗЕТА

2

«ПАПИРОСНИЦА от моссельпрома» (Беседа с режиссером Желябужским), Эта постановка художественного коллептива «Русь» - комедия охва- тывающая быт современной Москвы. Это видно хотя бы из перечния глан- ных действующих лиц: продавщица пширос «моссельпромщица» (Соли- цева) машинистка Сахаротреста (Дмховская), помощникбухгалтера (Ильинский), кино-режиссер (Бара- тов) онератор (Церетелли), иностраи- ный коммерсант Мак Брандт (Пы- бульский). Картина будет особенно интересна для заграницы, не знающей до сих пор, ходят ли в Москве трамваи. Интересно отметить, что в картине будет весьма подробно показана вся закулисная сгорона кинопроизвод- ства, большая часть действия будет пронсходить в ателье «Руси» на с емках. Отсутствие толоволомщины, амери- канских трюков и, в то же время, разрешаемых не- ожиданных положений, в которые попадают действующие лица- харак- терные черты картины.

экрАН 

просмотрАх подполья  у диктатурем вают зрителя. Наоборот, малейший уклон в сторону «приключенчества» или «любовности» резал бы непере- носимой фальшью. Молодой режис- сер Световаров, удержался от «укло- низма». Чувство меры, чуткость и честность в обращении с псторическими факта- ми - вот достоинства, проявленные

НА

Первым

,ОЛИВЕР ТВИСТ 

,ОТ

турное полотнище «вида на Лондон», всупутое «на натуре». Куган в драме менее интересен, чем в комедни, Там больше просто- ра его «мальчишеству». В «Оливер Твисте» Куган более связан костю- мом и ролью, чем в других его ве- щах. В картине сохранен Диккенсовский тонкий юмор в перебивку с мелодра матическим элементом. Темп вялый. «Оливер Твист»-не вполне «фото- геничная» попытка дать на экране «классика», и во многом устунает первой показанной в Москве карти- не с участием Д. Кугана «Дитя Цир- ка. Л. М.

Целлулондовый Ч. Диккенс. На акрале театров современной Москвы тенями агроходит жизнь начала XIX века. Крошка Олшвер в «детдоме» тех времен, притон темных личностей, целая галлерея «диккенсовских» ти- пов. Нужны ли эти тени прошлого? Быт может нет. Но режиссерские приемы, гра Джекки- Кутана ожи- вили Диккенса. Сквозь его «тени» просвечивает современная Америка. Картина неровная. На-ряду с пре- красно подобранными тинами сквер- ные актеры в театралыном гриме. На- ряду с интересно выполненными и оевещенными декорациями-хал-

Кино имеет свои законы - эту аксиому часто забывают наши моло- дые кинематографисты В борьбе с кино-продукцией буржуазного типа наша кинематография ударилась в другую крайность -- создание произ- водственных картин чистого типа… Теперь эту полосу надо считать из- житой. Кино потребовало своего. И в последнее время мы уже имеем ряд картин, где иден производственного характера облечены в художествен- ную форму. Фильма «От подполья к диктату- ре»- совместная продукция Госизда- та и производственной конторы «Гос- кино» представляет собой обравец такого типа продукции. Сценарист Кричевский взял несколько эпизодов из истории нашей подпольной печа- ти, затем показал «борьбу за печать» после революции и, наконец, дал победу «диктатуры», мощную фабри- ку коммунистической литературы Госиздат. Картина создавалась к 5-летнему юбилею Госивдата-этим об ясняется несколько скучноватый финал чисто производственного характера. В по- следней редакции этот недостаток в значительной мере устраняется. Историческая подлинность нарисо- ванных в фильме эпизодов настолько, сама по себе закимательна и инте- ресна, что и без художественного об-

»КР О В Ь И П Е С О

выделяется простотой и благород- ством подлинно-кинематографической

Почти всегда самое уязвимое место заграничной продукции в том числе и американской - отсутствие содер- жания - архи-буржуазное изуродо- нание темы. И на ряду с этим и нередко это надоедливое и докучное что облечено в увлекательное как. Картина «Кровь и Песок» яркий пример тому. Превосходная картина из ничего Мы не имеем возможности, за от- Вал-сствием места, подробно останавли- ваться на перечислении лучших кад- ров, их в картине много. И потом как эта расплывчатая идейная дребедень хорошо смонти- рована и еще лучше освещена. Свет самое, пожалуй удачное в картине. Благодаря свету хорошо построен- ный кадр горит. Свет там тоже орга- низует: рельеф лиц, декоративных плоскостей, аҡсессуаров, натуры ста- новится более мяткой, выразитель- ной форма более строгой. Технические недостатки картины отсутствие стиля, т.-е. не разрешена, правда, труднейшая проблема,--то что называется атмосферой, Все испан- в картине мало испанское. Рудольфо Валентино - любимец и модный кумир американской публи- ки, вернее женской ее половины,



Этой постановкой я не собирался совершать переворота в клнемато- графии (на что, к сожалению, претен- режиссеры), a просто современ- ную комедию. Снимал картину я ҫам, декораторами со мной работали люзек и Козловский. В настоящий момент картина за- кончена и в середине октября пой- дет в московских кино-театрах.

Ната Вачнадзе. «Дело об убийстве князя Мклавадзе» (Постановка И. Перестиаии).

при постапорке этой картины. Создание таких фильм надо поош-

рамления, в своей почти «хроникаль- ной» чистоте, эти эпизоды захваты Фильма затсяна, насколько мы знаем, еще до «смены министерств» в ВУФКУ, однако, хламом ее на- звать нельзя. -рять. Польза их несомненна Б. Г. С Т А П Б А Н Д У Р Сценарий крайне примитивный и почти не разработанный. Действую- щие лица почти мехашически пере- новки и дает ряд динамичных и увлекательных сцен. Правда, с мас- сами Гардин совершенно не спра- вляется. Многочисленная белая и красная конница мечется совершен- но без толку. И ещебелые изобра- жены более правдиво, с большим нравов, чем НАШ КОНКУРС Г. Г. ЛИБРЕТТО и сценИЕВ Кино на помощь «Доброхиму»! Прием либретте на конкурс закон- чен 15 сентября. До 12 сентября поступило 33 либ- ретто. Списск вная. Фотография крайне неровна: ряду с отличными кадрами темные и безвкусные. Из кино-артистов можно отметить только молодого кино-актера Калра- лова, он безусловно имест будущее в советском кино-производстве. Обязательно нужно выкинуть из картины аляповатые рисуночки к надписям. Сами надииси переделать и перевести с украинского на рус- ский. B. Е. 28. «В погоне за мифом» («Кино- На-огоское тип»). 31. Победитель газа» («Раньше обо всех, потом о себе»). 29. «Тайна черного газа» («Воен- ный химик») 30. «Газы в руках» (Атональ- ный»). 32. «Формула гава» («Ау, Антан- та»). 33. «Бескровная смерть» («Псевдо- нимов»). водятся из одной эпохи в другую, из времени крепостничества до 1920 22 года. Первые части (крепостничество) напоминают «Помещика» и «Коме- диантку», поставленную в украин- ском театре (с песнями и плясками). Дальше лучше. Попадаются отдель- ные кинематографические кадры (столкновение Остапа с генералом), начинает чувствоваться режиссер. В последних частях режиссер Гардин, как будто, совсем порывает со ста- рыми заезженными навыками поста- и

Рудольфо Валентино в фильме ,,Кровь и Песок 

итры. Друтая американская «звезда» -Нита Нальди более эффектна, чем значительна, как артистка. T. C.

КИНО

хрОНИКА

«Красные партизаны», На-днях в Москве состоится общественный тро- смотр новой фильмы производства «Севзалкино»«Красные Партизаны». Постановка режиссера Висковского. «Ванька-пионер». Новая бытовая картина «Севзапкино» из жизни пио- неров, начата с емками. Ставит кар- тину режиссер Малахов. Фотография Дранкова Картина снимается в па- вильоне «Севзапкино», в Ленинграде. «Пешком по Крыму». В Ялте крым- ским пррдставителем «Севзашкино» тов. Чудновским начаты подготови- тельные работы по с емке картины «Пешком по Крыму». Фильма будёт исключительно силами экс- курсантов и рабочих, находящихся в Крыму на излечении. «Как Пахом в селе Несмелом зани- мался летным делом»--2-я серия ави- ационной картины Добролета снята в течение 5 дней. Постановка Я. М. Посельского, оператор А. Г. Лемберг. В тлавной роли артист Волков «Нижегородская ярмарка», заснятая оператором Ермолаевым, по пору- нию худож. коллектива «Русь», за- кончена монтажем. Метраж - 1.000 метров. В ближайшем будущем филь- ма будет демонстрироваться в москов- ских кино. «Детское воспитание». Научная не- мецкая фильма, перемонтирована «Русью» и передана Наркомэдравам СССР и УССР.

С емка поездки предсовнаркома  тов, Рыкова. Оператором Березкиным от 1-ой происводственной конторы «Госкино» заснята поездка председа- теля Совнаркома СССР тов. Рыкова по неурожайным местностям. Результаты конкурса сценариев МОПР а. Жюри конкурса, об явленно- то Исполкомом МОПР а на сценарий, рассмотрев 50 представленных жюри проектов, выбрало из них три. Вы- бранные проекты постановлено не премировать, как не вполне отвечаю- щие условиям конкурса, а приобре- сти по договору с авторами и, после значительной переработки, дать для постановки «Пролеткино». Выбраны следующие проекты: 1. «Шапка де- дурки Софрона» - проект пов. Ига (Москва), 2. «Что сделал гривенник» проект тов. С. Каменского (Киев) 3. «Внеред, к победе» - тов. Бого- гянского (Ростов н/Д.). Указанным товарищам надлежит обратиться в редажционно-издательский отдел И. К. МОПР а (Моховая, 16, комн. 7, тел. 56-71, доб. 7). Фото-монтаж П. Галаджева.

С 20 сентября приступает к работе жюри конкурса. 

КОЛЛЕКТИВ

РЕЖИССЕР

Если тов. Шпиковский доказывает необходимость коллективного метода в кино, то он ломится в открытые двери - кино-творчество немыслимо без коллектива. Но, если он всерьез хочст превратить кино-творчество в заводную шарманку какого-то «кино персимфанса», то он б ется головой о стенеу: в этом месте дверей в ки- но-творчество нет. В кино-искусстве можно и должно все схематизировать, машинизиро- вать, расставить по местам; можно и должно создать коллектив четко работающий в плане самодеятельно- сти, но нельзя эту коллективную ма- шину пускать одну, без стоящей над ней единой мысли и воли. Машина гладко пойдет и одна, если все вин- тики и колеса в ней подогнаны, но в том-то и будет ужас, что она пой- дет гладко, мертво и бесжизненно. А искусство зажлючается именно в неожиданных переходах, в отраже- нии извилин человеческой психики. Никакие «персимфансы» не дадут той «изюминки», которую может дать выявляющая самое себя живая чело- веческая индивидуалыность. Другая сторона. «Кино-персимфан- сы» возможны только при условии безукоризненно поставлешной техни- ки. А разве об этом сейчас можно говорить по отношению к кино-ис- кусству в России? Перейдем к налгим условиям. Ав- втоматически работающего кино-кол- лектива у нас нет. Подчас мы на- блюдаем полнейшую разобщенность отдельных элементов коллектива. Ре- жиссер, в наших условиях должен быть звеном, соединяющимотдель- ные части, толкачом неустанно рас- качивающим промоздкие, заржавлен- ные и неподогнанные одно к друго- му колеса кино-механизма. Во мно- гих случаях он должен быть кроме режииссера еще и «техноруком» по терминологии тов. Шпиковского Но это как раз не идеал, а величайшее зло, халтура и нарушение основных законов кино-производства. Предложение тов. Шпиковского о постановке «ез режиссера» в слу- чае воплощения в жизнь привело бы к митинтовщине. к семи нянь- кам, у которых дитя без глава, к еще большей путанице, чем даже та, ко- торая у нас есть теперь и к самой отчаянной серенькой халтуре. Это было бы плаваньем без руля и без ветрил, плаваньем, очень скоро кон- чившимся бы гибелью всего экипажа, Лео Мур.

кино, коллективным пскусством. разочаровав-сле ди с к ус с и о нн о Ответ на статью тов. Шлитовского ,Без режиссера  в № 33 (49) ,К. Г. . Тов. Шпиковский, щийся в русских режиссерах и со- бирающийся сам режсиесировать «без режиссера», я думал, согласится, что во всяком случае, картин не- льзя ставить без… кассира. Неоспо- римо, что фактически у нас карпи- ны ставит не режиссер, а кассир. Режиссер предполагает, a кассир располагает. Живое мясо почти ка- ждой русской картины трепещет в когтях сжавшей ее сметы. Этот трепет виден на экранеон заслоняет дейст- вие. Режиссер собрался было закатить грандиозную массовку, но вот раз- верзлась пустая касса и трубный глас возвестил - «отставить, денег нет». И, вместо тысячной толпы, кадр заполняют десяток «гиковцев» так срежиссировал кассир, Беда не в режиссерах, беда в кас- сирах с пустою кассой. Что в рус- ских картинах есть режиссеры видно хотя бы ужже из того, что каждую картину по-разному ругают. Русские режиссеры при насыщенности их поихики революцией, русской лите- ратурой и вообще искусством, без- условно, богаче в художественном отношении своих американских со- братьев. Но «рад бы в Гриффитсы, да кассир не пускает». Кино не принадлежит к разряду индивидуальных искусств, как лите- ратура, живопись. музыка. Писа- тель сам создает окончательный продукт своего творчества, покры- вая бумагу строками, художник до- стигает тоже своей кистью, компо- зитор ударом пальцев по клавишам и записью на нотной бумаге. Кино- режиссер сам на пленке узоров паль- цем не разводит. В кино-творчестве путь от художественного замысла к его воплощению во сто крат слож- нее, чем в других искусствах. Кино- замысел требует для своего осуще- ствления, для претворения в окон- чательный продукт, целлулоидовую ленту- участия сотен людей разных специальностей и, следовательно, кассира с весьма солидным текущим счетом. Орудия производства писа- теля, художника и музыканта, ни- что по сравпении с орудиями про- изводства, требуемыми в кино. По сложности воплощения, искусство кинематографии можно сравнить только с архитектурой, вторым, по- Кино-коллектив, претворяющий сценарий в фильму, представляет собой весьма сложный комплекс раз- нородных элементов, строго коорди- нированных и синхронизированных между собою. Такой коллектив мо- жет быть воздвигнут только на весь- ма солидной материальной базе. Американцы в этом отношении истые «марксисты»-свои художе- ственные надстройки они воздви- гают на железо-бетонном основании капитала с длинным хвостом нолей. Всех гриффитсов подпирает мощная и четко работающая органивация, за которой стоит кассир с несгораемым шкафом, битком набитым золотом. Тов. Шшиковский деквалифициро- вал русского режиссера в «техрука» (очевидно с целью дать ему тариф- ную ставку на 5 разрядов ниже). Опыт заграничной и отчасти русской кинематографии учит нас, однако, обратному. Режиссер ни в коем слу- чае не должен быть техническим руководителем, в этом коренная ошибка тов. Шииковского. Техниче- ское воплощение сценария в фильму, должно итти само собой, автомати- чески-режиссер должен стоять в стороне. В Америке режиссеры, с точки зрения тов. Шпиковского, да- рсм деньги получают. Как же- сце- нарий им пишет спец-сценарист, ак- теров набирает- cast director, деко- рации строит art director, места на натуре выбирает location man, осве- щение ставит электро-инженер, сни- мает-оператор. А режиссер? Сидит себе, сосет сигару и только время- от времени покрикивает в рупор, или телефонную трубку, да и то не актерам, а командующим ими ас- систентам. Вся сложная работа кино- коллектива идет сама собою, тейло- ризирована до мельчайших деталей. И только один режиссер не тейлори- зирован. Только один он делает глу- пости, мечтает, фантазирует, иногда ошибается и вводит в свою ошибку весь сложный механизм. Среди со- тен людей-машин, автоматически делающих свое дело, только один человек- режиссер, позволяет себе роскошь быть человеком, мыслить и чувствовать. Дело остальных--дове- сти его мысли и чувства от мозга к экрану.

+РАНци-

ссок.

5-летие Союза Совработников, ЦК Совработников поручило «Пролетки- но» зас емку юбилейной фильмы, ри- сующей жизнь Союза за 5 лет. С емки ведутся оператором Любимовым. В настоящее время заснято свыше 500 метров. 10-й М. Ю. Д. «Пролеткино» засняло 10-й Международный Юношеский день в Москве и в деревне. Экспедиция худож, коллект. «Русь», по словам руководителей, в 20-х чис- лах сентября окончательно выезжает в Бухару для постановки двух худо- жественных фильм: инсценировки романа Дюшена - «Тамилла» и при- ключенческой. Экопедицияпредно- лагает работать в Самарканде и Бу- харе с выездами в пустыню и расчи- тывает вернуться через два месяща. Фильма «Театра Сатиры».Вновь открывающийся в Москве «Театр Са- тиры» снимает короткометражную реклам-фильму о себе самом. Фильма постросна, как пародия на детектив по сценарию В Ардова и В. Типота. В ней будут сниматься актеры, ре- жиссура и литературный состав теа- тра. М. А. Сычев (нач. кино-бюро ПУР а) выбран председателем кино-комиссии Доброхима.

Первая серия картины«Кино-Глаз» новая работа Дзити Вертова ва- канчивается Картина, по словам Вер- това, «начата и кончена без сцена- рия и без единой актерекой трима- сы». «Евдокия Рожновская». «Госкино» закончены с емки новой деревенской картины «Евдокия Рожновская» в постановке Сергея Митрич. В настоя- щее время картина монтируется и будег вышущена в ближайшее время В картине приняли участие до 4.000 рабочих московских заводов, а также значительное количество крестьян и красноармейцев.