НА ПРОСМО
РАХ
pa, HR AMRETIO NSP TSR a PADIS OT
О ПОДПОЛЬЯ К ДИНТАТУРЕЕ
93 LS ne
Кино имеет свой законы — эту вают зрителя. Наоборот, малейший
аксиому часто забывают ваши моло-
дые кинематографисты В борьбе с
кино-продукцией буржуазного типа
наша кинематография уларилась B
другую крайность — создание проил-
водственных картиыш чистого типа...
Тецерь эту нолосу надо считать из-
иситой. Кино потребовало своего. И в
последнее время мы уже имеем ряд
картин, где идеи ‘ироивводетвенного
характера облечены в художествен-
ную форму.
Фильма «От полполья к диктату-
ре»—юовместная продукция Госизда-
а и производетвенной конторы «Гос-
кино»— представляет собой обравец
такого типа продукции. Сценарист
Кричевский взял несколько эпизодов
ив истории нашей подпольной печа-
ти, затем показал «борьбу за печать»
после революции и. наконец, дал
победу «диктатуры». мощную фабри-
KY коммунистической литературы
Госиздат.
Картина создавалась к Э-летнему
юбилею Госиздата—этим об’ясняется
несколько скучноватый финал чиета
произволетвенного характера. В по-
следней редакции этот недостаток в
значительной мере ‘устраняется.
Историческая подлинноеть нарисо-
ванных в фильме эпизодов настолько
cama о себё завимательна и инте-
ресна, что и без художественного 00-
рамления, в своей ‘почти «хроникаль-
Ной» чистоте, эти эпизоды захваты“
„ОСТАП БАНДУРА“
Фильма затсяна, насколько мы
знаем, еще до «смены министерств»
в ВУФКУ, однако, хламом. ее на-
эвать нельзя.
Сценарий крайне примитивный и
почти не разработатный. Действую-
щие лица почти механически mepe-
водятся из одной эпохи в другую, из
времени крепостничества до 1920—
22 года,
(крепоствичество)
напоминают «Помещика» и «Коме-
диантку», поставленную в украин-
ском театре (с ‘песнями и плясками).
Дальше лучше. Попадаются отдель-
ные кинематографические кадры
(столкновение Остапа с генералом),
Палинает чувствоваться режиссер. В
последних частях режиссер Гардин,
как будто, совсем порывает со ста»
рыми заезженными нарыкалит поста-
Первые части
И ООВ лаве ада
Отвэт на статью тов.
Тов. Шпиковокий,
ицийся в русеких режиссерах п 60-
пирающийся сам режиесировать «без
режиесера», я думаю, согласится,
Что во всяком случае, картин не-
льзя оставить без... кассира. Неоспо-
римо, что фактически у нас карти-
ны ставит не ‘режиссер, а кассир.
Режисер предполагает, а кассир
располатает. Живое мясо почти кя-
ждой русокой картины трепещет в
когтях сжавитей ее сметы. Этот трепет
виден на экране, он заслоняет дейст-
ние. Режиссер собралея было закатить
грандиозную массовку, но вот раз-
верзлаюь пустая касса и ‚трубный
глаю возвестил — «отставить, денег
нет». И, вместо тысячной толпы,
кадр заполняют десяток «гиковцев»
Tak орежисенровал кассир,
Беда не в режиссерах, беда, в кас-
сирах с пустою кассой. Что в рус-
ских кариинах есть режиюсеры видно
хотя бы уже из того, что каждую
‹артину по-разному ругают. Русокие
режиссеры при насыщенности их
пеихики революцией, русской лите-
ратурой и вообще искусством, бев-
условно, богаче в художественном
отношении своих американских CO-
братьев. Но—«рад бы в Гриффитсы,
да, кассир не пускает».
Кино we принадлежит к Тазряду
индивидуальных искусств, как лите-
ратура, живопись. музыка. Писа-
тель сам создает окончательный
продукт свобго творчества, покры-
рая бумату строками, художник ‘До-
стирает тоже своей кистью, KOMILO-
зитор ударом пальцев по клавишам
и записью на нотной бумаге. Кино-
режиссер сам на пленке узоров паль-
fem ne разводит. В кипо-творчестве
путь от художественного замысла к
ето воплощению во сто крат слож-
нее, чем в других искусствах. Кино-
замысел требует для своего осуще-
ствления, для претворения в PKOH-
чательный ‘продукт, —целлулоняовую
ленту—участня сотен людей разных
специальностей и, следовательно,
кассира с весьма, солидным текущим,
Оруд ия производетва писа-
музыканта, —Н И-
счетом.
теля, художника и
что по сравшении с орудиями про-
изводства, требуемыми в кино. По
сложности воплощения, искусство
кинематографии можно срэвнить
только с архитектурой, вторым, по-
Уклон в сторону «приключенчества»
или «любовности» резал бы непере-
носимой фальшью. Молодой режис-
cep Operopapow, удержался от «укло-
низма».
Чувство меры, чуткость и честность
в обращении с историческими факта-
ми — вот достоинотва, проявленные
Е ee ЕП
Ната Вачнадзе. *
«Дело об убийстве князя Мклавал.зе»
(Постановка И. Перестнаин).
Е ЕЯ. САГИ ИЕН ЩИ И
при посталторке этой картины.
Создание таких фильм надо поощ-
рять. Польза их несомненна Б. Г.
новки и дает фяд динамичных и
увлекательных сцен. Правда, е мас-
сами Гардин совершенно не cirpa-
вляется. Многочисленная белая и
красная конница мечется вовершен-
но 0ез толку. И еще—белые изобра-
жены более правдиво, с большим
знанием их нравов, чем красные;
Фотография крайне неровная. На-
ряду с отличкыми кадрами-—темные
и безвкуеные.
Из кино-артистов можно отметить
только молодого кино-ажтера. Калтра=
лова, он безусловно ‘имеет булущее
в советском кино-производетве.
Обязательно нужно выкинуть ив
картины аляповатые ’ ривуночки ‘к
науутиеям. Сами надииси ‘переделать
й перевести е украннекого на фуо-
ский.
В.Е
ЕЕ ОИ
(49) „К. Г.^.
\ино-коллектив, претворяощий.
сценарий в фильму, представляет
собой весьма сложный комплекс рав-
нородных элементов, строто коорди-
пировапных и синхронизированных
межлу собою. Такой коллектив мо-
жет быть воздвигнут только на веоь-
Ma солидной материальной базе.
Американцы в 97т0м отношении
истые «марксисты»—свои художе-
ственные надстройки они воздви-
гают на железо-бетонном основании
калитала с длинным хвостом нолей.
Всех гриффитеов подпирает мощная
и четко работающая оргаливация, Ba
которой стоит кассир с несгораемъым
шкафом, битком набитым золотом.
Тов. Шииковский деквалифициро-
вал русского режиссера в «техрука»
(очевидно с целью дать ему тариф-
ную ставку на 5 разрядов ниже).
Опыт заграничной и отчасти русской
кинематографии учит нас, однако,
обратному. Режиосер ни в коем слу-
чае ие должен быть техническим
руководителем, в этом коренная
ошибка тов. ПИитиковского. Техниче-
ское воплощение сценария в фильму,
должно итти само собой, автомалти-
чески--режиссер должен стоять в
стороне. В Америке режиссеры, ©
точки зрения тов. Шитиковского, да-
ром деньги получают. Как же-—еце-
нарий им пишет спец-еценарист, ак-
теров набирает—саз6 @тесбот, деко-
рации строит агё @тесбот, места, на
натуре выбирает—1юсайой ша, осве-
щение ставит электро-инженер, си-
мает-—оператор. А режиосер? Сидит
©0бе, сосет сигару и только время-
от времени покрикивает в рупотТ,
или телефонную трубку, да и то не
актерам, а ‘командующуим ими яС-
систентам. Вся сложная работа, кино-
коллектива идет сама собою, тейло-
ризирована до мельчайнгих деталей.
И только один режиссер не тейлори-
зировал. Только один он делает глу-
пости, мечтает, фантазирует, иногда
оптибается и вводит в свою ошибку
весь сложный механизм. Среди со-
тен людей-машин, автоматически
делалощих свое дело, только один
человек— режиссер, позволяет себе
роскошь быть человеком, мыслить и
чувствовать. Дело остальных—дове-
сти его мысли и чувства от мозга, к
экрану.
i a
«ПАПИРОСНИЦА
’емках.
`каноких трюков и, в то
‘обилие, остроумно разрешаемых не-
терные черты картины.
графии (на что, к сожалению, шретен-
‘дуют многие режиссеры),
старалея дать
; NONTeHa, ин в середине октября той-
дет в московских кино-театрах.
НЫЙ ХИМИК»).
й
} жюри конкурса.
Е
РЕЖИССЕР и КОЛЛЕКТИВ.
У 4 дискуссионно
Шличэвского „Без режиссера“ в № 33
разочаровав- сле кино, коллективным искусством
от моссельпрома»
(Беседа с режиссером Желябужским),
Эти постановка художественного
коллектива «Русь» — комедия охва-
тывающая быг современной Москвы.
Эго вино хотя бы из перечня глаз-
ных действующих лиц: продавищияха
Muripos «моссельпромисица» (Солис
цева) малиинистка, Oaxaporpecra
(Дмховекая), помощник бухгалтера
(Ильичевий), кино-режеиссер (Вара-
тв). оператор (Церетелли), иностран-
ный коммерсант Маю Брандт (Цы-
бульский).
Картина будет особенно интересна
i
}
Целлулонловый Ч. Диккене. Ha
экране тедтров современной Москвы
тенями проходит жизнь начала ХХ
‘рока. Крошка Оливер в «детдоме» тех
времен, притон темных личностей,
целая галлерея «диккенсовских» ти-
пов. Нужны ли эти лени прошлого?
Быт может нет. Ho режиссерекие
приемы, игра Джеюки Кугана ожи-
вили Диккенса. Оквозь его «тени»
я просвечивает современная Америка.
для запраницы, не энающей до сих
тор, ходят ла в Москве трамваи.
Изнтереено отметить, что в картине
будет весьма подробно показана, вся
закулиеная сгорона кино шроизвод-
ства, большая часть действия будет
происходить
Картина неровная. На-ряду се mpe-
красно подобранными титами еквер-
ные актеры в театральном гриме. На-
ряду с интересно выполненными и
оевещенньгмеи декорациями хал-
в
ателье «Руси» на
Отсутствие головоломщины, амеря-
Почти всегда самое уязвимое место
заграничной продукции в том числе
и американской — отсутствие содер-
жания — архи-буржуазное изуродо-
вание темы.
же время,
ожиданных положений, в которые
попадают действующие лица-—харак-
Этой постановкой я не собирался
совершаль переворота в кинемало-
в увлекательное как.
Картина «Кровь и
пример тому.
Превосходная картина из ничего
Мы не имеем возможности, за от-
сутствием места, подробно останавля-
ваться на перечислении лучших кал-
ров, их в картине много.
И потом-—как эта расплывчатая
идейная дребедень хорошо емонти-
рована Tl еще лучше освещена. Свет
самое, пожалуй удачное в картине.
Благодаря свету хорошо, мостроен-
ный жар гориг. Свет там тоже орга-
нивует: рельеф лим, декоративных
иилоскоетей, азеессуаров, натуры ‘стя-
исвитея более мягкой, выразитель-
ной форма более строгой,
a просто,
забавную современ
ную комедию. Онимал картину я сам,
декораторами со мной работали Вал-
люзек и Козловский.
В настоящий момент картина Ba-
Gs Fs
Co НАШ КОНКУРС
ЛИБРЕТТО И СЦЕНАРИЕВ
Кино на помощь «Доброхиму»!
Прием либретте на конкурс закон-
чен 15 сентября.
До 12 сентября поступило 38 либ-
perro.
Список челвертьй:
28. «В погоне за мифом» («Кино-
тии»).
29. «Тайна черного газа» («Воен-
отсутствие стиля, т.-е. не разрешена,
зтравда, труднейшая ироблема,--то что
назвивается атмосферой. Bee испан-
ское в картине — мало испанское.
Рудольфо Валентино — любимец и
модный кумир американской публи-
кл.—вернее женокой ее половичы,—
30.
НЫЙ»),
31. Победитель газа» («Раньше обо
«Газы в руках» (Атональ-
всех, потом о себе»).
32, «Формула
та»).
33. «Бескройная смерть» («Пеевло-‘
HUMOB»).
к С’емка поездки предсовнаркома
С 20 сентября приступает к работе тов, Рыкова. ( ри ео
Гот 1-ой производетвенной конторы
«Госкино» заснята ттоездка предееда-
теля Совнаркома ОООР тов. Рыкова
по неурожайньыем местностям.
Результаты конкурса сценариев
МОПР’а. Жюри конкурса, об’явленно-
то Исполкомом МОПР’а на сценарий,
раесмотрев 50 представленных жюри
проектов, выбрало из них три. Вы-
бранные проекты постановлено не
тремировать, как не вполне отвечалю-
щие условиям конкурса, а приобре-
ети по договору с авторами ‘и, после
значительной переработки, дать для
постановки «Пролеткино».
следующие проекты: 1. «Шатка де-
лурки Софрона» — троек ‘top. Tra
(Москва). 2. «Что оделал гривенник»—
ироект тов. С. Каменского (Киев)
3. «Виефед, к победе» — тов, Бото-
тянского (Ростов ‘н/Д.). Указанным
товарищам надлежит обратиться в
редажаионно-издалтельекий отдел
К. МОПР’а (Моховая, 16, комн.
тел. 56-71, доб. 7).
КЕТЬ ЕРЕСИ 1
Фото-монтаж П, Галаджева.
Pils
Soe
Если тов. Шитиковский moxasnipaer
необходимость коллективного метода
в кино, то он ломится в открытые
двери — кино-творчество. немыслимо
без коллектива. Но, если он всерьез
хочет превратить кино-творчество в
заводную шармалку какого-то «кино
персимфанса», то он б’етея головой
о стенку: в этом месте дверей. в ки-
но-творчество нет.
В кино-искусстве можно и должно
все схематизировать, матштинизиро-
вать, расставить но местам: можно
и должню создать коллежтив, четко
раооталощий в плане самодеятельно-
сти, но нельзя эту коллективную ма-
шину пуокаль одну, без стоящей над
ней единой мысли и воли. Машина
гладко пойдет ‘и одна, если все вин-
тики и колеса в ней подогнаны, ‘но
в том-то и будет ужас, что она пой-
дет гладко, мертво и бесжизненио.
А искусство заключается именно в
неожиданных переходах, в отраже-
нии извилин человеческой психики.
Никакие «персимфансы» не дадут
той «изюмиики», которую может дать
выявляютщая самое себя живая чело-
веческая индивидуальность.
Другая сторона. «Кино-персимфан-
сы» возможны только при условии
безукоризненно поставленной техни-
ки. А разве 06 этом сейчас можно
говорить по отношению к кино-ис-
кусству в России?
Перейдем к нашим условиям. Аз-
втоматимески работаютщего кино-кол-
лектива у нае нет. Подчас мы на-
блюдаем полнейштую разобщенность
отдельных элементов коллектива. Ре-
жиссер, в наших условиях должен
быть звеном, соединяющим отдель-
ные чаюти, толкачом неустанно фас-
качивалощим промоздкие, варжавлен-
ные и неподопнамные одно к друго-
му колеса кино-механивма. Во мно-
гих случаях он должен быть кроме
режиссера еще и «техноруком» по
терминологии тов. Шигиковского Но
это как раз не идеал, а величайшее
зло. халтура и нарушение основных
законов кино-троизводетва. ;
I[pennomennué tor. Ifmuxopcroro 0
1,
h
fad
{vd
ЕЕ
By
At
ya
{>
в
НО №.
Первая серия картины«Кино-Глаз»
—товая работа Лвиги ФЗертова за-
канчивается Картина, по словам Вер-
това, «начата и кончена без сцена-
рия и 063 единой актерекой ирима-
постановке «без режиссера» в слу- сы», Е
чае воплощения в жизнь привело «Евдокия Рожновская». «Госвино»
бы к митинговицине, к семи нянь- Закончены ю’емки новой деревенской
картины «Ювдокия Рожновокая» в
большей путанице, чем даже та, ко- постановке Сергея Митрич. В настоя:
торая у нас ость теперь и к самой щее время картина монтируется и
отчаянной серенькой халтуре, Это oye x вытущена, в ближайшее время
было бы плаваньем без руля и без В картине приняли участие до 4.000
ветрил, плаваньем, очень скоро кон- рабочих московских заводов, а также
чивигимся бы гибелью всего экипажа, значительное количество крестьян и
Лео Мур. красноармейцев.
кам, у которых дитя без глава, K elie
И ча ряду с этим HW нередко это
надоедливое и докучное что облечено
Песок» яркий
Технические недостатки картины—
„ОЛИВЕР ТВИСТ
турное полотнилцие «вида на Лондон»,
всунутое «на натуре».
Куан в драме менее интересен,
чем в комедии. Там больше просто-
pa его «мальчишеству». В «Оливер
висте» Кугам более связан воетю-
мом и ролью, чем в других его ве-
щах.
В картине сохранен Диккенеовекий
тонкий юмор в перебивку с мелодра-
матическим элементом. Теми вялый.
«Оливер Твист»-не вполне «фото-
геничная» поньгека дать па экране
«классика», и во многом устунает
первой показанной в Москве карти-
не с участнем Д. Кугана «Дитя Цир-
ка. j Л. М.
„КРОВЬ И ПЕСОК
выделяется простотой и блатгород-
ством подлинно-кинематографической
ЗВ
eee er es ee БОЕ ЗЕ
Рудольо Валентино
в. фильме „Кр
РЕ ee ree
игры. Другая американская «авезда»
—Нита Нальди более эффектна, чем
значительна, как артистка.
овь и Песок“
СИЛЕН
Jes
te Gi
еее! СОНИКА КИНО
«Красные партизаны». На-днях в.
Москве состоитея обтиественный ро-
смотр новой фильмы производства
«Севзанкино»—«Красные Паряивалтьх» .
Постановка режиесера Виюковекого.
«Ванька-пионер». Новая бытовая
: картина, «Оевзаткино» из жизЕи пио-
‚ неров, начата с’емками. Ставит кар-
тину режиссер Малахов. Фотография
Дранкова Картина снимается в па-
вильоне «Севзапкино», в Ленинграле.
«Пешком по Крыму». В Ялте крым-
ским представителем «ОСевзашкино»
тов. Чудновским начаты подготови-
тельные работы по с’емке картины
«Пешком чю Крыму». Фильма будет
Выбраны,
васнята исключительно силами экс-
курсантов и рабочих, находящихся в
Крыму на излечении.
«Как Пахом в сзле Несмелом зани-
мался летным делом» —2-я серия ави-
ационной картины Добролета, снята
в течение 5 дней. Постановка Я. М.
Посельского, оператор А. Г. Лемберг.
И. В главной роли артиет Волков
«Нижегородская ярмарка», заснятая
оператором Юрмолаевым, то пору-
нию худож. коллектива «Русь», за-
кончена монтажем. Метраж — 1.000
метров. В ближайшем булущем филь-
ма будет демонстрироваться в москов-
ских кино.
«Детское воспитание». Научная не-
мецкая фильма, ‘перемонтирована
«Русью» и передана Наркомэдравам
СООР и УССР.
5-летие Союза Совработников, ЦК
Совработников поручило «Пролетки-
сующей жизнь Союза, за 5 лет. О’емки
ведутоя оператором Любимовым. В
настоящее время заснято свыше 500
метров.
10-й М. Ю, Д. «Пролеткино» засняло
10-й Международный Юношеский
день в Москве и в деревне.
Экспедиция худож. коллект. «Русь»,
по словам руководителей, в 20-х чие-
TAX сентября окоичательно выезжает
в Пухару для постановки двух худо-
жествонных фильу: иноценировки
романа Дюшена — «Тамилла» и при-
ключенчесокой. Экопедиция предито-
лагает работать в Самарканде и Бу-
харе с выездами в пустыню и раечи-
тывает вернуться через два месяца.
Фильма «Театра Сатиры». Вновь
открывающийся в Москве «Театр Са-
тиры» снимает короткометражную
реклам-фильму 0 себе самом. Фильма
построена, как пародия на детехтизв
по сценарию В Ардова и В. Тимота.
В` ней будут сниматься актеры, pe-
жиссура и литературный состав теа-
тра.
М. А. Сычев (нач. кино-бюро ПУР”а)
выбран председателем кино-комиссии
Доброхима.
Но» зас’емку юбилейной фильмы, ри-.