№ 38 (54) 

КИ НО-ГАЗЕТА

2

«ПАПИРОСНИЦА от моссельпрома» (Беседа с режиссером Желябужским), Эта постановка художественного коллептива «Русь» - комедия охва­тывающая быт современной Москвы. Это видно хотя бы из перечния глан­ных действующих лиц: продавщица пширос «моссельпромщица» (Соли­цева) машинистка Сахаротреста (Дмховская), помощникбухгалтера (Ильинский), кино-режиссер (Бара­тов) онератор (Церетелли), иностраи­ный коммерсант Мак Брандт (Пы­бульский). Картина будет особенно интересна для заграницы, не знающей до сих пор, ходят ли в Москве трамваи. Интересно отметить, что в картине будет весьма подробно показана вся закулисная сгорона кинопроизвод­ства, большая часть действия будет пронсходить в ателье «Руси» на с емках. Отсутствие толоволомщины, амери­канских трюков и, в то же время, разрешаемых не­ожиданных положений, в которые попадают действующие лица­харак­терные черты картины.

экрАН 

просмотрАх подполья  у диктатурем вают зрителя. Наоборот, малейший уклон в сторону «приключенчества» или «любовности» резал бы непере­носимой фальшью. Молодой режис­сер Световаров, удержался от «укло­низма». Чувство меры, чуткость и честность в обращении с псторическими факта­ми - вот достоинства, проявленные

НА

Первым

,ОЛИВЕР ТВИСТ 

,ОТ

турное полотнище «вида на Лондон», всупутое «на натуре». Куган в драме менее интересен, чем в комедни, Там больше просто­ра его «мальчишеству». В «Оливер Твисте» Куган более связан костю­мом и ролью, чем в других его ве­щах. В картине сохранен Диккенсовский тонкий юмор в перебивку с мелодра матическим элементом. Темп вялый. «Оливер Твист»-не вполне «фото­геничная» попытка дать на экране «классика», и во многом устунает первой показанной в Москве карти­не с участием Д. Кугана «Дитя Цир­ка. Л. М.

Целлулондовый Ч. Диккенс. На акрале театров современной Москвы тенями агроходит жизнь начала XIX века. Крошка Олшвер в «детдоме» тех времен, притон темных личностей, целая галлерея «диккенсовских» ти­пов. Нужны ли эти тени прошлого? Быт может нет. Но режиссерские приемы, гра Джекки­Кутана ожи­вили Диккенса. Сквозь его «тени» просвечивает современная Америка. Картина неровная. На-ряду с пре­красно подобранными тинами сквер­ные актеры в театралыном гриме. На­ряду с интересно выполненными и оевещенными декорациями-хал-

Кино имеет свои законы - эту аксиому часто забывают наши моло­дые кинематографисты В борьбе с кино-продукцией буржуазного типа наша кинематография ударилась в другую крайность -- создание произ­водственных картин чистого типа… Теперь эту полосу надо считать из­житой. Кино потребовало своего. И в последнее время мы уже имеем ряд картин, где иден производственного характера облечены в художествен­ную форму. Фильма «От подполья к диктату­ре»- совместная продукция Госизда­та и производственной конторы «Гос­кино» представляет собой обравец такого типа продукции. Сценарист Кричевский взял несколько эпизодов из истории нашей подпольной печа­ти, затем показал «борьбу за печать» после революции и, наконец, дал победу «диктатуры», мощную фабри­ку коммунистической литературы Госиздат. Картина создавалась к 5-летнему юбилею Госивдата-этим об ясняется несколько скучноватый финал чисто производственного характера. В по­следней редакции этот недостаток в значительной мере устраняется. Историческая подлинность нарисо­ванных в фильме эпизодов настолько, сама по себе закимательна и инте­ресна, что и без художественного об-

»КР О В Ь И П Е С О

выделяется простотой и благород­ством подлинно-кинематографической

Почти всегда самое уязвимое место заграничной продукции в том числе и американской - отсутствие содер­жания - архи-буржуазное изуродо­нание темы. И на ряду с этим и нередко это надоедливое и докучное что облечено в увлекательное как. Картина «Кровь и Песок» яркий пример тому. Превосходная картина из ничего Мы не имеем возможности, за от­Вал-сствием места, подробно останавли­ваться на перечислении лучших кад­ров, их в картине много. И потом как эта расплывчатая идейная дребедень хорошо смонти­рована и еще лучше освещена. Свет самое, пожалуй удачное в картине. Благодаря свету хорошо построен­ный кадр горит. Свет там тоже орга­низует: рельеф лиц, декоративных плоскостей, аҡсессуаров, натуры ста­новится более мяткой, выразитель­ной форма более строгой. Технические недостатки картины отсутствие стиля, т.-е. не разрешена, правда, труднейшая проблема,--то что называется атмосферой, Все испан­в картине мало испанское. Рудольфо Валентино - любимец и модный кумир американской публи­ки, вернее женской ее половины,



Этой постановкой я не собирался совершать переворота в клнемато­графии (на что, к сожалению, претен­режиссеры), a просто современ­ную комедию. Снимал картину я ҫам, декораторами со мной работали люзек и Козловский. В настоящий момент картина за­кончена и в середине октября пой­дет в московских кино-театрах.

Ната Вачнадзе. «Дело об убийстве князя Мклавадзе» (Постановка И. Перестиаии).

при постапорке этой картины. Создание таких фильм надо поош-

рамления, в своей почти «хроникаль­ной» чистоте, эти эпизоды захваты Фильма затсяна, насколько мы знаем, еще до «смены министерств» в ВУФКУ, однако, хламом ее на­звать нельзя. -рять. Польза их несомненна Б. Г. С Т А П Б А Н Д У Р Сценарий крайне примитивный и почти не разработанный. Действую­щие лица почти мехашически пере­новки и дает ряд динамичных и увлекательных сцен. Правда, с мас­сами Гардин совершенно не спра­вляется. Многочисленная белая и красная конница мечется совершен­но без толку. И ещебелые изобра­жены более правдиво, с большим нравов, чем НАШ КОНКУРС Г. Г. ЛИБРЕТТО и сценИЕВ Кино на помощь «Доброхиму»! Прием либретте на конкурс закон­чен 15 сентября. До 12 сентября поступило 33 либ­ретто. Списск вная. Фотография крайне неровна: ряду с отличными кадрами темные и безвкусные. Из кино-артистов можно отметить только молодого кино-актера Калра­лова, он безусловно имест будущее в советском кино-производстве. Обязательно нужно выкинуть из картины аляповатые рисуночки к надписям. Сами надииси переделать и перевести с украинского на рус­ский. B. Е. 28. «В погоне за мифом» («Кино­На-огоское тип»). 31. Победитель газа» («Раньше обо всех, потом о себе»). 29. «Тайна черного газа» («Воен­ный химик») 30. «Газы в руках» (Атональ­ный»). 32. «Формула гава» («Ау, Антан­та»). 33. «Бескровная смерть» («Псевдо­нимов»). водятся из одной эпохи в другую, из времени крепостничества до 1920 22 года. Первые части (крепостничество) напоминают «Помещика» и «Коме­диантку», поставленную в украин­ском театре (с песнями и плясками). Дальше лучше. Попадаются отдель­ные кинематографические кадры (столкновение Остапа с генералом), начинает чувствоваться режиссер. В последних частях режиссер Гардин, как будто, совсем порывает со ста­рыми заезженными навыками поста­и

Рудольфо Валентино в фильме ,,Кровь и Песок 

итры. Друтая американская «звезда» -Нита Нальди более эффектна, чем значительна, как артистка. T. C.

КИНО

хрОНИКА

«Красные партизаны», На-днях в Москве состоится общественный тро­смотр новой фильмы производства «Севзалкино»«Красные Партизаны». Постановка режиссера Висковского. «Ванька-пионер». Новая бытовая картина «Севзапкино» из жизни пио­неров, начата с емками. Ставит кар­тину режиссер Малахов. Фотография Дранкова Картина снимается в па­вильоне «Севзапкино», в Ленинграде. «Пешком по Крыму». В Ялте крым­ским пррдставителем «Севзашкино» тов. Чудновским начаты подготови­тельные работы по с емке картины «Пешком по Крыму». Фильма будёт исключительно силами экс­курсантов и рабочих, находящихся в Крыму на излечении. «Как Пахом в селе Несмелом зани­мался летным делом»--2-я серия ави­ационной картины Добролета снята в течение 5 дней. Постановка Я. М. Посельского, оператор А. Г. Лемберг. В тлавной роли артист Волков «Нижегородская ярмарка», заснятая оператором Ермолаевым, по пору­нию худож. коллектива «Русь», за­кончена монтажем. Метраж - 1.000 метров. В ближайшем будущем филь­ма будет демонстрироваться в москов­ских кино. «Детское воспитание». Научная не­мецкая фильма, перемонтирована «Русью» и передана Наркомэдравам СССР и УССР.

С емка поездки предсовнаркома  тов, Рыкова. Оператором Березкиным от 1-ой происводственной конторы «Госкино» заснята поездка председа­теля Совнаркома СССР тов. Рыкова по неурожайным местностям. Результаты конкурса сценариев МОПР а. Жюри конкурса, об явленно­то Исполкомом МОПР а на сценарий, рассмотрев 50 представленных жюри проектов, выбрало из них три. Вы­бранные проекты постановлено не премировать, как не вполне отвечаю­щие условиям конкурса, а приобре­сти по договору с авторами и, после значительной переработки, дать для постановки «Пролеткино». Выбраны следующие проекты: 1. «Шапка де­дурки Софрона» - проект пов. Ига (Москва), 2. «Что сделал гривенник» проект тов. С. Каменского (Киев) 3. «Внеред, к победе» - тов. Бого­гянского (Ростов н/Д.). Указанным товарищам надлежит обратиться в редажционно-издательский отдел И. К. МОПР а (Моховая, 16, комн. 7, тел. 56-71, доб. 7). Фото-монтаж П. Галаджева.

С 20 сентября приступает к работе жюри конкурса. 

КОЛЛЕКТИВ

РЕЖИССЕР

Если тов. Шпиковский доказывает необходимость коллективного метода в кино, то он ломится в открытые двери - кино-творчество немыслимо без коллектива. Но, если он всерьез хочст превратить кино-творчество в заводную шарманку какого-то «кино персимфанса», то он б ется головой о стенеу: в этом месте дверей в ки­но-творчество нет. В кино-искусстве можно и должно все схематизировать, машинизиро­вать, расставить по местам; можно и должно создать коллектив четко работающий в плане самодеятельно­сти, но нельзя эту коллективную ма­шину пускать одну, без стоящей над ней единой мысли и воли. Машина гладко пойдет и одна, если все вин­тики и колеса в ней подогнаны, но в том-то и будет ужас, что она пой­дет гладко, мертво и бесжизненно. А искусство зажлючается именно в неожиданных переходах, в отраже­нии извилин человеческой психики. Никакие «персимфансы» не дадут той «изюминки», которую может дать выявляющая самое себя живая чело­веческая индивидуалыность. Другая сторона. «Кино-персимфан­сы» возможны только при условии безукоризненно поставлешной техни­ки. А разве об этом сейчас можно говорить по отношению к кино-ис­кусству в России? Перейдем к налгим условиям. Ав­втоматически работающего кино-кол­лектива у нас нет. Подчас мы на­блюдаем полнейшую разобщенность отдельных элементов коллектива. Ре­жиссер, в наших условиях должен быть звеном, соединяющимотдель­ные части, толкачом неустанно рас­качивающим промоздкие, заржавлен­ные и неподогнанные одно к друго­му колеса кино-механизма. Во мно­гих случаях он должен быть кроме режииссера еще и «техноруком» по терминологии тов. Шпиковского Но это как раз не идеал, а величайшее зло, халтура и нарушение основных законов кино-производства. Предложение тов. Шпиковского о постановке «ез режиссера» в слу­чае воплощения в жизнь привело бы к митинтовщине. к семи нянь­кам, у которых дитя без глава, к еще большей путанице, чем даже та, ко­торая у нас есть теперь и к самой отчаянной серенькой халтуре. Это было бы плаваньем без руля и без ветрил, плаваньем, очень скоро кон­чившимся бы гибелью всего экипажа, Лео Мур.

кино, коллективным пскусством. разочаровав-сле ди с к ус с и о нн о Ответ на статью тов. Шлитовского ,Без режиссера  в № 33 (49) ,К. Г. . Тов. Шпиковский, щийся в русских режиссерах и со­бирающийся сам режсиесировать «без режиссера», я думал, согласится, что во всяком случае, картин не­льзя ставить без… кассира. Неоспо­римо, что фактически у нас карпи­ны ставит не режиссер, а кассир. Режиссер предполагает, a кассир располагает. Живое мясо почти ка­ждой русской картины трепещет в когтях сжавшей ее сметы. Этот трепет виден на экранеон заслоняет дейст­вие. Режиссер собрался было закатить грандиозную массовку, но вот раз­верзлась пустая касса и трубный глас возвестил - «отставить, денег нет». И, вместо тысячной толпы, кадр заполняют десяток «гиковцев» так срежиссировал кассир, Беда не в режиссерах, беда в кас­сирах с пустою кассой. Что в рус­ских картинах есть режиссеры видно хотя бы ужже из того, что каждую картину по-разному ругают. Русские режиссеры при насыщенности их поихики революцией, русской лите­ратурой и вообще искусством, без­условно, богаче в художественном отношении своих американских со­братьев. Но «рад бы в Гриффитсы, да кассир не пускает». Кино не принадлежит к разряду индивидуальных искусств, как лите­ратура, живопись. музыка. Писа­тель сам создает окончательный продукт своего творчества, покры­вая бумагу строками, художник до­стигает тоже своей кистью, компо­зитор ударом пальцев по клавишам и записью на нотной бумаге. Кино­режиссер сам на пленке узоров паль­цем не разводит. В кино-творчестве путь от художественного замысла к его воплощению во сто крат слож­нее, чем в других искусствах. Кино­замысел требует для своего осуще­ствления, для претворения в окон­чательный продукт, целлулоидовую ленту­участия сотен людей разных специальностей и, следовательно, кассира с весьма солидным текущим счетом. Орудия производства писа­теля, художника и музыканта, ни­что по сравпении с орудиями про­изводства, требуемыми в кино. По сложности воплощения, искусство кинематографии можно сравнить только с архитектурой, вторым, по­Кино-коллектив, претворяющий сценарий в фильму, представляет собой весьма сложный комплекс раз­нородных элементов, строго коорди­нированных и синхронизированных между собою. Такой коллектив мо­жет быть воздвигнут только на весь­ма солидной материальной базе. Американцы в этом отношении истые «марксисты»-свои художе­ственные надстройки они воздви­гают на железо-бетонном основании капитала с длинным хвостом нолей. Всех гриффитсов подпирает мощная и четко работающая органивация, за которой стоит кассир с несгораемым шкафом, битком набитым золотом. Тов. Шшиковский деквалифициро­вал русского режиссера в «техрука» (очевидно с целью дать ему тариф­ную ставку на 5 разрядов ниже). Опыт заграничной и отчасти русской кинематографии учит нас, однако, обратному. Режиссер ни в коем слу­чае не должен быть техническим руководителем, в этом коренная ошибка тов. Шииковского. Техниче­ское воплощение сценария в фильму, должно итти само собой, автомати­чески-режиссер должен стоять в стороне. В Америке режиссеры, с точки зрения тов. Шпиковского, да­рсм деньги получают. Как же­сце­нарий им пишет спец-сценарист, ак­теров набирает­cast director, деко­рации строит art director, места на натуре выбирает location man, осве­щение ставит электро-инженер, сни­мает-оператор. А режиссер? Сидит себе, сосет сигару и только время­от времени покрикивает в рупор, или телефонную трубку, да и то не актерам, а командующим ими ас­систентам. Вся сложная работа кино­коллектива идет сама собою, тейло­ризирована до мельчайших деталей. И только один режиссер не тейлори­зирован. Только один он делает глу­пости, мечтает, фантазирует, иногда ошибается и вводит в свою ошибку весь сложный механизм. Среди со­тен людей-машин, автоматически делающих свое дело, только один человек­режиссер, позволяет себе роскошь быть человеком, мыслить и чувствовать. Дело остальных--дове­сти его мысли и чувства от мозга к экрану.

+РАНци-

ссок.

5-летие Союза Совработников, ЦК Совработников поручило «Пролетки­но» зас емку юбилейной фильмы, ри­сующей жизнь Союза за 5 лет. С емки ведутся оператором Любимовым. В настоящее время заснято свыше 500 метров. 10-й М. Ю. Д. «Пролеткино» засняло 10-й Международный Юношеский день в Москве и в деревне. Экспедиция худож, коллект. «Русь», по словам руководителей, в 20-х чис­лах сентября окончательно выезжает в Бухару для постановки двух худо­жественных фильм: инсценировки романа Дюшена - «Тамилла» и при­ключенческой. Экопедицияпредно­лагает работать в Самарканде и Бу­харе с выездами в пустыню и расчи­тывает вернуться через два месяща. Фильма «Театра Сатиры».Вновь открывающийся в Москве «Театр Са­тиры» снимает короткометражную реклам-фильму о себе самом. Фильма постросна, как пародия на детектив по сценарию В Ардова и В. Типота. В ней будут сниматься актеры, ре­жиссура и литературный состав теа­тра. М. А. Сычев (нач. кино-бюро ПУР а) выбран председателем кино-комиссии Доброхима.

Первая серия картины«Кино-Глаз» новая работа Дзити Вертова ва­канчивается Картина, по словам Вер­това, «начата и кончена без сцена­рия и без единой актерекой трима­сы». «Евдокия Рожновская». «Госкино» закончены с емки новой деревенской картины «Евдокия Рожновская» в постановке Сергея Митрич. В настоя­щее время картина монтируется и будег вышущена в ближайшее время В картине приняли участие до 4.000 рабочих московских заводов, а также значительное количество крестьян и красноармейцев.