№ 39 (55)

КИНО-ГАЗЕТА 

2



  Тервый

экран  



,ЕВДОКИЯ 99 РОЖНОВСКАЯ  (Беседа с постановщиком С. Митрич). В настоящее время «Евдокия Рож­новская» (производство «Госкино») закончена с емками и монтажем. Кар­тина, по моему сценарию, построена на реальных фактах, иллюстрирую­щих быт новой и старой деревни, а также подпольную работу в городе в 1909-1915 годах. Поскольку весь сюжет картины по­строен на массе, в массовых сценах принимают участие исключительно «всамделишные» рабочие, крестьяне и красноармейцы. В главных эпизодических ролях студенты ГТК Громов, Котельников и Тарханов и кино-артисты: Куниц­кая и Зайцев. Оператором со мной работает Ар. Яловый. Картина предназначается исключи­тельно для деревни, в силу чего, по­становка, как с сюжетной, так и с монтажной стороны, рассчитана на простоту и понятность. Несмотря на это, в картине есть ряд интересных трюковых моментов, как-то: укрепле­ние флага на вершине фабричной трубы, падение в 4-саженную водо­сточную трубу и т. д. Г. Г. НОВЫЙ ДЕКРЕТ О СБОРАХ В ПОЛЬЗУ КРАСНОГО КРЕСТА Согласно действовавшему до сего времени закону все кино облагались сборами в пользу Красного Креста в размере 5 коп. с каждого билета. 12 сентября 1924 г. издано поста­новление ЦИК а и Совнаркома СССР, согласно которому все кино, находя­щиеся в городских поселениях, обя­заны уплачивать сбор в пользу Крас­ного Креста в размере 5% с цены билета. От сбора освобождаются все биле­ты, стоимостью в 25 коп. и ниже, а также закрытые кино-сеансы, устраи­ваемые организациями рабочих и служащих для своих членов, а так­же для красноармейцев, учащихся, больных, заключенных и для детей. Это постановление значительно об­особенно легчает положение кино, провинциальных, с низкой входной платой. Только центральные московские кино, цена билета которых в сред­нем выше 1 рубля, будут обложены сильнее, чем до сих пор.

просмотрах

На



девятьдесятых ЗАКОН А.   экран раньше других стал давать острый коонтраст детского неведения и тяжелых страстей, волнующих взрослых людей. Ребенок, терой этой картины, поражает своею непосред­ственностью и трудными, для ребен­ка его лет, трюками. Его веселость рассеивает у каждого зрителя чув­ство жалости и страха за него. Название картины, очень острое, интригующее и не оправдано содер­жанием. Д. Феллер. Суровая северная страна, суровые нравы и… великая материнская лю­бовь. Темп тягучий, «крестьянский», свойственный всем картинам из «при­митивной жизни», достаточно скуч­ный и утомительный для городского зрителя. Технически картина сделана очень внимательно. Юб артистах-их всего один: четы­рехлетний мальчик, прелестный, ве­селый, оживленный. Американский В СЛЕДУЮ ЩЕ М Н ОМ ЕРЕ ПОСЛЕДНЯЯ СТАТЬЯ ЧАРЛИ ЧАПЛИНА



  

Где фашисты и кто красные узна­ешь только из надписей, при чем и  

Картина сделана довольно береж­но и технически корректно, хотя за­границей о ней и этого не скажут. Мы же. несмотря на то, что сю­жет не оригинален, монтаж холодно­ват, а местами безтолков, освещение слишком капризно, а актеры схема­тичны и маскообразны, все-таки склонны похвалить техническую сторону постановки и в частности фотографию Форестье. Идеологии в картине нет никакой, a жиденькая интрита все время тор­мозится громоздкими деталями. Эти детали сами по себе часто занима­тельны, но они все же нарушают об­щую композицию постановки. Много случайного, слишком много внешнего подражания заграничным образцам-нет у Гардина смелости и оригинальности режиссерского раз­маха. «Советская» идеолотия первой ча­сти и молниеносного ничем неоправ­данного конца только раздражает и смешит. Однако, они легко удалимы из кар­тины, после чего она теряет послед­ние признаки советизма и готова к немедленному вывозу за границу. В этом смысле картину ловко смонтировал незаметный… коммер­сант. Зритель уходит пустым, но не роп­щет, так как такие места, как теп­лый бытовой колорит первой части, ультра-ралидный монтаж в сцене бреда, трюк полета над ярмаркой, карусель, прекрасная игра удачное использование освещения на натуре, свежо остаются в памяти. Наоборот поражает неумелое ис­пользование павильонных возмож­ностей, а таковые, по всем видимо­стям, имеются. ,кИНО-ГЛАз  -на название серии, к созданию которой приступили киноки. Первая кино-вещь из этой серии, вы­пускаемая в сентябре месяце (1.500 метров) называется «Жизнь врасплох» 

д в у ш к А B M A С K E Веселая комедия в духе Любича с легкой иронией по поводу ханжества буржуазного общества. В фильме так наивно переплетены желания Осси «отомстить» тетке -- халже и взрослой набитой дуре с желанием приобрести миллионы, что не знаешь: какое желание сильнее «месть» или миллионы? Картина развивает мысль о необ­ходимости бороться с буржуазной косностью при помощи… выступле­ния в шантанах. И несмотря на идеологическую от­чужденность «Девушка в маске» все же во-сто крат лучше картин, де­монстрировавшихся во время лет­него сезона. Лучшепо игре, поста­новке и даже по сюжету. Фильму все время сопровождает здоровый смех аудитории. Игра Осси Освальд и ее партнеров безукориз­нена. Динамичность, отсутствие рас­тянутых мест, чем особенно болеет советская кинематография, вот ос­новные калества рецензируемой фильмы. Г. Денисов.

A. Дигмелов сператор …Госкингрома .   надписям трудно поверить. так как фашисты выведены энергичными умными людьми, а красные слюнтя­ями и растяпами. По ходу картины было бы логичнее, если бы победили фашисты, Да они, вероятно, и «победят», ко­гда картина попадет за границу. Название самый головоломный детей,атине: вде пятерка, почему четверка? А в общем не четверка и не пятер­ка, а честная тройка да и то только за технику H. Ш.-В. Е.-Л. М.

и является прологом картины «Про­летарии всех стран соединяйтесь». Важнейшие темы в «Кино-Глазе»: 1) тема хлеба, 2) тема вещи, 3) тема наглядной смычки, 4) тема здоровья и бодрости и др.

Кадр из фильмы ,,Евдокия Рожновская 

К Р У Ж О К КИН 16-го сентября в помещении ,,Ки­но-газеты  состоялось собрание ки­но-рабкоров. Присутствовало 25 че­ловек от всех районов Москвы. Собранием заслушан доклад тов. Н. Лебедева-,Задачи кино - рабко­ров  (в сокращенном виде печатает­ся в этом номере). В прениях по докладу было высказано ряд поже­ланий о предоставлении рабкорам возможности олее детального озна­комления с кино-делом и установле­нии более тесного контакта с Ассо­циацией Революционной Кинемато­графии. 

О;- Р АБ К О Р О В. Днем регулярных собраний круж­ка намечән вторник - 7 час. вечера, помещение ,Кино-Газеты . B конце заседания переизбрано бюро кружка, куда вошли т.т. Дени­сов (секретарь бюро), Халин, Гиндин, Гаврюшин и Александрова и один кандидат-т. Бобылев. Повестка очередного собрания (23-го сентября): 1. Как писать кино-рецензии - до­клад и собеседование. 2. Разбор рабкоровских заметок. 3. Текущие дела. 

следует поговорить особо и специ­ально в одной из наших последую­щих бесед. Несколько особняком от перечис­ленных, общих для всех кино-раб­коров, задач стоит еще один вид приложения рабкоровских сил-это работа сценарная. Подобно тому, как наиболее активная и квалифициро­ванная часть рабочих корреспонден­тов «Правды», «Рабочей Москвы» и других партийных изданий перехо­дят постепенно от рабкорства в жур­налистику, поэзию, беллетристику, словом, в литературу, подобно это­му и часть кино-рабкоров, втягиваясь понемногу в кинематографию, будут пробовать свои силы на кино-лите­ратурной работе, на работе над сцо­нариями. Советская кинематография страдает от недостатка. современно­жизненных и идеологически-проле­тарских сценариев, и кино-рабкор, превратившийся в хорошего сцена­риста, будет весьма ценным приоб­ретением для нашей кинематогра­фии. Дабы не заниматься параллель­но сценарной работой в нашем круж­ке, я рекомендую товарищам, инте­ресующимся этой работой принять участие в деятельности сценарной группы Ассоциации Революционной Кинематографии. За. решение всех этих задач нуж­но браться только тем из рабкоров, которые всерьез и ответственно под­которые воерьез­ходят к кино, хотят изучить его, ду­мают работать над его проблемами. Кино-рабкор обязан знать кино. Те общие места, та вода о кино, кото­рая заливает все многочисленные кино-отдееы в большинстве наших смотреть в корень и взрывать не­тронутую целину необходимые ки­нематографические знания, наш кру­жок должен не только и на первых порах--не столько заниматься жур­налистикой (писанием и разбором за­меток), сколько, главнымобразом, самообразованием, собственной кино­учебой, Бюронашего кружка должно. организовать ряд лекций, докладов, просмотров и экскурсий для ознако­мления членов кружка с элемента­ми кинематографии и разными сто­ронами кино-дела. При чем - возможно больше само­деятельности! Вырабатывайте план занятий, ор­ганизуйте собеседования, для чего могут быть использованы квалифи­цированные силы АРК; посещайте кино, пишите, и я уверен, что мед­постепенно кино-рабкоры к настоящему проле-

ЗАДАЧИ КИНО-РАБКОРОВ Д О К ЛАД Н. Л Е Б Е Д Е ВА на собрании кружка рабкоров ,,Кино-Газеты  16 сентября Задача рабкора общей партийно­советской прессы элементарно ясна­эта задача­всестороннее освещение жизни той фабрики или того завода, на котором данный рабкор работает. Эта задача, птри всей ее ответственно­сти, проста. Рабкор является участни­ком производственного процесса сво­его предприятия и с этой производ­ственной точки зрения он и изобра­жает жизнь вокруг себя. Иная роль предстоит новой, наро­жедающейон осичас, отраоли рабкоров­ской деятельности - кино рабкору. Под этим именем нужно разуметь не того рабочего корреспондента, кото­рый работая на кино-фабрике, в кино­табратории и т. д. описывает (подоб­но рабкору общей прессы) жизнь сво­его кино-предириятия. (Поскольку в кино-деле рабочие составляют лишь ничтожный процент от общего числа занятых в производстве работников, само производство находится лишь в зачаточном состоянии, постольку в ближайшем будущем тажие рабкоры с кино-предприятий будут насчиты­ваться немногими единицами). Под кино-рабкором нужно постороннего кинематографии го корреспондента, лишь время от времени всматривающегося в кишо, не профессионально, а со стороны знако­мящегося с ним, оценивающего от. дельные явления кинематографии не преблиющих кипо зрешище,по должен через статьи, заметки, рецен­отражать отношение широких проле­тарских кругов к отдельным явлени­Ям кино-жизни. Однако, этим самым отражением рабкор будет оказывать влияние и на производственную сторону кинемато­трафии. Партия и советское государ­ство еще далеко не подчинили кинокого своему влиянию. Коммунисты и комсо­мольцы насчитываются в нашей ки­нематографии редкими единицами Подавляющее большинство выпущен­ной советскими фабриками продук­ции свидетельствует о том, что наши производственники не знают жизни рабочего класса и идеологически так­же «близки» к нам, как, скажем, сме­новеховцы. Кино-рабкор должен своим рабочим влиянием выпрямлять идео­логию советской фильмы. Каковы конкретные задания, кото­рые должны быть поставлены перед кино-рабкором? Этих задач можно наметить пока три: б) Выяснение отношений широких масс к кино вообще и к отдельным видам фильм в частности. Что инте­ресует в кино рабочего, работницу, комсомольца, подростка и т. д.? Ка­кие фильмы больше всего нравятся (развлекательные или культурно­воспитательные; драмы или комедии, научно-популярные фильмы или хроника; американские, немецкие или русские и т. д.)? Почему? Какие картины хотели бы видеть на совет­ских экранах? и т. д. Для этого рабкоры должны при­разуметьсшиваться кмнению отдельных рабочеуливатьй мнениотдельных групп рабочих зрителей, устраивать после сеансов собеседования, органи­зовывать устные и письменные ан­кеты и пр. a) Обследование и по возможности полное описание работы кино-клубов и районных кино-театров. Должна быть изучена техника данного кино, его вместимость, посещаемость, ре­пертуар, социальный и возрастной состав аудитории, доходность кино, замеченные недочеты и пути их исправдения и пр. Эта задача нан­бслее доступна и понятна и не тре­бует больших специальных знаний. b) Составление отзывов и рецензий на текущие фильмы. Эта работа тре­цов, до бойких, спекулянтского ви­да, молодых человеков, ничего не ни в кинематографии. Никакой ме­тодологии рецензий еще не вырабо­тано. Пишут, «как бог на душу по­ложит». Среди рабкоров наблюдается тенденция к вульгарному упрости­тельству, при котором вся, зачастую длинная, рецензия сводится к двум­трем избитым мыслям, примерно та­порядка: «Долой американское кино-барохло! Да здравствует наша советская борьба за ультиматум!»- почему «долой» и почему «да здрав­ствует» этого рецензент обычно не знает. Такой подход к вопросам ис­кусства (а кино «самое важное из искусств») явно не серьезен. Одной политики и ссылок на идеологию еще мало для оценки произведения искусства.

 Кино-шарж на Савинкова, 1-я кон­тора с емок «Госкино» готовит муль­типликалорный (рисованный) шарж на Бориса. Савинкова. «Кино-правда № 20» выходит в сентябре одновременно с «Кино-Гла­зом». Механический цех «Госкино» про­изводит в настоящее время 30 «юпи­теров» в месяц, реостаты и др. части для кино-установок. Цехом скон­струирован волшебный фонарь соб­ственной системы, массовое произ­водство которого задерживается из-за недостатка, оптических частей.

ных Дьяволят», «Сурамской Крепо­сти» и «У позорного столба». B культ-об единении «Госкино». Культ-об единением «Госкино» при­обретено у сценариста Леонова кино­рассказы с дианозитивами по его сценариям, поставленным «Госкино» «Теплая компания» и «Вперед и выше». Выпуск кино-рассказов рас­считывается преимущественно для деревни. Леоновым написано также, по заказу культ-об единения, сцена­рии - «Освобожденный труд» (кино­обзор нового быта) и деревенский сценарий, пропагандирующий элек­трификацию в деревне. Кино-бюро ПУР а «Красная Звез­да». Производственная часть реорга­низована в отдел, который ставит своей целью расширение производ­ства. Намечен ряд постановок, среди которых большая художественная картина, посвященная пропаганде идей «Доброхима». К с емкам пред­полагается приступить в середине октября. Заведующим отделом назна­чен И. И. Шимановский. Московская военная окружная Толимпиада, открывшаяся в Москве 13-го сентября снимается оператором кино-бюро ПУР а тов. А. Г. Лемберг. Ю. А. Завадский артист МХАСТ вступил в Худож. Кол. «Русь». Ему поручается работа по детскому ре­пертуару. Первый Коллектив «Арткино» при­глашен производственной конторой «Госкино» участвовать в картине по заказу Центросоюза. Ставить карти­ну будет А. Анощенко, оператор - ＿ Франциссон. Ячейка РКП на 1-й фабрике. При 1-й кино-фабрике «Госкино» органи­зована ячейка РКП. В ячейке в на­стоящее время имеется 16 членов партии и кандидатов работников ки­но. В ячейку подали заявление о приеме в партию несколько рабочих.

наши шаржи

Ггольаштайн

Сценарист Л. Леонов. «Красные Дьяволята» за границей. Картинами Госкинпрома Грузии за­интересовались за границей. В бли­жайшие дни, по желанию загранич­ных фирм, в Берлине, при советском торговом представительстве, устраи­вается публичный просмотр «Крас-

Впрочем, тема о методе составле­кино-рецензий настолько боль­ленно и пробьют дорогу шая и ответственная тема, что о ней тарскому кино.