ЦЕНА КОП.

B

ро ой

т то

год

издания

Р Е Д А К Ц И Я О Н О Р ПОДПИСНАЯ ПЛАТА с доставкой по всему СССР на 1 год (с 1 января) . 5 р. к года (с 1 июля) 2 р. 50 к до конца года (с 1 сентября) p. 80 к БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ 1. ,,Кино на Западе!- книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Се ия открыток русских кино-артистов, Подписавшиеся на 1 год получат все триприло жения, на полгода и до конца года --два (открытки). Подписную плату переводить по почте в Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), д. 23, Телефоны: 2-22-12 , 2-23-10 . Прием у редактора по средам и пят­ницам от 1 до 4 часов. По отделам: ,,По рабочим и красноар­мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч.

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ 

ГАЗЕТА № 40 (56) ИНОСТРАННУЮ КИНО-ХРОНИКУ

контору , КИНО-ГАЗЕТЫ . Просим выше цены не платить. Программы и либретто на вкладке.   № г. 40 (56) Н А М А Р С Е

30-го сентября 1924 КИНО В ИТАЛИИ (От нашего корреспондента). В Германии и у нас к кино под­ходят с толком и расстановкой. У нас ждут по два часа в душном фойэ начала сеанса, редко уходят не досмотрев до конца фильму. Здесь много проще: за две лиры (18 коп. и меньше) вас проводят любой момент сеанса в зрительный зал, осветив фонариком место, и вы смотрите фильму ровно столько вре­мени, сколько хотите. Если приба­вить к этому то, что кино-театры разбросаны гнездами вдоль самых оживленных улиц, что зрительный зал рядовых театров (бывш. кафә или магазины) вмещает не более двухсот зрителей, то ясно, что здесь кино-театр случайная, доходная или недоходная лавочка. Зритель наско­ро, на ходу, глотает тысячу-другую метров, утром, днем и вечером и бе­жит по своим делам наскоро вы­ветрив из головы авантюрную дра­мищу с автомобилями, притонами, танцовщицами и добрым, красивым лордом, За одно и комедию с тол­стяком Фэтти, побивающим трактир­ной стойкой сотни статистов. Аме­риканские фильмы сотнями и тыся­чами заполняют экраны бесчислен­ных театриков. Чуть ли не за гри­венник зритель видит трюки, львов, и индейцев Буфалло-биля К кино здесь относятся как к про­осу-ходному двору, как к месту, где, бо­лее или менее, удобно можно убить времи до дневного чая. Итальянское производство хиреет. Зритель закормлен дешевыми, ными метрами. Во Франции еще ку­да ии шло ще ныжитея делают сепсацию из посредственной французской фильмы «Генрих Чет­вертый» (чистая проповедь монар­хизма). Там еще на зло немцам в двадна­ти строках бульварной простыни разносят вдребезги немецкую филь­м «Женитьба Фигаро», потому что «Бомарше - прямое дело фрашцуз­ского кино», дело проскочившее ми­мо носа и перехваченное немцами. Нет траниц пошлости, скучным пе­реневам, банальности длиннейших драмищ с «любвой» и понятно, что для зрителя кино проходной двор, впоныхах повадыхать или над комедней, где нет места не толь­ко идее,a просто здравой мысли. Но что следует отметить, это по­разительную доступность и деше­визну кино. Вот где разбирает за­висть и можно ли нам не мечтать о такой доступности кино для совет­ского рабочего зрителя, Неаполь, 16 сентября. Л. Никулин.

ДАЙТЕ

(А Э Л И Т А )

Фото-монтаж П. Галаджева

Межрабпом, забыв о своих всемирных связях, ставит экс­портные фильмы на иностран­ного мещанина… Пролеткино, гордящееся де­сятками филиалов, чуть ли не во всех странах Африки и Аме­рики показывает пока только свое московское производство… А иностранной хроники мы не имеем также, как не имели в худшие времена блокады. Хозяйственное положение на­ших кино-организаций укреп­ляется. Аппараты распростра­нения делаются более прочными и гибкими. На западе имеется достаточное количество инициа­тивных кино­работников-ком­мунистов, которые могли бы взять на себя кино-корреспон­дирование о всех важнейших событиях Европы. На Восток можно отрядить 2-З операторов для зас емки крупнейших теку­щих событий. Все это вполне реально ществимо. При надлежащей постановке дела расходы по организации кино-хроники вполне окупятся. Политическос  же значение ее



Гражданская война в Китае… Бурная кампания рабочей пар­тии Англии за ратификацию англо-советского договора… Недавние гулльский и гент­ские конгрессы, где средняки­профессионалисты и кооперато­ры Европы приветствовали про­фессионалистов и кооператоров коммунистов… Десятки и десятки крупных событий Запада и Востока, за которыми с напряженнейшим вниманием следит пролетариат СССР. Следит по сухим, аб­страктным сообщениям газет. Давно установлено, что уме­ло снятая и хорошо отредакти­рованная кино-хроника своими живыми конкретными образами лучше, чем любая газета, может дать представление о характере и духе событий. Давно брошен (и успел сте­реться) лозунг: дайте ино­странную кино-хронику! Но этой хроники мы не имеем по сей день. Не имеем, несмот­ря на почти общее признание СССР и установление достаточ­но удобных связей с заграницей. Наши кино - учреждения не уделяют этому вопросу доста­точного внимания. Госкино, наладившее серьезное производ­ство, в области хроники продол-

ЗЛИТА

МЕРИКАНСКАЯ ввоз-Приехавший недавно из Америки т. А. Данишевский сообщил сотруд­куно аетыприводимые ниже сведения об американской ки­нематографии. Тов. Данишевский долго работал в Амерпке и в послед­нее время заведывал фирмой амери­канского режиссера Д. Гриффитца. - Кинематографическая промыш­ленность, сказал т. Данишевский, - стоит в Америке на ряду с крупией­Гшими индустриями. Размах, с кото­рым работают американцы, дает воз­можность широко развернуть кино­производство. Громадный американский рынок поглощает всю продукцию кинемато­графических фирм, Величина и по­ясняется не только территорией и заржатьм количеством кино-театров, большим количеством ки но и той популярностью, какою поль­зуется в Америке кино, Колоссаль­ные средства, затрачиваемые на по­становки фильм с избытком окупа-их ются всепоглощающим рынком и позволяют развернуть технику по­становки. Можно удивляться нашему рус­скому режиссеру, не имеющему не только оборудований, но и необхо­димых средств на постановку. Вели американского постановщика поста­вить в наши русские условия, он. конечно, сделает картину хуже, вык как-то изворачиваться. Ателье, изолированное от дневно­го света, во время с емок залито электрическим светом. Большое ко­личество ламп, юпитеров, рефлекто­нировать световые эффекты весьма художественно, что бросается в гла­за в американских картинах. Последняя новинка--ртутная лам­па в 2.000.000 свечей, так наз. «солн­це»- употребляемое, главным обра­зом, для верхнего освещения. Усовершенствованный с емочный аппарат с вращающимся кругом об - ективом меняет, по воле оператора, первые планы с общими и рез­кость изображений. Наплывы при смене кусков кар­тины, которые так вкоренились в России, в Америке отходят на зад­ний план. Они заменяются постепен­ным угасанием картины (таяньем) п сменяются таким же переходом на новую сцену, не смешивая одну с другой. В более крупных фирмах картина снимается в 12-14 аппаратов, сце­ны берутся с. различных углов вре­ния, а наиболее важные сцены сни­маются по несколько раз. Таким об-

КИНЕМАТОГРАФИЯ

сканиям по звуковому и цветному кино. В области трехмерного нзобря­ження на экране особых успехов то­же не заметно Одной из новинок в области с емок является постановка без декорации. Производится с емка действующих лиц на черном фоне вместо декора­ций с одной необходимой обстанов­кой, а затем с определенным расче­том снимается рисунок необходимой декорации (не макета) с двойной, а иногда, и тройной экспозицией. Школ по кино в Америке нет, кроме кино-курсов при Колумбий­ском универснтете и Востонском технологическом институте, Во мно­Кино-работники об единены в об­щества по своим специальностям, как напр.: организация кино инже­неров, организация операторов, ки­но-механиков н др. Все эти органи­запин прорабатывают интересующие вопросы производства п так или иначе усовершенствуютего. Это единственно сильные об единения работников кино, так как профсою­вы не ведут никакой работы, кроме собирания денег Гомперсу. Демонстрация картип сопрово­ждается всегда хорошим оркестром по специально нанисанной музыке. Американцы любят воспринимать пемкартину по возможности всеми чув­ция производится специальными ме­апизмами (кроме музыки). Чтобы наполняется соответствующими ходу развития картины запахами, напр. ри и т. д. этой области идут бес­Картины с экранов крупных те­атров не сходят по несколько меся­цев. Крупные картины попадают в провинцию приблизительночерез год после выпуска. В Россию попа­дают картины в большинстве слу­чаев старые. Церковь овладела, в полной мере, кинематографом. Кино-фирмы охот­но поставляют церкви картины глав­ным образом религиозно-нравствен­ного содержания. Режиссер Гриффитц. Его послед­постановка «Америка»мело­драма на фоне американской рево­люции. Гриффитц противник войны и в своих картинах старается показать ее отрицательные стороны. Так, напр., в его последней снимаемой картине «Рассвет» он хочет дать ряд анти-военных кусков. Часть этой картины снималась в Германии, для чего Гриффитц специальноприез­жал в Берлин. K. Гаврюшин.

неизмеримо. Кино-организации, пора при­няться за это дело! Дайте же, наконец, иностран-

жает забавляться киночеством… ную кино-хронику. КИНО-МОСКВАСНИМАЛА На кинематографию обратили вни-і мание. За ней признают важное зна­чение в деле разумного развлечения и просвещения рабочих и кресткян­производства. Параллельно, конечно, ругают ки­но-конторы за то, что те плохо про­изводят, мало производят или, как «Кино-Москва», можно сказать, со­всем ничего не производят. Но ругают совсем ,зря , ругают потому, что не имеют понятия о том, как живет кинематографическая кон­тора. В частности ,Кино-Москва  не может производить, не должна  ироизводить или, если хотите, долж на не производить. Почему? Маленькая и неполная справочка: «Кино-Москва», имевшая в 1923 г. капитал в 87.547 р. 81 к., за период с октября 1923 г. по август 1924 г., т.-е. за 10 месяцев, уплатила в виде налогов и сборов различным учре­ждениям следующие суммы: 223.157 р. Уравнительный сбор . 40.500 р. Подоходный налог 12.000 р. За монополию (Госкино) 37.427р. Соцстрах 36.000 р. МОНО и Детск. Театр 80.600 р. достаточно. За 10 ме­сяцев мы пажили и отдали огром­ный для нашей клнематографии ка­снять десяток больших картин. Нам осталось еще чистой прибыли около 150% на капитал, но так как капитал наш мал, то и денег на про­изводство нет: они все в товарах. Нет децег на производство. Не на что снимать. «Кино-Москва» в отличие от дру­гих кино-контор, от национали­зации кинематографического имуще­ства буржуазии ничего не получила:  у нее нет фабрики. Прибавьте сюда еще все препоны в работе, из-за которых от начала сделки до конца ее иногда проходит восемь месяцев, чем срывается про­цесс первоначального накопления средств, и дело будет совсем ясно. Если-б «Кино-Москва» бросила что­нибудь на производство, она, навер­няка, допустила бы протест своих логи и проч. Так вот и выходит, что «Кино-Мо­сква» не имеет права, заниматься производством. Имеющие уши­да услышат». И пусть помогут, урезав аппетиты тех, кто собирает мед с цветов. Тогда будет производство. H. Пластинин. 

ЛЕНИНГРАД-КИНО (Беседа с пред. правления «Севзап­кино» М. Ефремовым). По постановлению Ленинградекого Губисполкома, произошло слияние «Севзапкино» с «Кино-Севером». На­значено правление в составе з лиц: председатель т. М. Ефремов и члены т.т. Ефетафьев и Завальневтаким «Севзанкино» и предприятия Рай­исполкома ЦГР - «Кино-Север» со­здано единое предприятие под назва­нием «Ленинград-Кино». «Севзапкино» заканчивает произ­водство картин: «Степан Халтурин» (режиссер Ивановский), «В тылу у белых» (режиссер Чайковский). Приступлено к постановке гранди­озной картины «9-е января» (режис­сер Висковский, сценарий Щеголе­ва). Выпуск картины приурочен к 20 годовщине 9 января (в 1925 г.). В плане производства был наме­чен «Мелный Всадник» по Пушкину, сюжет которого революционизирован на основании точных исторических нзысканий Щеголева. Задержка про­нсходила из-за технической трудно­сти заснять наводнение. В настоя­шее время, бывшее на-днях в Ле­нинграде наводнение заснято, что дает возможность осуществить эту постановку. Производственный план на 1925 г. представлен в настоящее время в Главполитпросвет. В него входит 15 больших революционно-художествен­ных картин и ряд мелких, в том числе несколько научных.

429. 684 р.

НАВОДНЕНИЕ В ЛЕНИНГРАДЕ «Наводнением новреждены тран форматоры электрической сети кино-театров, кроме «Паризианы», «Теремка» И «Художественного». Принимаем меры к открытию сего­дня кино «Пикадили», при помощи двух авто-кино-машин. Фотосклады и материалы благодаря принятым мерам не пострадали. Наш груз в таможне, невредим. Производимая кино-с емка наводнения в негати­вах высылается для проявления в Москву. В виду повреждения водо­провода, мы без воды», (24/IX) ПЕРВЫЕ ИЗВЕСТИЯ. Моск. отд. «Севзапкино» получена следующая телеграмма из Ленингра­да:

С ЕМКИ ПОСЛЕДСТВИЙ НАВОДНЕ­ния. (От нашего корреспондента). «Госкино» и «Севзапкино» произ­водят в разных частях города с емки разрушений, сделанных наводнени­ем 23 сентября. КИНО-ТЕАТРЫ УБЕЖИЩЕ ДЛЯ ПОСТРАДАВШИХ. Некоторые театры былі за­литы водой. В кино-театрах были устроены убежища для граждан, по­страдавших от наводнения. Театры, в которых был свет, были открыты всю ночь. Ленинград. К. П.

разом режиссер выбирает наиболее интересные куски из всех заснятых. Теории о кино в Америке нет. Так же мало уделяется внимания изы-