oe КУ a
} iz x
ДАЙТЕ ИНОСТРАННУО
КИНО.-ХРОНИКУ
Гражданская война в Китае... Межрабпом, забыв о своих
Бурная кампания рабочей пар- всемирных связях, ставит экс-
тии Англии за ратификацию портные фильмы на иностран-
англо-советского договора... ного мещанина...
Недавние гулльский и гент- Пролеткино, гордящееся де-
ские конгрессы, где средняки- сятками филиалов, чуть ли не
профессионалисты и кооперато- во всех странах Африки и Аме-
ры Европы приветствовали про- рики показывает пока только
фессионалистов и кооператоров свое московское производство...
коммунистов... А иностранной хроники мы
Десятки и десятки крупных не имеем также, как не имели
событий Запада и Востока, за в худшие времена блокады.
которыми C напряженнейшим Хозяйственное положение на-
вниманием следит пролетариат ших кино-организаций укреп-
СССР. Следит по сухим, аб- ляется. Аппараты распростра-
страктным сообщениям газет. нения делаются более прочными
Давно установлено, что уме- и гибкими. На западе имеется
ло снятая и хорошо отредакти- достаточное количество инициа-
рованная кино-хроника своими тивных кино - работников—ком-
живыми конкретными образами мунистов, которые могли бы
лучше, чем любая газета, может взять на себя кино-корреспон-
дать представление о характере дирование о всех важнейших!
и духе событий. событиях Европы. На Восток
Давно брошен (и успел сте- можно отрядить 2—3 операторов
реться) лозунг: дайте ино- для зас‘емки крупнейших теку-
странную кино-хронику! щих событий.
Ho этой хроники мы не имеем Все это вполне реально осу-
по сей день. Не имеем, несмот- ществимо.
ря на почти общее признание! При надлежащей постановке
СССР и установление достаточ- дела расходы по организации
но удобных связей с заграницей. кино-хроники вполне окупятся.
„Нани _ кино - учреждения БАЕК
уделяют этому вопросу доста- неизмеримо.
точного внимания. Госкино, Кино-организации, пора при-
наладившее серьезное производ- няться за это дело!
ство, в области хроники продол-! Дайте же, наконец, иностран-
&
к ая хаос OS
ED: о значение CC
1
жает забавляться киночеством... ную кино-хронику.
i
CUE MY „НИНО-МОСНКЕА <
ь
‘ у ЗВ “г 4 145%) И: < a
Ha кинематографию обратили вни- совеем
мание. За ней признают важное зна- полная, но и ее достаточно, За, 19 мо-
чение в деле разумного развлечения сяцев мы нажили и отдали огром-
и просвещения рабочих и крестьян- ный для нашей кинематографии ка-
ских масс. Все ждут советского кино- питал. На, этот капитал мы могли_бы
производства. снять Десяток больших картин.
Параллельно, конечно, ругают ки- Ham осталось еще чистой прибыли
но-конторы за то, что те плохо про- около 150% ‘ма Kamran, wo van Kar
изводят, мало ироизводят или, как капитал наш мал, то и денег на про-
«Кино-Москва», можно сказать, со- изводство, нет: они все в товарах.
всем ничего не производят. Нет денег на производство. Не ‘на
Но ругают совсем „зря“, ругают о .
потому, что не имеют понятия о том, “NHHO-MocKRa> B отличие от дру-
как живет кинематографическая кон- ТИХ Кино-контор, от национали-
тора. В частности „Кино-Москва“ 1 зации кинематографического имуще-
не может производить, не должна бтва буржуазии ничего не получила:
производить или, если хотите, долж- У нее нет фабрики.
на не производить. Прибавьте сюда еще zee препоны
Почему? a о ae которых от намала
не ‚_, сделки нца ее иногда проходит
Маленькая и неполная справочка: восемь месяцев, чем А про-
‹Кино-Москва», имевшая в 1923 г. цесс первоначального накопления
капитал в 87.547 р. 81 к., за цериод средств, и дело будет совсем ясно.
бы Ae cee ee ey «Кино-Москва» бросила, что-
т.е. за 10 месяцев, уплатила в виде Е у
, нибудь на производство, она, навер-
налогов ‘и сборов различным УчРе- пака, допустила, б 6 СВОИХ
ждениям следующие суммы: Е. ee
ани р векселей, не смогла бы платить на-
HE aes
Повторяю, справочка He
а логи и проч.
т $ м 9 Ke
ies ag 1 ке Pt Та вот и выходит, что «Кино-Мо-
У 12.000 >. ква» не имеет права заниматься
Подоходный налот 2.000 р.
; (Госкино) — 37.427.ъ. Производетвом.
a rote vo 36.000 т Имеющие уши-—да услышал».
цетрах . И р ee ns, ab, р ы 3 Е
р Театр 80.600 р. И пусть помотут, урезав аппетиты
МОНО и Детск. тех, кто собирает мед с цветов.
Тогда будет произволетво.
429.684 р.
Н. Пластинин,
ЕЕ ГЕИ ИНН
НЕНИЕ В ЛЕНИНГРАДЕ
os EE СИИ a
cl HABOR
ЕЕ ЗЕЕ ЗЕЛЕНИ
ПЕРВЫЕ. ИЗВЕСТИЯ;
Моск. отд. «Оевзанкино» получена,
следующая телеграмма из Ленинтра-
да:
«Наводнением. повреждены транс-
форматоры электрической сети всех
кино-театров, кроме «Паризианы»,
«Теремка» ин’ «Художественного».
Принимаем меры к открытию сего-
БЕДА
СЕМКИ ПОСЛЕДСТВИЙ НАВОДНЕ-
НИЯ.
(От нашего корреспондента).
«Госкино» ‘и «Оевзапкино» шроиз-
водят в разных. частях города GC’ OMEU
разрушений, сделанньгх
ом 23 сентября.
КИНО-ТЕАТРЫ—УБЕЖИЩЕ для
наводнени-
дня кино, «Пикадили», при. помощи ПОСТРАДАВШИХ, т
двух. авто-кино-маший. Фотосклады Некоторые orca OBL, зал
и материалы благодаря принятым ЛИТ ЗодоИ.. з кино-театрах : были
мерам нё ‘пострадали. Наш rpys в устроены, убежища для граждан, по-
отрадавигих от наводнения. › Театрьт,
в. которых был свет, были открыты
вело ‘ночь. , 9
к, п,
таможне, невредим. ‚Производимая
кино-с’емка наводнения в нетали-
вах высылается для проявления, в
Москву. В виду повреждения водо:
провода, мы без воды». (24ЛХ)
енинирах,
НЕДЕЛЬНОЕ
MAALOC TPU-
РОВАННОЕ
HSAQANDE
КИНО В ИТАЛИИ
РЕДАНЦИЯ
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), д. 23,
Телефоны: 2-22-12, 2-23-10.
Орием у редактора по средам и пят-
ницам от 1 до 4 часов. 1
2.
5.
нае
ЕЖЕ-
По отделам: „По рабочим и красноар-
мейским кино“, „В кино-школе“, „Новости
с запада“ и „Новости кино-техники“—
по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч.
ит
ии
НА МАРСЕ
(От нашего корреспондента).
В Германии и у нас к кино под-
ходят с толком и расстановкой. У
нас ждут по два часа в душном
фойэ начала сеанса, редко уходят
не досмотрев до конца фильму.
Здесь много проще: за две лиры
(18 коп. и меньше) вас проводят в
любой момент сеанса в зрительный
зал. осветив фонариком место, и вы
смотрите фильму ровно столько вре-
мени, сколько хотите. Если приба-
вить к этому то, что кино-тватры
разбросаны гнездами вдоль самых
оживленных улиц, что зрительный
зал рядовых театров (бывш. Kaba
или магазины) вмещает не более
двухсот зрителей, то яено, что здесь
кино-театр случайная, доходная или
недоходная лавочка. Зритель паско-
ро, на ходу, глотает тысячу— другую
метров, утром, днем и вечером и бе-
жит по своим делам наскоро вы-
ветрив из головы авантюрную дра-
мищу с автомобилями, притонами,
танцовщицами и добрым, красивым
лордом. За одно и комедию с тол-
стяком Фэтти, побивающим трактир-
ной стойкой сотни статистов. Аме-
риканские фильмы сотнями и тыся-
чами заполняют экраны бесчислен-
ных театриков. Чуть ли не за гри-
венник зритель видит трюки, львов,
и индейцев Буфалло-биля
Ё кино здесь относятся как к про-
ходному двору, как к месту, где, бо-
лее или менее, удобно можно убить
время до дневного чая.
Итальянское производство хиреет.
Зритель закормлен дешевыми, ввоз-
ными метрами. Во Франции еще ку-
АМЕРИКАН
ae hs nee
Приехавитий недавно из Америки
т. А. Данишевекий сообщил вотруд-
M-TH EO TeN Some biacerre sy Tp} SEY Ttrie-Dasosiae HPRESOPUTMETE
делают cencanmo из носредственной Ниже сведения об американской KM
Ффранцуаской фильмы «Генрих Чет- Нематографии. Тов. Данншевский
вертый» (чистая проповедь монар- Долго работал в Америке и Hy WORE
Хизма), нее время заведывал фирмой амерт-
Там еще на зло’ немиам в двадца-
ти строках бульварной простыни
разносят вдребеаги немецкую филь-
му «Женитьба Фигаро», потому что
«Бомарше — прямое дело франиуз-
ского кино», дело проскочившее ми-
канского режиссера Д. Гриффитца.
— Кинематографическая, промьии+
ленность,--сказал т. Данишевский,—
стоит в Америке на ряду с крупней-
шими индустриями. Размах, с кото-
PHIM работают американцы, дает Bos-
MORHOCTS
мо носа и перехваченное немцами. тируно. развернуть, вино-
Нет траник пошлости, скучным пе- о
репевам, банальности дииннейших ромадный американский рынок
поглощает всю ирблукцию кинемато-
графических фирм. Величина и по-
требность американского рынка об”
‚ ясняется ие только территорией и
большим
драмищ с «любвой» и понятно, что
для зрителя кино проходной двор,
привычное, нужное место, тде можно
впопыхах повздыхать или заржать
становки,
Можно удивляться’ нашему рус-
скому режиссеру, не имеющему не
только оборудований, но и’ необхо:
димых средств на’ постановку. Если
американского постановщика поста-
вить в наши русские условия, он,
конечно, сделает картину хуже; чем
нали русский режиссер, который при-
вык как-то изворачиваться.
Ателье, изолированное от дневно-
TO света, во время с’емок. залито
электрическим светом. Большое ко-
личество ламп, юпитеров, рефлекто-
ров. и рассеивателей позволяет комби-
нировать световые эффекты весьма
художественно, что бросается в гла-
за в американских картинах.
ского рабочего зрителя.
Неаполь, 16 сентября.
Л. Никулин.
„ЛЕНИНГРАД-КИНО-
(Беседа с пред. правления «Севзап-
кино» М. Ефремовым).
По. постановлению Ленинградского
Губисполкома, произошло слияние
«ОСевзапкино» с «Кино-Севером». На-
значено правление в составе 3 лиц:
председатель т. М. Ефремов и члены
тт. Ефетафьев и Зявальнев. Таким
образом из предприятия Губоно—-
«Севзаткино» и предприятия Рай-
исполкома ЦГР — «Кино-Север» со-
здано единое предприятие под назва-
нием «Ленинград-Кино».
«Севзапкино» заканчивает произ-
водетво картин: «Отепан Халтурин»
(режиссер Ивановский), «В тылу у
белых» (режиссер Чайковский).
Приступлено к постановке гранди-
эзной картины «9-е января» (режис-
сер Висковекий, сценарий Щеголе-
ва). Выпуск картины ‘приурочен к
20 годовщине 9 января (в` 1925 г.).
В плане производства был наме-
чен «Мелный Всадник» по Пушкину,
сюжет которого революционизирован
на основании точных исторических
нзыесканий Щеголева.‘ Задержка про-
ясходила из-за технической трудно-
«ти заснять наводнение. В настоя-
mee время, бывшее на-днях в Ле-
нинграде - наводнение заснято, что
Дает возможность осуществить эту
постановку:
Нроизводетвенный план на 1925 г.
предетавлен. вонаюлоящее время в
Главполитпросвет, В него входит 15
больших революционно-художествен-
ных картин и ряд мелких, в том
числе несколько научных,
над комедней, где нет места не толь- м количеством кино-театров, ›
ко идее, а просто здравой мысли. но и той популярностью, какою поль-
Но что следует отметить, это по- ЗУется в.Америке кино, Колоссаль-
разительную доступность и деше- ные средства, а Ha: по-
визну кино. Вот где разбирает за- СТановки фильм. © избытком окупа-
висть ‘и можно ли нам не мечтать ются всепотлощающим рынком и
0 такой доступности кино. для совет- позволяют развернуть технику по-
Последняя новинка—ртутная лам-
це»— употребляемое, тлавным обра-
зом; для верхнего освещения. *
Усовершенствованный с емочный
аппарат с вращающимся крутом об’-
первые планы с
кость изображений.
Наплывы при смене кусков кар-
тины, которые так вкоренились в
России, в Америке отходят на зад-
ний план. Они заменяются постепен-
ным угасанием картины (таяньем) п
сменяются таким же переходом на
новую сцену, не смешивая одну с
другой.
В более крупных фирмах картина
снимается в 12—14 аппаратов, еце-
ны берутся с различных углов вре:
ния, а наиболее важные сцены сни-
маются по несколько раз. Таким об-
‚ разом режиссер выбирает наиболее
интересные куски из всех заснятых.
Теории о кино в Америке нет. Так
же мало уделяется внимания изы-
общими и pes-
па в, 2.000:000 свечей, так наз. «волн-.
ективом меняет; по воле оператора,
ПЕНА 10 НОП.
конт РА
ПОДПИСНАЯ ПЛАТА
с доставкой по всему СССР
За ПЛОД СЕ 1 мана он... 3p. — «
my NORE AC 3 НЮ, ры 2p. 30 «
до конца года (с 1 сентября) ....... 1 р. 9 к
БЕСПЛАТНЫЕ ПРИПОЖЕЧИЯ
. „Кино на Западе“—книга Н. Лебедева,
Серия открыток артистов кино,
Серия открыток русских кино-артистов,
Подписавшиеся на 1 год получат все триприло
жения, на полгода и до конца года—два (открытки).
Подписную плату переводить по почте в
коитору „КИНО-ГАЗЕТЫ“,
Просим выше цены не платить. Программы и либретто на вкладне.
И
(А ЭЛИТА.)
Фото-монтаж П. Галаджева
СКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ]
LE Ва
сканиям но звуковому и цветному
кино. В области трехмерного наобоя-
жения на’экране особых успехов то-
же не заметно
Одной из новинок в облаети с’емок
является постановка без. декораций.
Производитея с’емка действующих
лиц на черном фоне вместо декора-
ций с одной необходимой обстанов-
кой, а затем с определенным расче-
том снимается рисунок. необходимой
декорации (не’ макета) е двойной, а
иногда и тройной экспозицией.
Школ по кино в Америке нот,
кроме кино-курббв при‘ Колумбнй-
ском университете u Востонском
технологическом институте. Во мно-
жестве’ процветают частные студии.
Кино-работники обедннены в об-
щества по своим специальностям,
как, напр.: организация кино-янже-
неров, организация операторов, ки-
но-механиков и др. Все эти ортани-
зации прорабатывают интересующие
их вопросы производства, п так или
иначе усовершенствуют ero. Это
единственно сильные об’единения
работников кино, так как профсою-
вы не ведут никакой работы, кроме
собирания денег Гомперсу. :
„Демонстрация картии сопрово-
ждается всегда хорошим ‘оркестром
но специально написанной музыке.
Американцы любят воспринимать
картину по возможности всеми чув-
ствами сразу. Звуковая ‘иллюстра-
ция производится специальными ме-
ханизмами (кроме музыки). Чтобы
дать работу чувству обоняния, зал
наполняется соответствующими ходу
развития картины запахами, напр.,
цветов, фруктов, зелени, запаха, та-
ри и т. д. В этой области идут бес-
прерывные эксперименты.
Картины с экранов крупных те-
атров не сходят по несколько меся-
цев. Крупные картины попадают в
провинцию приблизительно. через
тод после выпуска. В Россию пона-
дают картины в большинстве слу-
чаев. старые.
- Церковь ‘овладела, ‘в полной мере,
кинематографом. Кино-фирмы охот-
но поставляют церкви картины тлав-
ным образом религиозно-нравствен-
ного содержания.
Режиссер Гриффитц. Ero послед-
няя постановка «Амернка»—мело-
драма на фоне американской рево-
OHH.
Гриффитц противник войны и в
своих картинах старается показать
ве отрицательные стороны. Так,
напр., в его последней снимаемой
картине «Раосвет» он хочет дать ряд
анти-военных кусков. Часть этой
картины снималась в Германии, для
чего Гриффитц спелиально приез-
‚жал в Берлин.
К. Гаврюшин.