№

2

КИ Н О-ГАЗЕТА  итрат к и н Государственное Издательство. Ле­нинград. 1924 года. Стр. 300. Тираж 3.000 экз. Цена 3 руб. 50 коп. Профессор Ленинградского Поли­технического Института, специалист по начертательной геометрин (отдел перспективы) инженер Рынин выпу­стил основательный том по вопросу, практически ему мало знакомому. Это отсутствие практического под­хода к проблемам кино сразу же чув­ствуется во всей книге даже при по­верхностном просмотре ее. Книга разбита на шесть глав: 1) волшебный фонарь; 2) фотография и ее значение для кинематографии; 3) кино-с емка: 4) кино-проэктирова­ние; 5) специальные виды с емки; 6) кино-перспектива. Кроме того, в ней имеются пространный список ли­тературы и указатели имен и пред­метов. Книга уснащена огромным количе­ством рисунков, чертежей, таблиц, математических выкладок (вплоть до формул из высшей математики) и т. д. И, тем не менее, это ничто иное, как пестрая смесь диллетантской компиляции с сугубой ученостью, не имеющей никакого практического значения для ближайших лет совет­ской кинематографии. Книга представляет интерес лишь потому, что у нас нет пикакой кино­литературы. Предоставляя подробный разбор книги специалистам кино-техники, мы, тем не менее, считаем, что Леп­гиз сделал определенную ошибку, выпуская книгу по кинематографии без точного учета того круга читате­лей, который нуждается в практиче­литературе по отдельным во­просам кино. Более подробная рецензня на «Ки­нематографию» будет дана в одном из ближайших номеров «Кино-Га­зеты». K.

40

(56)







перыи

экрдн О Р И T



3,Ф А В

,,ОСТРОВ ЮНЫХ ПИОНЕРОВ  (О картине «4 и 5»). тера, a. это грозит окончательно «испортить репутацию» и т. д. Артисты сами пионеры и комсо­мольцы в общем не портили карти­A. Ган, постановщик этой карти­ны, до сего времени был нам изве­стен как конструктивист и автор разрекламированной брошюры «Да здравствует демонстрация быта!». Брошюрка претендовала на повое слово в кинематографии, а по суще­ству была явно рекламным высту­плением, рассчитанным на внешний эффект. Картина «Остров юных пионеров» должна была доказать возможность и даже полезность пресловутой «де­монстрации быта» (в пониманин A. Гана). Однако, кроме конфуза ни­чего не получилось. Никакого кон­структивизма, никакой «демонстра­ции быта» в картине нет. Как и во всех хороших и плохих «худ-драмах» в «Острове» есть и сценарий и ар­тисты и режиссер сам «непримири­мый» А. Ган. И вовсе не плохо, что они есть. Беда в том, что это все неопытные и неквалифицированные в кино лю­ди. Сценарист и режиссер показали бедность выдумки и очень неглубо­кий подход к столь важной и весь­ма интересной теме, как жизнь пно­нерской организации. На всей кар­тине яркая печать диллетантизма. Быт и деятельность ннонеров вы­явлены чисто внешне. Нам кажется, что отчаст асти постановщику меша­ли его «принципы», которые он все­таки пытался проводить и из-за ко­торых ему пришлось снимать исклю­чительно на натуре. Нужно напри­мер дать понеров за работой в мастерской - придется тащить юпи­К А К Н Е Н У ЖН

пени это ему удалось. Фильма полу­чилась несколько длинноватая, но в общем грамотная и не скучная. Значительно украшаютфильму исполняющие главные ролиЖенни Портен и Гарри Лидтке, хотя о по­следнем нужно сказать, что роли ти­на весельчака Петера Фосса («Чело­век без имени») ему гораздо больше «к лицу», чем драматические роли в роде доктора Стрюэнзе. Большого социального значения картина не имеет, но в общем идео­логически приемлема. Ж.

«королевско-двор­цовая» драма, на подобие тех «исторических» романов, которые с таким увлечением читает мещанство всех стран и народов. То, что немцы называют «Kostumfilm» - «костюм­ная фильма». Сумасшедший король; авантюрист доктор Стрюэнзе; влюбленная в него королева; интриганка королевская мать; придворная камарилья и пр. и пр.-вот круг, в котором развивается действие. Режиссер усиленно старался подра­жать Любичевской «Анпе Болейн». И, если не вполне, то в какой-то сте-

 в этой фильме С исключитель­использованы обыден Самое ценное семки на натуре. ным вкусом ные пейзажи. Лия де Путти в ф и ль м е ,И ло и а 

Интересны сцены сельской жизни в Вентрии. Хорошо показан быт вен­терской деревни с ее характерными постройками, широкими улицами и неизменными стаями гусей. Исполнительница главной роли, Лия де-Путти, известна нам по «Ин­дийской Гробнице». У артистки очень благодарная внешность, не­обычайно выразительный жест. Вю интересно задуман образ подростка­дичка. Но подлинныымастерством кино-натурщицы она еще не обла­Сюжет банален; отдельные эпизо­ды, иногда, не лишенные драматиз­ма, весьма мало свяваны между со­бой. Л. Р.

Режиссер Гардин

ны, хотя все-таки на некоторые ро­ли лучше было бы ввести опытную кино-молодежь. В общем получилась недурная и довольно тщательно сделанная хро­ника с инсценировками. Если бы в картине было не семь, а две три части и более живой монтаж, она смотрелась бы с интересом, особен-ской но молодой аудиторией. B. E. О пропагачдсровать

хрОНИКА  

КиНо 

Л. ТРОЦКИЙ и А. РЫКОВ борь-Н А З К Р А Н Е 9 сентября, вечером, по специаль­ному задатию «Кино горняка», вы­ехала в Кисловодск группа кинора­ботников в составе т.т. Литвинова, для картин «Горняк на отдыхе и ле­чении» и совдедектива «Око за око, газ за газсказал тов. Троцкий», от­дыхающих в Кисловодске тов. Рыко­ва, Троцкого и др. Была заснята товарищеская вече­ринка в санаторни «Бакинекий гор­няк», в которой принимал участие ряд видных работников центра и Ба­ку (среди них тов. Рыков, Троцкий, Феликс Кон, Варя Каспарова и др.). С согласия тов. Троцкого, он был заснят в фабуле картины «Око за око, газ за газ», (несколько сцен с актером Вельским). Тов. Троцкий ознакомился со сце­нарием «Око за око, газ за газ» и наложил на него свою надпись. K. Баку.

сям. Из картины это не вытекает. Во время весьма длительной бы между Наташей и Нелли в лабо­ратории Гая, вторая женщина под ударами первой, падая вниз, задевает наполненный «триарсином» «снаряд». По всей вероятности, «снаряд» был тории Гая и женщин в ней находив­шихся, ничего бы не осталось. От­верстие снаряда было плохо закры­то, если «триарсин» пролился и ис­парился. Это лишний раз подчерки­вает отношение «изобретателя» Гая

По ходу событий, летчик Гай в детстве увлекается исключительно авиацией и не видно, чтобы он ин­тересовался химией и изучал ее. То­образом он «изобрел» ядовитый газ «триарсин»? Из его обращения с «триарсином», когда он демонстри­рует его действие на животный ор­ганизм отцу и механику Джемсу, видно, что Гай очень мало знаком с «изобретенным» им газом. Он В фильме «4 и 5» введен «хими­ческий» элемент, якобы пропаганди рующий иден «Доброхима». скает газ по шланге, подведенной прямо под стеклянный колпак, а не в отверстне, герметически закрытое от окружающей атмосферы. Как он, затравив цветок и крысу, не задох­нулся сам и не отравил наблюдав­ших, выделявшимся газом, абсолют­но непонятно. «Триарсин» очевидно изобретен в целях обороны. Здесь определенная недоговоренность. В целях защиты чего? СССР? Об этом можно дога­даться только по некоторым надпи­

«Натан Мудрый». «Госкино» вы­пускает в прокат нашумевшую в прошном году за границей картину «Натан Мудрый». В Германии против картины. В Мюнхене, напр, демонстрация фильмы не состоялась из-за утроз местных фашистов, кото­рые нытались уничтожить нетативы картины. В Варшаве «Натан Муд­рый» был запрещен цензурой. Моти­вировка: «в картине пзображена гу­манитарная роль еврейства, что мо­жет породить нежелательные сужде ния». На 1-ой госкино фабрике. По­становки картин: «Враги», «Евдокия Рожновская»-закончены. Выпуск их в конце сентября или в начале октября с. г. «Луч смерти» и «Исто­рия одной стачки» близки к окон­чанию. - Фабрика готовится к торже­ствекному открытию, которое будет приурочено к октябрьским торже­ствам. Кино-экспедиция «Госкино» на Алтай окончила свои работы по ки­но-постановкам и возвращается в Москву. Восточные фильмы «Севзапкино». Принят к производству повый мно­гометражный восточный сценарий Балагина «Гюль-Сарык»; в 7 частях,

тов. Братолюбовым уже приступила к подготовительным работам для этих постановок. наци-Кино-журналвынущен произ­водственным отделом«Кино-Мо­сквы». Готовится выпуск № 3. Детские кино-утренники. «Севзап­кино» приступило к организации ря­да общедоступных (билеты от 15 к.) кино-утренников в Большом театре. Просмотр «Красных Партизан» со­стоится 6 октября в помещении Экс­периментального театра, бывш. Зи­мина. «Лейтенант Шмидт»-новая худо­жественная фильма «Севзапкино», закончена постановкой в Крыму ре­жиссером Чайковским. «Севзапкино» закупило ряд картин производства ВУФКсреди них «Волчий дол», фильма характеризу­ющая оккупацию Украины в 1918 году, «Поток» фильма. из деревен­ской жизни, трактующая о смычке города с деревней, и «От мрака к свету»-на тему о борьбе с неграмот­ностью. Ряд спортивных хроник, по зада­нию МГСПС, засият «Севзашкино», среди них соревнования на первен­ство сССР по легкой атлетике и вод­ному делу. 2-я серия «Юных пионеров» на­чата постановкой А. Ганом. Кроме того ему же «Пролеткино» поручены постановки фильм, рисующих жизнь союза связи и работниц. Кино-бюро ПУР а провело за ав­густ месяц 316 кино-сеансов в ча­стях МВО на которых присутство­вало 270 740 юрасноармейцев Выда­но 373 программы, из них 223 совет­ского производства (80%). Каждый красноармеец МВО имел возможность от 4 до 5 раз в месяц побывать на кино-сеансе. Производственной конторой «Гос­кино» начата работа над крестьян­зкой картиной «Всем на радость», в 6 частях. Постановка Анощенко, опе­ратор Франциссон. - Начата постановка картины «В утаре пэпа» по сценарию Б. Гусма­на, режиссер Светозаров, оператор Дорн. -Мультипликаторная часть кар­тины «Аборт» закончена. Вся карти­на будет закончена к 15 сентября. - Снимается новая научная кар­тина «Сифилис», по сценарию д-ра Галкина и Сухаревского. НЕЛЕПЫЕ СЛУХИ. Президиум ЦК Всерабиса катего­рически опровергает усиленно рас­пространяемые слухи о предстоящем якобы сближении Союза с Русским Театральным Обществом (РТО), а так­же слухи о том, что будто бы с 28 сентября Биржа труда работников искусств переходит в ведение РТО. Являясь научно-художественным обшеством РТО, по ныне действую­щим законоположениям, не в праве вышолнять какие-либо посредниче­ские функцин по найму артистов и, равным образом, не может вторгать­ся в пределы компетенции профсою­за или выступать под флагом союз­ной организации.

впу­к отравляющим веществам и к хи­мии вообще. От наполнившего комнату таза Нелли почти мгновенно погибает, впервые оправдывая, таким образом, «ядовитость» и «быстроту действия» «триарсина», а Наташа, застряв где­то наверху, теряет сознание и… бук­вально «чудом» спасается. Такой совершенно ложный конец кино-картины восприять с точки зре­ния пропаганды идей «Доброхима» невозможно. Военный химик С. С. Попов-Шмидт.



костюмах-не заметили. Естественно, что все подражания Валептино кой­чились неудачей. Когда. Гриффитс выпустил «Рождение нации»--филь­мубольшим метражем соперни­чавшие с ним компании, «знавшие вкусы публики», заранее осудили его постановку на неудачу. Когда же определился шумный успех этой кар­тины у Гриффитса, появилось много последователей, Однако, они не име­ли никакого успеха и обвинили в этом… зрителей, которые, будто бы, устали от длинных картин. Так во всем и всегда ошибаются те, которые думают, что знают публику. Когда их картины оказываются неудачны­ми, им легко обвинить зрителей в от­сутствии вкуса. Они начинают с хо­рошей идеи, а потом теряют муже­ство и обманывают самих себя. Если они сделают при с емке что-нибудь необычайное, забыв на время свои страхи, они обязательно переделают это потом, вспомнив о зрителях. Кинематограф может иметь свои темные стороны с точки зрения твор­чески работающего в нем, но имеет и свои радости. Одна из таких радо­стей в том, что очень: часто, совер­шеннеожиданно и даже из оши­бок получается успех. Работая над комедией я, обычно, оставляю в ней маленькие ошибки, так как часто, до­сада, которуюони вызывают бы­вает очень забавна. Например, в «Пилигриме», когда я расхаживал по платформе вокзала, выдерживая очень важный и степенный вид, у меня слетела с головы шляпа. Я был страшно раздосадован, так как до тех пор все шло очень гладко и это портило всю сцену. Пришлось пере­снять. На просмотре, когда были по­казаны обе сцены, оказалось, что эпизод со шляпой вызывает смех, и я его оставил. Я считаю неразумным снимать кар­тины в продолжении 6 или 8 недель. По-моему, над хорошей картиной нужно работать никак не меньше года. Перевод с английского К. Тер-Оганесова.

чТО НУЖНО ЗРИТЕЛЮ ста гья ч а рл и ч а л и н а В то время, когда кинематография еще не знала ни сложных сценариев, ни тщательно подобранного состава актеров, мне было поручено сделать в несколько часов небольшую коме­дию, с обещанием, в случае успеха, заплатить лишних 25 долларов. У меня не было сценария, не было идеи, не было актеров, но было же­лание получить 25 долларов. В ре­зультате картина, которую я назвал «20 минут любви», оказалась очень удачной. Публика удостоила при­знать ее веселой, хотя, снимая эту незрелую, маленькую комедию, я со­вершенно не думал о публике. По мере того, как кинематограф прогрессировал и гусовершенствова­лась техника, большая часть картин, которые в первое время особенно привлекали зрителей, исчезла. Вме­сте с тем финансист, режиссер, актер, т.-е. лица, заинтересованные р деле, хотели быть уверенными в том, что им обеспечен успех у публики. По­этому все мы рассуждали о том, что «они» любят, подразумевая под «они», конечно, платящую публику. И вот оказывается, что стремление угодить публике, безусловно сдержи­вает фантазию, не дает хода ориги­нальному творчеству, и оказывается не всегда выгодным. Я не думаю, чтобы зритель знал, что ему нужно. К этому заключению я пришел, вспоминая свою собствен­ную карьеру. Покуда я не приучил зрителя к тому образу, который я давал во всех своих комедиях, я на­талкивался на целый ряд препят­ствий. Этот образ требует спокойной, неторопливой игры, а публика лю­бит силу и быстроту движений. Для этого образа нужен грим, чего публи­ка не любит. В начале своей карьеры, когда я работал ради заработка и той только радости, которую мне давала работа, я давал настоящую комедию. Это продолжалось до тех пор, пока я не стал знаменитым. С тех пор я по­чувствовал, что мне нужно поддержи­вать свою репутацию, я почувство­вал лежащую на мне ответственность и, хотя моя работа усовершенствова­лась во многих отношениях, игра моя вместе с тем стала более искусствен­ной. Я работал над собой и старался чзучить требования зрителей. Я хо­тел понравиться людям, которые бы­ли добры признать меня знамени­тостью и я считал своей обязан­ностью давать им такие сцены, кото­рые безусловно должны были вы­звать смех. Когда я уже думал, что мне уда­лось вполне усвоить вкусы публики, причем мой успех поддерживал во мне это мнение, я получил письмо, где говорилось: «… Я боюсь, что вы публики, между тем, как публика была прежде вашей рабой»… Это письмо послужило мне уроком. Я понял, что для того, что­бы моя игра была хороша, я должен проникнуться духом истинного ве­селья. Я стал доверяться исключи­тельно своему собственному вкусу, пониманию и опыту, не думая боль­ше о зрителях. Когда Дуглас Фербенкс оставил сцену и перешел в кино, он на пер­вых порах имел большой успех. Оп давал что-то новое и непохожее на обычный тип молодого американского экранного героя. Его успех режиссе­ры приписали только его мускула­туре и открыли дорогу целому ряду акробатов и атлетов, подражавших Фербенксу. Но им не хватало талан­та и техники Дугласа и они быстро сошли с экрана. Быстро выдвинулся Рудольф Валентино (в «Четырех Всадниках») и из этого был сделан вывод, что публике надоели амери канские лица, она хочет иностранцев. Того, что Валентино хороший артист, красив, живописен и естественен в

НАШИ ШАРЖИ

о/ьтсин/24

C. Митрич Сценарист и постано щак картины ,Евдония Рожновская 

 

переделанный автором из его пове­сти «Рабы Эмира». Темой для пове­сти и сценария послужило историче ское событие XVIII векавосстание пленных рабов и захват власти ра­бом Надиром, имевшее место в Бу­харе. Кино-с емки «Севзапкино» ре­шило производить преимущественно в пределах Старой Бухары, одновре­менно cпостановкой восточной фильмы «Минарет смерти», в 6 ча­стях с прологом по сценарию того же автора. Выехавшая в Бухару әкспедиция «Севзапкино» во главе с