Второй год издания
3 NT Sata
в этом
пино
Год-—два назад прокат, кино-
театры и рабочие клубы пита-
лись почти исключительно ино-
странными фильмами. Репертком
и прокатные конторы всячески
сокращали их, меняли надписи
и с огромным трудом превра-
щали в идеологически приемле-
мые. Зритель (особенно зри-
тель — рабочий) отплевывался,
но принужден был” смотреть то,
что дают, ибо нельзя было не-
мецким или американским кино-
фабрикантам заказать револю-
ционные ленты.
Так было год—два тому на-
зад...
Но за сезон 1924—1925 г.
мы начали понемногу произво-
дить сами. В текущем сезоне
это производство несомненно
удвоится. На экранах СССР
все чаше и чаше появляются
фильмы советского происхожде-
ния.
————
Sa Ree
Но эти картины в 80 случаях
из ста не удовлетворяют рабо-
чего зрителя. И не потому, что
они слабы технически, и не по-
тому, что производственники не
умеют ставить, а главным обра-
зом потому, что нет идеологи-
ческого контакта между теми,
кто делают фильмы и теми для
кого они делаются. Наши сце-
наристы, режиссеры, актеры и
т. д. не знают психологии и
запросов современного рабочего
и крестьянского зрителя.
Вот чем об‘ясняется тот хо-
лодок, с которым встречается
Недавно
стининым по вопрос 0 кино-репер-
туаре («К.-Г.» № 31(47), я защищал
возможность и допустимость кино-
производства, рассчитанного отчасти
и на заграничный рынок. Правда,
там же я отоваривался, что с подоб-
ными коммерческими рассчетами не
ботласен и признаю лишь их реаль-
НОСТЬ.
Скандал с «Аэлитой» и явный про-
вал «коммерческого» производства,
«Руси» — Межрабпома заставляет
еще раз коснуться этого вопроса и
сказать несколько слов... в 0806
оправдание.
Рассчет на, заграницу был чуть ли
не необходимостью в производствен-
ных планах 1922—23 тода, в то bpe-
мя, когда картины выпускались в
5—6 копиях и советский кино-ры-
нок был крайне отраничен. Есте-
ственно, что большие постановки
(дороже 50.000 руб.) одвими совет-
скими экранами тогда окупить было
невозможно. :
И «Севзапкино» и «Кино-Москва»
и «Русь» учли это обстоятельство,
когда включали в свои производ-
ственные планы «боввики»—«Дворец
и Крепость», «Александр I» mw «Аэ-
литу». }
«Дворец и Крепость» в общем под-
твердила правильность такого рас-
счета, Несмотря на значительные
недостатки сценария и постановки,
картина имела заслуженный . успех
У советской аудитории и вто же
время, по сообщению иностранных
кино-журналов, © таким же успехом
идет в берлинских и скандинавских
Нельзя осуждать и «Русь» ва то,
что она решила инсценировать ро-
ман А. Толстого «Аэлита». Вели бы
эта картина была поставлена дей-
НОМЕРЕ 6 СТРЕАНИ
ит
C4
Yor® OK
Ц
ЕЛЬ.
большинство новых фильм, не
смотря на их кажушуюся ре
волюционность. Подавляющее
большинство кино-работников,
даже среди старых, в некоторой
своей части еше недавно кон-
сервативно настроенных, искрен-
но хотят работать на нового
пролетарского потребителя. Но
это мало удается им. Единствен-
ный выход из тупика-—это по-
становка серьезного изучения
зрителя.
` Кое-что в этом: направлении
уже делается. Кружки рабкоров
при „Кино-Газете“ и при редак-
ции „Рабочего Эрителя“— это
первые нити, протягивающиеся
от рабочего класса к кино-
производству.
На открытии рабочего кино-
театра „Красная Пресня“ была
проведена интересная анкета,
дающая первые ориентировоч-
ные материалы по уяснению
запросов зрителя.
Но все это лишь партизан-
ские набеги в деле изучения
огромыеге, иензслелсванмчско,
массива, именуемого социоло-
гией кино.
Пора поставить эту проблему
во всю ширь.
Ассоциация Революционной
Кинематографии ныне присту-
пает к организации социологи-
ческой секции. Первый об‘ект
внимания секции— современный
зритель кино. Он должен быть
уяснен! И он понят будет.
Е
си стае ТВЕН
ствительно по роману, если бы
в
ней была проведена хотя бы та уме-
ренно-советская точка зрения, кото-
рой держалея А. Толстой—провала
картины не было бы,
Получилось иное. В погоне за при-
былями, коммерсанты из «Руси»—
Межрабпома ‹ усиленно старались
угодить буржуазной затраничной пу-
блике. О советском зрителе они
почти забыли или думали надуть
его... надписями. Балансированье
между Главреперткомом и стремле-
нием сделать «боевик», а 1а Джоэ
Май, погубило фильму. Получилась
никого неудовлетворяющая перепу-
танница и чепуха. У нас картину
еще смотрят из-за техники поста-
новки, за - границей же она и в этом
отношении не будет иметь успеха.
Говоря о возможности рассчета на
заграницу, я думал лишь о выборе
трнемламой для заграницы и одно-
временно удовлетворяющей ‘советско-
го зрителя теме постановки (налр.,
«Дворец и Крепость»). Приспособле-
ние же к вкусам европейского бур-
жуа, естественно, совершенно недо-
пустимо. Производственников и ко-
мерсантов, идущих по этому пути,
нужно решительно одернуть.
Кроме тото, ‘в связи с’ постепенным
развитием ‘внутреннего советского
рынка, наступает момент, когда во-
обще незачем думать о затраницах.
«Красные Дьяволята», например, ра-
‘зошлись уже в 25 копиях и дали
‘большую прибыль. :
Коммерсанты и просвещенные ки-
`но-спецы! Напрятите свои’ снособно-
сти и делайте, если умеете, десятки
«Красных Дъяволят»!
Довольно обывательских . мечтаний
о буржуазных марсах—мы живем. на
советской земле! ©
Вл, Ерофеев.
HEAEADLIOE
LIAALOG TPL?
РОВАННОЕ
eS
Прием
ЕЖЕ:
Позади
DAAMNE
тября
i
И 4
Необходимо привлечь в кино-дра»
матургию свежие силы, черпая их из
пироких рабочих масс. Надо выя-
вить волнующие массу темы, обра-
ботать их, осуществить на экране.
В настоящих условиях сценарной
неразберихи, путаницы и хаоса это
невозможно:
Случайные люди приносят случай-
ные темы и их случайно покупают.
Режиссеры ищут сценарии, а в TO
же время в производственных отде-
лах фирм гниют сотни «случайно»
принятых и непригодных к поста-
новке тем, сюжетов и разработок.
Те немногие
спенаристы, которые более или ме-
нее связаны © производством, тоже
не имеют достаточно твердой базы и
просто «подхалтуривают» от случая
к случаю. Отсюда и все «качества»
сюжетно-идеологической стороны на-
тих постановок.
Kak правильно подойти. к разре-
шению вопроса © сценарии и о еце-
наристе? Как и что должны пред-
принять для этого кино-организа-
ции?
Прежде всего надо покончить с
прикренлением спецов-сценаристов
к производству: оторванный от масс
и чуждый ето интересам такой спец
и создает в результате «мудретвован-
ний лукавых» сценарий вроде «Аэли-
ты».
Необходимо на платформе какой-
нибудь общественной организации
сблизить и даже спаять квалифици-
рованных сценаристов с начинаю-
щими сценаристами-рабочими — это
даст первым знание подлинной жиз-
ни, понимание оыта и знакомство с
интересами пгироких рабочих Macc, a
вторых вооружит в большей или
меньшей степени техникой сценар-
ного творчества.
В = интересах кино-промышлен-
ности — подвести реальную MaTe-
риальную. базу под такое начинание,
без чего оно осуждено на гибель.
Нам думается, что целесообразней
нем кадр квалифицированных сцена-
ристов является наиболее выдержан-
ной в идеологическом отношении
группой. 3
Для этого необходимо, чтобы напи
кино-организации обеспечили такому
об’единению сценаристов получение
заказов на разработку тем; покупали
бы представляемые ими сценарии,
написанные на заранее согласован-
ные темы, содействовали бы органи-
зации лабораторной работы по во-
просам кино-драматургии, посколь-
ку эта работа, вообще является одним
из условий раввития’ сценарного
творчества; нажонец, приняли бы
решительные меры к тому, чтобы
поставить сценариста в такие усло-
вия, когда он не смотрел бы на свою
Работу как на случайную халтуру.
На смену ремесленнику-сценаристу
с его узко-цеховым миросозерцанием
должен притти кино-драматурт-0б-
щественник, работающий во всеору-
жении техники и в то же время не
эторванный от массе
Н. Шпиковский,
КИНО и НАЛОГИ
(Информация ЦК Всерабиса).
По сведениям, поступающим в ЦК
Всерабиса, положение кино-театров
на местах ухудшается.
Как сообщает Белорусский Рабис,
кино-театры Белоруссии уплачивают
до 25% госналота и до 15% в пользу
коммунхоза. Кроме того предстоит
выборка патентов. Теперь. кино-упрал
вление очутилось в тяжелом поло:
зкении. эх
Майкопский Рабис тоже телегра-
фирует ЦК Союза о том, что выборка
патентов грозит совершенной ликви-
дацией кино-театрам.
Сообщения эти отнюдь неё являют-
ся единичными и поступают в ЦК, из
разных республик и областей
дд
дд
под
ПИСЬ
‘НА
„НИНО-ГАЗЕТУЯ
РЕДАНЦ
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12, 2-23-10.
По отделам: „По рабочим и красноар-
мейским кино“, „В кино-школе“, „Новости
с запада“ и „Новости кино-техники“—
по вторникам и четвергам от 1 до 4ч.
Посреди
Сверх об‘явленного тарифа налог 15%.
а
CEH APHOTY!
квалифицированные .
всего укрепить работу АРЁ’а в этом фильм в церквах начинает постепен-
направлении, т. к. сплоченный при но прививаться и в Германии.
ленного освещения или работы при
помощи вспышек магния. И то и дру-
У редактора по средам и вят-
ницам от 1 до 4 часов.
О бя вления:`
текста . ° — р. 50 к. стр. нони.
» ag ” ” »
1524 г.
еб.
на 1 год (с 1 января)
„ 1), года (с 1 июля)
до конца года (с 1 октября)
°ЩЕКЯ © НОЯ.
= с доставкой по всему СССР
БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ
1. „Кино на Западей—книга Н. Лебедева.
2. Серия открыток артистов кино.
3. Серия открыток русских кино-артистов.
Подписавшиеся на/1 год и полгода получат все
три приложения, до конца года—одно (открытки)
Подписную плату переводить по почте в
контору „КИНО-ГАЗЕТЫ“.,
Программы и либретто
на вкладке,
ПЮИИАНО АЛЬБЕРТИНИ НАД БЕРЛИНОМ
ево CD AMAAA
«Похороны Ленина» в Китае. Кино-
С HUA” Porat olearanayy Ghouls
в г. Харбин, оботила с колоссальным
рио, возивший картину по Китаю, на-
жил большую сумму.
Инсценировка Ницше. Лейпцигокий
писатель Герард Шейкс работает над
сценарием по философскому произ-
ведению Ницше—«Оверхчеловек».
Вера и ‘отечество. Демонстрация
И
Свободные ‘от театрального‘ налота,
церкви имеют все шансы на коммер-
ческий успех. Так, в Берлине в Ота-
ро-Гарнизонной кирке; всю первую
сентябрьскую неделю идет с немалым
успехом кино-драма
чествох. !
Капитализм alter ele ouM crito-
соб использования кинематографа.
Самоубийство Евы Май, В Бадене
выстрелом из револьвера покончила
с собой немецкая кино-актриса Hea
Май, дочь режиссера Джое Май.
Интервенция «Уфы» в Англии.
«Райу Май» перепугана свободным
ввозом. терманских фильм в Англию
и сообщает о 14 миллионах, внесен-
«Уфа»
«Вера и’ оте-
ных фирмой в английский
успехом все торода Китая. Импресса-
банк. Газета называет «Уфа» осьми-
HOLE pos rape ake NEO
цы на британские острова.
Мориц Штиллер, знаменитый швед-
ский. режиссер, произзведший недавно
сенсацию своей постановкой «Геста
Берлинг», ныне заключил контракт
с берлинской фирмой Трианон-фильм
и переезжает из Швеции в Германию.
Габриэль Д’Аннунцио написал для
экрана, по заказу американской фир-
мы «Фоке-фильм», сценарий-—Июсто-
рия Гарибальди»:
Спортивная .фильма., «Уфа» зажон-
чила с’емку большой спортивной ко-
медии, посвященной главным образом
водному спорту.
Радио-кинематография. Америкаг
Hen Грин добился передачи кинема-
тографического изображения на рас-
стояние 60 футов. Средством пере-
дачи является искровой телеграф.
Кино на вокзале. На вокзале Кинг-
Кросс в Люндоне, откуда отпразляет-
ся много поездов в Шотландию и. на
север Антлии, железнодорожное ‘об-
щество устроило кино, где с раннего
утра до поздней ночи бесплатно’ де-
монотрируются фильмы туристам,
экскуреантам и пассажирам, едущим
ва город:
ea aE re
НЗ
[7] НОВОСТИ КИНО-ТЕХНИКИ [Г]
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ В КОМНАТЕ.
До сих пор фотографирование в
комнале требовало специального уси-
Toe связано с рядом неудобств, часто
непреодолимых. И лишь теперь труд-
ность театральных с’емок преодолена,
вновь изобретенной Акц. О-вом Эрне-
ман-Эр-Нокс камерой с об’ективом не-
виданной доселе светосилы 1:2 0б’ек-
тив этот позволяет производить с’ем-
ки внутри комнаты © нормальным
освещением. Камера снабжена, затво-
ром до 1/1000 сек., приспособлением
для наводки на бесконечность и шка-
лой для семок на расстоянии до 1%
м. Резкость негатива. не оставляет же-
math лучшего. а
м ЦВЕТНЫЕ ФИЛЬМЫ:
Проблема, цветной кинемалографии
продолжает интересовать кино-техни-
ку. Производятся все новые и новые
отьыты в этом направлении. Общество
Tichnicolog Motion Picture — Bocrone
пытается создать многокраеочную
картину на двухкрасочной — основе,
вводя таким образом «двухиленочньей
‘метод».
По этому методу готовая фильма
состомт из двух, склееных вместе, из
которых одна содержит красно-оран-
жевые тона картины, другая же—<си-
невеленые. Обе пленки должны быть
так склеемы друге другом, бы BCC
‘очертания изображений совпадали ‘с
малематической точностью. :
Удалось достигнуть ‘Того, что ‘пр
этой системе не требуется вносить ка-
ких-либо изменений в обычный про-
экционный аппарат. Что’ же касается
с’емки и проявления, та здесь есть
некоторые особенности.
Снимки делаются на фильме двой-
ной ширины с 4 рядами отверстий.
Негатив копируется на позитиве та-
кой же ширины, на ‘обратной стороне
которого проложена тонкая металли-
ческая лента Позитив проявляется,
затем разрезается по своей длине, ка-
ждая из получившихся фильм окра-
шивается в свой цвет, затем они ©кле-
иваются, после чего ‘металлическая
лента удаляется.
Лента устраняет возможность рас-
тяжения пленки и образования моТ-
WH Ha well, a семка на одной филь-
ме двойной ширины и одновременная
копировка ее придают единство 0бо-
им отпечаткам.
Двойное изображение на фильме
двойной ширины получается при по-
мощи двух прямоугольных призм,
поставленных позади об’еклива и
склеенных по своим катетам канад-
chum бальзамом. Преломление лучей
на склеенных гранях дает пою одному
изображению на основаниях обоих
призм, за которыми и проходит плен-
ка.