ЦЕКА КОП.

издания

Втор орой

год

 5 2 к к -- 50 30 р. р. р. ПОДПИСНАЯ ПЛАТА с доставкой по всему СССР РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12 , 2-23-10 . Прием у редактора по средам и пят­ницам от 1 до 4 часов. По отделам: ,,По рабочим и красноар­мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. О б я в л е н и я: три К Позади текста - р. 50 к. стр. Посреди 1 2) Сверх об явленного тарифа налог 1500-

кина ГАЗЕТА №    41 (57)

на 1 год (с 1 января) . . года (с 1 июля) . до конца года (с 1 октября) БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ 1. ,Кино на Западе -книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Серия открыток русских кино-артистов. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все приложения, до конца года одно (открытки) Подписную плату переводить по почте в контору , КИНО-ГАЗЕТЫ .

к.

1

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ­

Программы и либретто на вкладке. К

No

41

(57)

1924 

г.

октября

7-го

тРЮ

ТНЫЙ

ФЕ



Необходимо привлечь в кино-дра. матургию свежие силы, черпая их из широких рабочих масс. Надо выя­вить волнующие массу темы, обра­ботать их, осуществить на экране. В настоящих условиях сценарной неразберихи, путаницы и хаоса это невозможно. Случайные люди приносят случай­ные темы и их случайно покупают. Режиссеры ищут сценарии, а в то же время в производственных отде­лах фирм гниют сотни «случайно» принятых и непригодных к поста­новке тем, сюжетов и разработок. Те немногие квалифицированные сценаристы, которые более или ме­нее связаны с производством, тоже не имеют достаточно твердой базы и просто «подхалтуривают» от случая к случаю. Отсюда и все «качества» сюжетно-идеологической стороны на­ших постановок. Как правильно подойти к разре­шению вопроса о сценарии и о сце­наристе? Как и что должны пред­принять для этого кино-организа­ции? Прежде всего надо покончить с прикреплением спецов-сценаристов к производству: оторванный от масс и чуждый его интересам такой спец и создает в результате «мудрствован­ний лукавых» сценарий вроде «Аэли­ты». Необходимо на платформе какой­сблизить и даже спаять квалифици­рованных сценаристов с начинаю­щими сценаристами-рабочими - это первым знание подлинной жиз­даст ни, понимание оыта, и знакомство интересами широких рабочих масс, а вторых вооружит в большей или меньшей степени техникой сценар­ного творчества. B интересах кино-промышлен­ности - подвести реальную мате­риальную базу под такое начинание, без чего оно осуждено на гибель. Нам думается, что целесообразней всего укрепить работу АРКа в этом направлении, т. к. сплоченный при нем кадр квалифицированных ристов является наиболее выдержан­ной в идеологическом отношении Для этого необходимо, чтобы наши кино-организации обеспечили такому об единению сценаристов получение заказов на разработку тем; покупали бы представляемые ими сценарии, написанные на заранее согласован­ные темы, содействовали бы органи­зации лабораторной работы по во­просам кино-драматургии, посколь­ку эта работа вообще является одним из условий развити сценарного творчества; наконец, приняли бы решительные меры к тому, чтобы поставить сценариста в такие усло­вия, когда он не смотрел бы на свою работу как на случайную халтуру. На смену ремесленнику-сценаристу с его узко-цеховым миросозерцаниемДо должен притти кино-драматург-об­щественник, работающий во всеору­жении техники и в то же время не эторванный от масс H. Шпиковский. наИНность (Информация ЦК Всерабиса). сведешям поступаюимиданной Вроботратров на местах ухудшается. Как сообщает Белорусский Рабис, кино-театры Белоруссии уплачивают до 25% госналога и до 15% в пользу коммункоза, Кроме того предстоит выборка патентов. Теперь кино-упра­вление очутилось в тяжелом поло­жении. Майкопский Рабис тоже телегра­фирует Союза о том что выборка патентов прозит совершенной ликви­дацией кино-театрам. Сообщения эти отнюдь не являют­ся единичными и поступают в ЦК из разных республик и областей H  ,, КИНО-ГАЗЕТУ

кино З Р И Т Е Л Год два назад прокат, кино­театры и рабочие клубы пита­лись почти исключительно ино­странными фильмами. Репертком и прокатные конторы всячески сокращали их, меняли надписи и с огромным трудом превра­щали в идеологически приемле­мые. Зритель (особенно зри­тель - рабочий) отплевывался, но принужден был смотреть то, что дают, ибо нельзя было не­мецким или американским кино­фабрикантам заказать револю­ционные ленты. Так было год-два тому на­зад… Но за сезон 1924-1925 г. мы начали понемногу произво­дить сами. В текущем сезоне это производство несомненно удвоится. На экранах СССР все чаще и чаще появляются фильмы советского происхожде­ния. Но эти картины в 80 случаях из ста не удовлетворяют рабо­чего зрителя. И не потому, что они слабы технически, и не по­тому, что производственники не умеют ставить, а главным обра­зом потому, что нет идеологи­ческого контакта между теми, кто делают фильмы и теми для кого они делаются. Наши сце­наристы, режиссеры, актеры и т. д. не знают психологии и запросов современного рабочего и крестьянского зрителя. Вот чем об ясняется тот хо­лодок, с которым встречается О ПРОИЗВОДСТВЕ большинство новых фильм, не смотря на их кажушуюся ре­волюционность. Подавляющее большинство кино-работников, даже среди старых, в некоторой своей части еще недавно кон­сервативно настроенных, искрен­но хотят работать на нового пролетарского потребителя. Но это мало удается им. Единствен­ный выход из тупика-это по­становка серьезного изучения зрителя. Кое-что в этом направлении уже делается. Кружки рабкоров при ,Кино-Газете  и при редак­ции ,Рабочего Зрителя  это первые нити, протягивающиеся от рабочего класса к кино­производству. На открытии рабочего кино­театра ,,Красная Пресня  была проведена интересная анкета, дающая первые ориентировоч­ные материалы по уяснению запросов зрителя. Но все это лишь партизан­ские набеги в деле изучения огромного, иензследованмого массива, именуемого социоло­гией кино. лему Пора поставить эту проблем во всю ширь. Ассоциация Революционной Кинематографии ныне присту­пает к организации социологи­ческой секции. Первый об ект внимания секции-современный зритель кино. Он должен быть уяснен! И он понят будет. ,НА ЗАГРАНИЦУ ствительно по роману, если бы в ней была проведена хотя бы та уме­ренно-советская точка зрения, кото­рой держался А. Толстой­провала картины не было бы. Получилось иное. В погоне за при­былями, коммерсанты «Руси» Межрабпома усиленно старались угодить буржуазной заграничной пу­блике. советском зрителе они почти забыли или думали надуть его… надписями. Балансированье между Главреперткомом и стремле­нием сделать «боевик», а la Джоэ Май, погубило фильму, Получилась никого неудовлетворяющая перепу­танница и чепуха. У нас картину еще смотрят из-за техники поста­новки, за - границей же она и в этом отношении не будет иметь успеха. Говоря о возможности рассчета заграницу, я думал лишь о выборе приемлемой для заграницы и одно-По временно удовлетворяющей советско­го зрителя теме постановки (напр., «Дворец и Крепость»). Приспособле­ние же к вкусам европейского бур­жуа, естественно, совершенно недо­пустимо. Производственников мерсантов, идущих по пом нужно решительно одернуть. Кроме того, в связи с постепенным развитием внутреннего советского рынка, наступает момент, когда во­обще незачем думать о заграницах. «Красные Дьяволята», например, ра­зошлись уже в 25 копиях и дали успехбольшую прибыль. Коммерсанты и просвещенные ки­но-спецы! Напрягите свои способно­сти и делайте, если умеете, десятки «Красных Дьяволят»! Довольно обывательских мечтаний о буржуазных марсах мы живем на­советской земле! Вл. Ерофеев.

лючиано альбертини над берлином овости с  банк, Газета называет «Уфа» осьми­Мориц Штиллер, знаменитый швед­ский режиссер, произведший недавно сенсацию своей постановкой «Геста Берлинг», ныне заключил контракт с берлинской фирмой Трианон-фильм цы на британские острова. и переезжает из Швеции в Германию. Габриэль Д Аннунцио написал для экрана, по заказу американской фир­мы «Фокс-фильм», сценарий «Исто­рия Гарибальди». Спортивная фильма, «Уфа» закон­чила с емку большой спортивной ко­медии, посвященной главным образом водному спорту. Радио-кинематография.Америка­нец Грин добился передачи кинема­тографического изображения на рас­стояние 60 футов. Средством пере­является искровой телеграф. Кино на вокзале. На вокзале Кинг­Кросс в Лондоне, откуда отправляет­ся много поездов в Шотландию и на север Антлии, железнодорожное об­щество устроило кино, где с раннего утра до поздней ночи бесплатно де­монстрируются фильмы туристам, экскурсантам и пассажирам, едущим за тород. Н О -Т Е Х Н И К И уси-Удалось достигнуть того, что при этой системе не требуется вносить ка­ких-либо изменений в обычный про­экционный апшарат. Что же касается с емки и проявления, то здесь есть некоторые особенности. очертания изображений совпадали с математической точностью. Снимки делаются на фильме двой­ной ширины с 4 рядами отверстий. Негатив копируется на позитиве та­кой же ширины, на обратной сторопе которого проложена тонкая металли­ческая лента Позитив проявляется, затем разрезается по своей длине, ка­ждая из получившихся фильм окра­шивается в свой цвет, затем они скле­иваются, после чего металлическая лента удаляется, Лента, устраняет возможность рас­тяжения пленки и образования мор­щин на ней, а с емка на одной филь­ме двойной ширины и одновременная копировка ее придают единство обо­им отпечаткам. Двойное изображение на фильме двойной ширины получается при по­мощи двух прямоугольных призм, поставленных позади об ектива и склеенных по своим катетам канад­ским бальзамом. Преломление лучей на склеенных гранях дает по одному изображению на основаниях обоих призм, за которыми и проходит плен­ка.

«Похороны Ленина» в Китае, Кино­сia,

в г. Харбин, обошла с колоссальным успехом все города Китая. Импресса­рио, возивщий картину по Китаю, на­жил большую сумму. сцена-Свободные от театрального налога, церкви имеют все шансы на коммер­ческий успех. Так, в Берлине в Ста­ро-Гарнизонной кирке, всю первую сентябрьскую неделю идет с немалым успехом кино-драма «Вера и оте­чество». Инсценировка Ницше, Лейпцигский писатель Герард Шейкс работает над сценарием по философскому произ­ведению Ницше-«Сверхчеловек». Вера и отечество. Демонстрация фильм в церквах начинает постепен­но прививаться и в Германии. Капитализм нашел еще один спо­соб использования кинематографа.дачи Самоубийство Евы Май. В Бадене выстрелом из револьвера покончила с собой немецкая кино-актриса Ева Май, дочь режиссера Джое Май. Интервенция «Уфы» в Англии. «Daily Mail» перепугана свободным ввозом германских фильм в Англию и сообщает о 14 миллионах, внесен­ных фирмой «Уфа» в английский НО В О С Т И КИ сих пор фотографирование в комнате требовало специального ленного освещения или работы при помощи вспышек магния. И то и дру­гое связано с рядом неудобств, часто непреодолимых. И лишь теперь труд­театральных с емок преодолена вновь изобретенной Акц. О-вом Эрне­ман-Эр-Нокс камерой с об ективом не­доселе светосилы 1:2 Об ек­тив этот позволяет производить с ем­ки внутри комнаты с нормальным освещением. Камера снабжена затво­ром до 1/1000 сек., приспособлением для наводки на бесконечность и шка­лой для с емок на расстоянии до 1/2 м. Резкость негатива не оставляет же­лать лучшего.   ФОТОГРАФИРОВАНИЕ В КОМНАТЕ, ЦВЕТНЫЕ ФИЛЬМЫ. Проблема цветной кинематографии продолжает интересовать кино-техни­ку. Производятся все новые и новые опыты в этом направлении, Общество Tichnicolog Motion Picture в Бостоне пытается создать многокрасочную картину на двухкрасочной основе, вводя таким образом «двухпленочный метод». По этому методу готовая фильма состоит из двух, склееных вместе, из которых одна содержит красно-оран­жевые тона картины, другая же-си­незеленые. Обе пленки должны быть так склеены друг с другом, чтобы все

Недавно в полемике с тов. Пла­стининым по вопросу о кино-репер­туаре («К.-Г.» № 31(47), я защищал возможность и допустимость кино­производства, рассчитанного отчасти и на заграничный рынок. Правда, там же я оговаривался, что с подоб­ными коммерческими расочетами не согласен и признаю лип лишь их реаль­ность. Скандал с «Аэлитой» и явный про­вал «коммерческого» производства «Руси» - Межрабиома заставляет еще раз коснуться этого вопроса и сказать несколько слов… в свое оправдание.

Рассчет на заграницу был чуть ли не необходимостью в производствен­ных планах 1922-23 года, в то ьре­мя, когда картины выпускались в 5-6 копиях и советский кино-ры­нок был крайне ограничен. Есте­ственно, что большие постановки Спороо 50.000 руб.) одними совет­скими экранами тогда окупить было невозможно. И «Севзапкино» и «Кино-Москва» и «Русь» учли это обстоятельство, когда. включали в свои производ­ственные планы «боевики»- «Дворец и Крепость», «Александр I» и «Аэ­литу». «Дворец и Крепость» в общем под­твердила правильность такого рас­счета. Несмотря на значительные недостатки сценария и постановки, картина имела заслуженный у советской аудитории и в то же время, по сообщению иностранных кино-журналов, с таким же успехом идет в берлинских и скандинавских кино.

Нельзя осуждать и «Русь» за то, что она решила инсценировать ро­ман А. Толстого «Аэлита». Если бы эта картина была поставлена дей-