ЦЕНА КОП. условИЯ подпИСКИ с доставкой по всему СССР на 1 год (с 1 января) ＿ 5 р. к года (с 1 июля) 2 р. 50 к до конца года (с 1 октября) 1 p. 30 к. БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ 1. ,,Кино на Западе -книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Серия открыток русских кино-артистов. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения, до конца года-одно (открытки) Подписную плату переводить по почте в контору , КИНО-ГАЗЕТЫ .

издания

год

Второй

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12 , 2-2 -10. Прием у редактра по средам и пят­ницам от 1 до 4 часов. По отделам: ,,По рабочим и красноар­мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости 66 c запада  и ,,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. О б я в л е н и я: Позади текста - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 ＿ Сверх об явленного тарифа налог 15%/0-

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИААЮСТРИ кина-

ГАЗЕГА 42 № (58)  РЕАЛИЗМУ!  верок подтверждают, что совре­менный рабочий-(и рабоче-инте­лигентский) потребитель требу­ет понятности, простоты, логики, жизненности, типичности, орга­низованности, быта. Рабочий­манер-мерческим зритель не терпит излома, ности, выкрутас, мистики. Ми­ровоззрение рабочего класса марксизм-самое четкое и строй­ное из существующих мировоз­зрений. И этому мировоззрению в ис­кусстве наиболее соответствует только один из стилей реализм. Но ясно, что этот реализм не может быть тождествен с реализмом русских классиков середины прошлого столетия. Социальные условия, идеология, материал, приемы претерпели коренные изменения, и, сообраз­но с этим, реалистическое искус­ство сегодняшнего дня, совет­ский реализм, будет совсем иным. Каким же будет он? Сейчас еще нет решения этого вопроса. Эта задача стоит перед всеми искусствами и в первую очередь перед самым молодым, самым сильным и самым нужным кино. За эту задачу нужно взяться ответственно и широко. На по­следнем своем собеседовании АРК уже поставил эту проблему. Товарищи теоретики, режис­серы, сценаристы, критики -- в поиски за советским стилем!  организовываться рабочие кино-клу­бы; в каком налравлении должно ит­ти переоборудование нашей кино­техники; как отроить юиню-школу; и т. д. и т. д. и т. д.). Здесь возможны Гразличные точки зрения у разных грушп кино-работников; здесь дей­ствительно возможно возникновение направленчества, а, следовательно, и платформ. Но-спрашивается-где эти откристаллизовавшиеся мнения? Где эта линия раздела по тому или иному конкретному вопросу? Ни точ­ных мнений, ни линии раздела нет. Как раз одна из основных задач Ас­социации их выявить. И если не най­дется по тому или иному важному вопросу общего языка только тогда можно будет говорить о кинематогра­фических фракциях и платформах. Наконец, четвертый и последний ряд вопросов это вопросы формаль­ные. Именно по этой линии и проис­ходит подавляющее большинство рас­колов во всех других искусствах-в литературе живописи, музыке, театре и т. д. И как раз в этой области нуж­но ожидать в ближайшие годы борь­бы и склок. А сейчас эти формальные налгравления имеются? Нет. Нельзя же всерьез товорить о на­правлении Сабинского, как антиподе Кулешова, ибо ни тот, ни другой проч­ных теорий не имеют. Вще меньше можно говорить, как о направлениях, о много шумящих ки­ноках или кино-гановском конструк­тивизме. Все это быть может зароды­ши будущих партий, но еще не пар­тии. И АРК делает совершенно пра­вильно, когда не торошится предва­рять события и выдумывать платфор­мы на шустом месте… Если после этих беглых раз ясне­ний товарищи платформенники ос­таются все же неудовлетворенными и считают, что, несмотря на них, плат­форму революционной кинематогра­фии выработать уже пора­милости просим-- делайте конкретные предло­жения, указывайте линии водоразде­ла. Товарищи, «платформенники» сло­во за вами! Николай Лебедев.

Программы и либретто на вкладке.



№ 42 (58)

14-го октября

1924 г.

ИЗ ФИЛЬМЫ ,КРАСНЫЙ ГАЗ  (СИБГОСКИНО) Б е л ы Н ю х А ю т к о кА и Н…

Ксоветскову За последние годы мы успели ознакомиться почти со всеми основными типами западноевро­пейских и американских фильм. Мы знаем огромное число фильм немецких, значительное число американских, часть итальян­ских, французских, шведских и т. д. Мы знаем все успевшие оформиться в кинематографии стили - от натуралистических драм до гротесков Чаплина и экспрессионистского ,,Калига­ри . За последние 10-15 меся­цев мы просмотрели свыше двух десятков фильм советского про­исхождения. Наш зритель начи­нает осваиваться с потоком мелькающего перед его глазами на экранах разнообразия, он начинает выбирать… Он начи­нает критически относиться к преподносимому ему зрелищу и отдавать тому или иному пред­почтение. Он ищет стиля, кото­рый был бы по духу его пси­хологии. Мы еще слишком технически нищи и кинематографически без­грамотны, чтобы открывать Аме­рики. Об этом будем говорить после, когда будут ликвидиро­ваны эти нищета и безграмот­ность. Но свой стиль мы долж­ны найти. И как раз тот, ко­торый требует наш СССР-ский зритель. Какой же стиль предпочитает он? Возьмите литературу, театр, живопись. Тысячи и тысячи про­

К ИТОГАМ ПРОИЗВОДСТВА госкино Не имея цифровых данных о рабо­те Госкино в целом, ибо эти сведе­ния, отчасти по причине недостаточ­ного внимания к кино, отчасти же вследствии близорукости так. наз. «кино-хозяйственников». не допуска­ются к опубликованию по «ком­соображениям»-я даю сведения только о производстве Гос­кино, как оно развивалось сначала на 3-ъей, а потом на 1-ой кино-фабриках. Вот некоторые цифры, характери­зующие производство в 1923 и в 1924 г.т. (по сентябрь): Постановок (закон­ченных) В процессе работы. На сентябрь. 1923 г. 1924 г. 1 ] 5 7 Заснято и обрабо­рах . Пойствовало одно­временно кино­с емочных аппара­тов 20000м 57.000 м. ,, 597.000м. тано негатива . . Выпущено позитива.130000 Позитив в экземпля­Работало кино-копи­ровальных аппа­ратов Работало режис­серов (одновремен.) Действовало освети­тельных приборов. Нагрузка электриче­ского света (кино­7 экз. 115 экз. 1-2 2 2 15 ш. 6-7 5 6 70 ш. павильона) 400 амп.1500 амп. Рабочих, занятых в производстве (без худож. пере нала). 35 чел. 110 чел. Средний месячный оборот производ­150.000 р. . ства в рублях Накладные расходы составляли 30--40% 18--20% Дневная пропускная способность кино­лаборатории 2.000 м. 8.000 м. Выше приведенные цифры нагляд­но доказывают, что в 1924 году про­изводство Госкино становится на ги. Из положительных достижений нужно отметить: 1. Производство сконцентрировано на лучшей кино-фабрике, где имеется полная возможность вести работу в крупном масштабе. 2. В отличие от прежней (дореволю­ционной) кино-постановочной работы, ныне введен определенный календар­ный план, что дает возможность точ­ного учета времени, помогает распре­делению работ кино-режиссеров, и т. д. 3. Отмечается значительно более сознательное отношение к производ­ству, как со стороны художественно­го персонала, так и со стоорны рабо­чих, чем это наблюдалось раньше. 4. Площадь для кино-с емок расши­рилась на 50%, путем оборудования при первой кино-фабрике второго кино-павильона. Значительно попол­нены также реквизит и бутафория. Конечо, все это еще очень далеко до «полного благополучия», но во всяком случае работа проделана не малая. В дальнейшем по нашему убежде­нию нужны следующие мероприятия: Срочные меры по снабжению на­ших фабрик новой кино-технической апаратурой, осветительными прибо­рами и пр.; организация планомерного и впол­не доброкачественного снабжения нас сырой пленкой и другими материал­ми; поднятие квалификациизапито ков кино-производства; добиваться от «хозяйственников» командировки (хотя бы небольшой группы) за границу для ознакомле­ния с техникой кино необходимо всячески поощрять фильму советского производства, предоставляя льготы производствен-по ным организациям. Нужно создание серьезного печат­ного органа кино, являющегося спра­вочником и руководством для кино­работников. Больше инициативы и уверенности в наши производственные возможно­сти и работа пойдет! И. Кобозев.

Новостиезапада  «Театровладельцы всех стран, со­единяйтесь!» Под таким заглавием «Film-Kurier» сообщает о решении собрания американских театровла­дельцев созвать в мае будущего года в Мильвокэ всемирный с езд театро­владельцев. Погибший архив. «Der Film» союб­щает о гибели, вследствии небреж­ного хранения, архива фильм, сня­тых во время войны. Льготы культурно-просветительным фильмам. По распоряжению мини­стра народного просвещения Герма­нии, при Воспитательно-педагогиче­ском институте в Берлине образуется комитет для просмотра фильм на предмет предоставления налоговых льгот тем из них, которые имеют об­о-атеь Бюро ангажементов. В Берлине не­кое товарищество организует, по яме­риканско скому образцу, бюро ангажемен­тов. Бюро ведет по карточной систе­ме зашись режиссеров, актеров и оше­раторов; их деятельности; критики о них; сведения о гонораре; подобным же образом бюро ведет регистрацию актеров-иностранцев и статистов. являясь посредником между фабри­кантами и кино-работниками. Универсальный кино-аппарат, Не­мецкая фирма «Ландлихт» выпусти­ла новый ручной аппарат для кино­с емок и проэкций, пригодный также для единичных фотографических снимков, Аппарат ни по величине, ни по цене не превышает обычную каме­ру размера 9 X12. Три книги о Чаплине, В Германии наблюдается повышенный интерес к Чаплину. В связи с этим на книжном рынке отмечается появление новых книг посвященных мастерству знаме­нитого комика, Берлитекал киго-ис­чать сообщает о выходе трех новых небольших работ о Чаплине: 1. Л. A. Германн - «Чудесноевосхождение Чаплина», 2. Мелхиор Фишер «Чап­лин» и 3. Ганс Симсен «Чарли Чаш­лин». Новая картина Макса Линдера. В Берлине демонстрируется новая фильма Макса Линдера - «Король цирка», снятая в 1924 голу в Вене («Вита-Фильм»). B Австрии, Несмотря на затяжной экономический кризис, производство в Австрии не приостанавливается. «Вита», «Саша», «Астория», «Мон­диал» и пругие фирмы продолжают работу правла, в больпинстве слу­чаев на чужие средства и не своими силами, Уснех текущего сезона пал, в пер­вую очередь, на работу режиесера Карла Бреслауэра -«Город без евре­ев» политическая сатира по извест­ному роману Гуго Бетауэра. Режиссер Ганс Ганус инсценирует -«немецкие песни». Активно работает известный изо­бретатель многоцветной фотографии -Эмиль Лайде. Французский режис­сер Пьер Марефон готовит инсцени­ровку классической «Саламбо» по Густаву Флоберу.

Ряд товарищей и, весъма пючтен­ных товарищей, в том числе несколь­ко ответственных кино-работников упрекают АРК в бесплатформенности: чтю мол за революционная организа­ция без подробной шлатформы. Эти товарищи, повидимому не зна­комы ни с материалами АРК, ни с современным положением советской кинематографии вообще. О какой платформе в облаюти кине­матографической общественности мо­жет быть речь? Если речь идет о платформе поли­тико-идеологической, то педоумеваю­щие могут прочесть и в нашей декла­ращии, и в нашем уставе, что члена­ми АРК могут быть только те кино­работники, которые рассматривают кино, как орудие борьбы за комму­нистическую культуру, а из сего выте­кает, что в рядах Ассоциации могут быть только те, кто добровольно признает над собой идеологическое руководство коммунистической пар­тии. И вопрос уже не программный, а тактическийкак бороться с теми из беспартийных членов АРК которые окажутся недостаточно выдержанны­ми в этом отношении. Думаю, что за этим уследить не так уж трудно. Мы вовсе не зарекаемоя от чистки, и соли потребуется, произведем ее. Таким образом, в области политижо­идеологической наша позиция ясна. Если жаждующие многословной платформы товарищи имеют в виду общеорганизационную политику ки­но-строительства СССР то по этому вонгросу имеются уже достаточно ка­тегорические директивы партии, этот вопрос достаточно подробно прораба­тывается в авторитетных партийных и государственных учреждениях. В области общеорганизационной поли­тики наша задача­всемерная под­держка и активное проведение этих директив в жизнь. Третий ряд платформенных вопро­сов это многочисленные конкретно организационные вопросы, так ска­зать, второго порядка (какие типы фильм нужно ставить; как должны

ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ СЕЗОН В АМЕРИКЕ картин до максимума. Готовые филь­мы, против обыкновения, не выдер­живаются а сразу сдаются в прокат. Что касается сюжетов картин, то мы уже отмечали новый уклон в сто­рону сексуальности и своеобразной «психологичности». В ходу всевоз­можные любовные истории, при чем даже американская кино-пресса отме­чает, что картина иногда находится грани нецензурного. Авантюрные, приключенченские каргины как-то отошли на задний план, Ставит их лишь один «Универ­саль», отчасти-«Фокс», но в мень­шем количестве, чем раньше. Да и метраж их понизился. Они не выхо­дят за пределы 5-7 частей, Серий­ные ленты почти исчезли, В громад­ном количестве вылускаютсякоме­дии. В производственном плане «Па­нях коротко-метражных комедий, но большей частью спортивного характе­ра. Актеры тоже прежние. Новых «звезд» как-будто не заметно. В но­вых картинах по прежнему заняты «любимцы» американской публики: сестры Толмедж, Лилиан Гиш Гло­рия Свенсен, Рудольфо Валентино, Антонио Морено, Том Микс и много других. К. Тер-Оганесов. По собщениям американских жур­налов, текущий производственный се­зон в Америке обещает быть очень продуктивным по количеству выпу­скаемых картин. Производственные планы всех фирм очень обширны. «Парамоунт» об явил о выпуске своих «знаменитых сорока картин», из ко­торых часть находится еще в работе, а 6 картин уже выпущено. , гугая большая фирма «Универсаль-фильм»на об являет что намерена свою продук­цию повысить вдвое, по сравнению с прежними годами, до 40 картип, и которых 12 боевиков. Американское проиводством и вы об являет о выпуске «750 частей», из коих 312 одноактных картин. То же самое и у других фирм: «Первое на­циональное об единение», «Витограф», «Фокс» и целый ряд других, тоже за­няты тем, чтобы увеличить выпуск тЕхничЕским усл вИя 1 в настоящий номер НЕ ВОШеЛ РЯД СТАТЕЙ И СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР КИНО ГАЗЕТЫ В УВЕЛИЧЕННОМ РАЗ­MEРE.