Второй год издания
Re 45
(59)
2
[ в этом НОМЕРЕ ВОСЕМЬ СТРАНИЦ
попутчики ИЛ ee
Ca ПРИСОЕДИНИ
ВШИЕСЯ
СЕБЕ ЕЕ ЕЕ ИЕ ИИА ОТТЕЕЯ
Печатный орган „Руси“, скон-
фуженный идеологическим про-
валом „Аэлиты“, пытается оп-
равдать свое начальство.
Видите ли-они хорошие тех-
ники, но ничего не понимают в
идеологии. Дайте им идеологи-
ческую почву и мы будем
иметь советскую кинематогра-
фию. Это люди, которых можно
назвать КИНо-попутчиками.
Мы не знаем, что. разумеет
под этим термином „русевское“
издание. Но если речь идет об
использовании терминологии
Л. Троцкого из его книги „Ли-
тература и революция“, то при-
менение ее явно неудачно.
Под „литературными попут-
чиками революции“ т. Троцкий
разумел то молодое литератур-
ное поколение, которое не имеет
никакого до революционного
прошлого, которое выросло во
время революции, которое бы-
ло бы невозможно—без рево-
люции. Они „попутчики“ не ох-
ватывают революцию в.целом,
им чужда ее коммунистическая
цель; их можно ‘обвинять’В на-
родничестве, в индивидуализме
и пр. Но литературный и вооб-
ще духовный облик их создан
революцией и все они искренно
приемлют ее, не ориентируясь
на современные русские коло-
нии Берлина и Парижа.
Руководители „Буси“, и дру-
гие коммерсанты и кино-спецы
аналогичного склада, ни в коей
мере не подходят под это оп-
ределение. Они крепко связаны
с дореволюционным прошлым;
они по своему достаточно хо-
рошо „охватывают революцию“;
их нельзя обвинить в народни-
честве - они как раз ориентиру-
ются на Запад. Они— не попут-
ЧИКИ.
У Троцкого имеется другое
определение для деятелей этой
категории. И эта категория упо-
0 „БЫТОВЫХ ЛИЦАХ“
Как много пишется о «пролетари-
зации» кино-школ и как мало этой
«пролетаризации» в действитель-
ности.
Пример из практики: готовится по-
становка кино-картины ив деревен-
ской жизни. Нужны мужики парни,
бабы и девки. Кино-школы далот 60-
гатейший выбор «алталней» и «тарри-
пилей», «восточных» типов, намани-
кюренных Венер и Апполонов с
Твербуля Эмбрионами Мозжухиных,
и Вер Холодных--хоть пруд пруди, а
настоящего — «рабоче-крестьянского»
лица—днем с огнем не сыщешь. Не-
обходимость же таких лиц для кино-
производства, вытекает из действи-
тельной потребности, а не из каби-
нетных выдумок советаких журнали-
стов. Они нужны не для статистики,
не для красных словечек о пролета-
ризации во имя пролетаризации, a
для реальной работы. Кино-режиссе-
рам ставящим картины ив
крестьянской жизни (& таких картин
У Hac сотни впереди) приходится, в
поиоках нужных типов, обращаться
К так называемым «бытовым» `айоте-
рам театра, выискивать кино-натур-
щиков в ‘ночлежных домах ит.д В
кино-производстве есть определенный
спрос на «бытовые» лица-—кино-пико-
пы не могут удовлетворить этого
спроса.
Котати. о другом недостатке в кон-
тинтгенте кино-школ: 0б отсутотвии
кино-стариков. Много говорили о ки-
рабочей и
минается не в отделе „Литера-
турные попутчики“, а в главе о
„вне-сктябрьской литературе“.
Троцкий пишет о так назы-
Baempix ,,ralliés“:
„Этот термин из французской
политики и означает присоеди-
нявшихся. Так называли быв-
ших роялистов, примирившихся
с республикой“...
° »Они не клевешут, не прокли-
нают, наоборот, приемлют, но
так сказать в общих чертах и
»не беря на себя ответствен-
ности“,—где следует, диплома-
тично молчат или лойяльно об-
ходят, а в. общем претерпевают
и принимают, что называется
посильное участие“...
»...Таких „гаИ63“ мы находим
всюду, даже в портретной жи-
вописи: пишут „советские“ пор-
треты, и пишут иногда боль-
шие художники. Опыт, техника,
все на лицо, только вот портре-
ты не похожи. Почему бы? По-
тому, что у художника нет
внутреннего интереса к тому,
кого, он пишет. „нет туховнохо
сродства и „изображает“ он рус-
ского или немецкого большеви-
ка, как писал в академии гра-
фин или брюкву, а пожалуй и
того нейтральнее“...
»...Присоединившиеся ни по-
лярной звезды с неба Гне сни-
мут, ни беззвучного пороха не
выдумают. Но они полезны, не-
обходимы,—пойдут навозом под
новую культуру“.
Как раз к этому определе-
нию подходит „Аэлита“ и
›аэлитяне“. Как видят „русев-
ские“ публицисты, ,,ralliés“ to-
же могут быть в какой-то мере
полезны. В какой-то мере они
нужны. Советское государство
должно использовать их, если...
Если только это использова.
ние не обходится’ государству
слишком дорого... а
„КИНО-СТАРИНАХ“
(AS COUR Te Sa OL дин
и „КИНО-ПУСТЫШКАХ “
ПВ До = авммьши маша ры:
но-молодняке. Благое дело. Но, на
одном молодняке картины не постро-
mtb, Нужны пожилые налурщики—
морщинистые, усатые, бородатые, лы-
сые—их в кино-школе нет ни одного.
Эту потребность заполняют опять-
таки театральные актеры, не при-
способленные к кино, не знающие
его азбуки, не могущие отрешится
от в’евшихея театральных «жести»
ков». Чувствуется нужда в тривле-
чении в кино-школы, на какие-то
упрощенные, ускоренные курсы (без
биомеханики» и акробалики) людей,
разменявигих четвертый десяток. На
них есть епрос в производстве.
Сейчас в кино-школах идут «чист-
ки». Кого надо вычистить (< точки
зрения производетвенников) таж это
великое множество киноманов и ки-
номанок с банальными ничем не вы-
деляющимися, сейчас же забываемы-
ми, лицами. Они даром теряют время.
Для производства пустые, ничего не
выражалотцие лица не нужны. Воли
в лице нет хоть кажих-нибудь 0собо
харажтерных черточек, какого-нибудь
особенного излома, бровей—обралцаю-
щего внимание овала лица и т. п—
нечего обивать пороги кино-школ и
ателье. В кино типичности лица —
рлавное, остальное приложится.
Резюме: кино-школы должны дать
подлинно пролетарокие молодые и
пожилые характерные лица и выки-
нуть кино-тустьюшек.
Лео Мур.*
0-го октября
[ОР
ЕЖЕ-
ПЕДЕЛЬНОЕ
ИАЛЮСТРИ-
РОВАННОЕ
ЗЕЕ
x a ore
Позади
Wi ee
ЖУРНАЛ А. Р. К.
Советская кинематография до сих
пор не имеет своего серьезного @не-
циального журнала.
Ни вопросы строительства кинема-
тографии, ни вопросы производства,
проката и кино-театра, ни вопросы
культурно-воститательного кино, ни
тысячи других важных вопросов ки-
но-работы до сих mop He получают
должного освещения на страницах
печати. Отдельные кино-органиваии
и отдельные кино-работники в оди-
ночку и кабинетно репталой одни и
те же задачи, не имея возможности
пгироко делиться своим опытом. Нет
соответствующего издания.
«Кино-гавета», прочно вошедшая в
жизнь, рассчитана ‘на массового чита-
теля и не может обслужить квалифи-
цированного работника кино. Другие
кино-издания, пытающиеся сесть
между двух стульев (и на маюсового
чилателя и на кинематопрафиета),
еще в меньшей степени удовлетворя-
ют BCe возрасталонтие запросы кино-
Опроительства. . :
«Аюсоциащия Революционной Ки-
нематографии», медленно, но неуклон-
но превралцающаяся в общественный
центр, об’единяющий AKTUBHO-peRo-
люционные силы советекого кино, в
настоящее время пристучвает К ивда-
нию специального периодического
кино-журнала. Этот журнал раюсчи-
тан ‘на—
кино-организатора, администратора
и хозяйственника; Е
‚ Кино-производственника всех от-
раслей: ecg >
кино-прокатчика;
работника кино-театров;
работника кино-клуба, красноар-
мейского, школьного и деревенского
кино;
студента кино-школ;
агитпропагандиста, культработни-
ка и политпросветчика, соприкасаю-
щегося с нино-строительством;
всех, глубоко интересующихся во-
просами кинематографии.
Платформа журнала?
Платформа журнала — плато има
РК — «нино— сильнейшее орудие
борьбы за коммунистическую —куль-
туру». Bee содержание
должно ‘строиться под этим углом
зрения.
Програма журнала — осв
всех важнейших
просов текущей нино-работы:
политики, экономики
ещение
вопросы
5 вопрос -
изводетва; проката: Ве
но-театров; кино-школ: социологии
кино; теории кино: кино-культраюо-
ты; кино-общественности: “
рубежом и т. д.
‚ Форма, материала— статьи, обзоры,
анкеты, отзывы и Тецензии, диекус-
сия, фельетон, хроника, оправочный
отдел, ответь на, запросы, фото кар-
рикатуры, шаржи, ;
В журнале будут Участвовать—чле-
ны АРК, а также все кино-работники
СССР, ответственно и активно
тающие в той или иной области кино
АРК знает насколько слолона, зад р
ча создания такого журнала. Ни в
русской дореволюционной, НИ в co-
временной западной кино-журнали-
стике мы не имели такого ‘издания, и
АРЕ’у все придется строить заново.
Но мы знаем— нас оддеружат все
кто искренно борется ва идеологиче-
скую победу революции в кино. Эта СТВоВать открытию т ead ad Виллал,
поддержка должна, выразиться, Как тероких и не давать им фу льм Ha осхищение
По отделам: „По рабочим и красноар-
мейским кино“, „В кино-школе“, „Новости
с запада“ и „Новости кино-техники“—
по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч.
Посреди ir.
Сверх об‘явленного тарифа налог 1504.
журнала
практических во-
и организации
Е
ницам от 1 до 4 часов.
2,
5.
О бя вления:
текста . ° — р. 50 к. стр: нони.
» И ” »
n
ОСТАНОВКА „РУСЬ“
ь
ее.
«Похороны Ленина», Берлинекая
кино-газета «КИт-Каег» посвящает
длинную заметку о фильме «Похоро-
ны Ленина». демонстритованной
‚ Можрабломом В Берлине” Та “же
метка, говорит о фильме «Похороны
Bopoweroro, «Film-Kuriery отмечает,
что фильмы смотрелись с ог POMEAEIM
интересом.
«Дворец и крепость» в Берлине. «С
легкой руки» разрекламированной в
Берлине «Поликупики» немецкая ки-
но-критика, гвердо убеждена, что вущ-
ностью русского кино-искусства, яв-
ляотся «народность», (повидимому, в
николаевоко-славянофильском омыюс-
ле слова-—«самодержавие, правосла-
вие и народность»). С этой точки
зрения берлинский журнал «ег
Film» фрецензирует «Дворец и Кре-
пость».
«Даже поставленная советадьт, как
коммунистическая. пропаганда, филь-
ма «Двореци крепость» дьшнет народ-
‚ ностью. Хотя она в немецкой перега-
ботке вполне лотеряла; жоммуниети-
ческую тенденцию. тем не менее. она,
очень интересна...» и т. д. В ъачеетье
образца «народности» в журнале от-
тиснут кадр, ‘изображалотщий Tomy
оперных ‘пейзан, столь слабо срабо-
тантьех Ивановокилм :
Американская биржа и кино. Весъ
шум вокруг мнимой тяжбы между
американскими фирмами «Юнайтед
Артисте» и «Феймое-Плейерс» ивзза,
привлечения к сотрудничеству фе-
жиссера Гриффитса,. оказался манев-
ром американской: биржи. Благодаря
этому маневру сильно вадулись цены
‚ на авции «Феймос-Плейерс». Нослед-
няя привлекается к судебной ответ-
ственности.
Кино-кондитерская,
В Стокгольме
недавно открыта кино-кондитерская,
‚В помещении которой зрители одно-
времекно могут получать кофе и шо-
Boma. Платы ‘за вход не взимается,
‚ НО зато все кушанья и напитки про-
даются автоматом по одной цене, а
именно по 1 кроне. Это нововведение
не понравилось союзу киновладель-
цев, который начал открыто препят-
в присылке материала, информации, ПРокат.
фото ит. д, ки в организации
коллентивнюй ‘подгиехи, раотростра-
нения и пр.
Bpema для создания
журнала настало, и, мы уверены, он
подобного
Американцы в Европе. Фирма, «Ка-
mous Р1еуегз» решили для Европы и
КИНО В
Центром, снабжающим всю Исна-
встанет на ноги и прочно войдет в НИЮю картинами и кино-оборудовани-
жизнь!
Николай Лебедев.
ПОДПИСЫВАИТЕСЬ
`НА
НИНО-ГАЗЕТУ
SS eee Имеется больше, чем
ем, является безусловно Барцелона
Собственное производетво, имевшее-
ся только у фирм „Студно“ и _„Роя-
яль-Фильм“ теперь почти заглохло и
страна обслуживается иностранной
продукцией в следующей пропор-
ции: 70 /, ввозимых картин падает
на американские, 20%, на француз-
ские и по 5%, на итальянские и гер-
манские картины — Кино - театров
достаточно: в
NEHA © КОП.
РЕДАНЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12, 2-23-10.
Прием у редактора по средам и пят-
УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ
с доставкой по всему СССР
Ва Ола С Тонар) о. нь аа 5p. —k
> hac OMA © Е ВЮ. чу, нь ео. 2 р. 50 к
до конца года (с 1 октября) ......, Гр. 30 к
БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ
1. „Кино на Западе“—книга Н. Лебедева.
Серия открыток артистов кино,
Серия открыток русских кино-артистов,
Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все
три приложения, до конца года—одно (открытки)
Подписную плату переводить по почте в
контору „КИНО-ГАЗЕТЫ“.]
Программы и либретто
на внладке. `
п
№ 43 (59)
(РЕЖИССЕР Ю.- ЖЕПЯБУЖСКИЙ).
Seo ae as a Sa
OBOGTHE DA TIA AA
в Hepoue ae снять ряд новых кар-
тин. Во Франции—«Мадам Сан-Жен».
по известной пьесе Сарду с участием
Глории. Свенсит, в Англии. . -Потал
Нан», по роману понцулярного ныне
писателя Джимса Барри.
Фильмы и кино-театры для детей.
Новое антло-американекое ©0б‘едине-
ние поставило себе целью произвол-
ство и демонстрацию исключительно
детеких фильм. Ллойд-Джордж 1
лорд Бивенбрук значатся ближайнти-
iM друзьями-соревнователями нового
иредтирият ия:
«Двадцатый век Нового Света», (о-
поставление картин исторических
эпох и современности необычайно
эффектно в кино (напомним «Нетер-
пимость»). Этог прием по-новому ‘ис
пользуется в новой фильме берлин-
окой фирмы Отте Гебюра. Прошлое
диковинным образом переплетается с
настоящим. Среди Атлантического
океана каравелла Колумба встречает-
ся с гигантомчпароходом «Колумб»,
Ставит фильму Ганс Берендт; уча-
ствуот—Эгида Ниссен и Рейнгольд
Шюнцель.
Последняя ‘картина Сарры Бернар,
На Парижеких экранах появилась
посмертная филыма, е участием Сарры
Бернар—«Яеновидящая». Артистка
Умерла не успев: довести роль ло
КОНЦа и часть сцен, заснята: с участи-
eM другой артистки.
Уход из кино. Известная немецкая
кино-артистка. Женни Портен в ин-
тервью с журналистами заявила, ©
своем решении уйти ив винемотогра-
‚ фии и всецело отдаться театру.
«Глазами лошади». Немецкий ре-
жиесер Карл Грюне закончил фильму
«Арабелла— роман одной лошади». В
этой картине рядом © изображением
событий ‘из жизни лошади показана
людская повесть с точки зрения «вер-
ного конекого глаза».
Цветная фильма. Американской
фирмой «Парамонт» выпущена, цвет-
ная фильма, «Странник в пустыне» по
новелле известного: американского пи-
сателя Цан Грей. Фильма изготовлена
в Бостоне по способу изобретателя
Премотр её вызвал
специалистов. По этому же
способу сделаллы некоторые части из?
вестной фильмы Сесиля де Милля «10
заповедей».
ИСПАНИИ С >
Барцелоне—60, в Мадриде-—25, в-
Валенсии 23 ит. д. Изобилует ки-
но-печать: в одной Барцелоне восемь
изданий, не говоря уже о том, что пе
риодическая печать отводит много
места вопросам кино. Население ин-
тересуется литературными инсщени-
ровками и дедективными картинами;
научные картины прививаются туго.
Цензура усиленно охраняет интересы
церкви, мещанскую „мораль“ и дик-
таторский режим Испании.
n.