Второй год
издания
ЦЕНА 10 КОП.
услоВИЯ подпИСКИ с доставкой по всему СССР на 1 год (с 1 января) . . 5 р. ＿ k года (с 1 июля). . 2 р. 50 к до конца года (с 1 октября) l p. 30 к БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ ,,Кино на Западе …книга Н. Лебедева. Серия открыток артистов кино. Серия открыток русских кино-артистов, Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения, до конца года одно (открытки) Подписную плату переводить по почте в контору , КИНО-ГАЗЕТЫ РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12 , 2-23-10 . Прием у редактора по средам и пят- часов. ницам от 1 до 4 По отделам: ,,По рабочим и красноар- мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада и ,Новости кино-техники по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. 1. 2. 3. О б я в л е н и я:
ЕЖЕ-
НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ
издание Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 ＿ Сверх об явленного тарифа налог 150/0. Р. г. 1924 21-го октября
Программы и либретто на вкладке. №
№
43
(59)
43
(59) Ц АЛИРОСНИ
вэтомномере
восемь
страницунАЛ
А.
попутчики
Советская кинематография до сих пор не имеет своего серьезното спе- циального журнала. Ни вопросы строительства кинема- тографии, ни вопросы производства, проката и кино-театра, ни вопросы культурно-воспитательного кино, ни тысячи других важных вопросов ҡи- но-работы до сих пор не получают должного освещения на страницах печати. Отдельные кино-организации и отдельные кино-работники в оди- ночку и кабинетно решают одни и те же задачи, не чимея возможности широко делиться своим опытом. Нет соответствующего издания. «Кино-газета», прочно вошедшая в жизнь, рассчитана на массового чита- теля и не может обслужить квалифи- цированного работника кино. Другие кино-издания, пытающиеся сесть между двух стульев (и на массового читателя и на кинематографиста), еще в меньшей степени удовлетворя- ют все возрастающие запросы кино- спроительства. «Ассоциация Революционной Ки- нематографии», медленно, но неуклон- но превращающаяся в общественный центр, об единяющий активно-рево- люционные силы советского кино, в настоящее время приступает к изда- нию специального периодического кино-журнала. Этот журнал рассчи- тан на и кино-организатора, администратора хозяйственника; кино-производственника всех от- раслей: кино-прокатчика; работника кино-театров; работника кино-клуба, красноар- мейского, школьного и деревенского кино; студента кино-школ; агитпропагандиста, культработни- ка и политпросветчика, соприкасаю- щегося с кино-строительством; всех, глубоко интересующихся во- просами кинематографии, Платформа журнала? Платформа журнала - платформа … «киносильнейшее орудие борьбы за коммунистическую куль- туру». Все содержание журнала должно строиться под этим утлом зрения. освещение Программа журнала - всех важнейших просов текущей кино работы: политики, экономики и кпо-промышленности; изводства; проката; проекции но-театров; кино-школ;
ПРИСОЕДИНИВШИЕСЯ
Печатный орган ,, Руси , скон- фуженный идеологическим про- валом ,,Аэлиты , пытается оп- равдать свое начальство. Видите ли-они хорошие тех- ники, но ничего не понимают в идеологии. Дайте им идеологи- ческую почву и мы будем иметь советскую кинематогра- фию. Это люди, которых можно назвать кино-попутчиками. Мы не знаем, что разумеет под этим термином ,,русевское издание. Но если речь идет об использовании терминологии Л. Троцкого из его книги ,,Ли- тература и революция , то при- менение ее явно неудачно. Под ,,литературными попут- чиками революции т. Троцкий разумел то молодое литератур- ное поколение, которое не имеет никакого до революционного прошлого, которое выросло во время революции, которое бы- ло бы невозможно- без рево- люции. Они ,,попутчики не ох- ватывают революцию в целом, им чужда ее коммунистическая цель, их можно обвинять в на- родничестве, в индивидуализме и пр. Но литературный и вооб- ще духовный облик их создан революцией и все они искренно приемлют ее, не ориентируясь на современные русские коло- нии Берлина и Парижа. Руководители ,Руси и дру- гие коммерсанты и кино-спецы аналогичного склада, ни в коей мере не подходят под это оп- ределение. Они крепко связаны с дореволюционным прошлым; они по своему достаточно хо- рошо ,,охватывают революцию , их нельзя обвинить в народни- честве - они как раз ориентиру- ются на Запад. Они-не попут- чики. У Троцкого имеется другое определение для деятелей этой категории. И эта категория упо-
минается не в отделе ,Литера- турные попутчики , а в главе о ,вне-сктябрьской литературе . Троцкий пишет о так назы- ваемых ,,ralliés ,,Этот термин из французской политики и означает присоеди- нявшихся. Так называли быв- ших роялистов, примирившихся с республикой … ,Они не клевещут, не прокли- нают, наоборот, приемлют, но так сказать в общих чертах и ,не беря на себя ответствен- ности ,где следует, диплома- тично молчат или лойяльно об- ходят, а в общем претерпевают и принимают, что называется посильное участие … »Таких ,,rallies мы находим всюду, даже в портретной жи- вописи: пишут ,,советские пор- треты, и пишут иногда боль- шие художники. Опыт, техника, все на лицо, только вот портре- ты не похожи. Почему бы? По- тому, что у художника нет внутреннего интереса к тому, кого, он пишет, нет духовного сродства и изображает он рус- ского или немецкого большеви- ка, как писал в академии гра- фин или брюкву, а пожалуй и того нейтральнее … ,…Присоединившиеся ни по- лярной звезды с неба не сни- мут, ни беззвучного пороха не выдумают. Но они полезны, не- обходимы,пойдут навозом под новую культуру Как раз к этому определе- нию подходит АэлитаАРК ,аэлитяне . Как видят »русев- ские публицисты, ,гallies то- же могут быть в какой-то мере полезны. В какой-то мере они нужны. Советское государство должно использовать их, если… Если только это использова ние не обходится государству слишком дорого…
оссел с
ЖЕЛЯбУЖЕ
ПОСТАНОВКА
,РУСЬ (РЕЖИССЕР Ю. ЖЕЛЯБУЖСКИЙ). Новостисзапада «Похороны Ленина», Берлинская кино-газета «Film-Kurier» посвящает длинную заметку о фильме «Похоро- ны Ленина». демонстрированной Межрабломом в Берлине, Та же за- метка говорит о фильме «Похороны Воровского, «Film-Kurier» отмечает, что фильмы смотрелись с отромным интересом. «Дворец и крепость» в Берлине. «С легкой руки» разрекламированной в Берлине «Поликушки» немецкая ки- но-критика твердо убеждена, что сущ- ностью русского кино-искусства яв- ляется «народность», (повидимому, в николаевско-славянофильском смыс- ле слова-«самодержавие, правосла- вие и народность»). С этой точки зрения берлинский журнал «Der Film» рецензирует «Дворец и Кре- пость». Американская биржа и кино. Весь шум вокруг мнимой тяжбы между американскими фирмами «Юнайтед Артистс» и «Феймос-Плейерс» из-за привлечения к сотрудничеству ре- жиссера Гриффитса, оказался манев- американской биржи. Благодаря этому маневру сильно вздулись цены кар-акции «Феймос-Плейерс». няя привлекается к судебной ответ- ственности. «Даже поставленная советами, как коммунистическая пропаганда филь- ма «Дворец и крепость» дышет народ- ностью. Хотя она в немецкой перега- ботке вполне потеряла коммунисти- ческую тенденцию, тем не менее она очень интересна…» и т. д. В качестье образца «народности» в журнале от- тиснут кадр, изображающий толпу оперных пейзан, столь слабо срабо- танных Ивановским. Кино-кондитерская. В Стокгольме недавно открыта кино-кондитерская, в помещении которой эрители одно- кино-журнали-даются временно могут получать кофе и шо- колад. Платы за вход не взимается, но зато все кушанья и нашитки про- алтоматом по одной цене, а именно по 1 кроне. Это нововведение не поправилось союзу киновладель- цев который начал открыто препят- ствовать открытию подобных конди- терских и не давать им фильм на прокат. Американцы в Европе, Фирма «Fa- mous Pleyers» решили для Европы и К И Н О В снабжающим всю Испа- нию картинами и кино-оборудовани- ем, является безусловно Барцелона Собственное производство, имевшее- ся только у фирм ,Студио и …Роа- яль-Фильм теперь почти заглохло и страна обслуживается иностранной продукцией в следующей пропор- ции: 70 / ввозимых картин падает на американские, 20% на француз- ские и по 5% на итальянские и гер- манские картины Кино - театров чем достаточно: в в Европе же снять ряд новых кар- тин. Во Франции-«Мадам Сан-Жен». по известной пьесе Сарду с участием Глории Свенсо, в Анулии «Петер Пан», по роману популярного ныне писателя Джимса Барри. Фильмы и кино-театры для детей. Новое англо-американское об едине- ние поставило себе целью производ- ство и демонстрацию исключительно детских фильм. Ллойд-Джордж И лорд Бивенбрук значатся ближайши- ми друзьями-соревнователями нового предприятия. «Двадцатый век Нового Света». Со- поставление картин исторических эпох и современности необычайно эффектно в кино (нашомним «Нетер- пимость»). Этот прием по-новому ис- пользуется в новой фильме берлин- ской фирмы Отте Гебюра. Прошлое диковинным образом переплетается с пастоящим. Среди Атлантического океаа каравелла Колумба встречает- ся с гигантом-пароходом «Колумб». Ставит фильму Ганс Берендт; уча- ствуют Эгида Ниссен и Рейнгольд Шюнцель. Последняя картина Сарры Бернар. На Парижских экранах появилась посмертная фильма с участнем Сарры Бернар «Яеновидящая». Артистка умерла не успев довести роль до конца и часть сцен заснята с участи- ем другой артистки. Уход из кино. Известная немецкая кино-артистка Женни Портен в ин- тервью с журналистами заявила о своемрешении уйти из кинемотогра- фии и всецело отдаться театру. Послед-«Глазами лошади». Немецкий ре- жиссер Карл Грюне закончил фильму «Арабелла-роман одной лошади». В этой картине рядом с изображением событии напошеи ареция вер людская повесть с точки зрепия «вер- ного конскоглаза». Цветная фильма. Американской фирмой «Парамонт» выпущена цвет- ная фильма «Странник в пустыне» по новелле известного американского ни- сателя Цан Грей. Фильма изготовлена в Бостоне по способу изобретателя Ирвина Виллат. Премотр ее вызвал восхищение специалистов. По этому же способу сделаны некоторые части из- вестной фильмы Сесиля де Милля «10 заповедей». И С П АН И И Барцелоне 60, в Мадриде- Валенсии 23 и т. д. Изобилует ки- но-печать: в одной Барцелоне восемь изданий, не говоря уже о том, что пе риодическая печать отводит много места вопросам кино. Население ин- тересуется литературными инсцени- ровками и дедективными картинами; научные картины прививаются туго. Цензура усиленно охраняет интересы церкви, мещанскую ,мораль и дик- таторский режим Испании. П.
вопросы организации вопросы про- и ки-
,кио-стрик КИНО-ПУСТЫШКАХ при-также но-молодняке, Благое дело. Но, на одном молодняке картины не пост ишь. Нужны пожилые натурщики морщинистые, усатые, бородатые, лы- сые-их в кино-школе нет ни одного. Эту потребность заполняют опять- таки театральные актеры,не способленные к кино, не знающие его азбуки, не могущие отрешится от в евшихся театральных «жести- ков». Чувствуется нужда, в привле- чении в кино-школы, на какие-то упрощенные, ускоренные курсы (без биомеханики» и акробатики) разменявших четвертый десяток. них есть спрос в производстве. людей,итакого Настроить Сейчас в кино-школах идут «чист- ки». Кого надо вычистить (с точки зрения производственников) так это великое множество киноманов и ки- номанок с банальными ничем не вы- деляющимися, сейчас же забываемы- ми лицами. Они даром теряют время. Для производства пустые, ничего не выражающие лица не нужны. Если в лище нет хоть кажих-нибудь особо характерных черточек, какого-нибудь особенного излома бровей-обращаю- щего внимание овала лица и т. п. нечего обивать пороги кино-школ и ателье. В кино типичности лица - главное, остальное приложится. Резюме: кино-школы должны дать подлинно пролетарокие молодые и пожилые характерные лица и выки- нуть кино-пустышек. Лео Мур. Как много пишется о «пролетари- зации» кино-школ и как мало этой «пролетаризации» в действитель- ности. Пример из практики: готовится по- становка кино-картины из деревен- ской жизни, Нужны мужики парни, баб и деркиино-школы дают бо- гатейший выбор «ашашей» и «гарри- пилей», «восточных» типов, намани- кюренных Венер и Апполонов с Твербуля Эмбрионами Мозжухиных, и Вер Холодных-хоть пруд пруди, а настоящего «рабоче-крестьянского» лица днем с огнем не сыщешь. Не- обходимость же таких лиц для кино- производства выте вытекает из действи- тельной потребности, а не из каби- нетных выдумок советских журнали- стов. Они нужны не для статистики, не для красных словечек о пролета- ризации во имя пролетаризации, а для реальной работы. Кино-режиссе- рам ставящим картины из рабочей и крестьянской жизни (а таких картин у нас сотни впереди) приходится, в поисках нужных типов, обращаться к так называемым «бытовым» акте- рам театра, выискивать кино-натур- щиков в ночлежных домах и т. д. В кино-производстве есть определенный спрос на «бытовые» лицакино-шко- лы не могут удовлетворить этого спроса. Кстати, о друтом недостатке в коп- тингенте кино-школ: об отсутствии кино-стариков. Много говорили о ки-
кино; теории кино; кино-культрабо- ты; кино-общественности; клино за рубежом и т. д. Форма материала статьи, обзоры, анкеты, отзывы и рецензии, дискус- остро-сфельстокроиром сия, фельетон, хроника, справочный отдел, ответы на запросы, фото, рикатуры, шаржи. В все будут журнале учасововать-чле- и кино-работники рабо- ативно области
иной насколько
АРК
знает
кино. сложна зада- журнала. Ни в ни в со- и
ча создания такого русской дореволюционной, временноной Но мы кто
издания,
заноио. поддержат все,
знаем-нас борется
искренно
за идеологиче- скую победу революции в кино. Эта поддержка должна выразиться, как в присылке материала, информации, фото и т. д,, и в организации коллентивной подписки, распростра- нения и пр. Врем дляногоЦентром, журнала настало, и, мы уверены, он встанет на ноги и прочно войдет в жизнь! Николай Лебедев. ПОДПИСЫВАИТЕСЬ HA КИНО-ГАЗЕТУ
имеется больше,