Второй год

издания

ЦЕНА 10 КОП.

 услоВИЯ подпИСКИ с доставкой по всему СССР на 1 год (с 1 января) . . 5 р. ＿ k года (с 1 июля). . 2 р. 50 к до конца года (с 1 октября) l p. 30 к БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ ,,Кино на Западе …книга Н. Лебедева. Серия открыток артистов кино. Серия открыток русских кино-артистов, Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения, до конца года одно (открытки) Подписную плату переводить по почте в контору , КИНО-ГАЗЕТЫ  РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12 , 2-23-10 . Прием у редактора по средам и пят­часов. ницам от 1 до 4 По отделам: ,,По рабочим и красноар­мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. 1. 2. 3. О б я в л е н и я:

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ

издание Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 ＿ Сверх об явленного тарифа налог 150/0. Р. г. 1924 21-го октября

Программы и либретто на вкладке. №

№

43

(59)

43

(59) Ц АЛИРОСНИ 

вэтомномере

восемь

страницунАЛ

А.

попутчики 

Советская кинематография до сих пор не имеет своего серьезното спе­циального журнала. Ни вопросы строительства кинема­тографии, ни вопросы производства, проката и кино-театра, ни вопросы культурно-воспитательного кино, ни тысячи других важных вопросов ҡи­но-работы до сих пор не получают должного освещения на страницах печати. Отдельные кино-организации и отдельные кино-работники в оди­ночку и кабинетно решают одни и те же задачи, не чимея возможности широко делиться своим опытом. Нет соответствующего издания. «Кино-газета», прочно вошедшая в жизнь, рассчитана на массового чита­теля и не может обслужить квалифи­цированного работника кино. Другие кино-издания, пытающиеся сесть между двух стульев (и на массового читателя и на кинематографиста), еще в меньшей степени удовлетворя­ют все возрастающие запросы кино­спроительства. «Ассоциация Революционной Ки­нематографии», медленно, но неуклон­но превращающаяся в общественный центр, об единяющий активно-рево­люционные силы советского кино, в настоящее время приступает к изда­нию специального периодического кино-журнала. Этот журнал рассчи­тан на и кино-организатора, администратора хозяйственника; кино-производственника всех от­раслей: кино-прокатчика; работника кино-театров; работника кино-клуба, красноар­мейского, школьного и деревенского кино; студента кино-школ; агитпропагандиста, культработни­ка и политпросветчика, соприкасаю­щегося с кино-строительством; всех, глубоко интересующихся во­просами кинематографии, Платформа журнала? Платформа журнала - платформа … «киносильнейшее орудие борьбы за коммунистическую куль­туру». Все содержание журнала должно строиться под этим утлом зрения. освещение Программа журнала - всех важнейших просов текущей кино работы: политики, экономики и кпо-промышленности; изводства; проката; проекции но-театров; кино-школ;

ПРИСОЕДИНИВШИЕСЯ 

 Печатный орган ,, Руси , скон­фуженный идеологическим про­валом ,,Аэлиты , пытается оп­равдать свое начальство. Видите ли-они хорошие тех­ники, но ничего не понимают в идеологии. Дайте им идеологи­ческую почву и мы будем иметь советскую кинематогра­фию. Это люди, которых можно назвать кино-попутчиками. Мы не знаем, что разумеет под этим термином ,,русевское  издание. Но если речь идет об использовании терминологии Л. Троцкого из его книги ,,Ли­тература и революция , то при­менение ее явно неудачно. Под ,,литературными попут­чиками революции  т. Троцкий разумел то молодое литератур­ное поколение, которое не имеет никакого до революционного прошлого, которое выросло во время революции, которое бы­ло бы невозможно­без рево­люции. Они ,,попутчики  не ох­ватывают революцию в целом, им чужда ее коммунистическая цель, их можно обвинять в на­родничестве, в индивидуализме и пр. Но литературный и вооб­ще духовный облик их создан революцией и все они искренно приемлют ее, не ориентируясь на современные русские коло­нии Берлина и Парижа. Руководители ,Руси  и дру­гие коммерсанты и кино-спецы аналогичного склада, ни в коей мере не подходят под это оп­ределение. Они крепко связаны с дореволюционным прошлым; они по своему достаточно хо­рошо ,,охватывают революцию , их нельзя обвинить в народни­честве - они как раз ориентиру­ются на Запад. Они-не попут­чики. У Троцкого имеется другое определение для деятелей этой категории. И эта категория упо-

минается не в отделе ,Литера­турные попутчики , а в главе о ,вне-сктябрьской литературе . Троцкий пишет о так назы­ваемых ,,ralliés  ,,Этот термин из французской политики и означает присоеди­нявшихся. Так называли быв­ших роялистов, примирившихся с республикой … ,Они не клевещут, не прокли­нают, наоборот, приемлют, но так сказать в общих чертах и ,не беря на себя ответствен­ности ,где следует, диплома­тично молчат или лойяльно об­ходят, а в общем претерпевают и принимают, что называется посильное участие … »Таких ,,rallies  мы находим всюду, даже в портретной жи­вописи: пишут ,,советские  пор­треты, и пишут иногда боль­шие художники. Опыт, техника, все на лицо, только вот портре­ты не похожи. Почему бы? По­тому, что у художника нет внутреннего интереса к тому, кого, он пишет, нет духовного сродства и изображает  он рус­ского или немецкого большеви­ка, как писал в академии гра­фин или брюкву, а пожалуй и того нейтральнее … ,…Присоединившиеся ни по­лярной звезды с неба не сни­мут, ни беззвучного пороха не выдумают. Но они полезны, не­обходимы,пойдут навозом под новую культуру  Как раз к этому определе­нию подходит АэлитаАРК ,аэлитяне . Как видят »русев­ские  публицисты, ,гallies  то­же могут быть в какой-то мере полезны. В какой-то мере они нужны. Советское государство должно использовать их, если… Если только это использова ние не обходится государству слишком дорого… 

оссел с

ЖЕЛЯбУЖЕ

ПОСТАНОВКА

,РУСЬ  (РЕЖИССЕР Ю. ЖЕЛЯБУЖСКИЙ). Новостисзапада «Похороны Ленина», Берлинская кино-газета «Film-Kurier» посвящает длинную заметку о фильме «Похоро­ны Ленина». демонстрированной Межрабломом в Берлине, Та же за­метка говорит о фильме «Похороны Воровского, «Film-Kurier» отмечает, что фильмы смотрелись с отромным интересом. «Дворец и крепость» в Берлине. «С легкой руки» разрекламированной в Берлине «Поликушки» немецкая ки­но-критика твердо убеждена, что сущ­ностью русского кино-искусства яв­ляется «народность», (повидимому, в николаевско-славянофильском смыс­ле слова-«самодержавие, правосла­вие и народность»). С этой точки зрения берлинский журнал «Der Film» рецензирует «Дворец и Кре­пость». Американская биржа и кино. Весь шум вокруг мнимой тяжбы между американскими фирмами «Юнайтед Артистс» и «Феймос-Плейерс» из-за привлечения к сотрудничеству ре­жиссера Гриффитса, оказался манев­американской биржи. Благодаря этому маневру сильно вздулись цены кар-акции «Феймос-Плейерс». няя привлекается к судебной ответ­ственности. «Даже поставленная советами, как коммунистическая пропаганда филь­ма «Дворец и крепость» дышет народ­ностью. Хотя она в немецкой перега­ботке вполне потеряла коммунисти­ческую тенденцию, тем не менее она очень интересна…» и т. д. В качестье образца «народности» в журнале от­тиснут кадр, изображающий толпу оперных пейзан, столь слабо срабо­танных Ивановским. Кино-кондитерская. В Стокгольме недавно открыта кино-кондитерская, в помещении которой эрители одно­кино-журнали-даются временно могут получать кофе и шо­колад. Платы за вход не взимается, но зато все кушанья и нашитки про­алтоматом по одной цене, а именно по 1 кроне. Это нововведение не поправилось союзу киновладель­цев который начал открыто препят­ствовать открытию подобных конди­терских и не давать им фильм на прокат. Американцы в Европе, Фирма «Fa­mous Pleyers» решили для Европы и К И Н О В снабжающим всю Испа­нию картинами и кино-оборудовани­ем, является безусловно Барцелона Собственное производство, имевшее­ся только у фирм ,Студио  и …Роа­яль-Фильм  теперь почти заглохло и страна обслуживается иностранной продукцией в следующей пропор­ции: 70 / ввозимых картин падает на американские, 20% на француз­ские и по 5% на итальянские и гер­манские картины Кино - театров чем достаточно: в в Европе же снять ряд новых кар­тин. Во Франции-«Мадам Сан-Жен». по известной пьесе Сарду с участием Глории Свенсо, в Анулии «Петер Пан», по роману популярного ныне писателя Джимса Барри. Фильмы и кино-театры для детей. Новое англо-американское об едине­ние поставило себе целью производ­ство и демонстрацию исключительно детских фильм. Ллойд-Джордж И лорд Бивенбрук значатся ближайши­ми друзьями-соревнователями нового предприятия. «Двадцатый век Нового Света». Со­поставление картин исторических эпох и современности необычайно эффектно в кино (нашомним «Нетер­пимость»). Этот прием по-новому ис­пользуется в новой фильме берлин­ской фирмы Отте Гебюра. Прошлое диковинным образом переплетается с пастоящим. Среди Атлантического океаа каравелла Колумба встречает­ся с гигантом-пароходом «Колумб». Ставит фильму Ганс Берендт; уча­ствуют Эгида Ниссен и Рейнгольд Шюнцель. Последняя картина Сарры Бернар. На Парижских экранах появилась посмертная фильма с участнем Сарры Бернар «Яеновидящая». Артистка умерла не успев довести роль до конца и часть сцен заснята с участи­ем другой артистки. Уход из кино. Известная немецкая кино-артистка Женни Портен в ин­тервью с журналистами заявила о своемрешении уйти из кинемотогра­фии и всецело отдаться театру. Послед-«Глазами лошади». Немецкий ре­жиссер Карл Грюне закончил фильму «Арабелла-роман одной лошади». В этой картине рядом с изображением событии напошеи ареция вер людская повесть с точки зрепия «вер­ного конскоглаза». Цветная фильма. Американской фирмой «Парамонт» выпущена цвет­ная фильма «Странник в пустыне» по новелле известного американского ни­сателя Цан Грей. Фильма изготовлена в Бостоне по способу изобретателя Ирвина Виллат. Премотр ее вызвал восхищение специалистов. По этому же способу сделаны некоторые части из­вестной фильмы Сесиля де Милля «10 заповедей». И С П АН И И Барцелоне 60, в Мадриде­Валенсии 23 и т. д. Изобилует ки­но-печать: в одной Барцелоне восемь изданий, не говоря уже о том, что пе риодическая печать отводит много места вопросам кино. Население ин­тересуется литературными инсцени­ровками и дедективными картинами; научные картины прививаются туго. Цензура усиленно охраняет интересы церкви, мещанскую ,мораль  и дик­таторский режим Испании. П.

вопросы организации вопросы про­и ки-

,кио-стрик КИНО-ПУСТЫШКАХ при-также но-молодняке, Благое дело. Но, на одном молодняке картины не пост ишь. Нужны пожилые натурщики морщинистые, усатые, бородатые, лы­сые-их в кино-школе нет ни одного. Эту потребность заполняют опять­таки театральные актеры,не способленные к кино, не знающие его азбуки, не могущие отрешится от в евшихся театральных «жести­ков». Чувствуется нужда, в привле­чении в кино-школы, на какие-то упрощенные, ускоренные курсы (без биомеханики» и акробатики) разменявших четвертый десяток. них есть спрос в производстве. людей,итакого Настроить Сейчас в кино-школах идут «чист­ки». Кого надо вычистить (с точки зрения производственников) так это великое множество киноманов и ки­номанок с банальными ничем не вы­деляющимися, сейчас же забываемы­ми лицами. Они даром теряют время. Для производства пустые, ничего не выражающие лица не нужны. Если в лище нет хоть кажих-нибудь особо  характерных черточек, какого-нибудь особенного излома бровей-обращаю­щего внимание овала лица и т. п. нечего обивать пороги кино-школ и ателье. В кино типичности лица - главное, остальное приложится. Резюме: кино-школы должны дать подлинно пролетарокие молодые и пожилые характерные лица и выки­нуть кино-пустышек. Лео Мур. Как много пишется о «пролетари­зации» кино-школ и как мало этой «пролетаризации» в действитель­ности. Пример из практики: готовится по­становка кино-картины из деревен­ской жизни, Нужны мужики парни, баб и деркиино-школы дают бо­гатейший выбор «ашашей» и «гарри­пилей», «восточных» типов, намани­кюренных Венер и Апполонов с Твербуля Эмбрионами Мозжухиных, и Вер Холодных-хоть пруд пруди, а настоящего «рабоче-крестьянского» лица днем с огнем не сыщешь. Не­обходимость же таких лиц для кино­производства выте вытекает из действи­тельной потребности, а не из каби­нетных выдумок советских журнали­стов. Они нужны не для статистики, не для красных словечек о пролета­ризации во имя пролетаризации, а для реальной работы. Кино-режиссе­рам ставящим картины из рабочей и крестьянской жизни (а таких картин у нас сотни впереди) приходится, в поисках нужных типов, обращаться к так называемым «бытовым» акте­рам театра, выискивать кино-натур­щиков в ночлежных домах и т. д. В кино-производстве есть определенный спрос на «бытовые» лицакино-шко­лы не могут удовлетворить этого спроса. Кстати, о друтом недостатке в коп­тингенте кино-школ: об отсутствии кино-стариков. Много говорили о ки-

кино; теории кино; кино-культрабо­ты; кино-общественности; клино за рубежом и т. д. Форма материала статьи, обзоры, анкеты, отзывы и рецензии, дискус­остро-сфельстокроиром сия, фельетон, хроника, справочный отдел, ответы на запросы, фото, рикатуры, шаржи. В все будут журнале учасововать-чле­и кино-работники рабо­ативно области

иной насколько

АРК

знает

кино. сложна зада­журнала. Ни в ни в со­и

ча создания такого русской дореволюционной, временноной Но мы кто

издания,

заноио. поддержат все,

знаем-нас борется

искренно

за идеологиче­скую победу революции в кино. Эта поддержка должна выразиться, как в присылке материала, информации, фото и т. д,, и в организации коллентивной подписки, распростра­нения и пр. Врем дляногоЦентром, журнала настало, и, мы уверены, он встанет на ноги и прочно войдет в жизнь! Николай Лебедев. ПОДПИСЫВАИТЕСЬ HA КИНО-ГАЗЕТУ

имеется больше,